蓝天之火 下

Arata的造型和不知所谓的片名吸引我去看这部片子。
看完后，Arata的造型没有让我失望，衣服也好看。在白头发，白眉毛下，Arata本身雪白的肌肤，让我觉得他很适合演《达芬奇密码》中的“白化病人”。
剧中的人物么，Arata就是一个小时候身心俱创，长大后没心没肺的人物；宫崎葵是个处事任性，自私的青春期少女；麻生久美子是一个混迹酒吧，内心传统的人。反正都不让人愉快。

    一上映就看了的片子。后来又偶尔看过几次。但直到现在也不敢说看懂了它。
    记忆碎片式的影像片段，不加任何修饰的对白，掺杂着导演的黑色幽默。一部典型的日本小成本Crul主题的电影。
    Richio的梦。Akemi的车祸。Konomi他们驶向大海的旅程。依然是看不懂的。
    也许真的是文化差异所致，至今再看，有些情节仍觉得突兀。有些细节，仍难以理解。他们的感情，是经历匮乏，阅历尚浅的我所体会不及的。
    只记得，每次看完，内心总有难以倾诉的寂寞和悲伤。悲他们的命运，伤他们的孤独。
    这，算是我所看的第一部真正的日本电影吧。
    此后我被忧伤的日本文艺片迷住，陷入了日本文学，学习日语。
    不是想说这部片子是我的起点，只是，它把日式的寂寞深深的刻入了我的心里。
    每每看到其他电影，心里总会有它的影子。
    那是，它所代表的，忧伤的日本人难以读懂的寂寞。

「能够活着已经是件幸事」
一部绝望的电影，倒并不沉闷。很好看的Arata，一头浅金色的短发衬的皮肤愈发的白，白的近乎虚弱和病态；纤细的麻生久美子总让我想到杨谨华，《台北晚九朝五》里追求真爱的Eva，《冰雨》MV里那个曾令我惊艳的女子。
青色，在中文的解释里应是一种偏绿的蓝，在日本人的视界中，则更为宽泛，涵盖了青、绿、蓝以至灰、灰白，是一种沉静温柔的色调。
朱天文在《荒人手记》中，有一段华丽地描述了红绿二色：
「单是日本人所著中国色名综览，依据MUNSELL 色环罗列，以明度顺序为先，明度相同的，彩度高者先，红色，即有一百四十种红……润红、淡藏花红、指甲红、谷鞘红、淡桃红、淡罂粟红、苹果红、颊红、瓜瓤 红、铁水红、草莓红、曲红、法螺红、桂红、榴花红、汞红、烹虾红、胭脂红、蟹螫红。
绿谱……艾背绿、嘉陵水绿、嫩荷绿、纺织娘绿、水绿、绣球绿、螳螂绿、 豌豆绿、玉髓绿、青菜绿、巴黎绿、青梅绿、萤石绿、秧绿、莴苣绿、豆绿、琉璃绿、藻绿、柞蚕绿、麦浪绿、蛇胆绿、青豆绿、淡灰绿、深琉璃绿、浮萍绿、草绿、紫杉绿。逃避开文字的逻辑，连符号性也摒弃掉，文字成了万花筒碎片，组合为缤烂景观。」
关于青色，川端康成有云：「日本的青色，比西方和南方各国那种青翠艳丽的色彩，显得深沉和湿润……再没有像日本的青色那样丰富多彩、千差万别、纤细微妙的了。」
英文中大约并无如此繁赘而绮丽的词语来传递目所见、心所感的颜色，常常径直将青译作green或者blue。而这部电影中恰好出现了一部漆色介乎青紫之间的车，片头的幻境以及男主角的回忆也都漫着一种冷冷的青色调子，带着清晨的幽暗，抑或是薄暮的微明。
这部电影与我们看过的很多日本电影类似：叙事琐碎缓慢，结局不知所云。姐姐的死毕竟是有点俗套的，而青色的天、青色的海、青色的车、青色的梦，种种意象亦交织出一种冷清寂寞的情绪，无论怎么做都不行，也不知道究竟谁才是对自己来说重要的人——生存的虚无感，正如Arata脸上稀薄的表情。
关于此片，日本国内恶评不少，以其未能传达原作的精髓，以及难逃庸俗与空洞。其实脱离主观的成见与惯常的思路，这部影片未见得有那么糟糕。难道没有荡气回肠的激情或催人泪下的纯情，爱情便庸俗浅薄了麽？这不是一部好玩好笑的电影，深沉尖锐亦未必，只有淡淡的哀，静默的空虚，如同影片中，深深浅浅的青色。
曾我部惠一为影片所作的配乐还是很不错的。目前只找到一首「世界の終わり」，有种手风琴般绵绵的忧愁。而上间常弘的「夏の夕暮れ」，歌词为我所好：
「夏天的落日也被扰乱了
我的心里只有毁灭
在我闪闪发光的房间里
每一件事情都让人痛苦
一个女孩骑着她的自行车
她的影子让我知道她很伤感
好像有阵雨
我沐浴在我的闪闪发光的房间里
夏天的落日
呀，夏天的落日
夏天的落日总是让人怀念」

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《A blue automobile》，也许是2005年看过的最悄无声息的电影了。

Arata，把都市的冷漠和孤独演译得入木三分。

导演奥原浩志以他独有的的拍摄手法，把现代人的寂寞、孤寂和迷失完全展现在镜头前。

有时候怀疑是不是他在表演，还是仅仅做他自己。他的脸色是如此苍白、他受伤的眼神是如此冷漠，连那金黄色的头发和眉毛都纤细的令人心碎。

没人可以闯进他的心，包括他自己。他只会一次次在童年的噩梦中醒来后用尖刀一次次划破自己的动脉。

如果东方哪个国家要拍部吸血鬼的片子，Arata绝对是不二人选。也许比起《夜访吸血鬼》中的brat peter还要柔弱的令人揪心，而且绝对不用化妆。

最后那束玫瑰投进大海，从此拒绝爱情。可最终还是又放到车上带了回来。

我痛恨导演没有将这份落寞进行到底，不能不说是一个极大的败笔。世界需要这样一个彻底落寞的人不是么？谁让Arata天生一股苍白的气质。

他应该是一个苍白、落寞的标本。让如我的人等时而瞻仰一番。

      1、
    这是一部不痛不痒的片子，即使男主角皮肤苍白、眼神黯淡，常常在深夜把左臂弄得道道伤痕……
    当猩红的血，滴在地板上连个声响都没有，我想，他是绝望的。
    这只是男孩一个人的故事，姐妹俩很像一种陪衬，一个走了，另一个又来了。
    一场没有火花的车祸，一场没有挣扎的自杀，从此，男孩再也没有走出那片森里。
    他那本就不宽敞的世界，总是有一只鸭子和一个男孩，在不远处，不哭不笑地看着他。

    2、

    墨镜没日没夜地戴在他的脸上，除了右眼的疤痕，还挡住了所有的目光和探寻。
    所以，既看不见女友的情意绵绵，也看不到宫崎葵的挣扎。
    这一切，对他来说，远没有玻璃后面的红色金鱼来得真切。
    在那个混浊的鱼缸里，生命成了一种选择，可以开始，也可以结束。而且，鲜少有意外。
    因为这个男孩，讨厌意外。

    3、

    宫崎葵的角色，意外的不讨喜。
    她爱上了沉默的男孩，步步接近，又紧紧拉住姐姐的手。
    我想，每个妹妹都会对姐姐的男友好奇，好像我当年一样。
    如此亲密的姐姐，会喜欢什么样的人？
    亲近、拉手、接吻、上床。他们好似普通情侣一样进行着爱情故事。
    唯一不同的是，一切都是秘密的。
   
    越是隐秘就越是快乐，有一种说不出道不得的快感，你知我知，然后这些烂事终会消失在肚子里。
    但宫崎葵跟姐姐说“我跟他，上床了。”
                    “什么时候开始的？”
                    “已经结束了！”
                    “……你确定明天真的不去旅行么？”

     4、

    这就是姐姐的爱。充满了无奈和委屈。
    她始终被男孩排拒在外，即使她知道那些秘密不可说、不可问，即使知道了还不可讲。

    她爱的只是一个影子，因为始终得不到回应。
    也许，她爱的只是疯狂爱着别人的自己。

    5、

    结局。
    我对这个结果没有任何的不满。因为是意料之中。
    男孩在高速路上加速、闭眼，然后猛然睁开，重重踩下刹车。
    我想，他走出来了。
    从那片连梦中都摆脱不了的森里。
    所以，谁最后坐上那辆蓝色的车都一样，即使是刚刚失去了姐姐的宫崎葵。

    在这个世界，没有什么比活着更重要。
    所以，我以后会好好对你。
    身边的人是谁，其实根本不重要。
    重要的是，有那么个人，就好了。

            《蓝色的车》奥原浩志 宫崎葵 麻生久美子 Arata

       我用了一部电影的时间，变成了短发。
    穿上浅蓝色牛仔裤，和声音时断时续的CD机。
    然后，开始上路。

有两种cool，一种是用来耍的，一种是用来冷的
奥原浩志镜头下，Arata表现的是后一种
没有什么跌宕的起伏， 没有什么需要忘却， 也没有什么能够忘却
这个冷漠的现代都市， 倒底有多少冷冷的空虚与哀痛？