阴影之下

HD中字

主演:阿米德·加瓦丹,娜格斯·拉什迪,鲍比·纳德利,毕扬·丹斯曼,艾文·曼莎迪

类型:电影地区:英国语言:其它年份:2016

 量子

缺集或无法播,更换其他线路.

 无尽

缺集或无法播,更换其他线路.

 红牛

缺集或无法播,更换其他线路.

 剧照

阴影之下 剧照 NO.1阴影之下 剧照 NO.2阴影之下 剧照 NO.3阴影之下 剧照 NO.4阴影之下 剧照 NO.5阴影之下 剧照 NO.6阴影之下 剧照 NO.13阴影之下 剧照 NO.14阴影之下 剧照 NO.15阴影之下 剧照 NO.16阴影之下 剧照 NO.17阴影之下 剧照 NO.18阴影之下 剧照 NO.19阴影之下 剧照 NO.20

 剧情介绍

阴影之下电影免费高清在线观看全集。
故事发生在两伊战争期间,业已成家生子的Shideh(Narges Rashidi 饰)渴望回到大学校园完成学业,然而历史问题使她的学业之梦彻底破灭。她的丈夫Iraj(Bobby Naderi饰)是一名事业有成的医生,Iraj不久前接到征兵通知,这让本来心情烦乱的Shideh愈加焦躁不安。令人不快的争吵过后,一家三口凄凄诀别。他们的小女儿Dorsa(Avin Manshadi 饰)夜晚无法安然入睡,Dorsa从小伙伴那里听说了巨灵的恐怖故事,这让她心有惴惴,时刻担心恐怖降临。异种4安妮+英雄神话2001恐龙卡车第三季英语实习医生格蕾第十二季把我送到你身边大独裁者1940跃迁管理局异域冲绳小芙蓉我是杀人犯母亲给我写的信鬼战车T-34康熙微服私访记第三部舍我其谁书店逃学威龙2国语版心烦意乱舌尖上的全球美食山炮贼中贼2绝世艳贼天崩地裂 上浴血擒魔等等啊我的青春牺牲1986征服14座高峰:凡事皆有可能福五鼠之孙子兵法地狱为何恶劣遗留搜查5保持冷静缘来是你镜花缘之决战女儿国杀了我三次不安的灵魂:温迪·慧伦贱神三少爷3笔仙咒怨法医秦明之雨中协奏曲下南洋最后的棒棒跟踪尽管雪落死期将至反贪风暴之加密危机 粤语版彬与瑛2017

 长篇影评

 1 ) 阴霾之下,何去何从

作为伊朗本土的一部典型恐怖片,它在“一惊一乍”的惊悚之外,有着先锋而赤裸的政治注脚。

“两伊战争,从1980年持续到1988年,历经时间之久,两个国家甚至整个中东都历经了政治与文化演变。”

——电影的卷首,揭示了故事的背景。而战争的背景在整部电影占据了核心的位置,氤氲的恐怖氛围都在战争的发酵作用之下,蒙上了一层沉重的阴霾。一如片名“阴影之下”。

德黑兰的“魔幻现实”


1988年的德黑兰,正值两伊开战时,女主Shideh和女儿Dorsa在随时可能遭受轰炸的公寓寓所里生活。出于对婚姻生活的失落,丈夫奔赴前线后,Shideh仪式感地坚守在住所不离开;

Shideh一直有梦游的病症,邻居的口中一直出现的“巨灵”,都让公寓的氛围变得诡异而紧张;而一枚炸弹从天而降,给公寓的楼顶留下巨大的创口,屋顶上莫名出现了一条巨大的裂缝—女儿的娃娃开始不见,自己的录像带不翼而飞,母女之间的关系开始离间。房间里,也似乎出现了一个吞噬一切的“人”。
房间之外的楼梯通向避难的地下室,蜿蜒曲折,像是通向按暗黑地狱的通道,而屋顶巨大的裂缝在死寂的夜晚之下,像是吞噬一切的恶魔之“口”,母女二人如同“笼中困兽”般遭遇着精神折磨,就像波兰斯基的[冷血惊魂]里走廊突然伸出的手臂和骇人的屋顶裂纹,魔幻现实手法让主人公和房间之间形成了某种对抗的关系。影片的前半部分,就像一场梦魇,直叫人窒息。



第三世界的“招魂”?


[招魂]掀起了复古恐怖片的回春潮流,在近两年“鬼片”这一类型片面临桎梏之境,用移动镜头和密集的恐怖音效,堂堂正正地再为“鬼片”正了名分。

[阴影之下]在制造恐慌效果时显然借鉴了[招魂]的宝贵经验——电影里声音元素丰富而微妙:爆炸声此起彼伏、收音机里传来的嘈杂演说,甚至于简方达的录像带里传出的口令声,都隐约传递着一种令人不安的气氛,同时也昭示着浓浓的复古年代感,而这样的年代感,在电影的战争背景之下,无疑有着某种含蓄的隐喻指向——在看似平稳的生活之下,是战争带来的暗流涌动。

Shideh慌乱之际在房间之间的快速穿梭,运动晃动的镜头感,制造了某种强烈的不安效果,关着的电视机镜面、玩具娃娃、飘忽的窗帘,被风掀起的宗教书籍,[招魂]系列里的桥段也在[阴影之下]里被如法炮制;就连蒙太奇剪辑和多次出现的反打镜头,也都近乎原封不动地被“拿来主义”。

导演深谙好莱坞类型片的技法,以至于接下来安排的几个“吓人”桥段服务目的过于明确,有刻意安插的嫌疑。


“巨灵之下”,无可遁形

在具象的恐怖之外,导演用还原那个时代战争的疮痍,制造了最为真实的“切肤之痛”,让电影跳脱出常规恐怖片的局限,有了现实层面的人文关切。

作为20世纪持续时间最长的边境战争,两伊战争对伊朗人民来说已经形同一场噩梦。影片里,第二次爆炸之后,一群人在楼底默契得打着招呼,仿佛大家早已习惯与这样没有安全感的生活共处,电影没有过激的直接展示战争场面的残酷,却用独到的细节反衬出战乱带来的伤害。

女主人公因为加激进左派运动谋求变革,而被学校开除;因为在公开场合抛头露面被拘禁,即便是在自己家中,在修理工人来临之前,她也要被迫穿好罩袍,作为一个女性,她的独立意识、自我主张甚至于欲望,都被牢牢地禁锢。于是我们看到作为一个经受过良好教育、思想前卫独立的她,伴着简·方达的健美录影带,一次次旁若无人的随着舞蹈节奏汗流如雨、挥洒着心中的愤懑情绪。

因此,电影在对Shideh的现实处境的细微刻画之外,始终闪烁着一种愤怒激昂的女权情绪。

战争的不期而至,伊斯兰宗教对女性的压制保守,政治的无形阴霾,而在影片行至过半,“巨灵”以一种类似于罩袍的模样出现,显然是导演的有意为之——真正的“鬼魅”并不是那些恐怖骇人的魔鬼,而恰恰正是我们所时时刻刻处于的当下。

影片前后三次的爆炸里,Shideh依赖于丈夫的保护,一度遗漏女儿,独自无措奔逃,然而,在最后一次“巨灵”的袭击面前,她的母性光辉战胜了一切。三次灾难的来临,让Shideh的女性人格经历了彻底的了成长。


“巨灵”集结了战争、政治和宗教压迫下,现实生活里难以名状的压抑和惶恐,而电影结尾,Shideh义无反顾地选择逃离了公寓,走向了未知的征程。

对真实时代背景下女性个体的生存现状描绘,让[阴影之下]脱离了常规恐怖片的格局,赋予了电影独有的人文关切。因此在“招魂”的惊悚之外,现实层面的“惊悚”让其多了几分政治隐喻剧的可解读性;他不是一部纯粹贩卖感官刺激的恐怖片或者“鬼片”——相比之下,揭露战争带来的创伤和强烈的女性反抗意识,才是这部恐怖片的初衷。

可是,“阴影之下”,即便逃离了现实,我们心灵的阴霾就能够散去吗?


欢迎关注公众号“电影砒霜”
公众号“电影砒霜”

 2 ) 《阴影之下》东奔西突逃亡的影子

战争有多可怕,禁锢人性下的战争有多可怕,看看伊朗裔导演巴巴克·昂瓦里执导的《阴影之下》(2016),就知道了。战争不是过家家,不是放鞭炮,不是网络上喊打喊杀的“爽快”,战争就意味着流血死亡,意味着生灵涂炭,家园尽毁……如同片中所说的,哪里有风,哪里就有恐怖和焦虑。影片将代表英语参加奥斯卡“最佳外语片”奖,又一个《她》式的例外。

1

说道这部电影的背景,有必要回顾一下当时的历史。1979年伊朗发生了“二月革命”,推翻了亲西方世俗化的巴列维王朝,原有的常态下的生活方式,随即被政教合一制度下的严苛规条所取代,女人出门必须着黑袍戴面纱,人们得谨言慎行,稍有不慎即有可能被拘,女性如若没按规条去做,即会受到鞭刑,这便是原教旨主义的体现。

而信奉世俗化的伊拉克萨达姆政权,面对这样的一个邻居,感到了极大的威胁,伊拉克居民多为什叶派,萨达姆的统治阶层却是占少数的逊尼派,伊朗恰恰是什叶派占大多数的国家,这种宗教纷争不可避免地骤增。加之,民族矛盾日显,伊拉克主体是阿拉伯人,伊朗是波斯人,两者历史上一直有纷争。在宗教矛盾和与民族纷争的怂恿下,领土边界的争端便越发突显,两国交界的阿拉伯河(幼发拉底河和底格里斯河交汇形成),便成了冲突的引爆点,1980年9月22日伊拉克打响了第一枪,长达8年绞肉机般的“两伊战争”终于爆发。

伊拉克动用了空中优势向伊朗首都德黑兰等城市发射了导弹,居民纷纷逃亡,德黑兰几乎沦为一座空城,但一年后,伊朗大举反攻,双方这种拉锯战,一直持续到1988年8月20日才正式宣布停战,结果打了个原地踏步,可谓一笔糊涂仗。两伊双方死伤人数达百万,尤以伊朗死伤人数更大,经济损失高达上千亿美元。对于双方来说,都没有胜者,都是一场完败的战争。

这场战争的另一个结果,便是导致了萨达姆政权日后的垮台。“两伊战争”刚刚结束不久,萨达姆便派大军侵占科威特,本来科威特这个逊尼派占大多数的小兄弟,“两伊战争”期间,一直在支持伊拉克,致使伊拉克欠债巨多,萨达姆头脑一发热,还啥子债啊,干脆把你灭了得了。但以沙特为首的阿拉伯国家不干了,请求美国出面,组成了联盟(包括叙利亚都有参与),于是才有了老布什发动的第一次“沙漠风暴”,“战斧”导弹从海上从空中齐飞,赶走了萨达姆,科威特重新恢复成为一个主权国家。

萨达姆咽不下这口恶气,跟美国死磕,结果才有了小布什于2003年3月20日,以摧毁伊拉克的“大规模杀伤武器”为借口的第二次对伊战争,即“第二次海湾战争”,萨达姆军队全面溃败,结果他本人也被送上绞刑架。如果说第一次“沙漠风暴”,乃是因为萨达姆挥师侵占了一个主权国家,美英为首的联军尚有反击的正当理由,那第二次的对伊战争便显得极为莽撞、武断和不值。

事实是,当时的伊拉克并没有大规模杀伤武器,也没有证据显示萨达姆跟基地组织有关联,对于美国自身来说,更是一个战略的失策和败笔,美国为此化了上万亿美元,等于说推翻了一个独裁的萨达姆,伊朗失去了一个劲敌,渐渐让伊朗坐大,才有了这些年的“伊核”问题,搞得以色列心慌慌,中东失去了原有的战略平衡格局,伊朗四处出击,支持与以色列作对的加沙哈马斯及黎巴嫩真主党,也门内战也因为伊朗支持的胡塞武装,沙特为首的联军介入,内战变成了代理人的战争。

同样,伊朗支持的阿萨德政权,还在叙利亚苦苦支撑,加之俄罗斯为了自己的战略利益,对阿萨德的现政权倾力扶持,叙利亚的和平便变得更加遥遥无期。玩味的是,现在美国支持的伊拉克军队正在摩苏尔打击ISIS极端组织,而叙利亚的阿勒颇却天天遭受俄罗斯飞机的轰炸,叙利亚政府军正跟反对派武装进行夺城激战,基地恐怖组织也并没消闲,到处制造恐怖袭击,所以,战争给中东人民带来了无法估量的血泪、痛苦和灾难。

2

之所以说这么多,因果相袭,现在的中东局势,多少都与1979年那场“二月革命”和“两伊战争”相关。当然,追寻乱局的源头,得说道1979年12月苏联侵略阿富汗的战争,正是因为苏联的侵略,才让本·拉登这样的中东年轻人,从四面八方纷纷加入了反击苏联侵略的游击战中,由美国人出枪出炮的游击战,持续了十年,赶走了苏联人,结果这些游击队找不到了前进的动力与作战的方向,反而调转枪口找美国人算帐,成立了基地组织。

随后塔利班的崛起,把个阿富汗搞得乌烟瘴气。直接的结果,还导致了本拉登制造的“911”恐怖袭击,才有了这么多年美国的“反恐战争”。所以说,中东的乱局,都能看到两个大国的影子,都脱不了干系,苏联侵占阿富汗,可谓现代中东乱局的源头,也是苏联垮台和解体的一个重大原因所在,原教旨主义的兴起,也是这一系列动荡的结果。

中东这是一盘大棋,必须理清这些纷争和乱局,才能在乱象之中,找准问题的根源和实质,也才能看清《阴影之下》的所阐释的恐怖来由。

3

影片女主角希德赫本来是一个医学院的学生,因她曾经激进的政治倾向,被当局不容,拒绝她再回大学完成学业,这让她遭受痛苦和打击。政见不一,加之家庭鸡毛蒜皮的事,跟身为医生的老公多有口角和矛盾。倒是小女儿多尔萨逗人喜爱,她喜欢跟新来的小男孩迈赫迪玩,这孩子在战争中失去了双亲。

“两伊战争”爆发之后的1981年,希德赫的老公应征到部队,被派往战事最为激烈的阿巴丹。丈夫当然希望她带着孩子到他父母家过暂避,但遭到了希德赫的拒绝。她是一个独立自由的女性,完全的世俗化。

为了解压,她一早会拿着录像带,偷偷在家跟着美国的健身操跳舞健身,这在当时禁锢的伊朗是不可想象的。即便从外回到家,她就会把长黑袍和面纱一齐扔开,这些规条的裹束对她完全不起作用。

防空警报一来,她就抱着女儿跟邻居一起跑到楼下防空洞躲避。但一枚导弹从天而降,直接钻进她所居住的楼顶,并没有爆炸,楼上的老头活活被吓死。

楼主易卜拉辛一家到处散布已有神灵潜入,女儿多尔萨心爱的小玩偶奇米娅离奇失踪,请求妈妈寻找,但就是找不到,多尔萨说是神灵拿走了,这让多尔萨性情不稳,一直高烧不退。不相信神灵的希德姆却要时时面对这恐怖的情境,随着战事的加剧,恐惧气氛弥漫着德黑兰上空,经常给她照看女儿的邻居老太法尔库夫妻俩,也不得不离开,飞往巴黎儿子的家。邻居纷纷离开,特别是楼主一家,连同带着从战争失去双亲侄儿的离开,给这栋大楼带来前所未有的恐怖。

伊斯兰世界的传说中,有一种超自然生物,和人、天使并列为三种的智慧生灵,即所谓的巨灵。据称,巨灵能以人看不见的形态和人交流。那这部影片所出现的神秘东东,是否就是这传说中的巨灵呢,不得而知。且习惯地称它幽灵吧,因为这让女主人心怀恐惧。

虽然导弹被移走,洞穿的楼顶被帆布钉紧,家里的窗户都被塑料胶布密封,但闪电般的幽灵不时出现,甚至不时附体于女儿多尔萨身上,这种无厘头的捉弄,真的让希德姆疲于应付。那晚,竟吓得她抱着女儿跑到死寂的大街,却被当局的人抓住,因为她没披黑袍面纱,那人说这次免了,下次如若还是这样,就得鞭刑。

她发现健身操的录像带被撕碎扔在了垃圾篓,女儿说不是她做的,那只有见不得人的幽灵了。幽灵总是仇视人们视以为正常的一切,如同它们惧怕的光明一样。由此,电影的隐含不言而喻。

这样,楼外的世界同样没法安身,只得返回楼里,楼里又有一个神出鬼没的东东。最可恨的是,幽灵竟化身一个女人,极力引诱并挑拨着她的女儿,女儿把妈妈当成了敌人。一个玩偶就锁住了希德姆的腿,去哪都去不了,不找到这个奇米娅,女儿就不罢手,高烧也退不了。她彻底被禁锢了,被钉死于这栋危殆的楼里。甚至她抱着女儿去看过身为同学的医生,他说这是因为你们压力太大,但没有良药。

4

母子俩只得可怜兮兮地偎缩于楼里,整天拼命找着奇米娅。当幽灵“刷”地闪过时,她只能声嘶力竭地喊着女儿,幽灵可以控制女儿,但还没有完全控制她。

她来到楼顶,小心翼翼地掀开帆布,发现了她看重的一本医书,本来锁于柜子里,竟然遗弃于此,真是离奇的诡异,不由你不信,原来真的有幽灵,这是几月前去世的母亲当年因为她考取了医大,送给她的书,上面有母亲的祝福语。

她跑回家里,拉开原本放书的那个柜子,原来断了身的奇米娅就在那。幽灵置换的如此逼真,就好像钻入了她的内心。女儿说奇迷娅死了,我不要,我要活的。希德姆只得让她睡下,用胶布粘上,然后送给女儿。

但幽灵不会善罢甘休,采用各种鬼马欲置希德姆母女于死地。幸而希德姆没有被吓倒(我倒是被吓得起鸡皮疙瘩),女儿也拯救了陷入泥沼里的妈妈。最后,她抱着女儿跑到院子,再开着车撞开了封死的大门,一把冲了出去。

影片集合了《冷血惊魂》等惊悚片的优质元素,哪怕打面包机骤起的“咔嚓”响声,都会吓我们一跳。楼道、门、窗户和裂缝的楼顶,成了幽灵与希德赫斗法的通道。渐起的节奏感,有力地应合着剧情的紧张感,让影片自始至终,犹如置身于一个巨大的迷宫,人与鬼在鱼死网破中盘旋、上升而跌落崖底。

丈夫则代表着威权,一个影子权利的象征,女人只能是一个附庸,一个阴影之下东奔西突逃亡的影子。人民成了战争的受害者,同样,也成了规条的受害者,里外都不轻松,里外都是窒息。玩偶犹如僵死的教条,死死地束缚了母女的手脚,让幽灵有空可钻。

影片给我们的启示还有很多,不止于恐惧,还有拼死面对。再封死的禁锢,只要奋力抗争,终会打破,再残酷的战争,只要意志还在,总会生存下去,再怎样可怕的幽灵,制造怎样的恐惧,自由的信念不倒,勇敢面对,总会打破幽灵般的布局。尤其是对于一个禁锢女性自由的国度来说,这些不屈的意志堪称可贵和伟大。

战争可以消灭人,禁锢的规条也可消灭人,唯有爱和自由的光芒不能泯灭,这是《阴影之下》的磨砺和必然付出的代价,也是给我们的深深触动。在这样一个紧闭又挤压的空间,人如玩偶,尤其是这样不甘沦落为玩偶的女性,所付出的恐惧代价也就变得理所当然了。

2016、11、9

 3 ) 《阴影之下》算不上什么影评 单纯记录下自己的心情

知道这部剧是在一个电影公众号里 哪位公众号的主人给了这部电影目前为止看过的恐怖片里top1的排名。

为了追求小时候看咒怨的脊椎发麻 想想就后怕 睡不着的经历 我看完了它

然而从开头到结尾 。

我的关注点停留在了。1.画面很美。2.妈妈把被子洗的干干净净的塞进柜子里的瞬间 强迫症得到了巨大的满足。3.跟着带子跳的操也非常锻炼颈部。4.妈妈很耐看。等无关紧要的琐事上

唯独没有被吓到

也可能是不太了解时代背景 而没有意识到它的恐怖所在

当然心尖发麻的片段 还是存在的

比如 深夜醒来 发现在远方的丈夫躺在身边 仔细一看却发现只有后背和后脑勺没有脸

女儿抱在怀里 却听到楼上传来女儿的求救声

还有 楼里的邻居全部离开 从最初的警报声响起大家一起躲向地下室 到后来 只有妈妈和女儿两个人跌跌撞撞的跑去避难的孤独感 这是最令我恐惧的。

撇开这些恐怖的东西不谈 看看这位母亲

因为战争让她不得不放弃做医生的梦想。从丈夫和女儿的行为表现里可以看出 在他们眼中。她并不是一个称职的好妻子也不是个好母亲。她也的确没有照顾好自己的女儿。甚至在女儿害怕想要和她一起睡的时候拒绝她。女儿做错事时不是引导而是愤怒。女儿说看到鬼她也不给予信任依旧是暴跳如雷。把小姑娘吓的躲在床底下不敢出来。女儿反复说“妈妈 你又不要我了”

虽然她不擅长引导 也缺乏耐心 却是个非常有品德的人。从她不顾炸弹已经砸进房里随时会爆炸的危险 把自己昏迷发些高烧的女儿丢给邻居 上楼去救助一位倒在炸弹旁心脏病发的老人就能看出。

同时她也像全世界的父母一样深爱着自己的孩子。否则也不会在听到楼上女儿求救时 还没能判明身边的和楼上的哪个才是女儿。身体已经不顾楼上还在闹鬼并随时有导弹飞过的危险飞奔上去了。当然结局是被自己救的鬼吓了个半死 被自己丢在楼下的女儿也哭惨了 再次以为妈妈不要自己了 绝望的都想和鬼阿姨离家出走

我也在反思 假如未来的某一天我有了自己的孩子 我是否能保护好自己的孩子 并照顾好自己的丈夫。毕竟我是个连自己都照顾不好的人。

 4 ) 2017年8月21日

看到我好不耐烦……不恐怖,不惊悚,不反转,不悬疑,不抓人。

通篇的“我好想告诉你我受到的战争伤害和国家压迫”,然而没有用任何主要情节去体现它。导演体现它的唯一方式就是画面+表情+音乐。但就算是气氛营造,也不如昨天的《吓死鬼》。

唯一值得称道的大概是它企图表现的国家背景,不过说真的,你根本没有好好体现吧混蛋。可能这个表达内核发而成为了电影的限制因素。

 5 ) 恐惧的风吹动,邪恶就会乘风而来

我当它是政治元素占主导的恐怖片,总体上能令人耳目一新。到处都是隐喻符号:房顶的裂缝,随风刮过的圣经,女孩手中被鬼魂盗走的布娃娃。而所谓切实存在的“鬼”,实质只是这部低预算电影里一床象征性的棉被(一晃而过,以至于我觉得定格下来大概能找到穿帮镜头)。没有特效加持,恐怖气息却从片头的政治对话一路渗透入母女主角的日常中。

电影对恐怖元素的应用极为克制,对于熟悉恐怖片的人来说甚至有点驾轻就熟,如面包机音效的放大,破窗而入的手。随着节奏的加快,镜头从较为单一的家庭场景转向在公寓的其他房间与楼道里移动。这些稍显讨巧的情绪点刻画了一个模糊的“巨灵”形象,直指这个在两伊战争期间被军事与审查双重暴力蹂躏的国家。通过炮火声与天花板中鬼魂若有若无的呻吟,古老的中东神话与残酷现实被并置在一起。索命的不是恐惧催生的鬼,而是恐惧本身,是门口一双盯着你的眼睛。

母女困局中,母性的牺牲——偷摸藏起的违禁录像带,电话中丈夫的责骂——反衬男性的无能与缺席。而她的头顶永远悬挂着炸弹,公寓楼顶的洞是被战争撕开的口,无处可躲。女主角Shideh从政治团体退居家庭,最终抱着女儿从狭隘的空间中仓皇而逃,这一幕在同类型电影中明智而罕见,且她恰好是为数不多懂得开车的伊朗女性。

 6 ) 处女惊艳,想法十足

影片的片名截图。简单分明的黑白搭配,大写的英文“阴影之下”居中然而这一丝浅白像被周围的浓黑吞噬,可见本片的意图就是突出强大的黑暗和弱势的光明。英文下面的形状应该是伊朗的城市地图(我百度过的但不知道对不对。)so 显而易见本片的政治意味是表达的重点,家庭,恐怖,只是附属表达。


看完本片,第一个感觉是“巨灵还会不会继续跟着她们?”

豆瓣上对本片的归类是“剧情,恐怖”。其实看完的人应该不会有恐怖的感觉,更多的是压抑。我觉得应该这么归类:家庭,悬疑,剧情。

中东题材的电影向来很少,原因不外乎两个:一,政治敏感,站队问题,不愿意拍。二,天天打仗,无市场,不愿意拍。 so 这部电影也是一部有着艺术追求思想表达的小众电影。 那么它为何能不恐怖不血腥不暴力的让人眼睛一亮刮目相看呢?

一:战争真实背景化为恐怖根源,眼前一亮。
点明主题,诉说哲理,
影片开头就是一连串的关于战争的纪录片跳切展现,使人深切感受故事发生的时代环境,而且片中多次的对话都是以国内要遭到导弹袭击而发生矛盾,使观众逐渐认识到恐怖来源于环境给人的内心恐怖。

二,家庭,战争,悬疑等类型的结合。

三,影片层层深入,条例清晰,严格遵守了戏剧结构。
问题出现
女儿间接说巨灵出现——升级
影响到家庭的物质生活
间接描述
同上
妻子精神出现问题(巨灵真的出现)再次升级
怪兽出现,高潮,结局
四,无神论到有神论——内心恐怖是最大的恐怖,哲理命题的反思。
母亲是一位医生,自然信仰科学,对迷信一向不信。刚开始对这些现象她的解释是这样的,然而恐怖来源于恐怖本身!

五,室内悬疑拍的技巧很好。
怀疑指向妻子,
妻子可能因为妈妈死掉有病
两个人,悬疑猜测大又小
指向妻子
妻子经常做梦,巨灵出现可能真的是她自己的梦境,一切可能都是她做的。

一切等到怪物和妻子搏斗时,才知道真的有巨灵五,科学的母亲和感性的女儿,人设戏剧冲突高,同为弱势群体的戏剧表现。

六,道具的隐喻十足
娃娃分离表示美好的理想也破碎啦
家庭遭到战争也遭到怪兽入侵
心理的恐怖达到极限,崩塌
七,战争破坏和伊朗国内腐朽制度对人心摧残的直接表达
对人的蔑视。
女性歧视
腐朽的制度
作为一个处女作品,本片值得推荐。

 短评

母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》,未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报,胶带贴住裂缝,风声越刮越响,未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟,而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。

8分钟前
  • LeungChanXXX
  • 推荐

发生在战乱背景下的恐怖片,还是有点少见(目前只想到一部《潘神的迷宫》)。前面的铺垫略显琐碎和冗长,后面的恐怖氛围营造得还不错,全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时,一度觉得相当不可思议,现在想想,英国制片的外语片一年也没几部吧?

13分钟前
  • Panda的影音
  • 还行

居然是英国申奥片,这什么路数……有些小细节蛮有意思的,打成叉的胶条,床单/黑袍,母亲的书/女儿的娃娃,看似中心实则无比边缘的女人,模糊处理的结尾也可以接受,但是总的还是太散了,没收敛起来。

17分钟前
  • 鬼腳七
  • 还行

抛却政治隐喻和价值观传达,本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片

18分钟前
  • 雨夜飞行
  • 还行

类型元素包裹政治意图

23分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行

有波兰斯基公寓三部曲的影子,前半部分很慢热,后半部分几个惊吓点很足,气氛很赞,政治元素略显刻意讨巧。

27分钟前
  • 陀螺凡达可
  • 推荐

1.拷面包机和打进玻璃的一拳;2.顶楼的破洞和无边际的面纱;3.心爱之物皆被战争夺取;4.“哪里有恐惧和焦虑,风就会吹起。”★★☆

28分钟前
  • 有心打扰
  • 还行

虽然场景小而局促,但格局却并不小,可以说是近期最佳的恐怖片剧本,一步步将两伊战争和伊斯兰革命后,世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致,惊吓点虽量少却料足,女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力,可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★

31分钟前
  • yihan1010
  • 推荐

恐怖片三嫌弃:简单结合社会阶层人种问题;简单用心理具象化,又玩不开;简单结合人物经历或童年阴影,与第二条相关联。说到底,恐怖片还是要尽职才行,社会层面的东西泛泛的讲,只是给影评人平添话佐料而已

34分钟前
  • 半弦月
  • 很差

总体上我觉得蛮无聊的,缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的,不过怪物的造型我很喜欢,「恐怖在风中飘」是个好点子。

38分钟前
  • 不懈不戒
  • 较差

中东室内小格局恐怖片,两伊战争背景,代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断,逼仄的家庭空间被侵入,暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包,四处乱跑的盖头,神秘诡谲的蝌蚪文,奇观有趣,政治讨喜,蒙太奇手法不像处女作。

39分钟前
  • shininglove
  • 还行

作为恐怖片,只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争,可以是宗教,可以是政治,可以是男权,可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。

42分钟前
  • Clyde
  • 还行

后半程高能吓人,好几处惊吓点可媲美《招魂1》,民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素,床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影,才是最可怕的地方,这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作,5星给惊喜度。

47分钟前
  • 影志
  • 力荐

4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫,化成了恐怖的阵阵妖风,与一闪而过的暗黑诡影,某些段落吓人手法接近招魂系列水准。

50分钟前
  • 牛腩羊耳朵
  • 推荐

苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西;恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗?其实你永远都逃不掉。恐怖为表,战争反思为里,将有关于战争与人性的反思统统物化,袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是,它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。

53分钟前
  • 迦南Canaan
  • 推荐

片子不如影志吓人-_-#

58分钟前
  • Ruby姐姐
  • 还行

镜头感真的蛮值得称赞的。

59分钟前
  • 朝阳区陆依萍
  • 还行

难道这不是一个女人作死的故事吗?身边的人一个个搬家,丈夫也天天打电话劝,可她就是不走,母亲不是要保护女儿的么?如果说世道迫害女性,可我看到女主在家可一点都不弱:把自己不能再继续学医(其实是怪自己参加了政治集会)归咎于家人身上,对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦(经常打骂)。

1小时前
  • 清风配咖啡
  • 较差

脱落胶布,被单替身,地窖沼泽,墙缝老人,大嘴娃。窗外空袭,宗教压迫,违禁录像机,八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考,佳作

1小时前
  • kylegun
  • 力荐

中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫,以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风,与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。

1小时前
  • 字母君
  • 推荐