甘泉玛侬

看《男人的野心》，总觉得意尢未尽，今天终于知道《甘泉玛侬》是续集。

有《甘泉玛侬》作为续集，上集所缺的情感的力量终于得到了最大的补偿，想不到那是一部情浓到化不开的电影呀。


老凯撒的侄子绝望地爱上了玛侬，那爱也是刻骨铭心。

玛侬偶尔在牧羊的过程中发现了控制整个镇的水源的泉眼，为了报复整个不告诉她父亲泉水真相的当地人，她堵住了泉眼，导致了整个镇陷入灾难。但她最后在所爱的人的帮助下，恢复了泉眼，拯救了整个镇。

老凯撒发现他害死的罗锅，原来是他的儿子。而他内心也一直爱着罗锅的母亲弗罗瑞林，仅因为没有收到一封信而使弗罗瑞林嫁给了他人。老凯撒的爱也是刻骨铭心。

把这两部电影放在一起，感情是饱满的，我打五分。

這個故事重覆了很多希臘悲劇的元素, 最後的懲罰和懊悔, 沒有超越血緣而來的道德批判, 不談公義. 劇中的過錯只因錯手傷害了自己人而以, 或者我們不能回頭論斷過出, 50年代的故事, 80年代的電影. 但真的不能嗎? 還是電影因為大部份人都只能透過親密關係思考對錯, 所以只能這樣? 但這真的能帶來社會改變嗎? 還是忠於故事便行? 我不知道, 所我不懂給這電影打星. 在這兒, 堵水是錯, 只因為堵死了自已人, 卻沒有水源不應私有, 私有的慨念可以死很多人. 這裏的村民因為不知受害者是自已人, 包括女主角和女主角的父親, 因為不知道他們的媽媽是那裏的人, 因為保守的農村風氣, 和戰爭有來的通訊障礙, 她等不了小兵下崗回來, 帶著肚子走了. 於是女主角的父親當年拖家帶口回來, 沒有人告訴他龍眼在哪, 親眼目睹主謀堵水殺人者, 也從沒有揭發罪行, 因為苦主是外來的人.

雖說如此, 但這片還是提醒了我們, 水喉的水天上來, 而不是水龍頭來的, 不能take it for granted.

最後, 電影敬告訴大家若不知道那些花//或任何東西的水腳印(耗水量)便不要隨便買.

　　在《恋恋山城》里，我们看到了美。
　　它的美在于一种家庭的和谐、对于自然的向往以及理想的可贵。
　　邪恶与善良灵魂的对比。让美更美，让丑更丑。
　　为了得到有源泉的土地种花，帕皮特和龙勾林叔侄阴谋害死土地主人。在继承土地的驼背一家到来之前堵死泉眼。并在他们缺水的时候百般阻拦。最后终于将驼背折磨致死，驼背妻子只得低价卖掉土地。帕皮特和龙勾林却未曾想到在打开泉眼的时候刚好被小玛侬撞见了。
　　就在这时，以仇还仇的报复埋下了不可消灭的种子。
　　之前永远安静地呆在角落里的小玛侬冷峻的神情，就让人觉得总有故事发生，却不知道是什么，里面有不可言说的不安。
　　驼背死去之后。龙勾林那句“不是我在哭，是我的眼睛。”让人看到人性最内在的善良，但又深深感到他的可悲。
　　龙勾林的悲剧，已经埋下伏笔。

　　在《玛侬的复仇》里面，艾纽曼·贝阿（玛侬）无法抗拒的美本身就是一种致命的吸引。
当龙勾林爱上玛侬的时候，一场轮回就已经注定。
　　电影似乎在努力诉说一点：再怎样的的万事万物，到了爱的面前，都是卑微的，都是无力的。
　　——不可否认，龙勾林是爱着玛侬的，虽只是一场自顾自的奔跑，却不可否认他追逐的是最纯真的爱情。再怎样的过往，都只是过往。在这场爱里，他是无力的。玛侬连眼角的余光都没有施与到他。就像所有的爱情一样，谁先投入，谁便先输了一仗。
　　——玛侬爱上教师也似乎没有什么理由。只是一次树上偷偷的俯瞰，便深深爱上。那把遗落的刀，只是一架桥而已，连起了偶然的必然。在爱里，偶然与必然，向来如此。
　　龙勾林关上门，不给帕皮特开门，却想要隔着门和他分享他心中的恋人。但问及是谁时，龙勾林又不敢说。那是一种来自内心深处的卑微，或许他知道她不会看他一眼，又或许他知道帕皮特也不一定会同意。他带着自顾自的深沉，似笑非笑，似哭非哭，只能说：因为这是我的秘密，这是我的第一个秘密爱人。最后又还是隔着一个钥匙孔将心中的秘密吐露。龙勾林的丑陋和阴险并没有掩盖——爱是卑微，爱是隐秘，爱是欲说还休，爱是情不自禁喷薄而出的美好。这样的曾经，相信我们也谁都有过。
　　龙勾林把玛侬不小心遗失在郊外的红丝带用针线鲜血淋漓地缝到了心口上。看起来像是疯狂而无理，却不禁让人动容。电影三次特写了这根缝在心口的红丝带：
　　第一次是鲜血淋漓地缝合——爱确是疯狂无理，鲜明而痛楚，那般不可理喻，却也自然而然；
　　第二次是玛侬为报复放火烧龙勾林的房子时熟睡中的龙勾林——一边是深深的恨，另一边却依旧是沉沉的爱，对比中让人不忍唏嘘；
　　玛侬偶然找到全村真正的泉眼，她开始了她的报复——堵住泉眼。当全村陷入干旱后，人们才开始忏悔罪行。于是龙勾林和帕皮特就被推倒了风口浪尖，玛侬站出来指责他们堵住泉眼，害死父亲，先前埋下伏笔的的证人也出现了。巧妙的是，这一段并没有生硬地直接叙述，而是通过上帝惩罚、做礼拜时教父的告诫这样的情景来托出轮回的善恶。陷于困境才能真正展示人性，各种嘴脸纷纷出现。但无疑终极意义只有一个：人性总是善良，只是陷于利益冲突和人性本来的冷漠樊篱，非要等到惩罚降临才肯审视自己，忏悔曾经。
　　让人意想不到的是，在这样的关头，龙勾林表现出来的却不是逃避。惩罚的降临，面对遥不可及的爱人，让他明白自己真正想要的是什么：他不再关心花，不再关心自己的处境，只关心玛侬对他的看法；他指责帕皮特让他失去一切；他无法忍受玛侬对他的恨选择自杀。
　　龙勾林自杀后，这时候最后一次心口红丝带的特写出现了：躺在床上的龙勾林胸口的丝带被教父剪去——死亡带走一切，里面肯定有恨，或许，也包括爱。
　　本以为影片在这时就会结束。
　　一段关于爱与恨交织的岁月，一场关于丑与美的角力。
　　在玛侬婚礼之喜悦和帕皮特扫墓之凄然的对比中，以我们期待的方式结束。
　　但是事实却是，高潮刚刚开始。
　　在帕皮特和瞎眼老妇的对话中，那条一直隐藏在故事中的暗线抽丝剥茧般地一一呈现：年轻的帕皮特和玛侬的祖母弗洛瑞拉是曾经的恋人，但为了男人的荣誉帕皮特去了非洲参军，却不知弗洛瑞拉已经怀上他的孩子，又由于军旅生活辗转漂泊，他没有收到弗洛瑞拉的信，弗洛瑞拉不能未婚先孕地等待，只好嫁给外地的铁匠，生下驼背，玛侬的父亲。因为弗洛瑞拉从没有承认过，所以帕皮特也一直不相信她是真的爱他。
　　所以，帕皮特用尽方法寻找的苏贝兰后裔就是驼背，但却因为人性的自私，将驼背折磨致死。也因此害死了自己的侄子龙勾林。
　　到这里，影片才在帕皮特的忏悔和死亡去中缓缓落下帷幕。
　　
　　除了剧情之外，电影的镜头和音乐也是非常出色。
　　整体来说，在镜头处理方面，都是比较舒缓的慢镜头。在一定程度上是因为本来所处的环境就是法国19世纪的山区乡野，这样更能展示风土人情；另一个方面是因为本片的情感一直都是比较压抑和隐忍的，这样托出角色的心理变化，在缓和之下的戏剧冲突反而给人更强烈的感受。
　　影片的特写镜头也是一大亮点。正是在这样一些特写镜头中中，展示了帕皮特的老谋深算、龙勾林的自私和无助、小玛侬的冷峻和不安、驼背的固执和可怜、玛侬的善良和坚忍…总是能在适时给予很好的特写镜头，展示人物性格，推动情节发展。
　　为了展示人与人之间、人与景之间的空间关系，片中也不乏一些让人惊喜的动镜头。导演似乎习惯设置悬念，在镜头运用同样如此。总是将中心表现对象通过运动的长镜头在最后展现，给人以不小的视觉冲击。
　　片中反复出现的那段音乐也让人记忆深刻。同一段音乐通过不同的乐器演奏，在不同的情境下表达了不同的含义：或充满辽阔高远的希望，或满溢孤独无助的凄苦，或承载忏悔遗憾的悲凉。
　　总之，全片在镜头与音乐的交织中，有着让人惊异的节奏，舒缓而自然，以致那般强大的爱恨都变得隐忍和波澜不惊。让人看完之后，有情不自禁的回味，有不可思议的美。
　　
　　不管怎样，我们看到了真正的爱。
　　帕皮特对弗洛瑞拉的爱，从他的终生未娶，从他离去时手中紧紧握着的梳子；
　　龙勾林对玛侬的爱，从他纯真的山野跟踪，从他心口血肉模糊的红丝带；
　　玛侬对教师的爱，从她树上羞涩的偷窥，从她捡起那把小刀时的迫不及待的惊喜。
　　　本是充满爱的简单世界，因爱生恨，因爱而变得复杂，却也终须以爱来结束。
　　我想，在玛侬看到帕皮特的信后，了解到所有故事之后，一切都会和解。
　　　与金钱和道德无关，在爱的世界里，没有谁是配角。
　　如果爱。
　　爱。
　　

最后老奶奶和老爷爷的对话让我不可抑止的大哭出生，真是难过 艾曼纽贝阿真是太美了，是我眼中最美的女演员，破衣褴褛仍然挡不住光芒四射

   这是一部融入了希腊悲剧特征的情节剧，紧凑的结构表现了冤冤相报、因果轮回的主题，使观众如同跟随片中的人物经历了一次与命运较量。片中扮演玛侬的法国演员艾玛努埃尔·贝阿曾经用她惊人的美丽和处子的纯真在《天使在人间》中塑造了一位天使的形象，后来，她又在《奈丽和阿诺先生》中表现了一个徘徊在爱情困境中的文弱女性。在《甘泉玛侬》中，她扮演的玛侬性格复杂，漂亮纯洁的外貌下隐藏着一颗被复仇煎熬的心。那一年，她凭借在该片中的出色表演无可争辩地赢得了恺撒奖最佳女配角的称号。

　　仇恨是自幼年起便噬咬玛侬心灵的毒蛇，玛侬一直铭记着当年是巴贝、于戈兰叔侄陷害了父亲，在复仇烈焰的燃烧中，玛侬长大了。

　　一天，玛侬偶然发现了山村的水源，她灵机一动，堵塞了泉眼。断水引起村民的恐慌，玛侬乘机当众揭露了十几年前巴贝叔侄堵死泉水、逼死她父亲的阴谋。在众人的谴责声中，于戈兰自缢身亡。

　　不久，玛侬祖母弗洛雷特的生前好友向巴贝透露了一个惊人的秘密：玛侬的父亲让是弗洛雷特和他的儿子！这对于巴贝犹如晴天霹雳，他没想到十几年前被他逼死的人竟然是自己的亲生儿子！他痛苦至极，在乞求玛侬的宽恕遭到拒绝后，忧郁地告别了人世……

附：
永远的天使，艾纽玛尔


第一次看《天使在人间》，即被神奇浪漫的情节吸引，受伤的天使是那么遥远却又如此的亲近。无须言语，那双清澈透明的眼睛足以捕获任何人的心。

让我如此着迷的只有一个名字——Emmanuelle Béart：法国男人眼中永远的情人。自此心目中天使的形象不让他人。

后来的日子努力寻找着Emmanuelle Béart的种种印迹，只为不断体味当初那心动的感觉。

Emmanuelle Béart出生于1965年8月14日，曾到加拿大蒙特利尔读书后回到法国，1983年踏入演艺圈。

1986年Emmanuelle Beart主演了《甘泉玛侬》，她演绎的内柔外刚的玛侬让她获得了恺撒奖最佳女配角奖。记不清时间了，中央6曾连续播放了《甘泉玛侬》和它的姊妹篇《水源》，而且还重播了好几遍，让我好一阵的抓狂。

1995年Emmanuelle Beart出演了《一生的爱都给你》，在她的作品中这是我最喜欢的，唯美的爱情故事发生在宏大的时代背景下，给人在心理和感官上双重的震撼，由于时间跨度长，给了Emmanuelle Beart无限大的表演空间。有机会大家可以看看，不错的电影。

1996年Emmanuelle Beart演出了让中国观众最为熟悉她的《Mission: Impossible 1》
她饰演了死而复生女特工Claire，虽然只是配角，却仍让观众记住了她的美丽。

2002年有一部电影叫《千娇8美》，大家还记的那个美艳的女仆吗？年近40的Emmanuelle Beart依然是如此的妩媚动人，迷人的姿色会随着时间逐渐逝去，不变的是那自信的气质。

世上没有不老的神话，流沙滴落，人在成熟在长大，对待问题的态度和角度也在变化，内心中沉淀下来的是最美的回忆。不变的只有当初的那次心动和感动，心目中你是那永远的天使，Emmanuelle Beart……