受害者

演员演的不错，但不喜欢这部剧作。

1.“谅解”-整部剧的主题，建立在罪犯的深情忏悔告诉上。但现实中有可能吗？为什么罪犯一开始不能这么做？是害怕？那么他的忏悔只是迫于受害者母亲和社会的压力下做出，那这种忏悔的真假和意义又是什么？世界重归美好结局极不真实，主题支撑乏力。

2.结局的过度戏剧化与前三集沉闷、拖沓但不乏严谨的事件、人性描写相对照，感觉十分突兀，似乎是无法自圆其说，而只能匆忙来个完美大结局，OK了事。前三集似乎全是故弄玄虚，扯半天沉重的主题，结局却草草了之。

3.当代欧美文化在政治正确上排斥报复和以暴制暴文化，也许有宗教的影响，也许更多是出于内部安抚多元文化和反恐的需要。但从近代历史看，只要是对自己国民的伤害，欧美人在外部报复上从来都不曾犹豫和缩手缩脚，除非实力不允许。而内部和外部，有时变成了报复正当性的界限，自己人要和谐，对外则毫不手软，欧美文化的所谓凝聚力一般在此。有时感觉虚伪得好笑！但当社会裂痕很深、内外部更难区分时，矛盾更难解决，反正仅仅靠唱高调和道德施舍是解决不了的。

更喜欢《被解救的姜戈》这类，虽然从以暴制暴角度看，政治不太正确，（当然，在政治正确者眼里，也许奴隶无论怎样残酷报复恶毒的主人，都是正当合理的）但表达直截了当，毫不虚伪和故作深沉，后者源于对于如何看待和解决现实社会矛盾毫无头绪和十分无奈。

宽恕罪恶可以拯救自己，听上去只是自欺欺人。如果希望以此忘却过去，恢复生活，无可厚非；但如果不愿放弃，坚持寻求公道和告慰，也不必被批驳为丑恶，否则有点本末倒置。尽可能不要伤害无辜的人，是必要的界限，但就如“蝴蝶的翅膀”，哪可能有绝对的界限？那一次的扇动，也许只是不经意，但可能已经决定了未来的结局，谁也无法改变，但绝对是首恶者扇动了那第一下。

俗话说，在生离死别里，最痛的是“白发人送黑发人”。

今天，报姐就要怀着沉重的心情，给大家介绍一部阴郁黑暗的迷你剧——《被害人》（The Victim）

故事一开始，一位名叫克雷格的公交司机以被害人的身份走上法庭。

站在对面被告席的，是一位名叫安娜的母亲，她被警方以“煽动谋杀罪”起诉。

这一切，都始于多年前的一桩惨剧。

多年前某个黄昏，安娜九岁的儿子利亚姆独自出门买足球贴纸，却再也没有回来。

之后，人们在一座桥的底下发现了利亚姆的尸体：小男孩遍体鳞伤，死前遭受了痛苦的折磨。

是谁能够如此狠心，对手无缚鸡之力的孩子痛下杀手？！

没过几天，嫌疑犯就落网了。

但是——

嫌疑犯只比利亚姆大四岁，是个未成年人。

根据《人权保护法》，嫌犯被赋予了终身匿名权。

警方不会公布他的姓名和相貌，即使犯下命案，在服完短暂的刑期后，甚至可以改名换姓，以新的身份开始新的生活。

虽然抓到了嫌犯，但对于安娜和家人来说，正义并没有得到伸张：他们无法质问杀人动机，他们无法得到一句道歉，更难过的是，他们甚至不知道嫌犯是谁。

一切的哀痛和折磨，就这样被法律的保护给淹没了。

案发七年后，杀子仇人刑满释放了...

他拥有新的身份，新的生活，甚至新的家庭。

而且，没人知道他是谁。

自利亚姆被杀之后，安娜的生活就翻天覆地，支离破碎了。

她一直无法释怀，一遍又一遍地看着儿子生前的录像；

她一直心惊胆张，不敢让另一个小儿子夜晚出门；

最主要的是，因为凶手并没有付出相应代价，她一直倍感内疚和愤怒...

就在此时，安娜从朋友那得到了尚未证实的信息，直指克雷格就是当年杀害利亚姆的凶手：

他出狱以后改名换姓，娶妻生子，岁月静好...

杀了利亚姆，他的生活竟然丝毫没有受到影响。

而安娜和家人却备受煎熬。

其实，少年犯的身份信息都会被严格的保护，所以根本没人知道凶手的真正长相，也就是说，没有确凿的证据能证明克雷格就是凶手。

安娜心中压抑了十几年的怒火此时完全爆发，愤怒胜过了理智。

在没有证据和把握的情况下，安娜注册了小号，将克雷格的照片和个人信息发到了网上。

同安娜一样，网络义警来不及深究真相。

短短几天，这条推送被大量点赞转载上热搜，当事人克雷格的生活也发生了巨变：网络暴力从天而降，亲朋好友另眼看待，甚至有人冲到克雷格家中将他打个半死...

差点出了人命，警方当然不会坐视不管。

警方怀疑是安娜将克雷格的信息发在网上，对她展开了调查，并以“煽动谋杀罪”起诉她。

人人同情的“受害者”，变成了四面楚歌的“嫌疑人”。

与其他犯罪题材剧不同，《被害人》跳脱了对于真相调查的聚焦，将重点放在受害者家属的心路历程。

对报姐来说，这部剧给我带来印象最深的点，除了克雷格遭受的网络暴力以外，还有安娜的复仇之路。

先说网络暴力。近几年来，网络的力量，似乎发展到可以一手遮天的地步了。

所以，也诞生了一种毁誉参半的群体——网络义警。

义警，即脱离法律框架后对违法犯罪的民间裁决惩治。

剧中克雷格被人肉之后，他就因为尚未佐证的信息指控，而遭到针对他本人的暴力行为，不管他是不是真凶，这些义警们极端盲目的行为都非常令人发指。

这让报姐不禁想起去年震惊全国的重庆公交车坠河案：在悲剧刚发生的时候，愤怒不已的网友们，便开始指责差点与公交相撞的小轿车司机。

在真相不明的情况下，“女司机害人”、“公交因避让小轿车而坠河”的各种猜想瞬间上了热搜，当事的轿车司机和家属也因为无端的指控，而被网友给喷成了筛子，最后警方不得不先将当事人给保护起来。

最后，调查结果公布：小轿车司机并无过错，反而是差点殒命的受害者。

真相出炉的一刻，当时大喊正义的义警们作鸟兽散，仿佛未曾发生过一样。但因为盲目，那个因车祸受到惊吓和伤害的可怜女人，又遭受了网络暴力的伤害。

有人去弥补吗？没有。有人去道歉吗？也没有。

剧中对这一现象进行反思，追问大众应如何面对真假模糊的网络信息。

网络上扬言正义化身的旁观者们，敲击着键盘，跟风地评论，在舆论盛宴的面前，真相仿佛不那么重要了。

从小到大，我们就听到不少关于“正义”的故事：劫富济贫的罗宾汉，嫉恶如仇的梁山好汉...

在看过瘾的同时，大家有没有想过：这样以“正义”之名的行为，到底是路见不平的惩恶扬善，还是借口开脱的丑陋罪恶呢？

最后再说到编剧给女主设定的复仇之路，虽本剧故事线在于“凶手是谁”，但并不难看出，主题一直在往“复仇”的方向上带。

如果凶手的罪行可以被原谅，那么一开始为什么要选择犯下罪行呢？

如果忏悔是迫于受害者家属和法律的压力，那忏悔的真实意义又何在呢？

“宽恕罪恶，等于宽恕自己。”

这听上去非常自欺欺人。

如果受害者能够以此为契机来走出阴影，重新生活，那么无可厚非；

如果不能释怀，坚持寻求正义的伸张，那也不是什么错事，

只要不误伤无辜，不触犯法律。

学会放下，意味着自身的成长蜕变，并不代表着对于伤害的宽恕。

毕竟，一切噩梦的开始，就来源于首恶者犯下的罪行。

带着悬疑推理的心来到了这部剧，却发现几乎没有悬疑推理。但无法阻止这部戏之经典，他就像《辛特勒的名单》那般分量，驻足在你的心。每每想到，应该不是痛，相信编剧也不希望读者看后领悟的只是痛和苦，更多的也许是一份哲学层面的感悟。 不得不感慨去年有幸读到的《佛学到底讲的是什么》一直在思考文章的分析，到底想表达什么？一部这样的短剧竟然会给我不一样的感触…

那篇文章所表达的“色即是空”是真的空吗？我们所见、所闻、所感、所触是真的不存在吗？明明桌子就在我们面前，我的理解，并非是这个空，而是我们脑海里所对事情的定义与标签决定了我们如何看待，人、经历、感情与一生…到底是你来掌管你的主人翁，还是被情绪所左右？你到底是你还是你情绪的奴隶？

万事万物的“空“完全取决于你如何去看待它，你如何去给它赋予意义。 《与善恶的距离》BBC版 推荐…

前不久，由贾静雯、吴慷仁出演的台剧《我们与恶的距离》在网络上引起的广泛的讨论。

豆瓣评分也高达9.5。

《我们与恶的距离》之所以如此火爆，是因为它探讨了一个问题——

受害者和加害者之间，善与恶之间，是否有一条明确的界限？

或许很多人已经从中找到了答案。

而今天剧主要跟大家分享的这部英剧《受害者》同样聚焦了这个问题。

只不过，它的表达更加直接。

第一季，仅仅只有4集。

短小精悍。

男主克瑞格，一个货车司机。

在万圣节这天，他推掉了同事之间的酒局，一如既往的下班回家，准备和妻子女儿一起度过这个美好的夜晚。

可不幸的是，意外发生了。

克瑞格被一个头戴骷髅面具的人锤倒在自家门口。

你以为这样就结束了？

不，还不够。

面对倒地的克瑞格，“骷髅”人却并没有要停手的意思，继续抄起身边的工具砸向克瑞格的头。

躺在地上不省人事的克瑞格被送往了医院进行抢救。

同时，一篇关于克瑞格的文章也在网络上疯狂流传起来。

克瑞格醒来以后发现自己被诬蔑成了一名冷血的少儿杀手——埃迪·J·特纳。

有多冷血？

受害者利亚姆在遇害时只有9岁。

而凶手埃迪仅仅比利亚姆大了4岁。

这个案件在当时引起了极大的轰动。

根据英国的《人权保护法案》，考虑到埃迪还是未成年人，所以法院并未公开审理此案。

他的长相也没有曝光在大众眼前，可他的名字却因为一时的失误而遭到泄露。

埃迪经过审判后，被判处了无期徒刑。

服刑7年后，他获得假释出狱了。

这时，英国的法律又赋予给了他另一项权利——

终身匿名权。

出狱后的埃迪改了名字，从此就像人间蒸发一样，不知所踪。

不过，受害者利亚姆的母亲安娜却从未放弃寻找杀害自己儿子的凶手。

她不能接受埃迪杀死自己儿子之后，居然还可以改头换面的重新开始生活。

这是对利亚姆的不公平。

于是，她请了私家侦探来调查埃迪出狱后的身份。

根据私家侦探的信息，安娜发现克瑞格很可能就是那个冷血杀手埃迪。

可惜，她根本没有足够的证据。

仇恨和愤怒令安娜无法再坐以待毙下去。

安娜迫切的想让所有人都知道真相，看清克瑞格的真面目。

于是，她在网上发布了曝光克瑞格的真实身份的文章。

舆论强大的力量，再一次展现了出来。

得知消息后，网络上的各类“英雄”纷纷上线，对克瑞格的威胁、谩骂接踵而来。

最严重的是，这些威胁、谩骂可不单单只停留在网络上。

克瑞格因为此次事件丢掉了工作——

妻子在睡觉时险些被从窗外扔进的砖头砸中——

他的女儿为了维护自己而被最好的朋友们孤立——

还有在剧集开始时，克瑞格受到的袭击，现在看来也绝非偶然，极有可能是某位“英雄”的杰作。

社会舆论带来的连锁反应彻底毁掉了克瑞格原本安逸的生活。

而安娜最终也为自己的行为付出了代价。

法院以“煽动他人行凶”的罪名起诉了她。

可就像剧中所说，没人愿意给受害者冠上罪犯的名号。

而整部剧出现最多的一句台词也是——

记住谁才是受害者。

是一直陷在丧子之痛，无法解脱的安娜？

还是可能被诬蔑的克瑞格？

其实，受害者与加害者之间，早已没有了界限。

就像《我们与恶的距离》中，加害者李晓明的家人在舆论的压力下，生活变得举步维艰。

妹妹李大芝，因为哥哥的罪行，整日戴着口罩生活，在人前抬不起头。

母亲为了能让女儿过上正常的生活，甚至改掉女儿的名字并且忍痛与她断绝了关系。

另一边，同样失去爱子的受害者宋乔安（贾静雯饰）和安娜一样，无法走出丧子之痛，心里永远充满着愤怒和愧疚。

她将生活的所有重心都放在了工作上，忽略了剩下的女儿与丈夫。

而作为一个媒体工作者，为了稳固公司在业界的地位，她不惜沦为“标题党”，不断制造舆论，来增加曝光量。

从这个角度来说，宋乔安作为案件的受害者，又和加害者有什么区别呢？

在剧主看来，只不过是换了另一种方式伤害了另一个人罢了。

受害者和加害者的身份转化，也往往就在一念之间。

至于克瑞格究竟是不是当年那个冷血的少年杀手？

安娜能否走出丧子之痛？

剧主在这里就不剧透了，留给大家自己去寻找答案吧。

《受害者》的结尾也引用了鲁米的诗句——

“远在是非对错之外，还有一片所在，我将在那里与你相遇。”

最后，抛开是非对错，若克瑞格真的是当年那个冷血的少年杀手，你们会宽恕他在未成年时犯下的罪恶吗？

近期所看的最佳英剧，法庭伦理加上犯罪悬疑，故事非常具有可看性，担当女主角的凯莉·麦克唐纳的精湛演技更是锦上添花。爱丁堡，万圣节之夜，一个陪女儿过节的卡车司机在家中被袭击毒打，差点丧生，原因却是一个十几年前失去儿子的母亲认定他就是当年被隐名判刑后出狱的少年犯凶手，将他的照片和信息挂在了网上。于是，她变成了刑事案件的被告，受害者反而成了可能入狱的加害者，而被袭击者究竟是不是那个少年犯的疑云一直密布在整部剧集中，跌宕起伏，悬念丛生，非常抓心。同时，剧集提出了这么一个问题：受害者有没有权利反击已经付出代价的曾经的加害者，法律上即使没有，道义上有没有呢？剧中的母亲一直被杀害儿子的凶手被现有司法制度轻轻放过的过往所纠缠，愤愤不平，用时髦的话说就是放不下，只有以牙还牙才能平息内心愤怒。在认定男主是凶手后，女主用在网上泄露其信息的方式期望有人伤害甚至杀死他。复仇是人类的本性之一，但在现代社会里不能以非法手段进行所谓的复仇，即使存在着不公平亦是如此。母亲对儿子被害的自责转化成对凶手难以熄灭的怒火，执念于找到凶手并实施报复，更执念于男主就是那个凶手，不相信任何不利于这个执念的事实。女主的丈夫告诉她宽恕才是解决问题的正道时，她并不认可。在最后关头真相显现时，女主得到了那声道歉，也明白了所谓加害者和被害者的身份不是固定不变的，终于，善良战胜了恶念，宽恕实现了平静，给这个故事划上一个句号。

“远在是非对错之外,还有一片所在,我将在那里与你相遇。”片尾的这首伊斯兰古诗可谓是点睛之笔。

剧情不俗,超越了常见的复仇故事,有感而发,耐人寻味。

全片充满悲天悯人的人道主义关怀。每个人都是受害者环节上的一环,只是缘由和时间顺序不同而已,所以要宽恕。但最后女主的宽恕也太突兀了,难以让人信服。

第4集的大反转非常精彩。

女主和其他几位主演实力雄厚，入木三分。8.0