义胆群英（国语版）

《义胆群英》的导演吴宇森，编剧倪匡，出品人张彻，徐克。主演姜大卫、李修贤、陈观泰、午马、黄沾、周星驰、邝美云、倪震，还有客串秦沛、狄龙。这是一部众星云集的片子，都是曾经那个时代驰骋香港影坛的辉煌巨星。

也许新一代的年轻人对那个时代巨星不太熟悉，但无可否认这是一部重量级影片。台前幕后尽精英，邵氏武侠片大导演张彻从影40周年的纪念之作。当年的“五虎将”名扬天下。

这么多巨星云集，剧情是大家熟悉的套路。公司曹老大有权有财，有三个干儿子。年纪大了自然要想到继承人的问题，大儿子陈观泰虚伪阴险想夺继承权，杀了干爹嫁祸二儿子李修贤。最后隐居的三儿子姜大卫再次出山，联合众兄弟铲除了泰。

毫无疑问，还是冲着周星驰看的这部电影，所以说说周扮演的小奇。周是陈观泰的手下，为人义薄云天肝胆相照。他为大哥报仇撞了李修贤的老婆，这样很不对。大哥杀了警察他顶替去坐牢，一心一意只为大哥的利益而活。

周太冲动愚忠以致被最信任的大哥灭口了还不自知。看着他死之前睁大眼睛都无法相信最信任的大哥竟是杀自己的人，内心该有多悲凉失望。他对泰大哥的信任多么讽刺。

这也是周死得最冤枉最悲情的电影了，相比《捕风汉子》里的阿星、《龙在天涯》里的阿友更有悲剧色彩。阿星阿友至少有肝胆相照的好友相亲相爱，而小奇被自己最信任最爱的大哥出卖利用，死在牢里。

突然觉得人生最痛不欲生的就是被自己最亲近的人伤害。就像咪蒙的《我的第一道童年阴影，是我妈》文里说到父母对子女的伤害，“父母是离子女最近的人，所以父母的否定和伤害永远是精准且致命的。”

伤我们最深的是离我们最近的那个人，希望我们不是那样的人。

拜寿之作，命题作文全员齐上的贺岁片从来出不了经典。当时人的乐趣是在一闪而过的配角里找昔年邵氏的台前幕后大牌，后来人的乐趣是看稚嫩的星爷。片中的黑帮小弟很认真很努力，现实中刚有机会崭露头角的星仔也很认真很努力。

黑帮枪战是当年的热门题材，俗烂的题材也可以出好片，关键是看故事怎么讲，这个故事就讲的不咋地了。剧情单薄是硬伤，但结合张家班的历史来看细思极恐其乐无穷。陈观泰的角色本来是狄龙的。策划姜、李，其实是李，李才是正当年，公司出钱出力出俩重要配角大傻小周。这个故事就是阿修告诉大家：阿龙一心想上位还怼师父是个坏人，阿修忍辱负重肩挑大任师父快看到我，阿尊小王子啊我阿修才配做你的cp啊。这剧情，可不是沟二嫂有野心的男人才man的刺马2.0，什么年代了还让金马影帝演反派男二淹没在伟光正主角光环下？还想看狄姜撕狄完败？狄龙不辞演才怪，当然客串一下是必要的否则也太不给面子说不过去了。

别看姜大卫法定继承人+扫地僧的落难王子高级人设，仔细看看枪战，以前阿尊再酷还得靠阿修搭救，结局阿尊中了好多枪拿了倪小弟多少装备也没干掉boss（当然了居然这都没趴下死还能继续战斗也是有光环的），阿修一枪没中舍命勇救午马不文开了决胜两枪还是剧中唯一拥有活生生官方女配的男人，啧啧，谁是男主一目了然啊。结局停在了坏人终结上，再拍下去应该是阿尊继续渔隐阿修继承大位吧？

同意狄龙说的剧本逻辑不通：女主为啥移情别恋？移完为啥又后悔了自暴自弃？是难忘前任吗压根看不出来。本来可以大大发挥的点，又沦为张家班电影里的道具女角，连累反派男也没得表现。

高于预期的部分：二星给泰哥深情的眼神，谁说外形粗豪就演不了BG，剧本怎么不给人家发挥，塑造一个有血有肉有情有义的反派老大，搞的人物形象这么单薄。一星给胖尊，还是能看出点眼神和中姜忧郁气质的

总结：整部剧，阿伟被阿修从龙哥身边拽走就说明了一切

义胆群英的随想：

吴宇森早年的电影有一些枪战作品现在看起来还是热血沸腾的，而他近年的《追捕》就没什么意思了，入戏不了，也不觉得有吸引人的地方。《义胆群英》是部老电影，却集合了许多老戏骨，连星爷都在里头客串，不再是《射雕英雄传》里跑龙套的小兵了。陈观泰演坏人的形象很适合，他应该演些笑里藏刀的小人，或是沽名钓誉的伪君子，习惯暗箭伤人，手段残忍。成奎安演鲁莽、暴躁、凶狠的坏人也很适合，在《喋血双雄》里就惊艳的看到他那副心狠手辣的老大形象。姜大卫这个人演好人，演坏人都很相似，演什么角色都可以，没有破绽，演什么是什么。李修贤则是看惯了他的警察角色，都是很正义感的人，而且是我行我素，个性是看不惯死板的纪律，不习惯和上司客套，是个孤僻不懂得巴结别人的角色。对周星驰，我们大多了解的都是他那些无厘头的电影，我们认为是喜剧，可星爷却一直觉得是悲剧，所以大多数人都是戏外的看客，连我都一直把他的电影当作喜剧看了。

这部电影还是上世纪八十年代的电影，想想到今天已经三十多年了，可就电影里的暴力美学，枪枪打爆别人的血腥场面，却是现在一直没有人可超越的。也许是学不会，或是不愿在一个镜头里抢风光，似乎杜琪峰的镜头更多的是远距离开枪，江湖电影只有吴杜算是教父了。可惜，吴宇森的江湖在慢慢的消失，杜琪峰的江湖还在打磨、思索着，比如《黑社会》就是很经典的电影，每个角色都让人铭心刻骨。吴宇森的《赤壁》是他的风格转变，不过拍历史战争片，还不如去拍近代战争片，比如《风语者》就比《赤壁》要精彩许多，巧合的是我曾经也在《赤壁》现场跑过龙套，是一段长坂坡的戏，我是群众，是群跟着刘备跑路的难民。

三十多年来，大陆的电影是一落千丈，只能从一些老电影中看到人文思想的存在。到现在也没有一部像吴杜类型的江湖电影，无论是被限制，还是技术落后，国内能够代表江湖的只能是香港电影，不是指《古惑仔》这样的街头混混，而是像《英雄本色》那样西装革履，大衣飘扬的绅士江湖。香港电影的成功是依靠维多利亚的风土孕育，文艺能不能看到万紫千红在于它的土壤如何，压抑的花种，和贫瘠的土壤永远开不了鲜艳的花卉。贫瘠在于观念是否前卫，规矩是否宽松，想象是否顺畅，否则，一切芬芳都是脑海中的幻觉，眼前的万物都是死气沉沉般的惨淡，大众只能呜呼哀哉的选择垃圾作品来对自己视奸，在浑浑噩噩中变成了一个又一个的思想残骸。