红牛
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剧情介绍
迈阿密风云（粤语版）电影免费高清在线观看全集。
美国南部城市迈阿密一直以来都是毒品犯罪的“茂盛”繁殖地。美国联邦调查局（FBI）更是从来都没有放松对这一带地区的监控。警方的卧底在一次毒品交易中惨遭杀害，上级要求桑尼（柯林·法瑞尔 Colin Farrell 饰）和里卡多（杰米·福克斯 Jamie Foxx 饰）扮成毒贩，卧底联系其首领蒙托亚（路伊斯·托沙 Luis Tosar 饰），查 明真相。卧底过程中，个性夸张的詹姆斯不知不觉中陷入了与性感女银行家伊莎贝拉（巩俐 饰）的私密恋情之中。然而，这个亚裔女人实际上就是本地毒品走私集团幕后的重要头目，并且是蒙托亚的女人。蒙托亚的生意代表兹托并不相信桑尼和里卡多，凭直觉感到他们有问题，对他们出处提防，并绑架了里卡多的女友，将这对不速之客置于死地。远大前程1998穿越时空的女巫第一季亲情树墨西哥：地球生命的狂欢你和我的倾城时光吸血鬼保姆浅蓝深蓝主席2020天龙八部之乔峰传爆烈之城海底大探索：深海谜团体坛秘史：AND1的兴衰沉默者(原声版)破产姐妹第五季小农女火辣辣九月怀胎即刻杀机九河龙蛇我叫王土地悬案密码4猛禽小队和哈莉·奎茵BRAIN全力で、愛水母的食堂少年托洛茨基进击的巨人真人版：后篇为你钟情粤语爸爸去哪儿 第三季法官大人 第二季社交网络建文皇帝姊妹花开斗牛士1986半生缘1997死亡搁浅游戏单身狗天生喜剧王情潜情深丝绸之路2021焦点新闻内裤的季节捍战 狂徒
美国南部城市迈阿密一直以来都是毒品犯罪的“茂盛”繁殖地。美国联邦调查局（FBI）更是从来都没有放松对这一带地区的监控。警方的卧底在一次毒品交易中惨遭杀害，上级要求桑尼（柯林·法瑞尔 Colin Farrell 饰）和里卡多（杰米·福克斯 Jamie Foxx 饰）扮成毒贩，卧底联系其首领蒙托亚（路伊斯·托沙 Luis Tosar 饰），查 明真相。卧底过程中，个性夸张的詹姆斯不知不觉中陷入了与性感女银行家伊莎贝拉（巩俐 饰）的私密恋情之中。然而，这个亚裔女人实际上就是本地毒品走私集团幕后的重要头目，并且是蒙托亚的女人。蒙托亚的生意代表兹托并不相信桑尼和里卡多，凭直觉感到他们有问题，对他们出处提防，并绑架了里卡多的女友，将这对不速之客置于死地。远大前程1998穿越时空的女巫第一季亲情树墨西哥：地球生命的狂欢你和我的倾城时光吸血鬼保姆浅蓝深蓝主席2020天龙八部之乔峰传爆烈之城海底大探索：深海谜团体坛秘史：AND1的兴衰沉默者(原声版)破产姐妹第五季小农女火辣辣九月怀胎即刻杀机九河龙蛇我叫王土地悬案密码4猛禽小队和哈莉·奎茵BRAIN全力で、愛水母的食堂少年托洛茨基进击的巨人真人版：后篇为你钟情粤语爸爸去哪儿 第三季法官大人 第二季社交网络建文皇帝姊妹花开斗牛士1986半生缘1997死亡搁浅游戏单身狗天生喜剧王情潜情深丝绸之路2021焦点新闻内裤的季节捍战 狂徒
长篇影评
1 ) 《迈阿密风云》：过亿美金玩风格
迈克尔曼也许并不是一位一流商业电影人，但却是我非常欣赏的一位风格导演，用非常man来形容他的电影风格是比较恰当的。他的电影作品通常都在两个男人之间展开故事，散发着强势和硬朗，比如《盗火线》，比如《惊爆内幕》，比如《借刀杀人》。不过到了《迈阿密风云》一切却有了不同，尽管影片依然有两位男主角，不过在两者之间却不再有火花，所以影片也没有能带来多少反响。
《迈阿密风云》在美国的票房很糟糕，导致这种结果有很多的因素，未必全是影片质量的缘故。迈克尔曼是个极度追求风格的导演，虽然他执导的大多是商业题材，但是有时候由于个人过分追求风格变化，往往会令影片变得十分小众，所以在电影票房上他是个不稳定的元素，有可能大赚也极有可能大赔。个人非常喜欢他的上一部作品《借刀杀人》，非常欣赏他对整部影片情节的设计和场面调度，影片的每个细节都值得咀嚼。《迈阿密风云》与《借刀杀人》一样在初始阶段略显沉闷，不过《借刀杀人》在后面是渐入佳境，所以我也同样期待《迈阿密风云》，不过最终却是令我失望。
导致失望的主要原因就在于故事的散漫和人物的薄弱，一部成功的商业电影必须能够时时刻刻吸引住观众的眼球，令他们不忍停顿，就象看剧集《24》那样。影片《迈阿密风云》改编自二十多年前同名热门剧集，同样曾由迈克尔曼编剧，所以说电影版的《迈阿密风云》就象是他多年来想要圆的一个梦。而且功成名就的今天他有更多的自主权，更可以按照自己的想法来打造这部影片。不过重新由他编剧的影片却没有当年编剧的电视剧那样大红，真的是时过境迁观众口味大变样，警察与毒犯的题材在二十年前可能大受欢迎，而如今却早已犯滥成灾。不知是因为迈克尔曼过分追求写实风格还是另有原因，迈克尔曼没有能够与时俱进加入更多新鲜元素，使故事变得更为曲折惊险，而是老套的直叙缺乏起伏。
情节上平铺直叙，影片没有能带给观众任何紧张感，和上一部《借刀杀人》的步步杀机的紧迫感觉相去甚远。更重要的是迈克尔曼作品中最精彩的男人对峙完全不见了，象《盗火线》中罗伯特迪尼罗与阿尔帕西诺，象《惊爆内幕》中阿尔帕西诺与罗素克洛，象《借刀杀人》中汤姆克鲁斯与杰米福克斯，而在《迈阿密风云》中柯林法瑞尔与杰米福克斯更本没有什么火花可以碰出来，这两个男人是平行线没有交集。我以为在《借刀杀人》中表现出色的奥斯卡影帝杰米福克斯应该能在迈克尔曼的新片中大展身手，事实上这次配给他的角色根本没有什么发挥的余地，重心基本上在柯林法瑞尔身上。
如果男人的对手戏没了，难道说迈克尔曼想要变变花样，搞搞男人与女人的精彩对峙不成。所以我便期待爱尔兰小子与中国美女之间的“PK”，一开始巩俐在影片中登场还颇显出某种干练，以为在两人之间要上演控制与反控制的游戏，但故事往后发展却让巩俐完全变成了花瓶。在影片中巩俐的职业女性的行头很飒，而且表演也不错，不过导演却并没有让她塑造一个狠毒的女人，而是让她成为一个被法瑞尔俘虏的女人，一个被爱情冲混头脑的毒犯当然就没法和法瑞尔形成对峙了，真正的大反派却是另有其人。所有应该对立激化的矛盾全都不存在，这实在让人有些泄气。而作为法瑞尔与巩俐之间的爱情也是靠一场场激情戏缔造出来，可以除却这些戏两人之间还是缺少其他的交流，包括某些复杂的情感也都被草草收场。唯一值得一提的情感亮色是法瑞尔最后放了巩俐，很有些《盗火线》中警匪间惺惺相惜的味道，不过这次将友情改作了爱情，正所谓为爱放一条生路。
不过影片并非全无可取之处，正如前面所说的迈克尔曼是个极度追求风格的导演，所以《迈阿密风云》便是他独特风格的作品。在《借刀杀人》中他已经开始使用DV拍摄，而这一次他更是大胆地采用自然光不加修饰的画面来拍摄影片，整部影片呈现出与大部分影片不同的写实风格。在摇晃的镜头下人物和场面都显得非常之朴素，让观众几乎以为是在看一部纪录片，影片末尾处那场激烈的枪战更是逼真，爆头溅血仿佛就发生眼前。这种粗糙朴素的极致风格与大部分传统影片的唯美画风完全不同，虽然个人非常喜欢这种有创意的拍摄手法，但是对绝大部分的观众而言未必会习惯这类风格，这是和《夜宴》这类精雕细琢的中国大片完全背道而驰的风格。
面对没有经过修饰的写实画面，对于已习惯于精美如油画般电影画面的观众来讲，缺少华丽特效的自然风格未必不是一种折磨，因为他们的视觉已经不太能接受太纯粹的粗糙画面。迈克尔曼的这种尝试实在不适合用在如此大成本的影片上，这毕竟是在考验观众的接受程度，这样的冒险又如何能期望能得到所有观众的认同呢？加之剧本自身又不够精彩，演员们又没有被完全开发出来，票房的失利似乎也在情理之中。
影片虽然从整体上来说是失败，不过如果当作一种先锋实验电影的尝试，影片在技术风格上有着独特的魅力，很有可能成为某类动作影片的学习教材。不过价值1.25亿美元投资的教材也实在太过昂贵，只怕令环球影片公司大为光火，也让迈克尔曼以后的拍片计划会大受阻碍，没有商业上的成功在好莱坞也是不易居的。
文：眉间尺
2 ) 浅说――《迈阿密风云》
还没有看《黄金甲》，所以暂且评述一下巩俐在《迈阿密风云》中的表现。其实对于演员的表演，除非过份做作的以外，本人是不大关心的，只要能够很好的完成影片在我这里就算基本合格了。
之所以关心起巩俐的此部影片中的表演是由于巩俐这个女演员本身的问题。
巩俐最出名的作品还是属于张艺谋导演的那种农村女性，隐忍的同时具有不可小觑的内在激情或爆发力，这是她相当拿手的角色，而且每一部类似的作品似乎都没有失败过。
巩俐的失败在于转型，主要是到香港发展时出现了一个个莫名其妙的角色，在影片中多少有些只会傻笑的样子。所以有种论调是巩俐不能演商业片。
但好莱坞是一个商业片的大厂房，而《迈阿密风云》又是一部标准的商业片，各种吸引眼球的元素都有，巩俐这一次可以说是冒险之极。
说到商业片，女人无遗是筹码之一，从观影角度来说，女人是欲望客体，这里要说明的是，女人在影片中不仅仅是性的欲望代名词，还有勾起观众的保护欲，同情心等等，当然，绝大多数影片中的女人都是以“性”角色出场的，年轻的靓丽，成熟的性感，不可否认，巩俐属于后者。
在中国有种怪现象，这可以应用到大多数女演员身上，即许多女演员所饰演的角色与其真实年龄极度不符，大妈级的扮演少女，少女级的扮演老太，这是很平常的事情。还有一个问题，中国电影中的女性演员几乎没有独当一面的，即独立一个人支撑起某部剧来，除非象《阮玲玉》这样的女性电影。也就是说，中国电影中女性角色更处于花瓶地位，比好莱坞更有欲望客体的味道。
但由于中国千百年来的意识形态，一般来说少妇的故事几乎很少，即电影故事中的女主人公年龄设定几乎都不是三十到五十岁之间的。（这里主要指一些商业型的类型片，比如爱情片等等。）换句话说，中国女性在这个年龄段的时候应该处于内敛时期，不但没有爱情，即便是事业也要少一些，这个古已有之的观念很深入地根植在众位编剧的心中。偶有这样的作品，往往都是被性压抑久的角色，仿佛这就是中国女性的唯一追求。所以在中国影片中，这个年龄段的角色多少都有些畸型的意味，当然，除了编剧也有观众心理上的感受。
说上述有关中国电影中女性年龄问题是要谈到巩俐在迈阿密中的表现。
毫无疑问，巩俐在此片中与大多数好莱坞电影一样，是女客体，即是为男人服务的角色，从岁数上也极度贴合美国此类影片中的女人扮象。注意一点，国外大多数商业片，除校园青春片外，女性的岁数都是三十到五十岁之间。此时的女性成熟性感，也许这就是老外们的审美标准与我们严重不同的结果。正是由于一些观念和此种审美标准的不同才造成了中国电影中女性与国外电影中的女性的不同境遇。所以，巩俐在《迈阿密风云》中作为欲体出现与中国青春片中二十岁左右的小女生出现是一个道理的。正是由于这个因素，所以巩俐在此片中的发挥肯定不会太大的，观者也不必抱有什么期望。
但有一点，在美国影片中虽然三十到五十岁的女性大多以性感出场，但她们的戏份却绝不少的，尤其是个体魅力，不仅仅是性感，还有自觉性。自觉性表现在女性的社会地位，主动，有意志，象个男人一样也是故事中的一员，而不仅仅是花瓶，这一点是中国女性或说中国剧作中最缺乏的。能够演好这样的花瓶，在国外必须是真实的年岁，其阅历，其表演水平都可以与剧中角色贴合。
但十分不幸的是，巩俐在此片中几乎没有个性可言，完完全全地只是一个花瓶。在影片中，这个女性的自觉性只有两点，第一点与法瑞尔的爱情，第二点则是在老大面前说句话暂时救了法瑞尔一下。
女性角色出场，尤其是这种商业片中没有爱情是不可想象的，所以第一条即便是个花瓶也无所谓的，但巩俐的表演还是稍显木讷，尤其开始之时，脸部几乎僵硬，没有表现出那种很吸引人的地方，与法瑞尔的接触也好象没有全心的投入进去，所有一切都表明这两个人不来电，所以，即便这个俗套的爱情花瓶巩俐也没有完全演好，倒是影片结尾处，那句“who are you?”才将巩俐内在的那种野性发挥了出来，看来她的确是一个爆发型的角色，可以看当时的人物心理，法瑞尔欺骗了她，黑帮也将她弃之如履，这种爆发才形成了。巩俐在诠释人物内心变化的时候的确很有一手的，但可惜的是这是一部商业片，还是美式的商业片，她的性感，她的主动性都没有得以体显。
第二点其实不是巩俐的错，因为导演在这个情节上几乎没有特意让巩俐发挥，仅仅是坐在床上的一段戏就过去了，她的表演尚可。
总体来说，巩俐这次好莱坞商业片的实验还是失败的，但这其实是代表了中国绝大多数女影星的失败，我很难想象哪一位适合于这种商业片的演出。但毕竟迈出这一步了，也许会给中国许多电影故事一个启迪，让这个年龄段的女演员们不再那么尴尬。
2006-12-22于通州
韩兮
之所以关心起巩俐的此部影片中的表演是由于巩俐这个女演员本身的问题。
巩俐最出名的作品还是属于张艺谋导演的那种农村女性，隐忍的同时具有不可小觑的内在激情或爆发力，这是她相当拿手的角色，而且每一部类似的作品似乎都没有失败过。
巩俐的失败在于转型，主要是到香港发展时出现了一个个莫名其妙的角色，在影片中多少有些只会傻笑的样子。所以有种论调是巩俐不能演商业片。
但好莱坞是一个商业片的大厂房，而《迈阿密风云》又是一部标准的商业片，各种吸引眼球的元素都有，巩俐这一次可以说是冒险之极。
说到商业片，女人无遗是筹码之一，从观影角度来说，女人是欲望客体，这里要说明的是，女人在影片中不仅仅是性的欲望代名词，还有勾起观众的保护欲，同情心等等，当然，绝大多数影片中的女人都是以“性”角色出场的，年轻的靓丽，成熟的性感，不可否认，巩俐属于后者。
在中国有种怪现象，这可以应用到大多数女演员身上，即许多女演员所饰演的角色与其真实年龄极度不符，大妈级的扮演少女，少女级的扮演老太，这是很平常的事情。还有一个问题，中国电影中的女性演员几乎没有独当一面的，即独立一个人支撑起某部剧来，除非象《阮玲玉》这样的女性电影。也就是说，中国电影中女性角色更处于花瓶地位，比好莱坞更有欲望客体的味道。
但由于中国千百年来的意识形态，一般来说少妇的故事几乎很少，即电影故事中的女主人公年龄设定几乎都不是三十到五十岁之间的。（这里主要指一些商业型的类型片，比如爱情片等等。）换句话说，中国女性在这个年龄段的时候应该处于内敛时期，不但没有爱情，即便是事业也要少一些，这个古已有之的观念很深入地根植在众位编剧的心中。偶有这样的作品，往往都是被性压抑久的角色，仿佛这就是中国女性的唯一追求。所以在中国影片中，这个年龄段的角色多少都有些畸型的意味，当然，除了编剧也有观众心理上的感受。
说上述有关中国电影中女性年龄问题是要谈到巩俐在迈阿密中的表现。
毫无疑问，巩俐在此片中与大多数好莱坞电影一样，是女客体，即是为男人服务的角色，从岁数上也极度贴合美国此类影片中的女人扮象。注意一点，国外大多数商业片，除校园青春片外，女性的岁数都是三十到五十岁之间。此时的女性成熟性感，也许这就是老外们的审美标准与我们严重不同的结果。正是由于一些观念和此种审美标准的不同才造成了中国电影中女性与国外电影中的女性的不同境遇。所以，巩俐在《迈阿密风云》中作为欲体出现与中国青春片中二十岁左右的小女生出现是一个道理的。正是由于这个因素，所以巩俐在此片中的发挥肯定不会太大的，观者也不必抱有什么期望。
但有一点，在美国影片中虽然三十到五十岁的女性大多以性感出场，但她们的戏份却绝不少的，尤其是个体魅力，不仅仅是性感，还有自觉性。自觉性表现在女性的社会地位，主动，有意志，象个男人一样也是故事中的一员，而不仅仅是花瓶，这一点是中国女性或说中国剧作中最缺乏的。能够演好这样的花瓶，在国外必须是真实的年岁，其阅历，其表演水平都可以与剧中角色贴合。
但十分不幸的是，巩俐在此片中几乎没有个性可言，完完全全地只是一个花瓶。在影片中，这个女性的自觉性只有两点，第一点与法瑞尔的爱情，第二点则是在老大面前说句话暂时救了法瑞尔一下。
女性角色出场，尤其是这种商业片中没有爱情是不可想象的，所以第一条即便是个花瓶也无所谓的，但巩俐的表演还是稍显木讷，尤其开始之时，脸部几乎僵硬，没有表现出那种很吸引人的地方，与法瑞尔的接触也好象没有全心的投入进去，所有一切都表明这两个人不来电，所以，即便这个俗套的爱情花瓶巩俐也没有完全演好，倒是影片结尾处，那句“who are you?”才将巩俐内在的那种野性发挥了出来，看来她的确是一个爆发型的角色，可以看当时的人物心理，法瑞尔欺骗了她，黑帮也将她弃之如履，这种爆发才形成了。巩俐在诠释人物内心变化的时候的确很有一手的，但可惜的是这是一部商业片，还是美式的商业片，她的性感，她的主动性都没有得以体显。
第二点其实不是巩俐的错，因为导演在这个情节上几乎没有特意让巩俐发挥，仅仅是坐在床上的一段戏就过去了，她的表演尚可。
总体来说，巩俐这次好莱坞商业片的实验还是失败的，但这其实是代表了中国绝大多数女影星的失败，我很难想象哪一位适合于这种商业片的演出。但毕竟迈出这一步了，也许会给中国许多电影故事一个启迪，让这个年龄段的女演员们不再那么尴尬。
2006-12-22于通州
韩兮
3 ) 太一般了。
Michael Mann的才气是消失了么。
借刀杀人的精彩和盗火线的经典都不复存在了，是演员挑选的有问题么？
真不敢相信这么普通的一部电影居然会是Michael Mann拍出来的。
借刀杀人的精彩和盗火线的经典都不复存在了，是演员挑选的有问题么？
真不敢相信这么普通的一部电影居然会是Michael Mann拍出来的。
4 ) 角色的可替代性
歇了很久终于看见了《迈阿密风云》里半生不熟的巩俐阿姨，
期待自然是有的，落空也是必然现象。
不知道是不是国际化三个金字用了太久,以至于磨掉了光华,露出惨白的内絮，
半半列列的掉出玻璃棉渣,隐隐约约钻进皮肤里,痒疼难忍却不能徒手揪出来。
看着她一次次镂空钻入他人被窝的样子我甚至不觉得这比秋菊扮相性感多少，
也许外国人眼光真的是与众不同，习惯这样一种充满乡村味道的中国式性感在国际的各种位置上演绎出神入化的风骚。
我仍然喜欢看她古装、旗袍亦或是走在星光大道上万里挑一的与众不同，
只是在此片中,性感、神态、气质，都差掉几分，显然失败，
她扮演的仅仅是一个角色，
任何人都能够替代，把任何一张东方的西方的脸贴在她的位置，都能够贴出同样的味道，
若不意外，还可能更胜一筹。
她仅仅是一张名片，通过演员名单让票房成绩不那么难看，
好想法，只是她安插的位置实在有点可笑。
除了接连不断甚至连尺度都不够的床戏，就是一些生硬的面部表情，把一个沧桑的男人和一个渐老的女人活活压在一起，
爱都是一夜成型，出现的莫名其妙。
这些床戏和内个大胡子匪头就算省略掉也一样是部完整的戏，多几个不多，少几个不少。
顺便提一下片子内容
整体情节发展无波澜，仍如往前的大多数美国片一样前半个小时都是无聊透顶
发展转折程度甚至比不上TVB的混杂枪战感情片
初看时他问我，这是不是美国版无间道？
若此片是无间道的翻版也许还有可提之处，
情节发展均在意料之中，甚至她的投怀送抱他的来之不拒都是合情合理，没有一点曲折，
对白，场景，即将出现的人物对象，都猜测的一分不差，
根本一个警匪游戏，贩毒，绑架，逃杀，解救，成功，复活。
一板一眼的程序，甚至连个叛徒都没好意思露个面，
所谓大片评论中巩俐阿姨的亦正亦邪实在是不值一提，
女人本是感情动物，感性说话，理智打底，毫无新意。
结局就是该活的都活了，该死的都死了，
最好看的就是那几架白色小飞机，还有天空中一颗颗大草莓般的云朵。
就是这样鸡肋般的东西还麻烦导演编剧活活憋了两个多钟头，把监控人员弄成了傻子，把演员变成了支票，把观众当成了银行，多么伟大的商业精神。
我想巩俐阿姨还是回来的好，让西方人继续隔海迷恋，
不要放下姿态，光着脚上别人的屋子里寻找适合自己的鞋子。
期待自然是有的，落空也是必然现象。
不知道是不是国际化三个金字用了太久,以至于磨掉了光华,露出惨白的内絮，
半半列列的掉出玻璃棉渣,隐隐约约钻进皮肤里,痒疼难忍却不能徒手揪出来。
看着她一次次镂空钻入他人被窝的样子我甚至不觉得这比秋菊扮相性感多少，
也许外国人眼光真的是与众不同，习惯这样一种充满乡村味道的中国式性感在国际的各种位置上演绎出神入化的风骚。
我仍然喜欢看她古装、旗袍亦或是走在星光大道上万里挑一的与众不同，
只是在此片中,性感、神态、气质，都差掉几分，显然失败，
她扮演的仅仅是一个角色，
任何人都能够替代，把任何一张东方的西方的脸贴在她的位置，都能够贴出同样的味道，
若不意外，还可能更胜一筹。
她仅仅是一张名片，通过演员名单让票房成绩不那么难看，
好想法，只是她安插的位置实在有点可笑。
除了接连不断甚至连尺度都不够的床戏，就是一些生硬的面部表情，把一个沧桑的男人和一个渐老的女人活活压在一起，
爱都是一夜成型，出现的莫名其妙。
这些床戏和内个大胡子匪头就算省略掉也一样是部完整的戏，多几个不多，少几个不少。
顺便提一下片子内容
整体情节发展无波澜，仍如往前的大多数美国片一样前半个小时都是无聊透顶
发展转折程度甚至比不上TVB的混杂枪战感情片
初看时他问我，这是不是美国版无间道？
若此片是无间道的翻版也许还有可提之处，
情节发展均在意料之中，甚至她的投怀送抱他的来之不拒都是合情合理，没有一点曲折，
对白，场景，即将出现的人物对象，都猜测的一分不差，
根本一个警匪游戏，贩毒，绑架，逃杀，解救，成功，复活。
一板一眼的程序，甚至连个叛徒都没好意思露个面，
所谓大片评论中巩俐阿姨的亦正亦邪实在是不值一提，
女人本是感情动物，感性说话，理智打底，毫无新意。
结局就是该活的都活了，该死的都死了，
最好看的就是那几架白色小飞机，还有天空中一颗颗大草莓般的云朵。
就是这样鸡肋般的东西还麻烦导演编剧活活憋了两个多钟头，把监控人员弄成了傻子，把演员变成了支票，把观众当成了银行，多么伟大的商业精神。
我想巩俐阿姨还是回来的好，让西方人继续隔海迷恋，
不要放下姿态，光着脚上别人的屋子里寻找适合自己的鞋子。
5 ) 岁月如霜刀，刀刀催人老
几天前，专程驱车近20公里、堵车时间共计半个小时赶往大MALL的星美国际影城观看《迈阿密风云》，不知道我们的热情是否会感动正深陷囫囵的星美的大脑袋们。
电影自一部22年前的电视剧，有媒体称其“以紧凑的故事情节，正邪难辨的角色设置及紧张激烈的精彩动作场面成为电视剧集新一黄金时期的代表作。”看完整部电影，发现呈现于电视剧里的特点在电影中丝毫没体现，倒是感觉无论是从情节设计还是电影制作上均滞后于现在的时代起码10年之久，不知道是不是以此来向“22年”聊以致意。在散场的电梯间里，有人忍不住偷偷说，这真真是一部好睡觉的电影。可不是，睡一觉起来，情节丝毫不受影响。
曾经的“黄金代表作”或许和那个毒品泛滥的时代有社千丝万缕的机缘投巧，只是放之现在，毒品、黑帮……这样的故事反复在讲，想说出新意，确实也难。
《迈》自危机重重的卧底身上展开，于是一班FBI探员假扮运货分子混进毒枭之中，以期找到隐藏在FBI中的卧底。谁是卧底并不重要，重要的是男主角之一毫无悬念地与“老大的女人”产生情愫，最终以职务之便将其解救于水火之中，最终皆大欢喜，无人死亡。
这样的卧底故事，《无间道》也讲过，而且讲的悬念迭起，《迈》是无法能比的。于是，我们只能关注索尼和伊莎贝拉的感情戏，而在我的脑海里挥之不去的，始终也就是巩姐姐那一张憔悴、无表情的脸。
对着这样一张脸，我只能感叹，她也不化个妆把自己收拾的利落一点，一旁的老先生说了，人家追求的就是这个效果，素脸，微黑，让人有“亚裔混血”的感觉。
为了追求亚洲票房起用巩姐姐可以理解，这是商业片通用的法则，只是她实在不适合于伊莎贝拉这个角色，就像章小妹不适合于《夜宴》中的宛后这一角色一样。
章小妹在《卧虎藏龙》中的成功，归结于李导一针见血地看出了她身上“倔强、任性”的气质与玉蛟龙不谋而合，但放之一个心计与欲望共存的皇后的身上，章小妹始终无法摆脱与生俱来的邻家少女的特质，略显单薄。
《迈阿密风云》中的伊莎贝拉，拥有银行家的背景，操控毒品交易，并成为大毒枭的情妇，这样一个女人，风情万种是基本条件。美人迟暮的巩姐姐，可以把坚忍不拔地农村妇女菊豆演的出神入化，可以把藏身深闺的三姨太演的楚楚动人，她身上拥有的东方传统特质，是属于中式深宅般的内敛与沉静，可以坐成一副画，却并非开放式的中西合璧，让人觉得妩媚至骨。
所谓“岁月如霜刀，刀刀催人老”，放在巩姐姐版的伊莎贝拉身上，再合适不过。
电影自一部22年前的电视剧，有媒体称其“以紧凑的故事情节，正邪难辨的角色设置及紧张激烈的精彩动作场面成为电视剧集新一黄金时期的代表作。”看完整部电影，发现呈现于电视剧里的特点在电影中丝毫没体现，倒是感觉无论是从情节设计还是电影制作上均滞后于现在的时代起码10年之久，不知道是不是以此来向“22年”聊以致意。在散场的电梯间里，有人忍不住偷偷说，这真真是一部好睡觉的电影。可不是，睡一觉起来，情节丝毫不受影响。
曾经的“黄金代表作”或许和那个毒品泛滥的时代有社千丝万缕的机缘投巧，只是放之现在，毒品、黑帮……这样的故事反复在讲，想说出新意，确实也难。
《迈》自危机重重的卧底身上展开，于是一班FBI探员假扮运货分子混进毒枭之中，以期找到隐藏在FBI中的卧底。谁是卧底并不重要，重要的是男主角之一毫无悬念地与“老大的女人”产生情愫，最终以职务之便将其解救于水火之中，最终皆大欢喜，无人死亡。
这样的卧底故事，《无间道》也讲过，而且讲的悬念迭起，《迈》是无法能比的。于是，我们只能关注索尼和伊莎贝拉的感情戏，而在我的脑海里挥之不去的，始终也就是巩姐姐那一张憔悴、无表情的脸。
对着这样一张脸，我只能感叹，她也不化个妆把自己收拾的利落一点，一旁的老先生说了，人家追求的就是这个效果，素脸，微黑，让人有“亚裔混血”的感觉。
为了追求亚洲票房起用巩姐姐可以理解，这是商业片通用的法则，只是她实在不适合于伊莎贝拉这个角色，就像章小妹不适合于《夜宴》中的宛后这一角色一样。
章小妹在《卧虎藏龙》中的成功，归结于李导一针见血地看出了她身上“倔强、任性”的气质与玉蛟龙不谋而合，但放之一个心计与欲望共存的皇后的身上，章小妹始终无法摆脱与生俱来的邻家少女的特质，略显单薄。
《迈阿密风云》中的伊莎贝拉，拥有银行家的背景，操控毒品交易，并成为大毒枭的情妇，这样一个女人，风情万种是基本条件。美人迟暮的巩姐姐，可以把坚忍不拔地农村妇女菊豆演的出神入化，可以把藏身深闺的三姨太演的楚楚动人，她身上拥有的东方传统特质，是属于中式深宅般的内敛与沉静，可以坐成一副画，却并非开放式的中西合璧，让人觉得妩媚至骨。
所谓“岁月如霜刀，刀刀催人老”，放在巩姐姐版的伊莎贝拉身上，再合适不过。
6 ) 一部被低估的佳作
如果只看豆瓣上5.6的评分，一定会以为这是一部烂片。我想问题可能出在打分的人多是在2006年看的内地影院版后，给出了不及格的评价。我没看过当年的引进版，我是在家看的2016年导演剪辑版，全长140分钟，蓝光画质。以我看的这个版本而言，引用豆友的话“这是一部杰作”。 迈克尔曼是个极具个人风格的导演，虽然在商业上起起伏伏，但他的主要作品都深得我心，包括《惊爆内幕》、《阿里》、《最后的莫希干人》等，更不要说影迷心中的经典《盗火线》、《借刀杀人》等。迈克尔曼早年靠电视剧集《迈阿密风云》起家，这次重拾旧题材，动用1亿多成本，无非是想再次博得商业的巨大成功。事实上这部片子商业成绩并不理想，但今天回头来看这部电影导演是下了大气力来拍的，从演员、剧本、场景、道具等各方面都有较高的艺术追求，成品确是也出类拔萃，不失为一部都市警匪片的经典。
影片大概可以分为三个阶段，头一个阶段直到两名卧底为毒贩完成第一次交易，可以说剧情扣人心悬，尤其是身为卧底随时可能被残杀的紧张感十分强烈。导演延用了从《借刀杀人》以来的DV拍摄手法，加重了纪录的风格，强化了写实的气氛，让观众体会到身临其境的压迫感。第二个阶段以法瑞尔与巩利的感情戏为主。虽然有香艳的情欲戏，但更象是两个人在肃杀的环境下苟延喘息的宣泄。两人的关系为本已分明的正邪较量增加了不确定因素。第三个阶段以第二次交易为主，双方在尔虞我诈中走向最后的对决，迈克尔曼擅长的枪击战再次把真枪实弹、刀刀见肉的现实效果搬上了银幕。训练有素的枪战技巧，交叉掩护的战法操作，让观众有如亲临现场感受枪林弹雨。影片的结尾让人感觉这只是阶段的胜利，九死一生的主人公并没有放下戒备，生命的威胁并未完结。
《迈阿密风云》延续了《盗火线》的主题理念：善恶边界模糊、正邪两方交叉。几个主要角色形象丰满，人性立体。也许这就是导演要表达的宗旨吧，人都是环境下的产物，无所谓好坏，只是生存的需要。因而我更愿意把这部电影看成是《盗火线》的姊妹篇，无论是风格、题材、主题都有许多相通之处。在当今众多的警匪题材电影中，迈克尔曼的作品确实独具魅力，段位较高。尤其是动作设计、场面调度、实战模拟等方面都是大家风范，仅以影片开头的一场摩托艇比赛为例，航拍、跟拍交替，主观、客观视角轮换，大场面、大调度，几个境头下来如宏的气势扑面而来。只可惜，由于票房不高，这之后的迈克尔曼再难有如此大手笔来施展拳脚了。不知道迈克尔看到现在充斥好莱坞的彼得博格这样的作品，作何感想。
这部片子还有一个让人标记的点是巩利的参演。当初国内引进时曾以巩利的香艳戏为噱头，结果国人看的是删减版不仅大呼上当；再有也许国人看不惯巩利扮演一个南美毒枭的情妇吧，总觉得象是一个菲佣把自己漂白了，所以观后一致的口诛笔伐。我想这也是此片评分不高的原因。评心而论，巩利演的很出色，作为一个内地演员挑战完全陌生环境下的特殊身份人物，还要说带口音的英语，难度可想而知。总体来说，巩利完成了导演的要求，对不安心理下爱恨纠缠的拿捏十分到位。只是在情欲戏上感觉还是有点紧，放不开，这是内地演员的通病，毕竟成长环境不一样。如果导演在拍摄时多加一些裸体可能会更自然些，不过迈克尔曼也不是拍床戏的行家，这一点在影片中有让人出戏的地方。我想这部戏是让巩利成长升华的一部戏，因为有了这次好莱坞大制作的锤炼，巩利更加提升自己在镜头前的自信，所谓“巩皇”正是从这部片中老大女人的气场走出来的。不过看了导演剪辑版还是应该明确，这部片子的主角是海报中的两名卧底，巩利的出现只是加重较量的不确定性。引进版的问题也出在这里，让感情戏有了喧宾夺主的效果，会让观众对影片的整体把握有所迷失。
40岁的巩俐姨越老越清纯，某几个镜头看着那么象棒子国的妞——大概是化妆原因，难不成是整容？？？Colin Farrell演这片的时候才30，看着可真tmd老！In a word,该片与时俱进地满足了相当一部分米国白人男的性幻想和征服欲~
勉强及格。140分钟版。配乐太差了，和画面都是脱离的。迈克尔·曼的冷色调能把迈阿密也拍的这么阴冷，挺有意思，画面有份刻意的电视剧感，可能是向原版电视剧致意，也可能启发了阿耶后来的《警戒结束》等片子。故事主线是双卧底主角因一起内部泄密的卧底案，以送货人的角色打入拉美毒枭内部，法瑞尔捎带和毒枭合伙人兼情妇巩俐来了段禁恋，引出毒枭手下的陷害和最终混战。全片的枪战戏处理的有声有色，开场就有大狙击碎人体的画面，后期救人质的爆头，最终战的血花四溅、打击力等等都逼真利落，迈阿密警察在这片里够强硬和专业。41岁的巩俐吃30岁法瑞尔的嫩草，她刚在《艺妓回忆录》里甩扇子，又跑这里跳恰恰说西语，老实用功，她的古巴家族故事有份浪漫主义，这个人物写的挺立体，片尾透露出一种无边的寂寥，她的角色才是全片戏眼
对白平心而论不失水准，可惜戴上耳机观影，声音录制的不少瑕疵立马就显现了出来。巩俐的故事线太傻白甜，以及她一开口我就出戏(。全片下来必要的张力是维持了然而总体感觉一般。称不上是迈克尔曼的好作品，尽管不能算烂片。
虽然一开始就知道这个一个通俗的警察捉贼的故事，但是总是希望在有了大导演迈克尔·曼，有了奥斯卡影帝，有了巩俐阿姨之后，能够展现出一点不同的风情，然而事实却是电影是老掉牙的类型，情节安排和故事发展更是老套中的老套，警探做卧底，然后和黑帮老大的情妇发生感情纠葛，最后警察身份必定暴露，好人坏人终于RP大PK。可能是因为我本来就不是喜欢这样的类型电影，再加上事先期望有点高，所以在我看来这个电影就是失败中的失败。
别的就不说了 就那蹩脚的英语口音已令我受不了 幸亏用越来越快的快进看完 警匪片还是看港片吧
【140502】毫无新意的剧本，毫无亮点的表演（科林法瑞尔的poker face，呵呵）和突兀插入的各种烂俗摇滚乐都让人惊讶这竟然是曾经拍出<盗火线>的导演。剪辑渣，too many unnecessary shots.摄影跟04年的<借刀杀人>比差远了，土豪气质的航拍，手持摄影瞎JB乱用（迈克尔曼还真是喜欢拍夜总会scene）。
@ 徐东金逸 / 剧情老一般了 但予我则是记忆犹新的疯狂影院之旅 一路跑着进的放映厅可happy
坚持了40分钟，俺毅然按下了出碟键。没看到什么水准，也不明白巩利阿姨怎么会接这么一部戏。这40分钟最大的收获就是了解到巩阿姨和张阿姨的英文水平差不多。
迈克尔曼萎了，然后最后十几分钟突然给力，想玩死爹啊
这是一部被人忽视的杰作。虽然没有5星那么好，但仍是杰作。（20161128重看导演剪辑版，仍然认为是一部被忽视的杰作）（20210630 再次重看导演剪辑版，那些当初打动我的东西，仍然能打动我。这部电影里有一些东西，战胜了起码 15 年的时间。）
昨晚最佳女主角訪問的一個重點, 鞏小姐似不太接受劇本, 因此和導演米高曼商量多次, 她最後接受那個女主是那樣的女人, 不是傳統的中國女人, 可惜成品評價卻不行....
到底发生了什么，是导演出了问题，还是剧本。。。。不过他拍这种纯犯罪片好像都一般
【3.5】#140min# 这数字摄影简直了，从《借刀杀人》中差强人意的探索性运用彻底滑向极端的怪异质感，或是刻意为之，却难以理解。视线聚焦于复杂而罪恶的城市生态，也出现了此前未曾拥有的浪漫的情感牵引。而夜色与枪火，永远是迈克尔·曼的密宝，一直特别酷。
1.真·夜戏，迈克尔·曼对于真实夜戏的追求执拗至近乎癫狂，有种粗犷美感；2.不理解巩俐接这个角色，在枪林弹雨和高速行驶的汽车上，撒泼打滚...与她的形象以及其他作品中演绎的形象，有点对冲，观感不适；3.结尾的配乐有够燃。
镜头恶难看 故事恶无趣 jq戏恶狗血 偏偏还恶长- -||
故事的剪辑和片子的色调真是很不错，就是故事内容单薄了些。就算真的是猫爱上了老鼠，老鼠也爱上了猫，但是仍然不能摆脱不是一个世界注定不能一起生活的命运。坏人得到了应有的灭亡下场，好人最终得到了好报，只是海边阴暗的天气和冷冷的海风让人心头的悲伤和无奈也是那么寒冷。。。
卧底故事支离破碎，情感分支喧宾夺主。巩俐分明可以说一口流利的英语，却被强加上南美口音。Film Noir辞典中所写独特的摄影和还原真实的故事换句话说就是摄影不知该拍什么。关于Neo-Noir的界定，我是越发看不懂了，再提老问题：为何TDK不是Neo-Noir？！
31分钟，巩阿姨出场；51分钟，巩阿姨激情戏，但是数次均没有到肉。不知道导演要干什么。
色调太暗，看着费劲。剧情也不吸引人，可惜了那么大的成本。大毒枭为了生意连女人都让人家随便睡，这职业精神......
这两个人根本不来电～