流氓医生

我硬盘里从来就不缺电影,而且常常不够用..原因是看过觉得好的舍不得删,而没看过的,又想要等到有个对的时间对的环境及合适的mood..很傻..
somehow,终于看完尘封已久的<<流氓医生>>,很开心,也不知道为什么会有这种感觉,就是很开心..
简单的剧情,一往以前港片的feel,有点无里头,但也不失内涵..老牌巨星云集,也终于感觉到的确比较多人在'伟'与'华'之间偏向于伟的原因了.喜欢着他们两个,都有着精湛的演技,杀死人的眼神,硬要做出取舍,只能说是更偏向于伟仔给我那种很舒服的感觉,可以放荡不羁,可以稳重内敛.
至于刘青云,95的他,<<流氓>>的他是那么的收放自如啊,演得步步到位.最记得他就是<<阿呆拜寿>>里的那个他与我喜欢的女星吴倩莲,那个演得好啊```而那个在<<暗战>>,<<煎酿三宝>>之类的自以为是的做作表演,实在受不了..
还是要说句,最爱伟仔..哈哈,无论如今<<伤城>>老练的他,还是救市经典<<无间道>>的他,还有<<东成西就>>中嫩嫩傻傻可怜的他..仿佛有了他的电影就是贴了'好片'的一样...
a nice eve with a nice mood,thx to <<LMYS>>.

这是一部1995年出品、带有深刻香港烙印的电影，尽管剧本改编自日本的漫画《流氓侠医》。电影甫一开场，伴随着教堂唱诗班的厚重和声，镜头从入夜幽暗的街道缓缓上移至透露出淡黄灯光的敞开窗户，再延伸至对楼昏黑的阳台，赤裸的脊背，低喘的呻吟和偷窥的少年，勾勒出“一楼一凤”极具香港特色的红灯区场景。

这里蜗居着一个放浪形骸不修边幅的无牌医生。主角梁朝伟饰在贫民窟开设一间破败的小诊所，身着短裤脚穿拖鞋随意地披上医生服，嚼着鱼蛋回收丢弃茶包，整天混迹于妓女、地痞中间，唯一证明身份价值的不过是那份不具备香港行医资格的非洲医生执照。

这里深藏着一个至情至性至真至诚的多情浪子。心理医生钟丽缇冲进男厕所掌刮富家公子吴启华，然后优雅地向身旁的梁朝伟道歉：不好意思，对不起。梁没有丝毫的讶异，同样表现得彬彬有礼：你一定有你的理由。当挚爱的前女友的妹妹徐濠莹同样因绝症即将离世时，“妄想情能留住你……”的歌声响起，梁顿时泪如泉涌。

这里隐逸着一个淡泊名利仁心仁术的天才侠医。实习期间，由于好友杜德伟的医疗事故差点断送病人的生命，梁虽及时救助却无辜背上黑锅失去公立医院工作的资格。而后医术精湛的他选择在灯笼街，为三教九流诊病断症，给街坊邻居赠医送药，开堂授课。他单纯地认为：我只是医生，尽力救人是我的责任。即是好像……整表师傅，见到表坏了就会尽力修理，不会问为什么。修理好了之后也不会觉得自己做了什么善事。

对于刘文这样一个玩世不恭我行我素的人，难以接受所谓的正统社会“应该怎样做、必须怎样做”的死板教条，他恪守治病救人的原则，执着医术精进的研究，在乌烟瘴气邋遢不堪的环境中表现出安贫乐道的超然态度。在他的身边，与之协调一致的有枪法如神痴心一片的卧底片儿警刘青云，怀揣梦想积极上进的风尘女子童爱玲，天真烂漫率真好奇的富家千金梁咏琪和坚持信念不拘一格的实习医生许志安，还有醉心职业随性洒脱的大学教授吴耀汉等；在他的周围，与之矛盾相斥的有追名逐利不择手段的“掮客”医生杜德伟，衣冠楚楚心理变态的纨绔子弟吴启华和地位崇高道貌岸然的医学委员等。这恰恰代表的是所谓的市井之徒与上流社会对立的两大阶级，代表着离经叛道与名门正派所体现的冲突的价值观念。

教授在戏中谈到：所有科学归纳的最高层次都是一样东西，就是哲学。这句话显示出坦荡宽广的博大胸襟，也透露着为人处事要朴实无华，上善若水。

《流氓医生》 1995年

李志毅导演，梁朝伟、刘青云、杜德伟、梁咏琪、许志安、钟丽缇、罗家英、陈小春演出

这不是我看过的第一部李志毅作品，只是闻名已久，不曾得见。在这之前我最早看过VCD时代的《天涯海角》、《不夜城》，前者印象是比较淡了，后者倒是记忆清晰些，比如结局的飞雪。

《流氓医生》是改编自日本漫画的一部作品，里面写的倒都是普通人的情感状态，一对命运殊途的医校好友，一个神经兮兮的卧底，实习医生和晚期骨癌病人，走到生命尽头的老教授，一个打算去法国的妓女，还有那个街区的教徒们。这种平淡无奇经过催化组合变得有些情调，比如实习医生爱上了病人，警察爱上了妓女，好学生带老教授去完成生命中的最后愿望，古怪的枪案和尴尬的结果。种种一切，说离奇是离奇，却不有卖弄的嫌疑。其实要闹煽情要玩泪水，这个题材可以拍得一文不值。还好，在破败的街景里，《流氓医生》还是呈现出了老港片特有的底蕴。

梁朝伟的侠医风范颇有传奇色彩，而这一切恐怕也只有在漫画里才会出现，他的原则其实仅仅是救人而不去计较更多，当然在救死扶伤之外，他可是风流倜傥。

片子里其他一些配角看似不经意，比如罗家英的角色，在最后抹了很重的一笔，几人纷纷大谈心中不快，而影片也收结在这样一片和睦中，善有所终，恶也勿需有报应，一切都是那么淡然，好象不曾发生过一般。

较早的港片了。那时GiGi还很嫩，安仔青涩有余，而Alex还可为对手。人说，那是最佳状态的伟仔，Anyhow，上个世纪已然远去，时间流逝最是无情。

片子有着那时港片的细腻和温情，有着现在看来的大腕云集。在繁复混沌的心境下看完这个片子，我感到很快乐。很高兴看到这么个流氓医生，混迹于市井的他我行我素，却其乐无穷。
未出道便背了黑锅，却辗转弄了一个非洲行医证来行医；觉得自己不能成为好丈夫而放弃了自己心爱的女友，却被女友的妹妹一直当作姐夫。行止放浪不羁实则悲天悯人，被小姐当作朋友对待。时常给邻居友邻讲讲医学知识，找找哪个大叔下下棋，给无家可归者发发药，也会流泪，那不是仅仅听到“……crazy for lonely……”朋友说他看得透，怀疑他是否有感情？他只是觉得作为医生不应该感情用事。而最后把教授从医院偷运出来，确是无悔。大哲都是看似无情似有情吧。

很睿智，所以潇洒的看似放纵。他告诉为阿仙的病而忧心忡忡的阿苏若是没有想过所有办法就是还有办法；他对她不假思索的说医生就像修钟的，看见钟坏了理所当然的去修；他安慰阿苏医生像补鞋的，没的补了就扔掉。他教阿苏排遣不快，几多回应的登高大呼说明这个世界不是只有你这么惨。

自得其乐。和警察超随意调侃却也尽力帮忙，积极配合医学界权威策划吊销自己的执照，手术中不忘讲讲笑话，临别赠言GiGi当个好医生泡多些汉子害他们。他秉持着良心、利用自己的头脑，让周围的人感到很开心。他曾对超说过，超是那种很有生命力让周围的人感到很开心的人，其实他何尝不是？

就如他所说，人生的一个阶段后又是另外一个阶段……以后的平淡抑或精彩，高飞抑或坠落，那是另说。

一贯的香港手法。无论是搞笑的台词，或是破败的街景，都无疑打上了那个时代香港最显著的标签。作为现代化概念，都市在电影中的展现已不仅仅是简单的背景，提供影片的真实感和时代感，更多的是融入到故事的本身，为影片发展的过程奠定基调。
你可以说这是一部娱乐大众的电影，不管是纹身合唱团还是刘青云富有喜感的眉毛；你可以说这是一部揭露香港下层阶级糜烂生活的电影，不管是满街接客的妓女还是整天无所事事守在妓女楼下的卧底警察；你也可以说这是一部揭露人性怀有美好理想的电影；不管是最终放下负担名利的Roger还是非常香港化的圆满结局。但是我不得不承认，在这里最触动我内心的是真实感，关于都市的梦想。前些日子一直在看闾丘露薇的自传，看到她说的一些话，感触颇深。她说生活当中什么是重要的，对于每个人来说各不相同，没有对与不对，只有到底是坚持还是放弃。我不由自主地就联想到了这部影片中的每一个人。我们关注过名人的梦想，关注过爱人的梦想，而从没有想过，即使是社会中最底层的那些困窘的人们，他们也有着自己的梦想。在这里，妓女的梦想不是嫁一个好男人，而是去法国拥有自己独立的生活。在这里，医生的梦想不是做什么医学界的权威人物，只是甘愿开着自己破旧的诊所玩世不恭的生活。Everyone has a dream。也许是因为影片的理想化，可是谁又能说抛开物质的桎梏，谁没有心里最简单最纯粹的梦想呢。
影片所呈现给我们的，是两种完全不同的都市概念。Roger工作在光鲜明亮的著名医院，刘文出没于破旧聒噪的私人诊所。Roger生活在奢侈高级的豪宅，刘文则处于破败混杂的街巷。然而这恰巧形成了鲜明的对比，功成名就的Roger毫无幸福可言，整日攻于心计惶恐不安。而相比之下身无他物的刘文却一天逍遥自得。不管从哪个角度来看，Roger和刘文都是那样格格不入，没有交集的存在。不同都市概念碰撞出的火花，将故事推向高潮。
我喜欢刘文。他是浪子，更是侠客。
我往往欣赏这样一种人，敢于直面惨淡的人生，并轻易化作嘴角的微笑。刘文不是不知道Roger的阴险，可仍会一脸坏笑地帮他。这不是傻，是博爱的胸怀。经常听到这样一句话：生气，就是拿别人的错误来惩罚自己。刘文的生命之所以充满乐趣，正是因为他清楚地知道自己是谁，自己想要什么，又能够做什么，而不为别人所左右。影片进行到最后，Roger中弹，未尝不充满戏剧化效果。我知道刘文会救他，这是必定的发展，可是我没想到抢救的过程是那样轻松幽默。猛地吃了一惊又不禁哈哈大笑，这便是刘文特有的风格，既出世，亦入世，真正精彩的人生。
每个时代都有自己的英雄。假设是武侠世界作为背景，他就是大隐隐于市的名侠高人。换做香港特定的都市背景，他侠骨犹存。你看的到吗，他笑起来，眉梢都带着痞气，甚至连送药给穷人，都是一副嬉皮笑脸的模样。他不知道作为医生要悬壶济世，他只知道那些妓女们得了病也是需要医治。他不知道慈悲是什么，他只知道生活需要美好。他是怎样的人呢，被挟持依旧傻傻地嚼着鱼丸开着玩笑。
不是没有悲伤，面对阿仙注定的结局，他难过，只是不愿徒增伤感。在阿苏发出质疑的时候，他只是说，这个世界上不会有完全理性的医生，因为我们都是人，人是会慢慢麻木的。他是尽力而为的，可是在他做不到的时候，他宁愿选择放弃，让病人带着美好离去。他对自己的安慰只是寻求回音，告诉自己其实这个世界上并不是自己一个人这么惨的。
影片中并没有直面描写阿仙的死亡，也许导演自己都不忍安排这样一场残忍的戏。教堂的福音唱起，阿苏唱到哽咽，刘文拍了拍他的肩膀，我分明看到他红了眼圈，只是不愿再多说什么。
我是一向好看悲剧的人，可是却爱上了这部戏的结局。一个大的俯视镜头，Roger来和刘文告别。看惯了他西装革履的样子，还是喜欢最后围着宽宽的毛衣，像一个浪人的他，有种漂泊感。如此的他出现在了破败的街景，已无突兀之感。影片用画面告诉我们，每个人的心中都有一个都市，或喜，或悲。放下名利加以你的重担，给自己一个恬淡的心情，你的都市也会像刘文一样美好。

在我看来，这部影片之所以打动人，和《南海十三郎》一样，有一个龌龊的世俗，和一个孤傲的贤哲，这位贤哲与这个世俗之间没有妥协，于是充满复古色彩的脱俗情趣。和李志毅自己的作品《天涯海角》一样，有一个俯视众生的关怀视角。
李志毅是雄心勃勃的，充满人文关怀的，他有欧洲导演的气质，他的影片会让我想起布烈松的一些东西。十分期待李志毅的下一部作品。
如果给古语“大隐隐于市”找一个贴切的现代注脚，看《流氓医生》就可以了。如果厌倦了现实世界的尔虞我诈，看看《流氓医生》亦能稍感舒心。如果厌倦了追名逐利，千万别看《流氓医生》，小心从此就淡泊一生了。
《流氓医生》有出色的群戏，演员基本上各个都精彩，看起来很过瘾。