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剧情介绍
国会议员一家四口住在巴黎左岸的高级公寓里。议员的小女儿芭洛玛（Garance Le Guillermic 饰）古灵精怪，喜欢透过摄影机洞察世界，是名不满12岁的天才小哲学家。不愿成为鱼缸中命运已被注定的金鱼，芭洛玛策划着一场生日当天的自杀。公寓女门房荷妮（乔丝安·巴拉思科 Josiane Balasko 饰）是个肥胖丑陋的54岁寡妇。她小心翼翼的维持着门房粗俗的形象，为自己在密室内筑起一个丰富的精神世界。但是芭洛玛隐约发现了这个秘密，新搬来的日本绅士小津格郎（伊川东吾 饰）亦觉察到了荷妮不为人知的一面。在小津彬彬有礼的引领下，不仅荷妮逐渐卸下卑微的伪装，芭洛玛亦开始重新审视生活与死亡。本片改编自法国女作家妙莉叶·芭贝里的同名小说。©豆瓣柜魔2023暹罗之战亲情回归海军罪案调查处第六季活起来的技艺—-年份故事黑衣人2（原声版）浪漫的蓝色东京物语1953塞班岛之战夜莺乔乔的异想世界周游记少年卫斯理II之圣女转生（国语版）新悲惨世界诡影实录圣地亚哥，意大利最后之时大内特工队默默的小理河铜雀台超能力家庭摩天大楼2015不道德的礼物大话西游3国语花落宫廷错流年第二季我的女神室友斗娜玛雅帮第二季汉莫家族摩天悍将英语维琴河 第四季一棵树的纠纷血色土地第一季阿德曬命我们的歌第二季会员版汉娜的睡犬庭院旅馆东陵大盗（三）某某与我二龙湖疯狂代驾明星大侦探第四季云水谣一个人的城市长城红瓜达卡纳岛空战
长篇影评
1 ) 11岁想死是中产阶级的矫情吗？从存在主义角度看《刺猬的优雅》
不懂为什么这部09年的小众法国电影《刺猬的优雅》突然在今年火了起来？
或许是在某音、某站被捧火的？
如果你是在“几分钟看完XXX”里把这部电影“看”完的话，请右上角叉出不送。
一心求死的11岁少女，是不是很奇怪？是不是有钱人的矫情？是不是被影片最后的台词感动到了？
11岁、天才少女、有钱人，但是想死，是矫情吗？为什么会有如此想法？
其实，是因为她——怕死。
嗯？怕死却想自杀，这不是很矛盾吗？
不，这不矛盾。
让我们先放下“怕死”这个概念，来看看女孩对人生的描述——
这里她提到的“人生的荒诞性”，内核其实和诺贝尔文学奖获得者、法国作家加缪的《西西弗斯神话》相同。
希腊神话中，西西弗斯被惩罚将一块巨石推上山，而石头到山顶后会翻滚回原处，他将永远重复着推石头的行为。
西西弗斯的处境，正是对人日复一日活着，却不知为何而活的隐喻。
既然终有一死，人活着，成长、工作、生育、社交、创作……意义何在？
女主角帕洛玛正是看到了这种人生的荒谬性，决定用自杀来反抗其荒谬。
为什么她认为自杀能反抗人生的荒谬性？
因为，当人开始思考既然凡人皆有一死，为什么还必须活着，生命的意义何在时，就会产生“人生何其荒诞”的感受。
而选择自杀，会给人一种极强的掌控感，让人觉得死亡似乎是能由自己控制的。
这就解释了，为何帕洛玛执念于要在某个特定的日子——她的12岁生日当天——去死。
嗯？但是，11岁的儿童，会怕死吗？这时候不是还是玩泥巴的年纪吗？
美国精神医生和教育专家格雷戈里·罗克林（Gregory Rochlin）的研究表明，儿童在很小的时候就知道死亡，并且会用语言或行动拒斥死亡，表达自己对死亡的恐惧。
而帕洛玛选择“完成一部电影”的行动也恰好佐证了她对死亡的深层次恐惧。
从普通人对名利的追求、生育繁衍的欲望到艺术家保持创作、作家保持写作，都是对不朽的追求，是对死亡的抗拒。
而片中门房角色：芮妮，同样也意识到人生荒谬性，而她的选择是退缩在自己的小天地里，以大量的阅读打发漫长人生。
她对死亡的理解，从她最爱的《安娜·卡列宁娜》和谷崎润一郎的《阴翳礼赞》可见一斑。
书中安娜虽然以跳轨终结生命，她却有过滚烫的爱情；谷崎润一郎对阴翳的赞美，则展现了东方文化中的死亡哲学：
生死相依，正如明暗相随，懂得欣赏阴影，才能真正享受光明；
老子的“出生入死”、庄子的“古之真人，不知悦生，不知恶死”等论点都展现了这种死亡观。
而德国哲学家、存在主义代表人物之一的海德格尔提出“向死而生”的观念，
也是在说，要正视死亡，才能激发生命的真正活力，寻找到人生的意义。
等等。
之前不是说人生很荒诞、没有意义吗？
著名心理学家维克多·弗兰克尔在其著作《活出生命的意义》一书中讲道：
生命的意义在每个人、每一天、每一刻都是不同的，所以重要的不是生命之意义的普遍性，而是在特定时刻每个人特殊的生命含义。
这也就是电影中帕洛玛所说的“重要的不是死亡，而是死亡那一刻你在干什么”
而最受观众欢迎的片尾台词，则是借帕洛玛之口赋予门房芮妮人生意义。
正好，弗兰克尔推荐了三种发现生命意义的方法：
（1）通过创立某项工作或从事某种事业
（2）通过体验某种事情或面对某个人
（3）在忍受不可避免的苦难时采取某种态度。
《刺猬的优雅》中推崇的是第二种方法——通过体验某种事情——如真善美——通过体验自然和文化或体验另一个人的独特性——就是说去爱某个人。
帕洛玛则是在电影里收尾呼应的自问自答中，破解了生命意义的密码。
12岁不到就GET此道理的帕洛玛是幸运的。
很多人，年过不惑甚至终其一生都没能开悟。
真正理解死亡的人，懂得为生命负责、为人生赋能。
这不是说要追求功名利禄或是创造不朽之作，
而是在面对毫无意义的宇宙和荒谬的人生时，
仍然保有爱的能力，
仍然承认生命的珍贵，
仍然选择滚烫地活着……
纵然平凡普通如你我，
也能享受一段不如意十之八九 ，
却依然精彩绝伦、不容错过的人生旅程。
2 ) 忠于自我
记得在去年的某一堂课上，就是我经常在他的课堂上画画的某老师的课堂上。 那一次我似乎也在下面偷偷地画画玩，他突然跳跃地讲到了不久前一个附中的小孩子跳楼自杀的事件上，还发表言论说，其实能够在这个年龄阶段选择死亡的小孩子，是天才。我当时从心里，说实话，是有一点鄙夷他的论点，觉得选择自杀的人，本身就是对生命的不尊重，是懦夫的行为。但是，当我看完《刺猬的优雅》这部电影之后，我似乎有一点点明白老师的本意何在。
11岁的早熟少女芭洛玛，因为真实的她得不到至亲的理解，所以她总是在自己的家里躲藏着。因为她已经洞悉了生命的虚无和人性的虚伪，所以她作了一个重要的决定-在12岁生日来临的那天结束自己的生命。而在她步向死亡的这165天的时光中，她希望用自己的DV拍一部电影，拍一部生命为何如此荒谬的电影，因为在她看来，“重要的不是死亡，也不是几岁死，而是死亡的这一刻，你在做什么。”
这位极端的天才少女，不自由，毋宁死，是她的写照。因为不愿向其他人一样成为玻璃釭中的金鱼，一辈子作着徒劳无功的挣扎，在她看来，如果不能做真实的自己，无法找到一个安放自己灵魂的地方，她宁愿死去。
（二）最重要的东西，眼睛是看不到的。
在《小王子》当中，晶莹剔透的小狐狸曾经对小王子这样说过。“最重要的东西，眼睛是看不到的。”这句话绝对是个真理。尤其是当我看到那个脾气乖戾，身材臃肿的门房大妈荷妮，在静下来的时候，独自在堆满了书的房间里，沉浸在自己思想的王国中的时候，这句话突然在脑中浮现。
聪慧的芭洛玛一语道破天机，她说，荷妮让她想起刺猬，“浑身是刺，一座如假包换的堡垒，但我感觉她只是故意装的很懒散，其实内心跟刺猬一般细致，性喜孤独，优雅得无以复加。”
而同样能够发现这一点的，还有那个高深莫测的小津格郎先生，他看到了，荷妮平凡甚至可以说是丑陋的外表下，那颗丰盈的心。但多数人呢？他们往往是没有仔细看过身边人的，即使是看，也是用眼睛，而不是用心灵。
（三）忠于自我
我不想剧透的，可是最后，似乎是荷娜的死给了芭洛玛活下去的理由，小姑娘真正近距离地一窥死亡，“一切戛然而止，再也看不到您爱的人，再也看不到爱您的人。”
芭洛玛在最后说到，“重要的不是死亡，而是我们在死亡的这一刻，在做什么，荷妮，您死前那刻在做什么呢？您准备好要爱了。”
因为不想惹麻烦，只想维持一个常人眼中正常而典型的门房形象，荷妮装作目不识丁，即使出门，也随时记得锁上那间堆满了书的房间；面对“慧眼识珠”的小津先生，即使彼此都有好感，但彼此身份的差异，社会地位的高低，让荷妮犹豫不前，但在死亡的前一晚，她依然选择了忠于自我，去赴小津先生之约。
忠于自我，是多么难的一件事情，芭洛玛也不过是想忠于自我，可她的种种行为在大人们看来，甚至是精神不正常的表现；所以她选择死亡，虽然极端，但却可以理解；荷妮一直也是忠于自我的，只不过她采取的是安全而妥协的方式，一个人肚子吃着巧克力，喝着茶，沉浸在自己的精神世界。
我在无意中看到了导演的样子，一位年轻的法国女孩，而且，她和芭洛玛一样有着张扬的卷发，大大的眼镜下透出智慧的小光芒。
我甚至猜想，这部电影里的芭洛玛有导演小时候的影子，她在死亡了的荷妮身上，发现了生命更多的意义。自由，爱，创造，等等等等，所以，她放弃了12岁生日的计划，才有了我们今天的这部《刺猬的优雅》。
3 ) 她都准备去爱了，可是……
影片以孩子的角度去解读，很多细节变得有意思起来，过于早慧天才一般的少女帕罗玛用父亲给的摄影机记下生活的点滴。她身在有钱人的家庭，然而家人没有给她太多关爱，潜意识将她视为“怪人”，“疯子”。帕罗玛经常语出惊人冒出一些过于深刻成熟的观点与现实世界格格不入，她觉得她像一条困在鱼缸里面的鱼，没有自由只有禁锢。于是她计划偷妈妈的安眠药自杀。
邻居日本老爷爷是个绅士又有涵养的人对于帕罗玛关爱有加，两人同时注意到与众不同的房门荷尼。这个看似平凡的独居房门老太太给她的猫取名“列夫”，喜欢边吃黑巧克力边看书，拥有满满一间的书，最喜欢《安娜卡列尼娜》的开头一句话：“幸福的人似曾相识，不幸的人各不相同。”
荷妮像一个刺猬，凶巴巴的外表，柔软的内心，她的内在谈吐不知不觉影响帕罗玛的生命观。
日本老爷爷是里面我最喜欢的一个角色，他对荷妮的重要性不言而喻。因为他，荷妮尝试接触外面的世界，学着打理自己的外表，学着释放内心的感情，他使荷妮慢慢放下了那些尖锐的刺。她一个人与一屋子书籍相伴的世界开始有人懂了，她都准备去爱了，可是意外地死亡了。
没有人预料到自己会以什么样的方式死去，死亡也没有想象中容易，荷妮用生命的代价教会了帕罗玛生存的意义。或许结尾有过惋惜，但这种结尾让整部影片的主题更加深刻。
4 ) 文艺老女青年的仙都瑞拉
《刺猬的优雅》是一个标准的女性文本。观影时就觉得这出自女导演。查了下还真是。不仅电影是，电影依据的原小说，也出自一个法国女哲学教授。小津先生是她们YY的产物，一个优雅的、有教养的、多金的（这很重要！）、隽永地像一首诗样的男人，目光如炬，能洞穿一位头发乱如鸡窝、不修边幅、又矮又胖的女门房的皮囊，发现在本质上，她是一只“优雅的刺猬”。他不顾世俗的偏见，给她送书、请她看电影、邀她共进晚餐，肯定她，让她重拾女人的自信。小津之于导演，又与苍井空之于宅男有何两样？
电影中导演自我表达的痕迹无处不在。荷娜爱看的《阴翳礼赞》、《安娜卡列尼娜》估计也是导演（或女哲学教授？）的最爱；一次次向小津安二郎致敬（男主角也姓小津，不是巧合吧）；有意思的是影片中欲望投射的对象是日本人，日本文化中的优雅、沉静、空寂应该是已征服了法国上流社会，连吃拉面要哗啦啦地出声在法兰西的视野中都显得格外儒雅——怎能想象男主角是个中国人呢？(不知道有没有以中国男人为欲望投射对象的西方文本)
女孩帕洛玛的角色设置很有趣。提供了一个重要的孩童叙事视角——这一招见怪不怪了——这一点很重要；老少对比让戏更有看头——这一招也见怪不怪了——也很重要，但我以为更重要的是，帕洛玛就是荷娜，荷娜就是帕洛玛，两者都是创作者本我的衍身。帕洛玛是萝莉版的女文青，同样自视甚高，分析周围的人头头是道，颇有众人皆醉我独醒的范儿，和荷娜的最大区别是还没学会把自己那份聪明藏起来。面对资产阶级社会的虚伪、势利，帕洛玛选择的是死，荷娜选择的是生——卑微地生。但最后有趣的是，在帕洛玛那儿死去的金鱼在荷娜那儿活了过来，而想死的人没死成，没想死的人反倒死了，或者也可以这么解读，荷娜用她的死换回了帕洛玛的生，让帕洛玛领悟到：重要的是死的那一刻你在做什么，荷娜，你已准备去爱了——我承认这一句话对广大文艺女青年的杀伤力极大，但在我这里，这个道理实在没比狗血偶像剧高明许多。
看到荷娜最后被车撞死时我心真是拔凉拔凉的：好歹也是文艺片儿啊，怎么能用这么狗血的剧情收尾呢？我理解导演不能把戏拍成丑小鸭故事的考虑，但荷娜除了去死真的没别的路了吗？能不能让剧情变作，帕洛玛突然意识到根本没有荷娜，神马荷娜啊小津先生啊全是自己YY的产物，从而成功地把前面的剧情全部推翻，彻底弄乱想象和现实？导演用荷娜的突然之死草草了结，还生怕观众的情感没升华，塞进一句帕洛玛的独白做ending，真是不够高明。
5 ) 收几个法语句子
Toutes les familles heureuses se ressemblent, mais les familles malheureuses sont malheureuses chacune à leur façon. (Toutes les familles heureuses se ressemblent, mais chaque famille malheureuse l'est à sa façon.) 所有幸福的家庭都相似，不幸的家庭却各有它的不幸。 - Elle m'a pas reconnue. - C'est parce qu'on vous ai jamais vue. - 她没有认出我。 - 那是因为她从来没有好好看过您。 René, je voudrais vous dire quelque chose de capital. René, nous pouvons être amis et même tout ce que nous voulons. 荷妮，我有些重要的话要对您说。 荷妮，我们可以做朋友，甚至是所有我们想成为的关系。 Ce qui importe, ce n'est pas de mourrir, mais ce qu'on fait au moment où on meurt. 真正重要的并不是死亡，而是我们死的那一刻正在做什么。 René, qu'est-ce que vous faisiez au moment de mourir ? Vous étiez prête d'aimer. 荷妮，您那时在干什么呢？ 您准备好去爱了。 看到30分钟就感动，提琴一响就要哭，简直没救。 准备去看原版小说了。
6 ) 读书的女人危险？
相比之十二岁锋芒毕露的芭洛玛，五十岁的荷妮显然已经被生活教会了如何安全的生活。在大厦里高贵的太太先生们的眼中，她是一个不存在的人，除了被贴上女门房的标签，甚至没有人会认出她的脸。但是在她自我的世界里，她为自己建造了一间书房，她会一边喝红茶，吃黑巧克力一边读谷崎润一郎 的书。偷偷的在伟大的书的世界里，让自己的灵魂自由放飞。当然这一切，都被她深深的藏在人们看不到的地方，看到她小心翼翼的伪装成一个目不识丁的粗俗的女人，有点儿让人感到心酸。为什么一个女门房读书，会成为这么见不得人的事？但是也许，这也已经是她能得到的最好的生活了。当然了，在太太先生们看来，一个女门房，为什么不像其他的女门房那样生活呢，就算是守了寡，就算是又老又丑，也可以随便找个什么人搭伙过日子嘛，生几个孩子，干干家务活，伺候一下丈夫，这才是女门房该干的事。为什么非要读《安娜•卡列宁娜》呢？荷妮对人们的想法，洞察很深，所以她说，“人们看到一个女门房看书就会感到害怕，觉得她们会惹是生非。”有时候这个世界就是这样的，本来你觉得我们读书写字，都是很安静的个人的生活，并不会像大排档，拿最大声音放音乐那样扰乱他人的生活，却依然要被他人指指戳戳。其实是因为，这个世界上的太多人，他们甚至不知道作为一个人，你是谁，但却觉得有权利要求你按照你的身份去生活在你的鱼缸里。而那些不肯生活在鱼缸里，不尽职尽责的扮演自己给指定的身份的人是注定要成为异类的。你苦闷的呆在你的鱼缸里的时候，没有人会在乎的你的苦闷，但是一旦你想跳出来，你就走得太远了，你越界了。这种思想的人其实在任何的阶级，国度都是大有人在。所以有些人看到这电影之后会觉得这电影，这个女门房太装什么了。因为看书，吃黑巧克力喝茶是不属于女门房的。你看这就是世俗的看法，我想荷妮一定是经过了太多的嘲讽和怀疑。所以才决定给自己挖了一个通往世界以外的洞。这个洞最终被两个人发现了，一个是芭洛玛，一个是新搬来的住户小津先生。
无所谓爱情，故事如果让小津先生渐渐的开始和荷妮做起朋友来，那不是因为想要构架一个白马王子救公主的童话故事，而是还想给看故事的人留一点点希望——也许这个世界上，还是有什么人，不是把你当成一个女门房，而是把你当个人来看待的。在电影的结尾，芭洛玛重新对生活作出了活下去的决定，我们有理由相信，她将来很可能会长成世俗眼中既读书，又写作的“危险”的女人，但她会勇敢的选择做她自己。至于荷妮夫人，维吉尼亚伍尔夫说过，女人想读书写作，所需要的无非是一点固定的收入和一间属于自己的房间，这两点，身为女门房的荷妮都靠自己的劳动和勤俭的生活做到了。她给了她自己人生的意义，没有依赖于任何人，这也是一种幸福。而我想说的是，她只是一个读了很多书的普通的女门房，她超越了自己的生活，并一生善良，从未伤害过任何人。
《刺猬的优雅》里的小女孩真是精灵一般。画小画拍短片想像自杀。童年总有独处时候也总想躲藏起来想要安静。电影很好，推荐。
“你不是一个普通的门房。你找到了一个很好的藏身之处。” 橡树、猫咪、巧克力；茶、金鱼、清酒；日本映画、俄国小说和东方哲学。不起眼的刺猬们回到各自优雅的小窝里，在死的那天前，仍怀抱秘密的心愿希冀知音相遇。
貌似波澜不惊，却肆意着诡谲的人生。法式的优雅与日式的精致相得益彰。故事在平坦的镜头中将哲学的迷思和文学的泰然缱绻。小金鱼游离出荷妮和芭洛玛的忘年，列夫的猫铺陈出小津和荷妮的黄昏之恋。要相信，这个世界终会有人来和你看一本书，吃一碗面。刺猬又如何，优雅即可。死亡又如何，爱过即可。
作为导演处女作是及格的，作为文学改编是迎合大众口味（保守）的。把小萝莉写奇怪的日记改成拍电影是亮点。而恰恰是改编中丢掉了原著最有趣和最重要的双视点结构，并通过中产之家小萝莉的儿童视点来消解原著具有的批判性，把米歇尔太太的形象从犬儒主义民间知识分子改成了Loser的YY……
（2021年8月1日，又看了一遍）
“要做追逐星辰的人，不要做鱼缸中的金鱼。” 如果追逐的代价是成为一个门房，请务必优雅。
今天在電影院看了，在電影中看到了自己的影子，跟著眼淚流個不停，直到電影結束、直到現在想到依舊會鼻酸，電影中的每個片段一直在腦中盤旋，我愛死這部電影了
处心积虑的死亡终究比不上突如其来的噩耗震撼。太久没爱了，对爱情会感觉迟钝的。幸福大抵相似，不幸各不相同。这个调调看着很舒服。
荷妮那个隐秘的书房，正如我们体内那隐秘的组成部分，我们从来不曾想过这部分还会得到慰藉，还会有人共鸣。并且相信它会一直不为人所知下去。直到出现了一个人，他摁对了你的密码，内心那深邃的城堡分崩离析，于是在死之前，你终于知道，除却孤独，你还能准备去爱。
拍的好看。但是充满了知识分子的自以为是，事件和情感多半是意淫，缺乏力量。
真好。喜欢。头发缠进眼镜的细节非常好。Sometimes I like a hedgehog
极有味道的文青童话
我们可以做朋友，甚至所有我们想做的事。外表全身都是刺、防守嚴密，內在卻跟刺蝟一樣細緻，喜歡偽裝成懶散的模樣，特別愛好孤獨，而且非常非常高雅。
这个电影看完，一冲动想打5星。然后慢慢感觉其实门房很幸运，有生之年干着自己喜欢的事，还能遇见喜欢自己的有共同爱好的绅士，最后怀着恋爱的心情死去。真童话的
中学时，我的梦想是做一个图书管理员。大学时，我的梦想是退休后做一个图书馆看门的大妈。
重要的是你死的时候在做什么，而她准备好要爱了
当勒妮决定去爱的时候意外死了，当帕珞玛决定去死的时候意外想去爱了，这是两只刺猬好不容易相遇之后最后留给对方的东西，刺猬的优雅只呈现给另一只刺猬。
为什么人们只愿接受自认为配得起的爱情呢？
“她幻想着远山迷雾 眺望着爱与起初”
重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在干什么，而她那时候只是刚准备好去爱。★★★★