生在幼子

日本厚生劳动省2016年1月1日发表的“人口动态统计年间推算”数据显示，日本每1000人当中的结婚数为5.2，每1000人当中的离婚数为1.77。

换言之，离婚率为1.77÷5.2≈34%，相当于每3对结婚当中就有1对离婚。

并且，这个数据还在呈上升趋势。

由于离婚率如此之高，重组家庭也就变得越来越多，这样一来矛盾和问题就随之产生：

我不愿称呼继父为“爸爸”怎么办？

继父有了新的孩子，会不会不爱我了？

将来继父会不会像亲生父亲那样伤害我？

《生在幼子》就探讨了重组家庭面临的困难。

电影改编自直木奖获奖作家重松清的同名小说，由三岛有纪子执导，浅野忠信等人主演。

浅野忠信扮演的是离婚男人信，

他和前妻友佳离婚后，和现任妻子奈苗结婚。

信和友佳有一个女儿沙织，由友佳、友佳的现任丈夫抚养。

而奈苗也和前夫有两个女儿，熏和惠理子，由奈苗和信共同抚养。

除此之外，奈苗还怀上了信的孩子，即将出世。

因此，信面临了这样的窘境：很难才能和亲生女儿沙织见上一面。

通常情况下，他和沙织要好几个月才能才一次面。

他白天和沙织在游乐园玩耍，晚上还要匆匆忙忙地买个蛋糕带回家，陪伴两个没有血缘关系的女儿。

他面临的第二个窘境，就是血亲和继子（继女）之间的冲突。

两个家庭都是如此。

首先是信的亲生女儿沙织这边，如果她的妈妈和继父再生一个孩子，

对妈妈而言，沙织和宝宝都是她的孩子；

但对继父而言，宝宝是亲生的，沙织不是亲生的，甚至可能是多余的。

其次是信这边，他和奈苗即将有新的孩子，惠理子尚且年幼，不懂其中的道理；但熏已经有了独立思考的年龄，她担心宝宝降生后，信就不爱她了。

原本熏和信还能友好相处，自从奈苗怀孕以后，熏就变得对信不冷不热了。

信买了蛋糕回家，熏也不吃。

信说一起去上班（上学），熏也不肯。

她还对信说：“你不是我爸爸。随你怎么想，反正我是不会承认的。”

“我还是不喜欢这个家。”

“我不想和不相干的人住一起。”

面对女儿的叛逆、不成熟、无理取闹，信没有生气，而是始终保持温柔的心态，试图和女儿沟通，尽可能满足女儿的要求，让她真正感受到自己对她的爱。

熏没有就此罢休，甚至，她还说想见她的亲生父亲。

原来，她的亲生父亲曾经对奈苗、熏家暴，不仅打奈苗，还把熏的牙齿打掉了。

事实上，熏自然是不愿意见亲生父亲的，她之所以这么说，只是一个逃避的借口；只是她觉得信有了新的孩子，就会不爱她了；只想用这种理由让妈妈、继父把孩子打掉。

根据我们的常识，孩子如果叛逆，家长或许会去打他；或者强迫他做什么、不做什么；或者不管他，任由他去犯错，让他吃亏、受挫，从而明白家长才是对的。

比如熏和信闹矛盾，还总是嚷嚷着想见有暴力倾向的亲生父亲。

按照很多家长的性格，估计会直接把熏送到她亲生父亲家里住几天，等她受不了了，就知道继父有多好了。

但是信没有这么做，而是尽可能去理解熏，和熏沟通，用实际行动来证明自己爱她。

就像女儿和渣男谈恋爱了，正确的做法不是纵容她，等她被渣男骗，从而吸取教训；而是好好跟她讲道理。宁愿她暂时不理解你，也不要让她受到伤害，至少她将来会懂的。

信面临的这两个窘境，其实我也深有感触。

10岁的时候，父母离异，从此我和母亲一起生活。

父母之所以离异，是因为父亲并非好父亲，也并非好丈夫，不幸中的万幸是他没有家暴，没有伤害过我和母亲。

从理性上讲我应该和他断绝父子关系，但我仍然想要和他见面，毕竟是亲生父亲。

和沙织类似，我很久才能和父亲见一面；

也和熏类似，我仍然想念亲生父亲。

多年以前，在得知父母离婚的消息后，我自我安慰：父母离婚也没什么，我又不会少一块肉。

但事实上单亲家庭毕竟是缺失的，孩子的身心发展也是不健全的。

以前天天有同学陪伴还不觉得有什么问题；当我年龄大一点，踏入社会了，才发现我总是非常寂寞、空虚、孤独。

成长过程中只有单亲陪伴，所造成的内心寂寞、空虚、孤独是再怎么谈恋爱、交朋友也很难填补的。

这就是缺爱的体现。

熏想见亲生父亲的想法难以费解，我或多或少也能有所体会，毕竟我和她一样缺爱。

因此，信尽管不太理解熏，仍然以德报怨、用温柔和爱来感化女儿的做法，真的非常难能可贵。

除此之外，信还面临着第三个窘境：工作的变动。

在与科长聊天的过程中，科长说，公司想砍掉些管理岗位上的人，比如身为股长的信，以及科长自己。

科长表示，他不觉得和孩子吃饭、周末陪孩子玩耍之类的是父亲必须要做的事情。

信的态度与之相反：孩子一旦长大了，就不能一起去游乐园，也不能一起洗澡，也不能抱她，现在不多陪陪孩子们，又要等到什么时候呢？

科长并没有太重视家庭，所以他愿意为了工作牺牲家庭；

信把家庭看得比工作更加重要，所以他愿意接受公司的调职，只要工资不变，让他去仓库工作也心甘情愿。

连信自己也这么说：就白了就是干着机器人一样的工作，挺没前途的。

但是，为了能够多陪伴家人，他愿意在工作上作出牺牲。

一直以来，工作和家庭的冲突，都是很多人难以权衡的问题。

花太多时间工作，家人会嫌你不陪伴家人；

花太多时间顾家，家人又会嫌你不努力工作。

这是永恒的难题。

可能有些人像科长一样，觉得应该理性一点，觉得工作更加重要，毕竟物质是家庭幸福的基础。

但是信就是愿意感性一点，把时间、精力、生活更多的奉献给家人。

尽管科长对此并不理解：真服了你。

信也义无反顾，绝不后悔。

他不在乎同事的眼光，不在乎别人的看法，不在乎女儿的任性，只要他心里觉得以家庭为重是对的，就毫不犹豫的坚持下去。

信的辛苦终究没有白费，他为家人付出了多少，家人都是看在眼里的。

因此，熏终于与信达成和解。

她涌入信的怀抱放声痛哭的片段直戳泪点，虽然她一句话都没说，但她哭声中夹杂着对自己的不懂事的愧疚，对信理解自己的欣慰，对家庭幸福的喜悦，对父爱的感动，这些情绪都非常治愈。

除此之外，电影的闪回片段中，信和奈苗的爱情也很感人。

信没有嫌弃奈苗已经有两个孩子，仍然接受她，仍然支持她，仍然对她求婚。

希望每个失恋者、离婚者，都能遇到信那样的人，Ta不在乎你的过去，只想和你一起创造未来。

信可以说是好男人的典范，为了家人心甘情愿在工作上做出牺牲；女儿不理解她，也温柔对待对方，不让她受到伤害；即便熏不是她的亲生骨肉，也对她视如己出。

信与科长的对话中，科长的一句话非常精辟：孩子都是看着双亲的背影长大，总觉得该让孩子看到我为了什么而一心努力的身影。

科长选择了为工作而努力，信选择了为家庭和睦而努力，于是他的家庭获得了幸福。

工作与家庭之间的冲突，是普遍的难题，是自古以来难以两全其美的困难。对此，每个人都有不同的看法和思考。

而信的选择，是家庭。

毕竟，他觉得哪怕事业再成功，如果家庭不幸福又有什么意义呢？

毕竟，他觉得家人就是一切。

同样是讲述家庭羁绊，和山田洋次的轻松幽默、是枝裕和的朴素人文相比，女导演三岛有纪子的风格十足的冷静疏离。影片延续《生缝寸尺心》的空落静谧，温柔地化解纷扰与愁懑，构建人生的心灵花园。 影片中的家庭重组问题，无分国界，恐怕已经是现代社会中无法回避的人际关系之一了。平静日子，易起波澜，生存已如此艰难，还要应对此后经年要相处一辈子的人。每次看到日本电影中被生活拖累的人们，就会感慨资本主义活着不易。本该是温馨的家庭日常，大人孩子的琐碎磕绊，换我们能拍成吵嚷的家有儿女，但导演三岛没有把影片格调定成细腻柔软，而是在有些诡秘压抑的气氛中，让男人一言不发地解决缭绕在自己身边的所有女性问题。 浅野忠信那副“临渊而立”的淡定面容，总让我以为下一秒他就要动手，这样的紧张感直到家庭危机一个个微妙化解曙光再现之时，才恍觉这是一个多么好多么隐忍的男人。只是渐进悠扬阴沉似鬼魅的片尾音乐，不知是否在暗示即将到来的忐忑不安的前路，总觉得和最终字幕“亲爱的外人”有那么点格格不入。

在纱织坐上继母汽车的一刹那，她彻底的明白过来，原来和她亲密无间的老爸，并不是完全属于她的，还有别的陌生小女孩管他叫爸爸。虽然她知道老爸爱她，陪她吃好吃的，带她玩游乐园，但他并不是专属于她的，甚至她在现实中的排位很靠后，在老爸的“女儿”面前，她只是“朋友”。 在纱织坐上继母汽车的一刹那，她感受到了从未有过的孤独和恐惧，似乎失去了一半的世界，车内的一切全都是陌生而冷淡的。她对老爸从此不再有完全信任的归属感。再见到老爸时，她是否还会像影片开始一样，一头扎进他怀里。 在纱织坐上继母汽车的一刹那，她终于可以为继父的离世而哭泣了。从影片细节处能感知，纱织的继父和忠信一样，对继女很好。沙织曾为对继父和老爸谁更亲近，感到过疑惑。但自此她明白了，现在的继父是她唯一的可依靠的爸爸，是可以在车里当着别人的面，叫他“爸爸”的人。然而，这个人也和老爸一样，即将离开她的生活了，所以她在病房里，放声大哭~ 在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她确信身边这个讨厌的继父，真的是个关心她的好人。遗憾的是，他不是自己的亲生爸爸，这是无论怎样也无法改变的事实。而自己日夜期盼的亲生爸爸，她却连想都想不起来是什么样的，只记得曾经恐怖的家暴。 在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她的心情极为复杂。她只是渴望有个正常完整的家，但她后来所信任依赖的这个现在的爸爸，为什么每三个月都要出去陪伴另外一个，管他叫“老爸”女孩？她明白这是无法改变的，是她生活的家庭的真实状况。她当然爱着家里人，但又无法接受这个畸形的现状，最后只能搬到姥姥家去。

重生的家庭的建设都是审慎而艰难的，值得人反思和谴责的从来都不应该是孩子，而是每个造成这种局面的成年人。想清楚，再组成家庭，生了宝宝，就要想好应负担的责任。 结婚誓言的那几句话，不是闹着玩的戏文。

作为离婚人士，这是一部再好不过的片子。惊叹于一位女导演，竟能把男人的情感描写得如此细腻。

男主，是一个有女儿的离婚男子的设定，不同于好莱坞电影，女儿是归属在女方抚养。而后男主又寻找到了单亲妈妈，重新组建了家庭。故事从二人准备生养自己的孩子开始，进而折射出了婚姻、亲子等，甚至社会的问题。其实日本的家庭、社会观念和中国是很像的，所以很多地方可以感同身受。

男主实际上是一个期待生活随遇而安的人，另一个角度来说，只寻求安稳的生活，工作上缺乏上进心，生活上缺乏担当。当上级跟他说降职的事情，他是得过且过的态度；面对长女的青春期问题，其实并不是毫无头绪，对应的疏导也不是特别困难，但他总是选择质问和要求，而缺乏真正深入婚姻，作为父亲的觉悟。

回到他的第一段婚姻，客观上他缺乏对前妻细致的关怀。而第二段婚姻一开始只是形式上的，女强人的类型碰壁之后，找了一个传统的日本妻子。可能和每个男人期望的一样吧，女人要自立又要能照顾家庭，扶持丈夫。但这段婚姻里，他妻子没有灵魂的沟通，更多的时候只是出于我要选择一个这样性格的人，我觉得和孩子处的不错，我可以在这样的家庭中享受作为父亲的快乐。但实质上他只是扮演父亲的角色，赚钱养家，但对生活中会遇到的情感上的困难没有做好准备。

曲折始于妻子怀孕，而发展于与前妻的交谈。男主突然意识到了后悔一事，在反思自己从这段婚姻中究竟得到了什么，开始回想究竟是什么让自己走进这段婚姻，甚至研究是不是要在这个节点抽身出来。

这里要插一句关于渣男前夫的话，渣男并没有浴火重生的戏份，他只是从另一个侧面表达了男人在家庭生活中不负责任的一面，即天生的讨厌柴米油盐。只是渣男表现的更加极端，但商场游乐园一段，让他真正活了过来，没有事情，没有人是绝对的。

这里要说另一个重要的人，教授父亲。种种机缘巧合，在他离去的时候，让纱织意识到了自己对其养育之恩的感激，痛哭涕零。也说明了父亲终归是看自己如何支撑起家庭，而不是纯粹靠血缘关系维系。

以孩子为突破口，事情开始向好的方向发展。男主看到自己亲生女儿的感受后，再看看幼女的情况，也意识到了该以一个怎么样的状态去做父亲。于是他开始转变，不再只是生硬的要求结果，也开始真切的投入到生活中，解决长女的问题。偶然的机会，看到身怀六甲的妻子唱歌，也突然发现她可爱的一面，两人情感上进一步的加深也指日可待。

而妻子，不得不说形象有些脸谱化，而且对生活中的困难完全没有应对能力，只会喊老公。客观上没有办法，这毕竟是一部男性视角的片子。但医院的建议，唱歌的桥段，让这个角色最大程度上的活了过来。

长女是矛盾的起点，最后也得到了心灵创伤的弥补，虽然没有完结，但也朝着好的方向发展。确实这类童年的阴影，会给孩子一生带来极大的影响。而幼女，那完全是天使般的存在，是每个男人最完美的情人。

所以丝丝入扣，最终每个家庭，每个人都回归正轨，这是因为生离死别，但更是最淳朴的，关于家庭、亲情，这些东方人世世代代的传统观念带来的。男主啊，最后那些工作的烦心不是最重要的，人永远没法找到完美的配偶、工作、孩子和家庭，但全情投入，便不枉为男人。

最后，孩子的出生，客观上维系了男主和家庭，引发了危机，但又是危机解决的信号。成年人懂得了如何为人父母，孩子们终于接受了这个家庭，最重要的，她们看到了一个特殊意义上新生命的出生，见证了一个陌生人父亲，再一次从头开始履尽父亲的指责，这是一种轮回。

而这种轮回中，所有人都获得了重生。