衣冠禽兽1938

  我觉得片名定为<衣冠禽兽>似乎并不确切。其实每个人都会有两面性，人性的一面或兽性的一面，当理智战胜非理智的时候，应该就是正常人人性的一面，本片中的雅克也许是由于家族遗传的原因，也许就是本人修养等因素，理性不能战胜兽性的一面而就有了本片的悲剧性的结局。从大方面来看，影片中的站长及站长夫人，同事，也都有理性和感性的一面，很多悲剧往往就是一个疯狂的念头使然，就是克制力的问题，这点似乎与即兴犯罪很相似，所以此片也给我一个启示就是凡事要三思而后行，当情绪来的时候，请慢点再慢点。
  佩服雷诺阿在80年前就可以奉献出这样的电影，其实也涉及到心理健康问题，家庭伦理道德问题等等，细究起来还是很有些嚼头的，至少比空洞的武打片强多了。

萨维丽娜不再爱侯保 侯保知道妻子萨维丽娜和马汉有奸情后告诉萨维丽娜绝不放弃她 于是侯保让萨维丽娜给马汉写信在火车上碰面 侯保带着萨维丽娜杀了马汉 朗蒂尔当时在火车走廊上 警察询问他时他看了一会萨维丽娜对警察说当时没有人在走廊出现 朗蒂尔爱上了萨维丽娜 萨维丽娜要他杀掉侯保 朗蒂尔同意了 朗蒂尔下手前 萨维丽娜吻他 为他打气 朗蒂尔扔掉铁棍 告诉她他不能这么做 萨维丽娜转身快跑离开了 之后在舞会上看到萨维丽娜和别人跳舞 找到萨维丽娜告诉她他爱她 为了她 他愿意杀掉侯保 听见脚步声 萨维丽娜关掉所有电灯 说吻我 用尽你所有的疯狂 朗蒂尔吻着萨维丽娜 听见脚步声向楼上走去后他掐住萨维丽娜的脖子 杀死了她 第二天朗蒂尔工作时跳下火车自杀了

首先说片名的翻译，无论是衣冠禽兽还是人面兽心，都是扯淡粗野，而卡夫卡同志所建议的《为人的欲望》则准确平静许多。
如果给出一个影片的关键词我认为是：力量。充满力量的情感扩展，充满力量的爆发表演，充满力量的镜头节奏，尤其是一开头一结尾火车飞驰的长镜头，爱死。前行、岔路口，风景，诱惑，岂不是正如人生？

你们有看到欲望吗！？我没有。

左拉的原著是关于性欲的压抑和杀人的一个探讨。但是经过雷诺阿的改编，情境已并非如此。

我所看到的只是情节的推进和道德情境的演绎，欲望如此光鲜亮丽。

我的感觉是有点涩。

    这部电影有一种力量，一种影像的原始力量。就像影片开场与结束时的火车行驶的移动镜头。这些在当时看来朴实无华的镜头在今天看来突然具有了强烈的韵律感和力量感，代表了工业时代伟大成就的火车与电影似乎在这一刻结为一体，虽然鸿蒙之初的“火车进站”已经决定了这两者前世的姻缘际会，但于此时，它们的配合才真正显示出那种缜密的节奏下所深藏的影像意义。火车的隆隆前进构成了影片的两个强烈暗示之一，另外一个暗示是男主角雅克的头疼症，那种由于祖先酗酒所遗留下来的头疼。
    未看过左拉的原著，所以不知道原著中到底有无关于头疼与火车的详细描写。但影片前半部分的一场戏似乎说明了它们之间确乎有一种神秘联系。雅克去看望他的女友，他们相爱，但在他们谈话的过程中，雅克突然头疼病发，在暴怒中他逐渐失去理智，企图掐死他女友，此时正好一列火车隆隆驶过，机车的轰鸣声似乎是一济良药，狂暴的雅克在这种噪音中也似乎渐渐恢复冷静，他渐渐地松开了掐在女友脖子上的手。这两者之间被导演赋予了什么样的意义，电影中没有明确交代，但这两者的神秘联系贯穿全片。所以我觉得虽然从拍摄或剧本的各个角度看这片都是一部自然主义的写实电影，但它里面深藏着一种神秘力量，通过朴素的镜头沉着有力的表现了出来。
    影片的节奏安排也似乎体现了这种力量的的韵律感。场景变换不多，但场与场之间的人物关系都在变化，决不拖沓。比较典型的一次快节奏的跃进是在影片后半段雅克和西文妮的对手戏，几乎每一次出场他们的关系都已经变化了。从一开始的火车相遇、相爱、谋划杀父、背叛、再到最后的情杀，一路下来，没半点迟滞，欲望和嫉妒也随着进度的加快迅速蔓延，可以说整部片子是呈加速度的，到最后是速度的极至——主人公在高速行驶的火车上跳车而亡。欲望和嫉妒的漩涡越来越快，最后吞噬了在里面的没一个人，火车的速度和形象是某种意向性的象征，如一头扑向红色的公牛。这种加速度在导演的控制下纹丝不乱，反而有一种整饬的优雅，这是最难得的地方。

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  Roubaud是一名铁路站长，在工作中，他认真负责，不畏权贵，对所有乘客一视同仁，确实是个值得尊敬的家伙．（至少在工作中是如此）．个人生活中，他拥有一位美丽妻子的Séverine．这样的生活，夫复何求？但他却说自己的女人是一个女仆的女儿，（让她看轻自己）甚至怀疑自己的妻子和她的教父发生过关系，嫉妒还是自卑？（觉得他配不上自己的女人），我想两者是兼而有之，不管原因是什么，结果就是他和妻子在火车上杀了妻子的教父，就这样轻易让自己堕入黑暗的泥沼．但是在火车上杀人时，他们被铁路工人Jacques看见了，自此,三位主要角色的命运纠结在了一起，Jacques有一个火车司机的稳定工作，虽然不是什么非常棒的工作，但他爱这份工作，甚至给自己驾驶的火车起了个名字，称它为自己的爱人．他甚至还有一位爱他的女人，（他教母的女儿）可是，当他第一眼看见Séverine时，Jacques就这样无可救药的爱上了这个不该爱的女人．甚至为此使他漠视了对方是杀人犯，而自己是重要目击证人的事实．因为他们之间发生的爱情，为此使二条生命无辜的冤死．（有一人被冤枉为谋杀犯）．爱情有时不一定是崇高和美好的代名词，不是么？我想Renoir在此表达了对人性的悲观，当然存在主义的味道也在此时油然而生了．
  女人，又在这部电影中扮演了不那么光彩的角色．或者更准确的说，Séverine在这部电影里扮演了＂欲望＂这个东西的代名词，＂欲望＂使所有电影中的主要角色，要么死，要么堕入黑暗的深渊．（Roubaud）．（Séverine是挑起众人欲望的人，最后也成了这些人欲望的牺牲品）
  结局：本来决定为了Séverine，杀死Roubaud的Jacques，却杀死了Séverine，自己为此痛苦的自杀了．只留下第一场谋杀的发起者Roubaud苟活在世上．
   这个结局是很难解的，因为它是具有多重意义的．记得开场不久，Jacques在和教母的女儿亲热时，差点掐死了对方，Jacques解释说，是因为自己有个酒鬼父亲，他把带有酒精的血液遗传给了自己，所以他经常要神经错乱．我们知道，他的父亲和他的儿子一样是处于社会底层受尽社会歧视的人．所以像他这样的人经常要借酒消愁也是很正常的．所以我觉得，Renoir想要在此进行某种程度上的＂阶级控诉＂，虽然个人认为这并不是Renoir之所以安排这个结局所想要表达的主要意图．我想Renoir的主要意思是，Jacques杀死Séverine的过程可以看作Jacques内心善与恶两种本性的搏杀，结果，善的本性战胜了恶的本性．但是最后是以Séverine和自己的两条生命为牺牲品的．
        Jacques本来是想杀死Roubaud，却最终杀死了Séverine，我想Renoir最后想要告诉我们的是，人生就是这样不可预知，有时甚至显得很荒诞．