旅馆大堂对面

超级无聊的一部电影，一不恐怖，二无情节可言，看完后感觉真是压抑，耐着性子看到最后，一个小阴谋，能拖了那么长直至整部电影，真是服了。这种情节安排通常韩国的电影也会用，但一定不会让剧情这么的生硬及无聊，哎，烂片！！

故事最终由一场婚外恋的曝光演变为一幕完美谋杀。

泰瑞堂而皇之地走出旅馆，冷风萧瑟中牛逼哄哄地点燃一支烟，竖起衣领，消失在暮色之中。对于这样的结尾，我并不喜欢，感觉透露着导演的匠气和自鸣得意的机心。事实上，我更喜欢伍迪·艾伦或者科恩兄弟作品中那种命运的捉弄或者阴差阳错的偶然，这种生活的不经意所营造的“完美”与“无懈可击”往往比人类自身必然局限的设计要精巧太多。

有些网友讨论剧中泰瑞的女友琼是否真的出轨的问题，我觉得大可不必。导演大概无意于此吧。因为当泰瑞最后被塑造成一个高智商犯罪者的时候，她的妻子是否出轨已经没有意义，这不会令整个故事看上去更加悲伤或令人唏嘘。也许观众还把感情滞留在死者渐渐冷去的尸体上，但杀人者，已经冷静、沉着、忘记悲痛而沉溺于阴谋得逞的喜悦中了。

电影改编自导演2005年的同名短片，如此我得以理解为何影片显得稍嫌拖沓，因为它本就是一部短片的构架，却被拉成了如今正片90几分钟的长度。你可以清楚地感到剧中人物粗重的喘息、刻意放慢的语速、阴阳怪气的沉默……和故事发生地河景旅馆一起，“相得益彰”地衬托出某种诡异、陈腐的气质。

影片的妙处胜在剪辑，这毋庸置疑。

故事时序的交错、蒙太奇的误导以及关键场景的延时展示，这种种配合泰瑞完成了一幕完美谋杀。事实上，我觉得电影最惊艳的反而是片头曲的动画部分，颇具古典装饰艺术之风，而那些装饰画之间娴熟转换的技巧也同样体现在这部电影的剪辑中，它让这则被打乱时序的故事在衔接上并不让人感到支离破碎——比如通过电话、对话中的关键字等细节进行交错式的剪接。

在这些剪接中，有些是关键性的，大部分是意义不大的，但它们的存在是必然的，就像绿叶衬红花，为的就是隐藏并突出那些关键性的段落。在整部电影中，影响故事转折的大约有三段这样的关键性场景，它们都抛下一些扣人心弦的疑问（而其实都设下一些误导陷阱），重新勾起我对这部稍嫌缓慢、沉闷的电影的兴趣（并让我在随后真相逐渐浮出水面时体验到惊喜）。

第一场发生在影片开始不久，泰瑞的好友朱利安赶到客房，此时泰瑞满身鲜血，琼并没有出现在原本属于她的客房中，而一名男子被泰瑞绑坐在椅子上昏死过去。这个场景令故事进入第一个高潮：谁的鲜血？男子是谁，偷情者吗？他的身份又是谁？琼去了哪里？——随后故事很无耻地进入了漫长而无聊地倒叙中。

第二场发生在我即将被无聊到死的倒叙折磨得昏昏欲睡之时，泰瑞告诉朱利安自己拿了他的枪并且暗示可能要杀死琼和她的奸夫。朱利安立刻不安起来。这个场景把故事引入第二个高潮：泰瑞到底用枪做了什么？琼被他打死了吗？另外这段很好地解释了朱利安慌不择路地涉入这场危机现场的动机——自己的枪可能被泰瑞用于犯罪，为使自己摆脱嫌疑，必须赶到加以阻止。这个暗示在电影中非常关键。

第三场发生在故事即将结束的地方，事关朱利安的手机。他不慎将手机遗落在客房里，这让他躲过了一场追杀，但最终当他找回手机时，却发现一切已落入了泰瑞的设计之中，只有他自己还被蒙在鼓里。

在观影之初，我一如既往地没有了解有关影片的任何信息，事后，我查看了豆瓣该电影条目的故事简介，发现比我所写的更加具有决定性的剧透潜质。事实上，一部布局精巧、充满匠心的作品永远要冒着这种危险，一旦被剧透即落入万劫不复的尴尬处境，而经典的作品不用担心这种问题。

想想泰瑞如此策划的杀人计划..

假如你是侦探想出真相或朱利安的律师想帮助朱利安的话,,如何找到泰瑞的凶手的证据呢?
        现场及对面508 的指纹 都已清除的..那个服务生也不会透露任何泰瑞信息的前提下...试着找其他的证据..

虽然 朱利安 与 琼 秘密私会,,,但 杀人 这事更需要真相...

算是生活片？比较有意思的电影，关于爱与背叛的故事。作为悬疑片的话就太过平淡了，但如果是作为单纯的故事片来看的话，还不错。