第一遍看,觉得旁白内容浓度太高了没有太理解,但许多镜头实在太好看了或者说冲击力太强了(碎玻璃中的猫,灰暗房屋的彩色玻璃,门外的铁轨,墙和墙洞外的天空,魔鬼和椅子,霎时间亮起的满画面的灯和同时出现的小女孩);于是就又看了一遍,就渐渐理解了。 今天是小女孩的生日,黑猫要去寻找世界上最珍贵的东西送给小女孩。黑猫碰到了一个稻草人,一个怀念与飞鸟共度的日子的稻草人(稻草人的存在是极必要的,它是触发主题的关键一环)。孤儿院机器人最珍贵的东西是送给孩子的苦丁糖,是给予;健忘女人最珍贵的东西是一封信,是浪漫;我觉得魔鬼没有真的给黑猫他认为珍贵的东西,而是给了对黑猫来说珍贵的东西,作为一个魔术师,他为黑猫变出了一朵花。短片主旨很简单:世间最珍贵的东西就是表达爱,表达爱不是给予爱的人自己最喜爱的东西,而是对方喜爱的东西。对于每个人来说,虽然最珍贵的东西都不一样,但最珍贵的东西对每一个拥有者是同样温暖的,所有的温暖结合在一起,或许就是太阳之心的热度。
看到很多对这部短片的批评和失望,才知道这部影片来看看。看完之后再看这些低分的评价,或许是我阅片量确实不多,所以不大能理解。低分短评主要分为两派,一派是觉得短片的手法并不高明,有失水准;一派是觉得过于高明,而浮于表面。看着这些评价,再回想起短片内容,让我不由得地联想到电影《一步之遥》。它们都相当的丰富,每一个元素放大来看,似乎都是完美的,但是所有的元素存放在影像的框架中,就不得不被浓缩,再浓缩,或许在这个过程中导致了一些扭曲和割裂。导演有过多的内容想要表达,而这个结果就是观众的消化不良。或许就像短片中提到的那样,在黑猫眼中,冰冷的死蛇是极其珍贵的东西,但对于小女孩来说,她只能感到恶心和害怕。
6.6分是极大的低估,《破碎太阳之心》是我看过最好的广告短片。
花式运镜、语焉不详的诗歌、绝叫的造景,毕赣替我造了一个梦。有关人类的爱的部分已经有太多人说过太多了,我想说说关于猫。猫不懂人类,于是尝不出苦丁糖的滋味,看不懂人类写的情诗,猫以猫的方式将猫认为最美好的东西献给人类,这个设定简直太贴近生活了。人类也很难理解猫,我还看过很多人趣论“猫知道自己是猫吗”。人类和猫互不理解但又互相简单爱着,泥土里开出的小花并不常有,所以显得格外珍贵,就像那些猫似乎在和人眼神对话的瞬间。
看完短片后,养猫的人或许会更爱他的猫,没有养猫的人会更爱身边的人。昨晚在豆瓣看到这样一句话,“喜欢一个人,不是喜欢他的体温,而是努力接近他的体温。”人和人,人和猫,本质上也没什么不同。
很喜欢毕赣又夹带私货写的小诗,凭记忆回溯一下:
我写这封信的时候心脏是热的,就像我每次想你时那样。
孩子们还在密度蓝里游玩,以后我会教他们算术:一朵花加一朵花是一朵喇叭花,一只甲壳虫减一只甲壳虫是一只毛毛虫。
人类的爱,保存在太阳的核心之中,维持着太阳系。
只有视听,没有剧本内涵内容分析什么的!!纯属个人看法倾向,从画面我能看到什么而已,有错误请指正。因为觉得视听语言真的非常丰富,手痒痒写了一下。纯文字流水账。
全片用圆角黑边遮挡左右两边,画幅好像是1.33:1的窄幕电影,旁白使用西南方言。
1. 开头第一个镜头,黑猫眼睛睁开的大特写,稻草燃烧的声音,瞳孔里是雾蒙蒙的明亮天空。叠印转场,来到荒地上。
2. 低机位,模拟黑猫视角,平原上一个快速移动镜头向前推进,奔向雾中的稻草人。此时地方语言的旁白起,开始以第三人称讲故事。
3. 长镜头俯视机位,缓慢平移镜头出现的稻草人的鞋、帽子、手套和燃烧的衣服,镜头来到火焰燃烧处开始上升,模拟稻草人已经上去天上找飞翔的朋友——“漂浮的灵魂”视角,镜头开始升格。
4. 一个倒转的镜头,象征身份的错置,黑猫穿上了稻草人的衣服,在水面中的倒影,类似镜子的作用,全片镜子真的太多了,黑猫开始去寻找。
5. 全景,剧烈燃烧的稻草人。旧身份消失,新的启程,故事开始。
6. 剧烈燃烧的声音,片名出现。
7. 黑场。
8. 背后一个低机位的全景跟随镜头,黑猫在平原上蹒跚向前,身影越来越小。
9. 孤儿院,正面急速推进镜头,直到机器人的面部特写。彩色的玻璃、散落的玩具、球、坏掉的风扇等是孤儿院的象征,塑料膜袋铺满是这里已经是类似杂物间,被遗忘的地方,所以是坏掉的没电了的机器人。
10. 墙上的镜子倒映着拿着石头走进放假的黑猫,镜子上有污渍可以看出来,黑猫杂碎镜子,用镜子碎片来反射阳光。
11. 固定镜头,掉落的另一片镜子反射出房间的另一面景象,应该是破旧的厕所,所以有水龙头和很多镜子,阳光流转,黑猫拿着镜子反射。阳光反射到摄影机对准的镜子上,光线通过几面镜子的反射,照射上了机器人。
12. 机器人手指特写,动起来了,被阳光唤醒,手指上的太阳纹身暗示了他的属性。机器启动、电流流动的声音。孤儿院孩子们玩耍娱乐的声音。
13. 长镜头,机器人脸近景,机器人苏醒,拉开塑料膜。镜头跟随机器人前进后退,黑猫入画,镜头停下几秒后随黑猫调转方向,看到沙发上的机器人,镜头推进,黑猫出画剩下机器人。镜头继续缓慢推进,机器人拉开胸前制作糖果的机器,还是塑料膜包裹的世界,应该是一栋废旧的楼房。机器人掏出糖果,机器制作的声音,抬头,说了三遍台词“你好,再见”,年久失修的机器缓慢恢复的递进声音。
14. 大全景,猫又在平原上走,地平线在画面三分之一的位置,三分之二是远处雾霾楼房,旁白解说。
15. 叠印转场,来到中景猫的侧面,不停转动的缆车,因为经过了站台,猫坐了很多圈,猫花了很长时间,努力在找第二个人。
16. 固定机位,长镜头。吃面的健忘的人,一个带点俯视的中景,看清人脸,也能看清房间布景,很简单朴素,又有镜子,镜子是另一扇窗户和窗帘。微风打动风铃。女人开始讲述她最珍贵的东西,点名写信的人是火车司机,这里女人稍微移动,出现镜子全貌(之前一直挡住大部分镜子的),镜子中黑猫在拉绳子,房间中的灯升起。灯亮,铃声的音响,画面里的整个房间开始晃动,灯盏摇动,刮起大风,窗帘摇曳,模拟火车行进启动行进,健忘的人习以为常,依旧吃面,说明她是一直生活在火车里的人。敲门声起,旁白继续。健忘的人走去开门,镜头缓缓推进,房门被打开,进行中的风景,风吹进来吹乱健忘的人的头发,吹掉了桌上的报纸,女人站在门边看着火车外的风景。旁白开始念信(诗)。
17. 中景,黑猫在火车的窗外的侧脸,对应上面缆车的镜头,风声、风铃声。
6min48s左右,刚好是除去演职人员的片子中部,出现了“太阳核心”的点题。
18. 近景,健忘的人站在门边,火车遇到红灯,缓慢停下。
19. 全景,站在门边的人变成黑猫,镜头缓慢后拉,象征黑猫站在女人的角度去体会理解信的内容,但是旁白说它没有理解,此时女人不在了,可能已经下车。
20. 全景,固定镜头,黑猫走过轨道旁的残垣,黑猫也下车了,机器运算、变魔术的声音,预示着下一个魔术场景。
21. 全景广角,一辆行进的车内,交代场景,灯光颜色变换。
22. 近景,鼓上的机器(我不知道是啥机器),圆形的灯球,鼓声响起,黑猫交换自己灵魂的声音。
23. 全景,黑猫上前拨动机器,机位同车内第一场。
24. 全景。长镜头,固定机位,绿色幕布,机器上放大了的圆形灯球布置在舞台四周,应该是机器里的装置被放大,床上躺着魔术师,灯光移动到魔术师身上。舞台前几乎是排成一条直线一个平面但是错落有致的黑色座椅。魔术师苏醒开始变魔术,音响起(应该是惘闻了哈哈哈),开始倒放,穿上衣服裤子鞋子带上眼镜,非常丰富的魔术音效。旁白讲故事。魔术师往前走,我们能发现舞台和舞台前的椅子是割裂的,分离的,舞台更像是一个平面的屏幕,也照应了车里鼓上的那个机器。魔术师的上半身出现放大,依旧是倒放,魔术师拿到泥土,捏泥,三次拿了三块泥土,接着拉开玻璃,更贴合机器的装置了,绿色色调的舞台变为蓝色,魔术师穿过玻璃伸出手,更像是打破屏幕的3D效果,奇怪的语音语调。(好长的镜头,好强的调度)
25. 特写,黑猫的瞳孔,再次照应开头,旁白解释了黑猫的心情与瞳孔变化一一对应。接着瞳孔出现,倒映出小女孩,这时候瞳孔不再有变化,我更倾向是用黑猫的视角去呈现故事的另一个背景。
26. 回到开头的荒原,全景,黑猫原型,低机位视角在猫的前面随着奔跑的猫往后拉,象征猫回到内心的追寻,旁白讲了小女孩和猫的故事前奏,猫踩草地的声音。
27. 全景,长镜头。带黑猫稻草人的背影,立交桥车流穿梭的后景和前景人行道自动扶梯,傍晚,黑猫在等着什么,发条转动的声音,我觉得是猫头顶的花上升的声音。小女孩在扶梯上出现,亮灯,这里是猫的视角,女孩是猫的全世界,她一出现,猫的世界就亮了起来,机器的声音开始发生变化,猫稻草人慌乱的内心,女孩缓慢出现,拿下帽子,与猫对话,猫在片中第一次发出声音,隔着厚厚布料的声音,小女孩拿开帽子,只有魔术师给的远远的土壤上的一朵花。小女孩摘下花,看花,画面定格。音乐响起,黑猫说“你好,再见”就像孤儿院里的机器人说的一样。
28. 黑场过渡
29. 平原上飘动的稻草人的黑帽子,镜头向前移动让帽子保持在画面中间,象征着猫的追寻之路结束,不同于前面天空更蓝了,而不是一片浓雾,帽子好像向着光亮处飘去,经评论指正,这个画面更像科恩兄弟《米勒的十字路口》片尾的礼帽
30. 字幕
破碎的太阳:迷失的法身。
黑猫:求索生命意义的每个人。黑有自闭缺爱的意思,猫有精致聪明的意思。象征现代人的心灵状态。
稻草人:是黑猫的师父,指引了黑猫求索之路,稻草人传了法脉,就浴火涅槃了,黑猫继承师父的衣钵。然后黑猫开始了求道的旅程。参考罗大佑歌曲《稻草人》,歌词是稻草人的前传,毕赣喜欢这些。
机器人:象征现时代科技文明,像我们被手机电脑控制,沉迷其中,奄奄一息。科技解决不了心灵问题。机器人家的窗户,是教堂的窗户,暗示西方文明的不究竟。机器人家的塑料布,象征隔膜。
苦丁糖:佛教四谛里的苦谛。有人觉得生活还挺好,有苦有酸甜,这样的人不能求道,这样的人认识不到,酸甜背后还是个苦,黑猫就觉得,这糖只有苦。
孤儿院:沉沦人间的我们,每一个人都是孤儿。
镜子:镜面折射的阳光,救活了可怜的机器人,阳光是爱的光芒。
你好,再见:人生就是你好再见,不断的相逢,又不断的告别,其实从来都是你自己一个人,什么都无法持久,这滋味苦。
索道:追问的路,像登山,“数里入云峰”。
健忘女人:无始劫来的我们,在轮回里生死死生,要忘记的事情,已经想不起来了,却还在继续吃着,忘记的面条。每个人都想从过去的自己里,走出来,却怎么也出不来。这一段提出佛教的第二谛,集谛。就是为什么苦丁糖这么苦,这里毕赣给了几个原因,都来自佛理。
火车司机:主掌命运的十二因缘。
黑猫的眼睛:信仰,点燃心灯,黑猫和尚的法布施。
火车:命运,按既定轨道行驶的命运之列车。
信里的第一个诗:毕赣对集谛的又一个诠释,一切都是现象的存在,没有因果,没有为什么。生命是生命本身,生命以外别无意义。(……天气状况,污染,悬浮颗粒物……)
信里的第二个诗:这是一个幻化的世界,一切有为法,如梦幻泡影,没有实在的事物。(一朵花加另一朵花……)
信里的第三个诗:爱是生命的终极意义。(太阳光芒里有爱这首),但是黑猫并不认可,也就是毕赣不认可。感情这些事,对求道的黑猫来说,太小儿科了。为情所困的女人,死路一条。
残损的门:参考胡德夫《最最遥远的路》:你须遍扣每一扇门,才能找到自己的门。
魔鬼:魔鬼是一个已经拥有了,他想要的一切的人,欲望满足的人。魔鬼很大,很膨胀,但是魔鬼也不开心,很无聊,很无奈。《路边野餐》里的陈升,可能最后拥有了他的卫卫(尘世幸福),看在这里,他又成了无聊的魔鬼。
灵魂音符:这里提出第三谛,灭谛。知道了生命的苦,是怎么来的,知道了就过去了,过去就是消灭了。人生就这么回事,你眷恋不舍的一切,都将变成苦。所以,黑猫把他的一切(尘世价值),都跟魔鬼去交换真理了,黑猫什么也不要,了无牵挂。
泥球:然后换来了一个泥球。这球就是个“无所得”,意出《心经》,泥球啥也不是,空无一物,黑猫已经啥也没有了,灭谛。
魔鬼的舞台:人生的舞台,人生一场戏,你是演员。
小女孩:生命中最宝贵的事物,这个事物,黑猫失去了,是黑猫寻找觉悟之路的最初契机。凡心不死,道心不生。
死老鼠礼物:黑猫的自以为是的爱,压迫感的关怀和爱,导致黑猫被遗弃。
泥球幼苗:四谛里的道谛,黑猫一无所有,以无所得故,得阿搙多罗三藐三菩提。黑猫已经明心见性了,这小花,也是太阳之花,也是法身之花,佛性之花。
上立交桥的小女孩:做作的语气,有化妆,里面有礼貌规范,小女孩社会化了,代表已经不是黑猫眼睛里的小女孩了,一切都在变化着。
风中飘荡的帽子:黑猫告别了小女孩,圆满的经历这场情劫,继续他的修行之路,追随稻草人之路,也是毕赣的自况。
因为
Ta用自己的灵魂,那是Ta唯一拥有的贵重的东西,换来了一朵再普通不过的小花,像空气一样存在的疏松寻常
在Ta最重要的人面前
好像
跟我一样
(还有,还有什么能比送上了自己所能想到最好的东西,结果反而遭到嫌弃,开始远离更令人无措的呢?就那样捧着自己单纯的真诚心碎,还想着继续给些什么
这是我人生以来第一部看哭了的片子,不清楚为什么可能是恰逢其时。或许可以说是这几天生活中正好为之疑惑的东西在此处体现了,还是说这部片子给我变了个魔术。我不清楚是不是真的哭还是假的,因为我丝毫不受控制的哭出来了,在黑猫找到小女孩那一段。我头脑清醒,看到小女孩天真的拔下那小小一朵白花之时“啵”的一声,毫无征兆的痛哭了起来。我的大脑十分清楚这根本无法控制住,即使再清醒的将那些不好的回忆清除。即使大脑一片空白但是我还是一直痛哭,哭的十分痛苦,因为我从来没有这么哭过。不像小时候那样为了缓解疼痛为目的哭,而是从我灵魂之中留下的血液。我肯定的说就是灵魂在流血,因为那不受我肉体的控制,只好把他当做是灵魂流血。灵魂好像不知道疼痛,所以没有办法为之哭泣。但是灵魂能感知爱,在一切欲望都消失之时,会不会还在期盼爱呐?听说只有被关心的人才会有爱情,只有被关心的人只是仅仅拥有爱情吗?或许以前总是想在所看和所读的书籍和影片中寻找意义,但是直击灵魂的东西好像是意义无法解释的。你感受的解释不清,解释清楚的别人又感受不到。
不知道现在的影迷还屑不屑于刷(或者说“观看”?)抖音,但有的和这片儿的感觉真就没差。
小女孩不要因为有陌生人找你,就随随便便一个人赴约,很危险,对方说他是一只猫也不行。
梦幻曲一出来就哭了……一朵花+一朵花=喇叭花(命名的放大) 一只甲壳虫-一只甲壳虫=毛毛虫(生命的凝缩)
房子变成火车那段,太惊艳了
整个短片像一个孩子在荒废的主题公园里,摆弄他心爱的玩具。
毕赣已经不满足模仿老塔了,开始变身大卫林奇和岩井俊二。火车一段很美,像《路边野餐》的一个切面。(我很煞风景得思考她每天吃面怎么能不胖的问题)有一说一,毕赣是所有中国名导里拍广告拍的最好的,特别点名贾樟柯和王家卫。
生命是泥土的魔法,爱是生命的珍藏。我们是风的寻找,翻飞然后消失。
在毕赣的影像时空里,始终围绕着记忆、告别、遗忘与爱,这一部里还有生命的魔法。黔东南的湿气自始至终都是他画面里的悬浮颗粒,另外的魅力还在于总是运用最原始的科幻,表达最超前的意识。我家那位说,在他们贵州,肠旺面的寓意是“常旺”(“常忘”)。我吃过那一种面,汤底浑厚得够你饱足一整天,口味浓郁得过了好久都忘不了。
如果毕赣还不关心当代,我们为什么还要来看他空洞而没有情绪的镜头复刻,而不是看大师的原作
3.5 小女孩那段失掉韵味了
看了毕赣的《路边野餐》,感觉打通了文艺片的任督二脉,然后去考了影视文化与批评专业的研究生,三次,不中。
毕赣有女儿以后轻盈了好多,没有了以前面对女人和母亲的焦灼,他开始与这一性别共舞,聆听,交流,享受,啊,果然真的女儿才是男人宇宙的尽头。孤独不安的黑猫,被一只小手抚慰,撒娇。真好诶。
《潜行猫》《猫愁》《雾中风猫》《猫峰》《凯里大饭店》……房子变火车,魔鬼变倒放,他是毕赣所以怎样你们都能接受……
9/10每一个离开的孩子机器人都会送他一颗心脏,面带微笑的说一句“你好,再见”。一个始终离不开火车的女人,因为只要火车在信也在,信在人就在。一个堕落,邪恶的恶魔,送给它一坨泥土,却蕴蓄出这个世界上我最纯洁的东西“生命”。它是一只被舍弃的猫,它要给她送个生日礼物,这次不是它最爱的老鼠,而是这世界上最珍贵的东西。
年度想象力镜头:谭卓和她吃完就会遗忘的面和变成火车的房子从荒野开向城市。
欢迎来到凯里双峰镇
一个灵魂不在于外在,而在于内心,从黑猫中来,化黑帽而去。经历过苦涩、遗忘、欺骗,收获的是这一刻相见的定帧。
[2022-04-07] 初看3星。毕赣带娃心得汇报演出之睡前故事。李丹枫是真厉害,全片亮点全在声音设计上(很好奇把叙事功能丢到声音层面是谁的想法)……视觉上值得一说的就是小姑爹那段用模型做了个强制透视,别的嘛……硬着头皮吹个三星![2023-01-17]#6th PYIFF#平遥之夜特别放映。大银幕看还真的可以涨一星。视听是真做得挺细致(15分钟短片居然能拍30多天我滴妈啊,不愧是毕赣)。
詩簡直聽笑了。製作不錯的,但這樣三板斧一直拼貼抄下去也不是辦法
粗糙但是有趣。