内战前

近年美國新興一種電影題材，透過高概念的懸疑橋段包裝，結合驚慄元素，扣連美國種族歧視與白人為上的社會現象，勇奪奧斯卡最佳原創劇本的《訪．嚇》(Get Out)是其中的佼佼者，去年原班人馬製作的《我們．異》(US)亦創下票房佳績。《顫．役．前》(Antebellum)是《訪．嚇》、《我們．異》監製的最新作品，講述備受推崇的知名女作家法朗妮卡原本過著成功人士的美好生活，然而一場精心設計的佈局，卻令她陷入極度可怖的境況……為求保命，她必須與時間競賽，把握時機，拆解眼前滿佈謎霧的心寒詭秘！

電影以懸疑片形式抨擊美國現有的社會脈絡，縱然社會更趨開放、平等，黑人仍被迫屈服於白人主義之下，自感優越的白人仍解決與黑人和平共處，早前美國警察在黑人背部連開七槍的慘案便能說明問題，電影恰好在這個時間點面世，描繪當年奴隸制度下黑人慘遭棋子的眾生相，黑人落入歹毒白人手中猶如扯線娃娃任由玩弄，白人至上的概念更植根於小女孩身上，長年累月的種族歧視驅使黑人銳意反抗、打碎白人主義的美夢，高舉為黑人發聲的反擊旗幟，追求人類與生俱來應有、最基本的和平。美國內戰後已有接近一百五十年，為什麼白人、黑人仍未全然建立和平關係？

故事大綱以知名女作家身份展開故事，電影卻以身處奴隸營的黑人女奴隸展開，兩個大相徑庭的人有何種連帶關係？起初便建立撲朔迷離的氛圍，平實地紀錄了纏繞世代的歧視，奴隸營瀰漫著白色恐怖，迎面而來的壓迫感逼迫自我噤聲，甚至消磨意志，渾渾噩噩度日。故事線分為黑人女奴隸與知名女作家兩個部分，為求製造驚人結局，不惜動用大量篇幅鋪墊扭橋位，但各自敘述的部分累贅得很，尤其是作家故事線無法緊扣種族命題，感受驚人結局前必先捱過淡然、離題的劇情。

《訪．嚇》與《我們．異》不斷拋出懸疑成分，製造線索讓觀眾一同參與「猜謎」，思索故事的真實面貌，披露結局時才有暢快淋漓或感覺被欺騙的感覺，而《顫．役．前》的前半段輕描淡寫黑人被白人虐待的過程，忽略營造驚慄感。厚積薄發，結局豐盈的鏡頭語言與有力的反抗，一口氣把故事的力量傾巢而出，縱然有個具心思的扭橋結局，整套電影空有概念但執行一般。

電影評分：5.5/10

开局五分钟定基调，这部片也不例外：

将近五分钟的长镜头配合交响乐娓娓道来，没有一句台词，环境、人物以及种族之间的差异皆被交代

从庄园草坪上无忧无虑奔跑着的白人孩子慢慢移到后花园劳作的黑奴再到田野里被捕杀的奴隶，7分45紫色余晖和深绿色草丛中出片名，夜幕降临。

导演采用倒叙的模式，在40分钟残酷的种植园片段短暂结束后剪接的是女主从家中床上醒来的画面，加入了手机震动声和光影冷暖转变，迷惑观众让我们以为这不过是女主的一场梦，她只是从梦中惊醒，但导演其实早就埋下了伏笔：女主的老公问她你做噩梦了吗，女主的回答是没有。同时女主起床后镜头对准她的腰，我们可以看到此时她腰上是没有烙印的，这一点更加使观众深信是一场梦。

但你以为的梦境，实际却是回忆。

另外，女主出差后在酒店里导演也疯狂埋了很多伏笔，比如突然收到的一束木棉花，和开头黑奴种棉花对应；再比如电梯里拿着黑人洋娃娃的小女孩让女主安静：“你说话的话，会惹上麻烦的。” 小女孩出电梯时拖着洋娃娃走，也和出片名前白人骑马拖着死去的黑人走呼应了。飞机✈️同样也是重要道具：黑人们在田野里劳作时飞机的轰鸣声、女主的女儿画的一家人和飞机、女主逃走那天晚上带到房间里画着的家人和飞机等等

这部片充分说明巧用结构能给概念加好多分，如果这部片子是顺序模式：从女主出差演讲到被抓到大型再现公园，然后再到女主成功出逃。这样叙事虽然让观众舒适了，但远远没有倒叙来得耐人寻味。

我记得黑镜S2E2也是相似的概念设定：惩罚无限轮回，罪犯生不如死。两者同样都构建了一个大型的虚拟世界，或者可以说一个反人道的沉浸式戏剧，里面的其他人都是群众演员。这部片没有用灌输和说教的方式向观众表达核心主题，而是把这些假象和主角在假象中的挣扎展示给观众。

我先说自己的想法，这是一部发生在同一时空，仿佛平行世界般虚伪“主题乐园”内的故事。

稍微翻阅了短评，感觉很多人对电影的叙事顺序非常不满。

确实剧情上的错位设置，在前期确实会怀疑这到底是哪个时代的故事。但是正因为这种叙事，才能让前期设下大量的伏笔。

例如女主为何在自己房间，刻意而奇怪地迈开脚步，从床边到门边。

为何要一遍又一遍，用类似油脂的东西擦拭门的金属部位。

以及为什么黑人小哥会到门口询问行动时间等等。

这些伏笔在后期都一一回收了。

对于有些评论说到的他们是否被洗脑，才会无条件服从白人命令。我的想法是没有被洗脑，他们只是屈服于暴力和残忍的对待之下。

一开始影片快速地讲完了，在女主的带领下，一小部分黑人试图反抗。结果以黑人小哥的爱人为代表的黑人牺牲。我倾向于那时候女主才被绑架到这个“主题公园”没有多久。因为当时她的反抗计划失败之后，她被那个所谓的“将军”用皮带、烙铁施加暴力时，女主才不得不说出自己被命名的名字“Eden”。

我不想去探讨更深层次的，是否影片里面黑人就是好，白人就是坏。但是当任何一方拥有权利或者力量之后，真的极易妄自尊大，滥用力量甚至失去人性。

其中那个殴打了怀孕黑人女孩的士兵，我认为他应该就是和他的朋友来“体验”这“主题乐园”的。他一开始在宴席上还不清楚“游戏规则”，磕磕绊绊又有些羞涩地不敢和那个黑人女孩开口。结果后来镜头一转，也许他熟悉了这个乐园里白人就是可以为所欲为的“规则”。他对于黑人女孩非常真实和恐惧的求助，反而变成了“你怎么可以这样跟我说话”。

这部影片不能说没有bug，难道真的没有一个来过乐园体验的游客，对这过于真实的一切产生怀疑甚至想要报警吗？还有，美国警察是吃白饭的吗？失踪了不止一个著名人物（女主最后称已经死去的黑人小哥“教授”），真的一点线索没有？反倒是女主老公各种电视抗议，让大众舆论注意这件事？

我还有些不解的是，影片最后的慢镜头，除了女主真的有在动，其他人缓慢得我不知道是不是场景布景的一部分。而且那段炮火连天，我甚至以为女主要gg了( ･᷄ὢ･᷅ )……

最后，我想说，黑人恐怖新浪潮再多几部电影，也只是在加深黑人和白人的身份对立吧。没有正确的理论纲领领导的行动，这场战争不管谁输谁赢，上来的人最终都是一样的。

看完了这部惊悚恐怖电影:内战前 ，剧情太烂了，又是一部政治正确的影片，关键是导演的叙事水平太差了，剧情混乱，逻辑松散，想学习借鉴盗梦空间却连皮毛都没学到，看完有点失望！ 电影的主角是备受推崇的知名女作家法朗妮卡（珍奈儿梦妮饰），她原本过著成功人士的美好生活，然而一场精心设计的布局，却令她陷入极度可怖的境况……为求保命，她必须与时间竞赛，把握时机，拆解眼前满布谜雾的心寒诡秘！

黑白配的同志导演和编剧夫夫布什（左）和伦茨。告诉我谁是攻谁是受^^

（原文地址http://www.newnownext.com/antebellum-horror-movie-gerard-bush-christopher-renz-janelle-monae/09/2020/）

与同性恋编剧和导演二人组面对面--------他们共同创作了受噩梦启发的《内战前》。

by Lawrence Ferber

这部有点烧脑的恐怖惊悚片《内战前》的导演不介意你提前知道一个大剧透：残忍的白人种族主义者在片尾字幕中得到了报应。在为争取种族正义的所有努力都无济于事的特朗普时代的美国，这是一剂令人欣慰的补药。

在这部由杰拉德·布什和克里斯托弗·伦兹这对相处12年的同志夫夫共同创作的电影长片处女作中，Janelle Monáe（今年奥斯卡典礼开幕曲演唱者，女酷儿）扮演了来自不同时代的两个截然不同的角色。她的当代角色叫Veronica，一个正在新奥尔良参与一个研讨会的社会学家和畅销书作家，她的历史角色叫Eden，1800年代饱受折磨的南方庄园农奴。她的主人是个虐待狂，片中以仅“他”指称（Eric Lange饰演），还有工头Jasper上尉（Jack Huston饰演）和他的妻子Elizabeth (Jena Malon饰演)。是什么把这两位黑人女性（Veronica和Eden）和她们各自的时间线联系在一起，这成为了本片充满恐怖色彩的悬疑。Kiersey Clemons在影片中饰演茱莉亚，她是种植园主最近收购的一名奴隶。还有美得耐人寻味的Gabourey Sidibe（《珍爱》女主）出演Dawn，片中女主的一个活泼可爱的朋友。Robert Aramayo饰演Daniel，一名带着秘密的联盟士兵。

影片最初的构想来自本片的黑人导演布什。他做了一个栩栩如生的噩梦，梦中一个被吓坏的叫Eden的黑人女子穿越时空，绝望地向他寻求帮助。受到梦境的启发，这对同志夫夫写了一个短故事，后来成了本片的剧本。这对同志夫夫的职业生涯始于广告业，后来进入了社会正义领域，2016年拍摄了一部关于警察暴行的公益宣传片《对着墙》(Against the Wall)，以及视觉短片《17岁》，这部短片取材于Trayvon Martin谋杀案。

他们和NewNowNext聊了聊这部电影，以及正日渐兴盛的由有色人种制作的、取材于他们自己族裔背景的恐怖片浪潮（可参阅《新浪潮：黑人创作者正在用恐怖片同仇恨对抗》一文），还有他们和出柜的同性恋天才Monae（本片女主）和Clemons一起工作的经历。

问：如果不涉及剧透，你会如何形容这部电影?

杰拉德布什：这部电影是关于一个美丽、年轻、成功的黑人妇女的故事。她是一个母亲,一个妻子,社会栋梁和思想领袖。她被从日常生活中抽离，置身在美国内战前南方的一个露天鬼屋中，试图抢在一切都太晚之前拨开迷雾。

问：我曾希望《内战前》一片能够像《被解放的姜戈》(Django Unchained)和《无耻混蛋》(Inglorious Basterds)一样，给我们带来令人满意的针对可憎的残酷的种族主义者的报复，因为我现在就需要看到这一点。它的确做到了! 你能接受观众提前知道这些吗?

布什：是的，但我们也希望他们能认识到，被某些人视为报复的，我们视为正义，因为美国的黑人不能真正依靠当局或政府来提供我们应得的正义。

问：与《为奴十二年》或《被解放的迪亚戈》等其他反映奴隶时代的电影不同，观众不会在本片中听到滥用的“黑鬼”一词。你能讨论一下那个决定吗?

布什：本片里的确没有一个白人使用过“黑鬼”这个字眼，因为这样会容易让观众出戏，他们会说“哦，我可不会那样。”尽管当今文明社会的社交场合中使用这个词是不可接受的——可能在新闻社区Reddit上还会有人用，但在公共场合不会——但冷血地射杀黑人且无须坐一天牢在许多方面仍是可以被接受的。我们努力避免使用这个词，像演一出善意的哑剧。但在今天的美国，暴行丝毫没有减少。

本片同志导演夫夫

问：杰拉德，关于激发这部电影的那个噩梦，你能否跟我多说点什么?

布什：那是在我父亲去世八个月后发生的。他去世的那段日子让我倍感煎熬。我努力尝试让我的母亲重新开始没有他的新生活，同时也不得不面对我作为地球上的个体所拥有的有限时间。当我做那个噩梦的时候，Eden，那个穿越时空的女人，绝望地试图向我寻求帮助。这像是来自祖先的召唤，我真的对发生在她身上的事情很投入。她用“他”这个词来指称那个折磨她的人，我们只能看到他的影子和剪影，而她也搞不清楚自己置身何方，只能用“以前”指代。“这是一种非常奇怪的经历，我把所有的细节都写在了笔记本上。第二天，我和克里斯托佛说了这件事。然后我们写了这个短篇故事，这也成为了剧本的基础。

问：人们可能会从预告片中得到这样的印象，这部电影可能会受到一本叫做《血亲》的小说的启发（Kindred,美国黑人女作家Octavia Butler创作的以女黑人为主角的穿越小说）。

克里斯多夫·伦兹：预告片会给你那样的感觉，但是预告片本身有点误导。

布什：这部电影和那个小说没有任何关系。这是一个完全原创的故事。但我们不想诋毁任何东西。

问：我们最近看到了一些非常棒的由黑人制作的有关他们自己族裔的恐怖电影和电视连续剧，包括《逃出绝命镇》，HBO的《恶魔之地》，以及即将上映的重启版《糖果人》，他们都涉及到过去和现在的种族关系。你是否认为《内战前》也是这股浪潮中的一部分?

布什：区别在于，那些电影都是关于超自然和科幻的题材。我们有自己的观点和不同的模式，所以我们跟他们不一样。不过我明白你的意思，虽然我们处理的是黑人故事以及美国黑人受压迫的历史，但我们的故事并不能算作科幻或通俗小说。它的确是基于一些可怕的真实的东西。

Kiersey Clemons (左) and Janelle Monáe

问：电影中有Janelle和Kiersey这样的LGBTQ人才对你来说重要吗?

布什：绝对。我们认为让人们看到很重要。当我还是个孩子的时候，我从来没有想象过或者看到过灰姑娘那样的童话，我从未看到过那样的例子。因此，对于克里斯托弗和我这样的艺术家来说，我们将一直致力于支持让LGBT群体、黑人和棕色群体的人——我们自己所属的这些群体——去展现当代美国，无论是在镜头前还是在镜头后。

问：虽然在电影中没有一个同志角色，你有没有把酷儿性融入到他们的背景故事中?

伦茨：有的。在Kiersey和Robert Aramayo之间的一场戏中，Robert Aramayo扮演的联邦士兵被派去和Kiersey在一个小木屋发生性关系，他背后的故事是他对此感到困惑和不确定，但想要感受一些东西。

布什：我们把这个角色设定为一个未出柜的年轻人，对自己的性取向感到困惑，他的内心没有完全堕落。茱莉亚这个角色错在质疑他的性取向，说:“你和其他人不一样“。这让他陷入了彻底的慌乱。

问：现在我们几乎每天都能看到黑人被白人虐待或杀害的新视频，你不担心影片中的暴力场景煽动观众的愤怒?

布什：不。只要活着一天，我们作为艺术家的责任就是是去激励和煽动。我更希望你们在家里或剧院的安全环境中被煽动，而不是继续自欺欺人，继续生活在子弹横飞的环境中。我认为我们不应该管制艺术。我尊重那些因为不适感而无法领悟艺术的人。如果他们感到不适，无法欣赏，我理解他们。不过他们不应该阻止我们的坦诚，我们需要讲述。

问：对主演嘉奈尔来说，进入角色是否存在困难?

布什：你得去问她。但我可以告诉你，嘉奈尔的演技对得起自己的先人。

问：因为新冠疫情而改变的影片发行日期有什么特别的寓意？你对发行日期以及发行方式的改变（通过视频点播上线）有何看法?

布什：这部电影有自己的生命和旅程，它会在自己选择的时间向世界展示自己和重生，我觉得这充满神圣感。我们不知道最终的发行日期9月18日是何时选定的，那个日子正好是1850年《逃亡奴隶法案》的周年纪念日，这的确很完美。而狮门影业将其视为一场盛事，就像对待院线放映一样。

问：在为这部电影所做的调研过程中，你们是否了解LGBTQ奴隶的经历?

布什：不，我们没有。说实话，我甚至没有考虑过他们会做什么，他们会如何隐藏自己。我无法想象那一切。那会是另一个电影要讲述的故事!

Renz：这个问题真不赖。我喜欢这样的问题。我有点迫不及待想研究它。

布什：应该有人去拍一部那样的电影!

（本文作者Lawrence Ferber 是纽约的一名同性恋旅游和文娱专栏作家，他的作品曾发表在 National Geographic Traveler, Time Out New York 以及The New York Post 上。）

今天聊聊电影《内战前夕》。

片名Antebellum (2020)，别名颤·役·前(港) / 顫役轮回(台)。

《内战前夕》一开场就是一段时间不短的慢速长镜头，用一个连贯镜头介绍了故事背景。

几名黑奴想要逃离白人控制的种植园，结果被抓住处决。观众们一眼就可以看出这是发生在美国南北战争时期，南方奴隶主的棉花种植园的故事。

片名又是《内战前夕》，讲的也是黑奴悲惨故事，观众们的第一反应肯定会认为这是一部讲述南北战争历史的影片。

但如果这么想的话，就被导演戏耍了。越往后看，你就会发现越有玄机。奴隶主与黑奴的关系略显微妙，整件事情并没有看起来那么简单。

本片由《逃出绝命镇》《我们》团队打造，在叙事过程中也有着很多和《逃出绝命镇》《我们》有很多相似之处。

大家不妨先稍微回想一下《逃出绝命镇》的情节，脑中浮现的应该是一个暗流涌动的社区，表面看起来一团和气，暗地里都是些见不得人的勾当。

《内战前夕》也差不多，一个南北战争背景下的故事，实际上是发生在现代社会的奇闻异事。

过去永不消失，歧视也是如此，从未消失，只要有一点机会就会死灰复燃愈演愈烈。

观影《内战前夕》的过程很有意思，平平无奇的开头在后面能够引出一个十分有想法的反转。整个观影过程渐入佳境，越往后看越有意思，越想知道会如何收场。

剧透式介绍剧情是一种最为偷懒的方式，大家只要看完影片就会知道剧情，根本不需要再复述一遍。值得看的应该是影片蕴含的社会意义。

《内战前夕》整体思想和前几部作品一脉相承，都是要通过一个个荒诞故事撕下美国社会伪善的面具。

表面看起来掌权者给予黑人种种特权，骨子里依旧没有把黑人当做人来看待，该怎么欺负就怎么欺负。黄种人更是不用提，白人黑人都在歧视。

“Black Lives Matter”之所以能够成为政治正确，就是因为他们的政治一直不正确，只不过依靠着军事霸权、美元霸权掌握了话语权。

《内战前夕》的戏剧效果主要来自于女主角薇诺尼卡Veronica，在她身上天翻地覆的变化，无情地讽刺着灯塔国的虚伪。

薇诺尼卡原本是畅销书作家，在电视节目上雄辩男性白人种族主义者，名声大噪，于是惹恼了白人至上主义者，欲处置而后快。

在一番并不高明的操作后，薇诺尼卡被绑架，丢进大型模拟农场。

从此她被禁止说话，巨大的落差下，薇诺尼卡居然适应地很好。遭受毒打后，她服侍白人、农场劳作，样样顺从。

还是那句老话，平等绝不可能由别人施舍得来。我们屹立于世界民族之林的根本，是打赢了五常，拥有东风真理。

黑人想要依靠打砸抢完成平权，简直就是痴人说梦。时不时发生的暴乱，只不过是灯塔国政治精英们精心设计的情绪定向爆破，零元购之后该怎么样依旧怎么样。

在薇诺尼卡身上就表现出两种应对方式的不同结果。一开始薇诺尼卡逆来顺受，等来的是无尽毒打和凌辱，自由想都不要想；后来薇诺尼卡采取暴力手段抗争，结果却意外地发现，自由居然如此轻松。同理，曾经黑豹党有过机会，有纲领却没有枪，力度依旧不够。

《内战前夕》中很多殴打镜头过于写实，看得人心惊胆战。个人认为这点是本片最为恐怖惊悚的部分。

影片缺点则是片中有着太多慢镜头，凑时长的嫌疑极大。这就像古龙写小说总是换行一样，用同样的字数增加稿子长度。如果用正常速度讲故事，估计《内战前夕》还需要加点儿内容才能凑足一部影片长度。

过去永不消失，

甚至从未过去。

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