妈妈咪呀2

新的《妈妈咪呀》上映了。听说是原班人马，很多老歌新编，还有我喜欢的希腊风光——熟悉的海报把我的记忆一下子就拉回多年前第一次在新买的DVD上看第一部《妈妈咪呀》的快乐假期。于是我第一天就约上我妈，去电影院先睹为快。

跟第一部一样，新的《妈妈咪呀》是以歌舞片的形式呈现了母女两代人的生命历程，故事线也是承接了上一部的剧情。这一部当中着重刻画了 Donna 年轻时的感情经历，把 Donna 如何与 Sophie 的三个爸爸相遇，相爱，用画面和歌舞充分展现了出来。两代人物故事线交错进行相互呼应，在叙事上比第一部更加丰富，更有层次感。

让人没想到的是，在影片的一开始，本片原本的女主角 Donna 在现在时的故事线当中就已经去世了（也许是斯特里普的片酬没谈拢）。Donna 与三个男主的相遇，在时间线上与上一部稍有出入，与水手 Bill 的浪漫一夜调整到了在她与 Sam 的狼狈分手以后，使整个故事不至于陷入到一种低落的情绪当中。

如果说上一部的妈妈咪呀着重呈现的是故事中欢快、明亮、没心没肺的风格的话，那么这一部的《妈妈咪呀》添加了许多温情，又有些许伤感的元素。虽然 Donna 作为母亲已经去世了，但是因为 Sophie 的意外怀孕而使得两人的心却贴的更近了。Donna 一个人在小岛上怀孕生产的这一段落，感动了无数人，也包括已经做了妈妈的我。我能体会到她的坚强、勇敢和坚持，这一切源于她对生命的热爱和对孩子的无限感情。而对于 Sophie 来说，当她自己怀孕后，她才真正的懂得、体会到了这份母爱——这就是人们常说的不养儿不知父母恩吧。影片最后当 Sophie 带着自己的孩子来到她母亲曾经给自己受洗的教堂，Donna 的灵魂又重新出现在这里，两个人共同演绎了一首歌，而这首歌也随着生命的延续，永远留在了每一位观众的心中。

年轻版的 Donna 由莉莉詹姆斯饰演，莉莉虽然是英国人，但是她的形象非常美式，与设定中 Donna 活泼开朗生性自由的形象十分符合。她金色的皮肤，圆圆的大脸盘子，和并不苗条的身材，最初看来也许并不那么符合现代美人的标准。但放到故事当中，却使人物增加了许多朴实、善良、亲切的魅力。新的三位爸爸的年轻版也表现很好，特别是斯卡斯加德饰演的水手，俏皮可爱，很吸引人。而老一辈明星们的回归对于老粉丝们来说也是情怀满满，勾起多年前的回忆。加上雪儿、安迪加西亚等大牌明星加盟，本片的阵容可以说是给足了大家去电影院的理由了。

作为一部歌舞片，音乐无疑是不得不提的。对于喜欢第一部《妈妈咪呀》的观众来说，这部你们等待了多年的续作正是为了满足你的期待而生的——再来一次别出心裁的 Abba 金曲大串烧！如果说有不少 Abba 粉丝们喜欢的曲目没有在第一部中被选用是一种遗憾的话，在第二部中它们以更精彩的编排被呈现在观众们面前，还有比这更好的弥补吗？而许多经典的曲目由好莱坞明星们重新演绎后，也焕发了新的魅力。 当一船的人唱着歌跳着舞来到联结着所有人的 Hotel Bella Donna 时，《妈妈咪呀》熟悉的欢乐氛围又回到了荧幕之上。

近几年不断有优秀的歌舞片涌现，多数都有不错的水准。《妈妈咪呀2》作为经典作品的续作，保持了前作的特色，情怀，又升级了叙事手法，注入新的剧情，使影片的观赏性大大提升，是暑期档非常值得一看的电影。

2008年，《妈妈咪呀》曾让我整个夏天神魂颠倒，没想到时隔10年之后，《妈妈咪呀2》再次给我带来了惊喜。不光剧中有欢乐的故友重逢场面，和《妈妈咪呀》多年后的重逢更是意料之外的感动。80年代的洗脑神曲在片中一首接一首循环播放，而我却丝毫不想逃跑，只想让自己慢慢融入其中。

既然厌倦一成不变的乏味人生，那就周游世界吧，然后选择一个风景如画的希腊小岛定居，和大自然为邻，和可爱的人相伴，载歌载舞率性而为，大胆追求美梦，每天都是诗意栖居的美好生活。

没错，这就是《妈妈咪呀2》简单动人的故事，也是我理想中的生活。所以当ABBA怀旧的梦幻嗓音响起，置身漆黑电影院里的我，不争气地数次眼角湿润。

其实，《妈妈咪呀》系列并没有多牛B多经典，好莱坞合家欢式的俗套故事，也有很多音乐片常犯的错误，可是我就是说不出的着迷。也许因为那里面有我记忆深处珍藏的经典旋律，也许因为那里面的人物都可爱到“一根筋”，也许因为希腊小岛的风景实在太迷人，也许因为我骨子里就是一个恋旧的人……又或许仅仅因为《妈妈咪呀》恰恰刚好描绘了我内心深处的梦想。

没错，《妈妈咪呀》的生活就是我所一直向往的。这样的人生，我从小到大都梦想过。而看到真正美丽的东西，你是不会舍不得落泪的。

我想像电影里的Donna那样勇敢选择自己的人生，我想给不够完美的自己一次机会，想打破一切虚伪的教条和所有坑人的把戏，我想告别思前想后不够坦诚不够勇敢的自己，我想去唱去跳去创造并且尽情去爱，我想去做一切我应该去做的事情，去让一切遥不可及的梦想的变成现实……而不是被生活的枷锁死死束缚住，在生存的漩涡里挣扎的像条丧气狗，每天都活的不像真实的自己。

也许正如柏杨先生提到的“酱缸文化”，我们整个民族普遍活得太实际太压抑太没有自我，而且总是死气沉沉地一味服从，特别缺少一种改造生命的激情。我们总是习惯在“厚黑学”式的算计里冥思苦想，也不会抛开顾虑去随心所欲地追求云上的彩虹。我们总是宁愿在一成不变的条条框框里耗尽生命，也不愿去体验一种截然不同又充满生机的生活。

而这就是《妈妈咪呀》这个故事和我们截然不同的地方。

无论是音乐剧还是电影版，无论是第一部还是第二部，抛去《妈妈咪呀》系列载歌载舞的外衣，实际上不存在那些大起大落的剧情，就算勉强有些起伏的段落，也只是在阐释一种生活理想，即大多数现代人不敢也难以企及的人生目标。那就是忠于内心，爱你所爱，以自己喜欢的方式开怀过一生。

一个人能够追随内心的召唤，在不可为而为处坚持自我，大概才算是真正活过。否则就算坐拥金山银山甚至当上美国总统，也有沦为行尸走肉的可能。想当初，诗人顾城举家搬到了新西兰风景如画的小岛上，即使最终还是以悲剧收场，但谁也无法抹去那些生命激情存在过的痕迹。

人生短暂，世界辽阔，诗意本应成为生命的归宿。

看《妈妈咪呀2》时，我又再次回想起看《妈妈咪呀1》时的感受，而这种感受让我又重回到了生命的最初，自然想起童年的某些片段。

那时的我，还没有被世俗困住也没被生活欺骗，在赤子无邪本真的眼里，人应该梦想并且成为一个幸福的人。而我给自己定义的幸福，大概只有一条标准，就是自由自在。你可以自由自在歌唱，自由自在旅行，自由自在表达，自由自在相爱，自由自在舞蹈，自由自在呼吸清新的空气，自由自在坐在大海边数星星，自由自在做一切你想做的事情……

回看这些想法不免天真，简直像是童话里才有的事。如今再次想起过去种种，更像是梦幻一场。所幸这世上还有电影和音乐帮我们记取过去，唤醒那些遥不可及的梦。当《妈妈咪呀2》里再度响起《I have a dream》那熟悉的旋律，我终于不由自主地哼唱起来。

I have a dream, a song to sing

To help me cope with anything

If you see the wonder of a fairy tale

You can take the future even if you fail

……

This is the peak of musical cinema I fear. I can write a whole essay about why Mamma Mia is the best queer cinema, it dismantled a lot of traditional family structures and portrayed so many beautiful relationships & friendships. It really takes a heart to write so well and tread so lightly about young love, old love, friends, family, womanhood and mother-daughter relationships at the same time. It made me cry and smile again and again thanks ABBA thanks Cher and Meryl Streep lol. Not a thing is more important than joy and love - if you hold on to these you’re probably doing fine my dear. ☺️

还记得第一部《妈妈咪呀》吗？在一个虚构的希腊小岛，人们没日没夜地载歌载舞，仿佛外面的世界、所有的烦恼都不存在，让人感觉像经历了一次永远不会结束的派对——它的兴奋、热情、满溢的幸福感，让人情不自禁地跟着唐娜三人组扭动，忘我地跟着唱"Dancing Queen"。这是一部纯粹的给人带来欢乐的电影。

其实有些惊讶在电影、音乐剧都那么火的情况下，续集经过了十年才推出。许多系列，在看准市场还热的情况下，五年连拍三集再平常不过了；而《妈妈咪呀2》真的让影迷、歌迷等了好久，把所有原班人马召回的同时，还加入了新的大牌（比如奥斯卡影后雪儿饰演唐娜的妈妈，安迪·加西亚饰演旅馆经理）制造了许多新的火花，最关键的是，它在故事上毫无糊弄观众的意思，从唐娜的过去着手，丰富了这个最核心也最感人的人物，让它成为一部不仅是粉丝不可错过的续集，更是一部相当不错的歌舞片。

说到这里就无法避免剧透了——故事设定在第一集发生后第五年，索菲接替母亲唐娜成为了小岛旅馆的主人，并正紧锣密鼓地进行装修，准备邀请各方宾客召开盛大的开业派对。在这种紧张并充满期待的情况下，索菲却一直心事重重的样子，完全没有五年前那种烂漫而无忧无虑的笑容了——故事说到这里，才由对话很自然地引出，唐娜在一年前去世了。因为预告片里完全没有提及，我被震到说不出话，根本没想到续集会有这样翻天覆地的改动。然而这个话题就到此为止，没有再提任何唐娜为何去世、这五年内发生了什么、旅店有什么变化等等。一切突然全都回到1979年，唐娜从牛津大学毕业的时候说起：她在毕业演说的时候突然唱了起来，号召力之强一看就知道是学校的歌神加舞王；毕业后，她又毅然向两个好友道别，收拾行囊开始漫无目的地旅行，只为找到自己心里完美的地方，是一个洒脱而不受拘束的人。

其实唐娜这个角色，在第一集里更多的是一种传奇的神秘的感觉。因为故事是从人到中年开始说的，于是年轻时候的那些激情、流浪、艳遇、浪漫，都只能靠一段段的对话或者一首首的歌来描述，就像拼图一样，这里一块，那里一块；这样效果自然是有限的，一大堆词，也不如活生生的人出现一个镜头、抛出一个笑容更有说服力。接过梅丽尔·斯特里普衣钵的是莉莉·詹姆斯，这任务可不简单，但她却做得相当完美！虽然她是英伦美人，平时的形象也都非常优雅、淑女，这次却用她特别有感染力的笑容和歌声，把一个追求自由和幸福到天涯海角的美国大妞演得活灵活现。曾经是女中音歌手的她，也在演唱方面不怵水平极佳的阿曼达·塞弗里德（《悲惨世界》里的珂赛特），两位美女在电影里一个热情，一个忧郁，时间线穿插着很自然地把过去和现实交织在一起，最后母女二人更是跨越了时间把感情维系在了一起，回归了第一集一样的情绪落脚点。

如果说第一集中许多歌舞场面显得冗长、对剧情没有帮助，那都是因为剧情过于单薄了。索菲寻父的线条早早说清之后，就只能加入更多的配角单人歌舞段落填充时间，自然也会分散观众的注意力。但《妈妈咪呀2》的故事可是丰富多了，可以说把唐娜这个角色进行了完全的重塑。从第一集中各种小细节延伸开去，编剧们进行了大胆的想象。

梅丽尔·斯特里普饰演的唐娜，不仅仅是个喜欢唱歌的性格开朗的女子，独自抚养女儿支撑旅馆十分辛苦，更在年轻的时候有着丰富的各种经历，她有一个三人演唱组，在来到希腊小岛定居的时候同时和哈利、比尔、萨姆三个男人有过感情，但都没能修成正果，甚至连女儿的生父她也不确定是谁，导致大半辈子的歉疚，也让索菲一直心有挂念。第一集最终虽然也没有说明白到底谁才是”那个他“，但所有人又重新团聚、唐娜和萨姆重修旧好了，谁是父亲已经根本不重要。说了这么多内容，其实唐娜的往事，都是只言片语而已，至于具体发生了什么，只能任凭想象；而第二集的编剧就抓住了这个天赐良机，把几位男主的背景设定、性格都做了很完整的描绘，比如哈利是在巴黎旅店偶遇的，本来害羞腼腆的他，却对唐娜一见如故，甚至跟着她去了希腊；比尔在港口解救了误了船的唐娜，和她一起度过了浪漫的日夜；而萨姆是反叛家族桎梏的迷茫青年，住在小岛的棚子里逃避现实，和同样想法的唐娜自然一见钟情。再加上三位按着科林·费斯、皮尔斯·布鲁斯南和斯特兰·斯卡斯加德样貌找来的年轻演员惟妙惟肖又青春无敌，每一段都是那么不同却浪漫无比，的确，唐娜爱上谁都不会奇怪！整个电影没有一个很明显的主线剧情，但由岛上风景、旅店的陈设、女儿的回忆勾起的这一段段回忆，让唐娜更加栩栩如生：这部电影，是完全献给她的。如果说第一集，我们爱的是唐娜的热情和歌声，这一集里，我们看到了她更加脆弱又坚毅的一面，还有用一辈子追求自由的浪漫精神，不得不说，最后发现我们真的要和她说再见了，会忍不住想哭——而这本是一部让人开怀大笑、感到幸福的歌舞片呀。

唐娜与哈里相遇

不得不提的还有续集的歌舞编排有了很大的进步，看点多多。第一集中，由于演员们都不是专业的歌舞背景出身，难免在唱腔方面没有优势，动作协调性也有限，于是在拍摄上采用了更多的展现演员面部表情的方式，让他们的情绪感染观众，也达到了不错的效果。但这一部，因为年轻演员增多，专业性有所增强；演唱方面，多人唱段总会几个声部交替进行，增加了不少层次感；但摄影指导Robert D. Yeoman可谓最功不可没：他是韦斯·安德森的御用摄影，《月升王国》、《布达佩斯大饭店》都是他的作品，熟悉安德森的影迷肯定会对人物的移动配合颜色的冲撞造成的卡通效果印象深刻吧，这一次《妈妈咪呀2》也借来了他这些天马行空的想象力，其中属哈利和唐娜在巴黎咖啡馆的交谈段落最令人印象深刻，单单这一曲就足够眼花缭乱又赏心悦目了。

在第一集中寻找生父、以为找到就能获得人生意义的索菲，最终发现自己和母亲的关系才是最不可或缺的，母女二人在婚礼现场和解，令人感动。到了这一集，又回到了那个海岛山顶的小教堂，不一样的是这一次是索菲新生孩子的受洗仪式。她在新的生命降临时，感受到母亲虽然离去但永远在自己身边守护的庇佑，此时梅丽尔也在影片中第一次出现开口唱歌，并微笑着和女儿、和观众道别。就像一餐酸甜苦辣咸轮番上阵的大餐，最后突然出现一颗催泪弹，好多粉丝都没忍住当场看哭。

强大到逆天的演员阵容也是本系列最大的看点之一，在上一部中如果说各位还稍留有一点年轻时的影子，这部里大家就彻底步入中老年了，花白的头发、后退的发际线、下垂的脸颊，都成了自我吐槽的乐子。影帝科林·费斯饰演的哈利在上一集最后勇敢出柜成为最大亮点，这一集怎么也不能落后吧，于是他从上岛开始就成为团体笑料担当，不论是跟比尔扮《泰坦尼克号》“我心永恒”的飞翔姿势，还是不顾紧绷的西装肆意扭动的样子，都绝对令人捧腹，真心希望脸叔以后也能更多演这样轻松的爱情喜剧。不过这次因为讲述的重心放在了唐娜身上，几位配角的戏份相比上集并不算多，好在最后影片还留了大招，邀请到了影后、歌后雪儿作为压轴惊喜出场，扮演索菲的外婆，也是一位传说中的人物。虽然在预告片里她已经现身，但真正开口，曼妙的嗓音还是令人沉醉，不得不承认姜还是老的辣。而上集不慎获得金酸梅最差男主角的皮尔斯·布鲁斯南，显然这十年来也没怎么练歌，仅仅唱了两三句，就暴露了他仍旧五音不全的特质...

电影在Abba的名曲《Super Trouper》中结束，所有的青年、中年时代的演员们齐聚一堂，”遇见未来的自己“，可以说是给影迷最大的彩蛋了。用这样一部电影来给唐娜告别，的确再合适不过，却又让人重新爱上她，心中一万个不舍。

http://emilyliangfilms.com/blog/

WX：米粒电影院

呀呀呀，国人真的不爱歌舞片啊……

排片少，看的人少，票房自然也少……

可是ABBA的歌好不好听？007、脸叔、安迪加西亚帅不帅？雪儿女神赞不赞？希腊、地中海美不美……看点可真的是不少！

演员阵容也很强大，奥斯卡影后两位（梅里尔斯普利特、雪儿）、影帝一名（科林费尔斯），资深帅哥（皮尔斯布鲁斯南、安迪加西亚），MCU宇宙两位（雷神里的ERIK和美队里霍爹），傲骨贤妻，哈利波特里罗恩的麻麻，灰姑娘（莉莉詹姆斯）……

剧情跟1比算原创了，毕竟一半篇幅讲唐娜年轻时候的故事，这个真的全是编剧编的……歌舞片的节奏不能太当回事儿，毕竟一首歌的时间两人好了，换个旋律受的伤也疗完了（突然很期待魔法奇缘2）……

歌，好听，绝对好听！

莉莉詹姆斯绝对是惊喜。年轻版的三男友，额，真想不通变老怎么可以那么帅……十年光阴，阿曼达老了，霍爹沧桑了，不拿枪的脸叔小肚肚又回来了。

安迪加西亚怎么可以那么帅，那么撩人[色]我要重看11罗汉。

雪儿美艳不可方物啊，虽然顶着一脸的玻尿酸、羊胎素、肉毒杆菌，依旧是我的女神啊！30年前的月色撩人里的红唇黑发造型一直是我的心头好啊！

一曲Dancing Queen，绝对全剧高潮。

全片不停抖腿啊……

片尾彩蛋各种高能。脸叔依旧是全剧搞笑担当。

速速去围观吧。这片子估计上不了多久。

推荐指数，四星，值得一看。

从某种程度上，《妈妈咪呀2》和《侏罗纪世界2》一样，有着异曲同工之“妙”：把最受欢迎的前作角色拿来当做噱头和招牌，一旦到了正片里，就神龙见尾不见首。当然，《侏罗纪世界2》的杰夫·高布伦要更恶劣一些，马尔科姆博士的出场对整个故事没有一丁点的影响；但《妈妈咪呀2》开了一个很不好的头，那就是前作中的关键角色不仅在预告里镜头寥寥，到了正片里，更是直接完全消失——还没有上映的《奎迪2》也有着相同的表现，在预告片中，史泰龙甚至没有出现在最后关键一战的现场。

如果《妈妈咪呀2》敢于丢掉梅丽·尔斯特里普，《奎迪2》又为什么不敢丢掉史泰龙呢？

从道理上，一个系列想要走出新路，就要敢于打破常规；但这并不意味着接力的创作者们可以不顾观众感受，去一味胡搅蛮缠。

但幸运的是，《妈妈咪呀2》并没有碰上《星球大战8》那样，自断经脉的破坏性改造。2008年的《妈妈咪呀》处处体现出了地中海风情和青春活力——既归功于当年22岁的阿曼达·塞弗里德，也归功于当年59岁，却依然能够上下翻腾又唱又跳的梅丽尔·斯特里普——虽然故事本身平平无奇，但百老汇编排的底子，配合ABBA乐队的时代金曲，让这部轻快的音乐剧充满乐趣。尽管布鲁斯南的水牛嗓备受诟病，这部电影也顺利拿下了前《阿凡达》时期，英国地区的历史最高票房。而十年后的《妈妈咪呀2》也继承了简单而感性的风格，尽管没有太多的情节能够将电影整合成一个更加完整的整体，但依旧缤纷的色彩运用，和依旧生气盎然的ABBA金曲，让这部必要性和存在感薄弱的音乐剧续作（这本身就已经非常罕见），尽可能地捕捉到了第一部的熟悉感，并用一些新的（但远非完美的）内容填补了梅姨的缺席——一个不可不提的槽点，大概就是年轻角色造型，和前部唐娜的回忆完全不一样：既不嬉皮，也不哥特。

在这个风向复杂多变的PC时代，这样简单而又单纯的快乐相当难得。

如果说《妈妈咪呀》的主题是对青春的怀念以及对未来的热情，那么《妈妈咪呀2》也很好地继承了这一主题：同样是追忆似水年华，但不再是为了认识自己，而是为了走出阴霾，更好的走向明天。

To remember, and to let go.

作为一部典型的音乐剧，《妈妈咪呀》的故事是由音乐驱动的，在歌舞和故事场景间的转换更加自然，但《妈妈咪呀2》有着更强叙事属性，而歌舞内容成为了叙事的点缀（就像去年的《马戏之王》一样）。对于喜欢传统音乐剧的观众来说，十年前的《妈妈咪呀》显然要更讨人喜欢和一气呵成，能够享受更加纯粹的歌舞show；但对于更加广泛的观众群体来说，歌舞点缀的形式倒也不会令人难以接受。

这种基调的转变，一方面是由于缺乏百老汇的积累——上集已经将原材料一网打尽，使得《妈妈咪呀2》的故事和歌舞编排都是原创，这就使得破坏了电影的浸入感，前两场歌舞唱段是这个问题的重灾区——另一方面，电影基调的转变，让电影难以全心投入单纯的快乐，整部电影都沉浸在一种淡淡的悲伤之中，无法完全复制前部电影的活力和热情——而这恰恰是通过歌曲驱动和表现的，在《妈妈咪呀2》中，大量的叙事会干扰音乐对“一见钟情”的爆裂式表现力。梅姨的缺席也使得故事的可看性下降，缺乏定心丸一样的强力中心，故事上也缺乏足够看点。就此而言，雪儿在片尾的出场显得非常意义不明，将电影推向了更加浅显的大联欢。

但得益于欧·帕克（《涉外大饭店》）和理查德·柯蒂斯（《真爱至上》《海盗电台》）的接手，《妈妈咪呀2》对音乐和情感的联系有着格外的关注，尽管在歌舞表演上并没有那么令人满足——既缺乏前部中梅姨在谷仓中上蹿下跳表演同名曲的热情，也罕见她对着皮尔斯·布鲁斯南独唱《The Winner Takes It All》的情感深度——但电影在气氛和角色状态上对前作实现了很好地继承。欧·帕克和他的剪辑师，彼得·兰伯特将过去的唐娜和现在的苏菲穿插展示，意图唤起母女之间不可见的那种情感纽带，既原始又充满力量，也同时充盈着喜悦与失落。

值得一提的是，《妈妈咪呀2》是老牌男星安迪·加西亚在今年夏天的第2部电影了（同时是今年年内第3部公映电影）。仅比皮尔斯·布鲁斯南小3岁的安迪·加西亚，开启了全新的帅气爷爷路线后，似乎开启了新世界的大门：先在《读书会》里热恋戴安·基顿，后再《妈妈咪呀2》与雪儿一吻，妙趣横生。同时，这也将《妈妈咪呀2》的年龄差搞得更乱了：65岁的皮尔斯·布鲁斯南，在前部中和67岁的斯特兰·斯卡斯加德，57岁的科林·费斯一番折腾后，和69岁的梅姨是一对，而现在72岁的雪儿来演梅姨的妈，和62岁的安迪·加西亚看对了眼，来看望32岁的孙女，阿曼达·西耶弗里德，和她40岁的老公，多米尼克·库珀……

考虑到70岁的叶德娴是56岁的刘德华的干妈，66岁的吴孟达经常扮演56岁的周星驰的长辈，这种“明星大乱斗”，也算是趣事一件了。

尽管并不是那么必要，《妈妈咪呀2》是对第一部电影的有益补充，在内容上更成熟。但如果你是音乐剧的忠实粉丝的话，不如把时间留下来，重温一遍第一集。

需要理解的是，《妈妈咪呀》系列中开放的情感关系，对于部分内地观众来说，可能需要一段时间去适应这种文化差异——尤其是现在，诸多打着“三观”旗号，行封建退步之举的田园PC之风盛行——只有保持宽容和开放的心态，才能真正地透过现象看到这个故事的本质：

那就是对爱与自由，不变的向往与追求。