小李子的获奖带热了电影《荒野猎人》,人们议论最多的是小李子,而不是《荒野猎人》说叙述的那个美国的蛮荒时代,也忽视了电影本身的思想性和反思特性。而就在2015年,还有一部反映恰好也是1820年的真实历史故事的电影《海洋深处》,没有太耀眼的明星,也就是《雷神》里面的锤子哥海姆斯沃斯,也没有形成热点,但故事本身却比《荒野猎人》更加撕扯人们的神经,这就是说的埃塞克斯号捕鲸船的惊世悲剧。
说起捕鲸,在中国这样的大陆国家大约是件相当陌生的事情,人们可能知道的是现今还只有日本还在捕鲸,本人关于捕鲸的所有认识都来自于小时候看过的一个小人书《捕鲸记》,那本小人书至少让我知道了捕鲸是怎么一回事。不过那说的50年代的事情,今天大约在中国再也不会这样的故事的续集了,鲸鱼现在已经是相当珍贵的动物,如今即便是鲸鱼自己冲上沙滩,动物保护组织也会不遗余力的帮助它返回海洋。
生物学告诉我们鲸鱼并不是鱼,他们不仅呼吸空气,还像人类一样怀孕,产子,还要用奶水喂养小鲸鱼,它们是原来是地道的陆生哺乳动物,只是由于自然的变迁,它们阴差阳错的成了海洋的霸主。可自从人类掌握了航海技术,能够驰骋海洋以后,鲸鱼这种动物就有了一个十分可怕的敌人。
就像电影《荒野猎人》所说,1820年美洲还是个蛮荒的年代,那时候人们捕杀鲸鱼只有一种目的,就是获得鲸鱼身上的鲸鱼油,鲸鱼油是唯一用途能用于点亮油灯,除了在那之前很久就已经存在的火把,煤油灯、煤气灯、电灯都是那以后几十年才被发明出来。那时客观上讲是人类已经将近海的鲸鱼捕杀的差不多了,捕鲸者们只有去更远更危险的水域去寻找猎物。现在人们都知道鲸鱼体型巨大,捕鲸必须有大型的船只和训练有素的团队,当然还要有充足的资金,也就是必须有一个商业捕鲸公司来运作这些,这些就是这部电影前面所交代的背景信息,也只有这些才会发生电影里的那些事情。
说捕鲸的事,跟我的常识来自于小人书,熟悉美国文学的人,也许知识就会来自于《白鲸记》,作者赫尔曼•梅尔维尔(Herman Melville 1819—1891),对,他就是电影开头出现的那个向老者买故事的那个年轻人,他已经好久没有创作灵感和创作题材了,尽管自己已经很穷。《白鲸记》其实也是来源于这个故事,故事描写亚哈船长与白鲸斗智斗勇,最后与白鲸同归于尽,展现了人类战胜自然的豪迈和激情。就像鲸鱼油给普通人带来了光明,也改善了捕鲸者的生活,这部捕鲸题材的小说也改善了作家梅尔维尔的生活困境。电影注明他买故事的时候是1850年,而距离“埃塞克斯号”船难过去已经整整30年了。
事实是捕鲸船埃塞克斯号与鲸鱼斗争被撞沉,船长和大副还有好几个人都活了下来,他们经历了长时间的海上漂流,遭遇了常人难以想象的苦难和磨砺,炼狱般的经历让他们三缄其口,就像电影最后作家所说,这是经过和精心的改编和修饰才变成了一个与天斗与海斗与鲸鱼斗正能量故事。而这个电影就是来还原这个不太好讲的真实故事的。
其实电影里那个脾气不好的老人就是同一个故事里的幸存者之一,他对年轻的讲述的捕鲸故事就是他30年前亲身经历的真实故事,只是《白鲸记》隐去了在遭遇船难后,没有死光的那部分人的真实经历,这些故事既不浪漫,也不美好,他们甚至令人反感和恶心,他们也只有在200年后丰衣足食、精神饱满、自信十足的社会才会被提及,就像前面提到的电影《荒野猎人》的故事那样。如今拍成电影,将一些故事隐藏于镜头之下,看起来只是顺带提及,貌似客观而真实,在一部电影里,有人看到了捕鲸,有人看到了风景,还有人把这部电影当成灾难片,有人说他的音响低音炮都要被震坏了。其实我看到的是无奈,这是个穿了这么多马甲才能够说的故事,这其实是一部说吃人的电影。
其实我看到关于正面写“埃塞克斯号”捕鲸船的详细报道,来自于中国的一份叫《南方周末》的报纸,在2014年5月2日的报纸上,刊登了作者为段牧云的长篇报道《抹香鲸的报复:美国埃塞克斯号捕鲸船海难纪实》(注)。
当然,一件快200年前的事件,该文的作者跟赫尔曼•梅尔维尔一样,不可能亲自去采访而写这个报道,这个文章也来自于作者读过的史料,估计还有《白鲸记》,这里面详细描述了这个事件。2014年是个自由民主热潮在中国泛滥的年份,媒体和论坛上出现最多的词是选票,读了那么多无关的文字,我发现作者其实是想说,这些生还者在决定吃掉谁的时候,是采用了民主抽签的办法。后来据评论者考证该文内容应该部分来自于《鲸鱼的报复》这本书,作者Nathaniel Philbrick,应该也是这部电影的故事来源之一。
没错,《海洋深处》这部电影其实是说生还者靠吃人其他人活下来的故事,就像《少年派的奇幻漂流》,尽管说起来很扭捏,甚至遮遮掩掩,可毕竟是说出来了,就像这部电影的表达方式一样。
好莱坞海难片的热潮始于卡梅隆1997年拍摄的电影经典《泰坦尼克号》,对了,就是那部把小帅哥莱昂纳多•迪卡普里奥带到观众面前,就是那个在差不多20年后凭《荒野猎人》获得最佳男主角的小李子。灾难是悲剧,总能令人思考点什么,况且这部海难电影还在全球席卷了18亿美元的票房,由于是这么赚钱,于是很快就有大批的海难电影生产出来了,2000年就有《完美风暴》,《珍珠港》连续上映。其实要不是有《泰坦尼克号》的票房奇迹,这些电影的剧本可能没准早都不知道就变成废纸丢哪里去了,如果没有《泰坦尼克号》,1995年的《未来水世界》已经让好莱坞老板们对海上题材的电影噤若寒蝉了,这部电影投资了1.8亿美元,但只卖了这个数字的零头,巨大的道具船两次沉到海里,还毁了一架飞机,发生了伤亡,主角凯文•科斯纳也从此一蹶不振,因1990年《与狼共舞》带来的职业辉煌也就很快烟消云散了。
《珍珠港》看剧本故事应该是个空战题材的电影,不知道最后怎么拍成了海洋题材,这个电影从头到尾都是讲飞行员的故事的,因为海洋灾难片的热销,强化了海难的段落,约会的地方变成了海港,打架的地方变成了海岛和沙滩,沉船和救人的地方变成了海港,于是就不知不觉的变成了,海难电影,让人不能不佩服电影导演和制片人的魔术之手,吼吼。
由于这么多年观众都看烂了海难题材的电影,所以200年后再去拍一艘不算大的捕鲸船的翻船灾难,结果像《白鲸记》,那怕是不足以吸引观众来看,但吃人就不同了,吼吼,李安导演的《少年派的奇幻漂流》还没多久啊,其实也是说吃人的啊,只是大家只看到了老虎,记住了人与自然,还环保,貌似是一个美好的旅程,其实大伙早忘了忘记了电影结尾为啥少年派对不相信他的故事的保险公司的人说着说着就流出了眼泪,他的旅程其实很悲惨。
(本段有语言暴力,敬请留意!不喜请自行跳过)
不过少年派毕竟还是吃的仇人,《荒野猎人》追杀的是仇人,可一条捕鲸船被自己追杀的猎物抹香鲸撞沉,这特么到底应该恨谁啊?人家鲸鱼在几千公里外招你惹你了?你去取人家的油要人家的命挣钱,难道人家挣扎一下都不行么?关键是你们人类那艘破船又不结实,当人类的船撞冰山、遇风暴沉没的时候,只能怪运气不好,还有谁让你们喜欢说“上帝也不能让它沉没”,其实不是都说上帝万能么,大家都是上帝造的,没弄死鲸鱼,只能说上帝那会儿不想管你个弱智傻逼。在海洋里,鲸鱼才是上帝的宠儿,就像6000万年前到2亿年前只有恐龙才是上帝的宠儿一样,如果你坚信那时候就有跟你长的一样的上帝的话。谁说上帝这次不是为了让人类证明一下自己的冷血、愚蠢和残忍呢!
《海洋深处》开头,就像通常的美国电影一样,这个打工者离开了自己的温暖的家,外出挣钱谋生养家,他的职业技能是捕鲸和管理捕鲸船,但他后来发现聘用他的捕鲸公司并没有让他做船长,而是用了一个毫无经验的船东家的富二代作船长,于是矛盾和冲突也就自然产生了。尽管没有我所期待的那么强烈,毕竟这是商业合作嘛,大家还要一起挣钱,况且船东派自己人看住船自己家的船也并没有什么不妥,那年头海盗猖獗,经常有船被海盗开跑的事情。经过网友考证《荒野猎人》里猎人主角格拉斯的真实经历就是做过海盗的。不过美国人并不觉得做过海盗有什么可羞耻的,要不他们也不会拍《加勒比海盗》系列,而且还拍成冒险喜剧片。美国人的祖先跟中国人不同,没有《三字经》《道德经》约束他们,他们可能会想,不就是杀点人抢点钱吗!这就是文化的隔阂。90年代其实还有一部场面不小的海盗爱情动作片《割喉岛》,说的是女海盗的故事。我是很喜欢那上面的音乐的。如果仅看电影,很多人也许会觉得当海盗是件又浪漫又自由又光荣的事。
这个电影故事就是这么不温不火的发展,当很快就进行到走出风暴俩人放下分歧都同意去更远的海域捕鲸的时候,我就已经知道这部电影到底想说什么故事了,而故事的重点并不在他俩的冲突上,甚至都不是人与鲸鱼的冲突上,我想起了2年以前看过的那篇报道的全部内容,
这部电影的是生命本能与良知的冲突。关键是那篇报道拿这个故事说实施民主的重要性的,你特么没病吧?你选举和人出来然后把他吃掉,我不是说吃人恶心,剥皮挖心处理内脏剃肉下来送到嘴,这个过程你可以脑洞大开自己脑补,我是说这么野蛮的行为你说是民主的结果,是自己打脸还是让别人来打脸呢?如果民主了就可以按本能做一切事,那我还是觉得不能随便吃人的专制比较好。
这部电影后面的情节我就不复述了,跟报纸上报道的内容也差不多,最后经过与天斗与地斗与鲸鱼斗,到最后是与饥饿的本能斗,有几个人活下来了,其中一个就有电影开头那个向作家收钱讲故事的老人,他那时只有14岁,还是个少年。显然电影上讲的故事不是他都知道的事,因为后来那几艘救生艇走散了,船长和大副也走散了,其实没有人知道全部的事情。抽签决定吃谁后还发生了意想不到的事,人人都是争相献身,最后抢到手枪的哥们对自己开了一枪,破坏了选举结果,尽管程序不正确,但还是抢到了优先献身权,就像中国电影里大家抢着要去炸碉堡一样。这是一种什么精神,雷锋扶老人过马路简直都弱爆了啊!
以下引用一段关于本片的评论:
该片对于十九世纪的社会概况,包括捕鲸业的状态,工商会的整体流动交代得非常完整,可以说该片的开头非常到位且有力,但后续的各项事件描述却非常的繁多,也许观众需要花较多的时间去体会,这其中包含了对于生命尊重的议题,也包含了对于人类极限的道德观挑战。
该片巨鲸的特效部分令人惊叹,且它的出现会让观众很快地往思考人和大自然之间的平衡关系的方向去,但缺点则是太过滥用巨鲸出现时的特殊音效,使得该片的焦点又被再一层的稀释掉,制片组想创造出剧情转折的想法,但对于这类的观感切换还是稍嫌太过突兀和杂乱,这应该是该片最为可惜之处。
《海洋深处》具有令观众目不转睛且非常壮丽的场面,也拥有如《少年派的奇幻漂流》般对于人性方面的哲学性思考议题,如果又从片中少年变为白发苍苍的老人的Thomas的角度去看,更可以看见人性的脆弱面,该片最精华的内容绝对不是在于画面的精彩度,而是在于剖析世界中的那微妙的平衡议题(yam新闻评,来自搜狗百科,引用完)。
“包含了对于生命尊重的议题,也包含了对于人类极限的道德观挑战”,这么委婉的文字说的就是“吃人”的事情。对生命的尊重自然也包括对鲸鱼生命的尊重,当影片拍出那个作为幸存者的小孩爬进鲸鱼的体内去取油脂的情节时,这也许就是说的尊重的问题,还有《荒野猎人》格拉斯钻进马腹里取暖,但人们为生存所迫时,所谓对生命的尊重,包括对他人生命的尊重也许只是一句苍白的空话而已。很多人也许都还记得几年前获奖的纪录片《海豚湾》,血水染红了海豚湾的海水,人们捕杀鲸鱼的时候,捕杀海豚的时候,在丛林里猎熊的时候,是否想过它们的感受?
近年好莱坞拍摄了很多后毁灭时代,(遭了核弹或者外星人什么的)最后人们因为禁不住饥饿而吃人的电影,《末日危途》《幸存者》《疯狂麦克斯》都是描写本能的邪恶和人性的光辉的斗争,这些故事都发生在未来,甚至不知道在哪里,最后都是稀缺的人性战胜邪恶,懂点电影的都是知道,这样的电影的结尾,都只是创作者“希望如此”而已。
还有当人类将炸弹、烈火、毁灭和杀戮带给其他同类的时候,是否想过其他人的感受?那些被杀灭的对象,仅仅因为“专制”“落后”“封闭”而惨遭屠戮时候,那些施暴者或许应该思考,抛开那些高大上的借口,你所做这些也许仅仅是出于饥饿的本能。我佩服好莱坞那些敢于反思的美国人,但在现实的本能面前,所谓文明和反思,也只是“沐猴而冠”式的一个文明表象罢了。(完)
注:《抹香鲸的报复:美国埃塞克斯号捕鲸船海难纪实》,刊载于《南方周末》,该文的网络链接为
http://www.infzm.com/content/100321中学时期读《白鲸记》(Moby Dick),被这部海洋史诗深深震撼,后来看过电影和迷你剧都无法与原著相提并论,两年前正期待《通缉令》(Wanted,2008)导演再次翻拍这部旷世之作时,听说朗霍华德计划把原型故事搬上银幕,期待立马集中过来,那新版《白鲸记》最后不了了之。
导演朗霍华德拍过《美丽心灵》(A Beautiful Mind,2001)、《对话尼克松》(Frost/Nixon,2008)、《极速风流》(Rush,2013),好几部很喜欢的电影,因此对他的新作充满期待。
但,期待越大,失望就越大,不幸又应验了一次……
《海洋深处》改编自美国作家纳撒尼尔.菲尔布里克(Nathaniel Philbrick)的同名长篇纪实文学,根据海难幸存者流传下来的海量资料细致还原了1820年11月美国捕鲸船“埃塞克斯号”在南太平洋深处被一条巨型抹香鲸撞沉的始末,这次海难后来启发美国作家赫尔曼.梅尔维尔创作出《白鲸记》,然而梅尔维尔并没有讲述船沉后发生的事:幸存的船员乘捕鲸艇在大洋深处绝望漂流三个月,靠吃同伴的尸肉求生。电影开拍之初,人吃人这个卖点曾吸引不少目光,媒体大肆宣传“船员自相残杀”,某种层面,这是《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi,2012)没拍出来的“第二个故事”。
但问题是,电影把这块处理得闪闪缩缩,畏手畏脚,不知为何……
近年《孤筏重洋》(Kon Tiki,2012)、《一切尽失》(All Is Lost,2013)、《坚不可摧》(Unbroken,2014)等几部电影也或多或少展现过海上漂流,《海洋深处》能否把这一题材挖掘得更深入有新意是观众期待的,令人失望的是该片并没有这么做,我们看不到锤哥扮演的大副蔡斯紧握手枪守着装着所剩无几面包的箱子、看不到饥渴交加可能引起的冲突、看不到被迫分食死人肉的血腥残酷、就连船员因吃了海水浸泡过的面包焦渴难耐眼睁睁坐着等死的绝望感都强差人意......有的只是如蜻蜓点水般草草带过吃尸肉的决定、抽签自杀的过程、以及一闪而过的人骨头……
翻查当年资料,捕鲸艇上没有出现自相残杀是事实,得益于捕鲸队伍严明的组织纪律。艇上幸存者经历了食物耗尽被迫以人肉充饥的艰难抉择,尸体吃完了,就用抽签的方式公平决定谁自杀成为众人的食物,当初媒体大肆宣传的“自相残杀”显然是过了,但从另一个角度看,作为经过改编的作品,为强调戏剧张力而做一些适当的改编无可厚非,编剧却没有在这个适合创作的部分添加任何笔墨,就连为何没有出现你死我活的争斗残杀都懒得去解释,这就不对了。
影片着重表现的人性是贪婪。在那个航海与工业并进的时代,陆地上尚未钻出石油,无论是灯油还是润滑油都得依靠鲸脂里提炼出的鲸油,近海的鲸渐渐捕杀殆尽,为了更多的鲸油、更多的利润,船长、大副、二副全票通过义无反顾带着一船人驶向大洋深处...船主试图掩盖“埃塞克斯号”被鲸撞沉的事实是为了保住自己的生意,当捕鲸队呐喊着用标枪戳破巨鲸肌肤,海面泛起一片猩红,人类贪婪地向自然索取的同时奏响了一曲生灵涂炭的悲歌,自然被激怒了,愤怒的大鲸向“埃塞克斯号”发起冲击,顷刻间,斗志昂扬溃为落荒而逃,大船转眼倾覆,人们才意识到自己的渺小,自然力之磅礴。编剧着重表现人与自然的关系,将《白鲸记》亚哈伯船长的部分特质赋予大副蔡斯,面对巨鲸每每身先士卒,穷追不舍,人鲸数次对视,胜负逆转,最后或是出于畏惧或是筋疲力尽,举起的标枪慢慢垂下,大鲸缓缓游走,人与自然像是达成某种和解,与《白鲸记》最后双方同归于尽呈现相反走向,顺应当下的环保主题。
重点放在人与自然,许多角色成了布景板似的龙套,基里安墨菲扮演的二副乔伊就成了可有可无的角色;船长的表弟科芬唯一作用是保住不幸中签的表哥的性命而夺枪自尽;船长帕兰德与大副蔡斯,一个因家世显赫做了船长,一个能力出众却屈居大副,从而造成的矛盾冲突也是点到即止缺乏张力;本卫肖扮演《白鲸记》作者梅尔维尔,作为故事的倾听者引导观众进入故事,戏份不多,此前有传编剧大胆发挥让梅尔维尔成为海难的亲历者实为误传;至于“新蜘蛛侠”汤姆霍兰德,他扮演年纪最小的新手船员尼克森,也没有太多发挥空间,至此该片成为《绝命海拔》以来又一部浪费华丽演员阵容的大片。
不可否认的是,本片在视听层面极其出色,保证了可看性。巨幕3D绝对是首选,暴雨、怒涛、巨浪仿佛铺面而来,桅杆折断、巨鲸撕裂船底、狂风咆哮的声音惊心动魄,特效制作的巨鲸可谓史上最真实的“莫比迪克”,对“埃塞克斯号”的还原精确到一根桅杆都不能放错位置的苛刻,取鲸脂炼鲸油的还原度足以让《白鲸记》的原著粉瞬间穿越到皮廓德号的甲板上……
本片原定3月份全球公映,因华纳充满信心,延迟9个月瞄准奥斯卡,但从目前看来,除视效、音效、摄影有望提名,其他奖项渺茫,不得不说华纳此次自信得太盲目。
这是个奇妙的一周。
当国内还在看朗·霍华德和“锤哥”克里斯·海姆斯沃斯2013年的旧作《极速风流》的时候,两人第二次合作的《海洋深处》已经在海外上画了。
搁下两片的质量不谈,这种跨越时空相见的错觉,是一件很有意思,同时又很讽刺的事情。
而遗憾的是,这种事情不是第一次,也不会是最后一次。
<图片1>
流年不利的华纳兄弟到了年终的冲刺阶段依旧提不起精神。2015年对于这家手握不少优质资源的老牌公司来说,过的并不舒坦:除了《末日崩塌》的票房,除了《疯狂麦克斯4》和《奎迪》的双赢,似乎其他电影无论投资如何口碑如何,统统大扑小扑落玉盘。
而恐怖的是,这些“其他电影”,在投资规模上个个儿都不是省油的灯:年初龌龊司机姐弟《木星上行》预算一亿七千六百万,本土仅拿了四千七百万的票房,全球加起来才刚过投资线;盖里奇的年度卖腐大片《秘密特工》预算是《木星上行》的零头,本土票房还不如《木星上行》,全球票房也才刚刚过亿;金刚狼自毁形象也无助于是的《小飞侠:幻梦启航》预算又是大大咧咧的一亿五千万,最后换回可怜的本土三千万,全球呢?不过一亿两千万。
背字走到这个地步,就连出奇难看的女性喜剧跟风作《热力追踪》省钱省到3400万,照样也只能换回5000万的全球票房。
或许决定性的时刻一定要留到明年胜负已分的DC漫威终极PK了,因为年末的这部《海洋深处》,也只是个看上去很美的电影而已。
作为“经济实惠版的斯皮尔伯格”,朗·霍华德在兴趣的覆盖面上显然更广,也要更加亲民一些。和导演工作比较起来,他似乎也更喜欢制作人的头衔。不可否认的是,朗·霍华德独特的叙事技巧和艺术感是能够给平庸剧本提升档次和逼格的重要技能。
但有的本子,实在是难救。
比如《海洋深处》。
作为今年为数众多的生存电影之一,《海洋深处》并没有从《绝命海拔》和《33号矿工》之间脱颖而出。节奏缓慢,人物关系缺乏铺垫、挖掘和发展,情节空洞乏力,和《绝命海拔》一样,白白浪费了一帮非常优秀的演员。
作为本片的男主演,克里斯·海姆斯沃斯是个外形、野心、实力兼备的年轻演员。短短几年时间,就完成了从“柯克船长他爹”到“雷神”再到“传奇车手”的飞跃,堪比《好好先生》到《宿醉》
再到《美国狙击手》的布拉德利·库珀。
巧合的是,二人也都是和名导意气相投捆绑销售之后,才实现质的飞跃的。
但对“锤哥”来说,雄心勃勃的《海洋深处》却远不是一部理想的代表作。
一言概之,短板太短,长板太长。
由于故事本身是不朽名作《白鲸记》的原型故事,电影中自然而然要插入作者视角的层叠结构。这种方法并没有什么错误,《少年π》和《布达佩斯大饭店》都采用了同样的方法,在时长比例和节奏上也没有出现什么问题,成为了紧凑情节的良好调剂。
但情节本身就不咋地的话,就显得非常累赘了。几年前的《少年π》和《海洋深处》,在主题上具有很大的相似度,但后者在内容丰富程度上远不如前者,无意义的争执、精工细作的技术细节,以及今年最具艺术美感和层次感的画面之一,充当了填补故事内涵的主体材料。
然而,单纯的艺术水准,并不能弥补精神动力的匮乏。在影片的绝大多数时间里,故事和人物的时间感和思想层次都处于止步不前的状态下,这使得本该逐步推进的剧情显得单薄和冗长,甚至在关键情节的道德抉择和思想斗争上都已经低于欲言又止的程度,成了敷衍的应付了事。
绝望的不绝望,希望感倒是很足。
这还求什么生。
<图片2>
故事不落实处,空洞地赞扬人的勇气和决意,是无法带来更深层次的情感共鸣的。这就是《海洋深处》最大的不足之处。电影中的各个角色看似融为一体,实则浮于表面。当人物和戏剧冲突都无法引起观众注意之后,剩下就是一个有着俗套主人公的老套航海冒险故事。而讽刺的是,《海洋深处》和《白鲸记》之间的那些不同,恰恰就是被本片所忽略的地方。缺乏故事背后的社会意义,使本片最终还是沦为一个依靠特效推动故事发展的严肃电影。
想脱离《白鲸记》,却还是没跑出《白鲸记》的势力范围。
<图片6>
BTW, 锤哥今年最惊喜的演出应该是下面这个:
🍑总,老婆的咬肌有点...大
荷兰弟老公💋💋
是恐怖片吗?如果不是,可能这个船长会把看不惯的人都杀了,然后嫁祸给其他人。也可能是他侄子Henry Coffin
Thomas Nickerson,救命,在🍑总面前,荷兰弟这么小一只,还可以一把给他提起来
与其说是征服海洋,但在海洋面前,偌大的帆船仍还是不足一提,
半个小时过去,🐳还🈚出现,无语了
这船长也真是个孬种,敢做不敢当
为什么这鲸鱼浮上来还要在船⛵边,死了尸体不会沉下去吗,浮上来的?
到一个野人岛上了?
这么多鲸鱼就不怕船被它们从下面浮上来顶翻吗?刚说就被顶了
这鲸鱼是挺聪明的,但是面对现代的钢铁船,头痛的只有自己了🥹
Mr.Chase该不会领盒饭了吧?就说主角怎么会die
救命🆘真的要吃他吗?虽然是个尸体,我第一想法看见这个黑人死了他们应该会吃吧,
这只鲸鱼身上全是伤痕,
回光返照了,天上的鸟都等着他们死吃他们呢
船长还敢第二次出海..两次生还没死也是奇迹了
对捕鲸的了解是在小学时看《哈尔罗杰历险记》,《白鲸》到是没看过。能在荧幕上看到这段工业时代渺小人类与海中巨兽缠斗的历史很感动。虽然电影里巨大抹香鲸的体型很夸张,但在驾着小木船用铁鱼叉捕鲸时,面对鲸鱼就是这种感觉吧。巨鲸是船员的噩梦,是人对自然的恐惧和敬畏。陆上的资本家只见送到眼前的桶桶鲸油和交易行里兑换的黄金。今天早已忘记被自然支配的恐惧的人们,贪婪地索取和挥霍着随手可得的成品物资。对自然的敬畏早被我们抛到脑后,直到有一天自然化作有形无形的怪物来回馈我们。又想起了宫崎骏的幽灵公主。那么一天,对方将要被覆灭之时,人类和自然会放过彼此么?又想起了难得引进的寄生兽,人类是自然的寄生兽,所以我们必须一起活着。
我毫不怀疑朗·霍华德能拍出最好的海洋史诗,可最后人鲸对视时锤哥放下了叉子让我耿耿于怀:这分明就是用现代环保的视角去篡改Moby Dick的故事啊。壮美视觉效果不输给“少年派”,拍出了“少年派”想拍但没敢拍的故事——吃人。
扎实的音效与画面效果生动再现了埃塞克斯号捕鲸船的悲剧历史,将《白鲸记》中船长与白鲸的深仇大恨改编成了最后的和解也算是与时俱进,几个人物塑造的都不错,不过感觉还是过于工整了。
前半段完全错误的拍摄和剪辑策略,镜头那么碎,视效都白做了;后半段基本是叙事流水账,本可以展开的人性思考是0。
史诗巨作,海洋及鲸鱼的庞大场景堪比派的奇幻漂流,灾难场面比较惊险,但是看完之后并不会因为它的电影意义不清而觉得它不好看,是一种历史的探秘,在很久以前,在欧洲有很多人他们敢于征服大海,挑战世界最大的动物——鲸,这种勇气与轶事不会随时间流逝,而会穿越时光,给人敬畏。
继贝尔和马修麦康纳之后第三位伸缩自如的魔鬼筋肉人:锤哥。
四平八稳,越到后面越显冗赘
一开始说last survior,又说这个故事从没告诉过别人。然后两船人都或者回到了故乡???还开了一个几十人的听证会???听证会上还说出了真相???影片到底是要表现抹香鲸大战捕鲸船,还是三船人漂流的艰辛?两个都搭一下,又都不到边,最后和鲸对视并放弃搏斗的疑似环保桥段更是画蛇添足。
朗霍華還是厲害 這不是一個好拍的故事 但他處理的讓人覺得有寓意卻又不說教~演員也都選的不錯 包子臉船長好久不見!! btw這次不小心買了4D 感覺搖搖晃晃的吹了兩個小時的風 被噴了好幾次水...建議這片看普通2D就可以了...(默默去看原著)
本老师讲美音我好想笑,还穿这么多衣服装胖子我更想笑,虽然留个大胡子,在灯光下特写眉目还是美的,气质这东西难以改变。没错我全程都在说本老师因为剧情已经无聊到我不想评论。
我觉得还可以,能否称为史诗有待商榷,但必然是优秀的俗片,不过时的传统作品,后半段拍不出新意可惜了。总体而言,虽然没看过《白鲸记》,但想来电影的主题应该是比原著简单多了,对人性阴暗面的宽待和对自然的敬畏,郎·霍华德拍电影虽然没什么创新意识,但好在一直有血肉、有魂魄在,多少会被打动。
以一個算真實故事改編算激勵人心,饒了巨鯨一命對我來說其實不是害怕也不是環保,而是搏鬥了那麼久之後選擇將傳奇留著,這隻巨大的鯨魚的存在讓人類知道的是造物主在大自然中自有安排,一種奇妙的體會。
这对于鲸鱼来说何尝不是灾难呢?
有大大大大大大大白鲸,特效、卡司、表演都不错。
多么大气磅礴的冒险史诗呀,维持了朗霍华德电影一贯的优点,紧凑、厚重,并且具有古典气息,有着《完美风暴》中人与自然的抗争,也有着《少年pi》中海上漂流的煎熬与对于生命的极致体验,要是能去影院看就好了!
美本真是霸占了所有我最近看的片子啊,戏霸!在交换内心秘密换取故事的时候,我以为美本要脱口而出:其实我喜欢男人。。。超没节操的粉丝
除了Roque老师的配乐以外都是什么鬼
雷神索尔的奇幻漂流
🐳为了鲸鱼看得 保护动物大型宣传片~禁止捕猎! 哈哈制作那么大 是花在片酬吗
雷神与蜘蛛侠的荒海余生。
水平其实和《极速风流》没什么差,但这却恰好证明了很多东西——工整可以震撼,也可以平庸,之间只差一条细细的线。