量子
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剧情介绍
故事发生在山西某地。城里孩子杨晋（李书晨 饰）小学毕业了，他天资聪颖，能清楚地背诵全省地名，自感已经长大，为庆祝自己的这一发现，他写信告诉父母自己要去奶奶家，真实的情况是他跑到了山里好朋友王小波（王琛 饰）家。王小波学习成绩平平，平日里调皮捣蛋，他即能炸黄河里的鱼，又能捉山里的螃蟹，是小伙伴中的“混世魔王”。杨晋的奶奶有严重的重男轻女思想，她爱孙子胜过爱孙女，而常受爸爸批评的小波并没觉得自己做错什么，在俩孩子眼中，成年人的世界是不可理喻的，只有他们看到的才是真正的世界。两个城乡不同环境长大的孩子，在这个属于自己的夏天里，度过了一段无法无天的美好时光……指定律师四次沒有女人的世界企鹅家族第二季镰仓殿的13人忠犬八公物语红巴山布莱切利四人组第二季咏晴老炮儿嘻哈四重奏 第四季王保长歪传灭法者深空六号基地猛犸复活野人人情世故最强综艺秀热血街头站好最后一班岗芬兰的汤姆乞丐1961他叫我马拉拉星际旅行：下一代第六季霸王花富二代2外滩520红胡子1965狗剩子的春天一个女人超机智青年大会游戏纯享版仙球大战猫侍第二季德云社岳云鹏孙越相声专场济南站动物神探队失落的梦汉密尔顿良医 第五季婚戒物语巴黎书店蛇犬大攻击如获至宝
长篇影评
1 ) 最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬
《有人赞美聪慧，有人则不》是一部看不到太多企图心的电影，影片以非常平实朴素而又不失风趣的语言讲述了一段童年的小故事，鉴于影片主角和导演名音相近，大概可以推测这是一部作者本人的自传类电影，影片中的两个小主人公，有着截然不同的性格，这种性格似乎是两人在对方身上的投射，或许都是来源于导演本身。这部有着奇怪片名的童趣影片，躲避开了浮躁而又苦大仇深的纷纷杂杂，以贴近生活、贴近人物内心的真实态度，完成了一次质朴、纯真的叙事。
小成本的电影难以避免制作上的粗糙，这种粗糙的表现一定程度上可能会影响到影片思想主体的完整性，《有人赞美聪慧，有人则不》是粗糙的，但是主体上的完整性保持得较为优良，两娃和片中所有演员的演技可以忽略不计,影片节奏、摄影也粗粝的惊人，但除了影片本身贴近真实生活的“纪实美感”之外，影片中大量穿插的动画片段，挽救了这部童趣片在想象力上的视觉延伸，它不仅仅增强了影片叙事上的轻松、诙谐，也非常契合影片本身的童趣味道，孩子的纯真和天马行空的跳跃想象力得到了影像上比较自由的释放空间。而影片对白使用的地方方言也给影片带来了更强的真实性，在国内很多方言电影中，地方性的语言运用，带来的似乎不是隔阂，而是一种袒露的自然与真实，因为你不会向外人说自己的母语。影片伪纪实的风格加上大多数人年幼时熟悉的许多段落、对白，应该可以给观众带来很多的共鸣和认同感，一个好孩子、一个野孩子的搭配，似乎总是可以产生点有趣的碰撞。
影片要是全部以真人的形式出现，那么很多儿童跳跃的思维和想象便得不到镜头上的延伸展现，而要是以全部动画的出现，恐怕便会丧失很多的真实感和纯真感，而我们现在看到的《有人赞美聪慧，有人则不》以真人、动画2比1的比例搭配，算是最大限度的利用了影片的预算和叙事空间，而那几十分钟的动画算是一种画龙点睛，这种形式对于资金捉襟见肘的作者电影来说，或许是一种非常聪明的方式。但是影片镜头上的粗糙以及叙事上的松散也有点惨不忍睹，因为节奏、演技和摄影的问题，在观影的时候，我很多时间经常开小差产生错觉误以为这是一部纪录片。说到纪实，影片中对现实、乡土的映射也有一些，大坝建设、煤矿挖采、地方上的妯娌亲疏、计划生育、方言语境下乡土归属感，这些都丰富的东西是对该地区人文乡土一种不错的影像记录，但是从电影的角度上来说，似乎都没有很好的发挥叙事力量，只是停留在捎带说了一下的地步，真是要平实朴素到底了。
如今的国产独立制作似乎在国外找到了一条自己的生存之道，此片参加了不少国际的影展，也获得了一定的成绩，或许能弥补一下此片经济上的压力。鉴于国内的童趣电影比较少，而这种商业色彩几乎没有的童趣片更是无迹可寻，《有人赞美聪慧，有人则不》以这种洒脱的姿态出现，让人眼前一亮，但是反过来说也让人惋惜，不过就宛如这个奇怪的片名，或许这也不算是是坏事，喜欢的人自然会喜欢，不喜欢的人大抵也看不到这部片子，再多夸奖再多质疑似乎对这部片子也并无甚影响了。
我们所有人都经历过童年，我们都能从《有人赞美》中看到自己的影子，片中俩孩子投射出的倒影，是无数人最真实的童年。但是如今利益所主导的时代，童真童趣是可以明码实价贩卖的，大家显然更愿意花时间去意淫星二代农家乐的故事。第四国际网站上一篇2013年全球电影的综述文章，其中写道：今年的商业电影显示出，娱乐企业的文化产品对百分之九十五世界人口的生活情况几乎没有兴趣。（贾樟柯微博)
还是寡淡、平实一点的电影回味起来更有余味。
2 ) 当我们谈论童年时我们在谈论什么？
小学三年级的暑假，一个人在姥姥家。好动的小孩儿总会在燥热的夏天，趁着大人午休，一个人悄悄地爬出家玩耍。就在我爬出家要溜的那个时刻，看见了隔壁一个也被父母搁在长辈家的小姑娘。长大成人后，对她的具象性的模样已经记不起，只记得两个小朋友手挽手在路上溜达；去商店去买吃的；一起去河里逮鱼却逮出一四只脚的爬行动物，吓得两个人哇哇大叫；还遭遇一群小男生的泼水调戏，截住我们回家的路。那天玩得非常晚，姥姥在天黑前找见我的时候，我的衣服还滴着水，就被黑着脸的姥姥拖着回家。我赶紧扭头和她约好明天见。第二天去隔壁邻居家找她，隔壁的奶奶说没有这个小姑娘。我心灰意冷地回姥姥家，在路上才想起来，还不知道小女孩叫什么名字。一天在姥姥家都郁郁寡欢，做什么事都没有兴致。第三天、第四天，我都在河边等着小女孩，但是整个暑假过去也没见着小女孩儿，就像没有这个人存在一样。在以后几年的岁月中，每回去姥姥家的时候，还是会往隔壁看两眼，内心期待着扎着辫子的小女孩突然从某个角落里窜出来。而真正成长的岁月冗长，长大后的自己，对小女孩、对那天的友情彻底没了记忆。 这是看完杨瑾的电影《有人赞美聪慧，有人则不》，想起自己的一段童年记忆。当我们谈论童年的时候，我们在谈论什么？导演杨瑾给我们讲述了他的一段童年的经历。小学毕业那天，小县城娃杨瑾去了黄河边娃小波家，和小波住了几天，后被家人找见接了回家的故事。 简单的力量 从叙事上讲，电影《有人赞美聪慧，有人则不》不同于中国任何一部电影。它的故事非常简单，没有过多复杂的情节，没有寻找母亲（《菊次郎的夏天》），没有寻找父亲（《雾中风景》），甚至没有借用大人的视角来讲述放逐与自我认同（《中央车站》），也没有纠结于个人成长中的残酷体验（《雾中风景》）。全片就这么风轻云淡地讲述了一个暑假的小杨晋的见闻，甚至可以说是五年级刚毕业的小朋友写的暑假日记。我昨天做什么了？今天做什么了？明天要做什么？一个暑假过去了，对于小杨晋来说，一切似乎没有变，一切又有变化。但导演是真正地把自己搁置在童年时光里，灵魂进入了一个儿童的身体。 人类的童年大抵都是相似的。这是一部真正的儿童电影，它不仅仅能当下的孩子感同身受，而且让我们这些游走在生存线上苦逼得没了菱角的圆滑大人开始了对美好时光的追忆。 这也是简单带来的力量。 想象力视觉化 电影里木讷老实的小杨晋和机灵好动的小波那些执拗而可爱的对话中跳跃着孩子们天马行空的想象。导演把孩子们的想象力视觉化，变成略带怀旧感的动画：晚上成群结对的蟹排队爬上岸、二郎神杨戬大战孙悟空、姥姥的管制、杨瑾和妹妹被蜜蜂带着飞起来等等，这些影片中的闪光点，让人在回味旧时光的同时，内心阵阵欣喜或者是窃喜。没错，小时候的我们，就是这样，为了吸引别人的注意总是爱吹牛皮，而在和人炫耀的时候，童年时候的自己不觉得自己是在吹牛皮，而是自己亲身经历的事情。自己真的曾经是二郎神，真的和猴哥大战，真的是在夜晚的时候看见螃蟹排队上岸。 而已成大人的我们，早就疲惫得没有了想象力。从这种意义上说，这部电影又不是儿童电影，更像是一部70后、80后怀旧的电影。 影片看完后，不是没有发现缺憾的地方。如动画制作比较粗糙、演员表演生硬，尤其是小波奶奶和杨晋的姥姥，但还是阻止不了我热爱这部低成本、小清新的电影。 好的电影，在于讲述，剩下的是让受众自己去体验，而导演的用心我能感受到。 当我们谈论童年时我们在谈论什么？我们是赞美圆白菜，赞美罐头，还是赞美圆白菜和罐头是一对？ 1999年，国际A类电影节，当充满童真的《菊次郎的夏天》遇上感人的《中央车站》。一个适合儿童观看，一个适合成人观看，结果还是“儿童”输给了“成人”，因为这是一个成人定规则的时代，也这就是我们成为大人的遗憾。
当我们谈论《有人赞美聪慧，有人则不》时，我们可以说它是中国电影叙事的另一种可能性，没有政治，也没有对所谓复杂人性的刻意揭露，简简单单，不具有野心地讲述美好，对中国电影来说，对中国电影人来说，何尝也不是一件方式，一种解脱！
3 ) 有人赞美电影，有人则不
淳朴的方言让人觉得没那么亲切，因为方言味太重，以至于需要看字幕，在感受至诚的情感时反而觉得总是在被打断，饶有的兴趣也都在一次一次的被打散。
如果是给儿童看的，动画部分应该算是ok，大人看的话，反而觉得有些画蛇添足，或是不精致，甚至是敷衍。
最后没看完
4 ) 《有人赞美聪慧，有人则不》：再见，童年的小伙伴
《聪慧》一片，显然包含着导演杨瑾的童年记忆。第八套广播体操，小学毕业后撕课本卖废纸，到小河里游泳抓鱼，还用举例么？这就是我们一样的童年。学习好的杨晋小学毕业后，借口去外婆家，跟着班里“一帮一”的差生小波到农村去玩。电影里有太多的细节刻画，真实的场景，一下子能把你带回八九十年代的生活，比如学校的课桌，校服，厕所，比如简陋的小卖部，比如那一排排瓦房。就在这几天的假期里，我跟着小波和杨晋感受到了久别重逢的童年往事，那么鲜活，到最后小伙伴的分别我的眼睛就模糊了，就像我今天挥别了我的童年小伙伴一样伤心。念念不忘，必有回响，一年又要结束，天涯海角的小伙伴们，这一年可好？
影片有个有意思的地方，就是把杨晋的回忆性叙述都用动画的形式来表现，童趣盎然，将影片轻松自由不拘泥的一面展现出来，同时也表现了孩子的天真无邪。对我来说，罗晋是电影里最大的代入感介质。电影里两个小主角，如果要对号入座的话，我小时候更偏向罗晋一些。罗晋是个敏感的孩子，从起先被小波对乡村里游泳炸鱼抓螃蟹诱惑到了小波家里，然后发现小波的很多话都是“吹牛”后的生气，最后还是被小波打动留下，这些都会是我会有的反应，而小波却让我想起了那些活碰乱跳的你们。罗晋与小波是两种性格的孩子，一个学习好一个学习差，一个爱说爱笑一个沉默寡语，一个静若处子一个动若脱兔，可是世界就是这么奇怪，反差大的却能成为最好的朋友，也许这就是所谓的性格互补。今年的《极速风流》《弗兰西丝•哈》都是这种角色设置，价值观迥异的两个人，却莫名的和谐。友谊这东西，太奇怪，不经意之间他就来了，摸不着头脑，就在你心里刻下了一个大大的印记。
千万别忽略电影里的一个小细节，杨晋回忆里动画呈现的猫与猪，竟然在现实情境里惊现。我想这是导演要对观众说，我讲的每一句话没一个画面都是真实可考的，不是瞎编乱造的。回忆里，罗晋的奶奶家有一只特别厉害的大黑猫，村里人经常找奶奶带她的黑猫去抓老鼠，有一次罗晋还被黑猫咬伤了；罗晋外婆家有一只猪，在外婆家玩时，外婆总会带着罗晋和妹妹和小猪崽一起玩耍。影片的最后，这两只萌物先后登场，且和动画片段的讲述和画面不谋而合，堪称本片的另一大惊喜。超现实主义的应用，直接体现了导演的才华以及用心，这就是我为什么欣赏这些独立导演的原因，他们总在不经意间用行动打动你，不需要任何华丽伪装。
作为儿童题材的影片，《聪慧》对于性没有避讳，而是以一种轻松诙谐的方式刻画了小男孩的性认知，这些画面不但不做作，反而更显真实。罗晋和小波在学校厕所尿尿时，小波看着自己的鸡鸡，突然冒出一句：“长大以后，一定比马老师的大。”看到这里，我忍俊不禁，这话小男孩谁没听过？还有，当小波带着罗晋来到姐姐家时，罗晋明显对小波姐姐有好感，说姐姐眼睛漂亮，头发黑，胸大，说完后小波和罗晋失笑，又是一阵打闹。所有的这些我们似曾相识，小时候的性认知都会经历这样一个懵懂的过程，这是成长必须经历的一个过程。
当然作为导演，电影里肯定会包含他对于生活的理解。《聪慧》是杨瑾对小时候农村生活的追忆，不用猜，肯定饱含深情。同时他也毫不留情的揭示了农村里愚昧无知的一面。农村老人的重男轻女，对头胎生了女儿的母亲打骂，逼着母亲将女儿扼杀；在空地上种树，以期国家在建大坝伐木时给予经济上的补助；挖煤工人的生活环境恶劣；被蜜蜂蜇了后把蜜蜂吃掉等等。导演用轻松的方式讲述了一个厚重的问题，这些领悟如此真切，观众不知不觉就会被感染。
其实很久很久前，我就想写的什么或者做点什么献给我童年的小伙伴，但是太笨拙，心灵或者手巧我都不沾边，以至于冷漠似乎成了我的标签。网上流行过一句话：“真正的朋友，节日里不发短信，平时也无电话寒暄，一旦有事，拿起话筒，连一句‘不好意思’的客套都不用。”我不知道这话几分对，但至少我大致符合这种描述。
看杨瑾的这部《有人赞美聪慧，有人则不》，你们的身影总会出现在我的脑海心田。也许我们几年没见面，也许你在海的另一边，也许你还在家耕种一亩三分地。湖边的蜻蜓，树上的小鸟，课间的纸条，操场的乒乓球桌，都有你的印记。那时候，我只知道有一个外国，我只知道数字都是有尽的，我深信天圆地方，我深信有妖魔鬼怪也有盖世英雄。So young so naive，一去不复返。
长大了，从小山村到了城市，从小学到大学，从无知到信息四通八达。生活越来越丰富或者越来越单调，为工作奔波，为生活奋斗。你们的消息占的份额越来越小，但脑海里你们身影常常毫无预兆从脑海一闪而过，我知道那是你们住在我心里最深藏的一隅。
回不去的从前有你。回不去的从前有我念念不忘的小伙伴。
再见，我的童年小伙伴。再见，我的2013.
有些笨拙，有些生硬，观众甚至总在不该笑的地方笑场，但是那颗恳恳切切拍电影的灵魂很美好。最妙的是贯穿全片的，那些有点怪的逻辑。又怪又妙。
太过清淡的童年往事，平整而朴实，但用长镜头拍小孩，确实耗费力气，迎合了大人（导演）思维却少了孩童的美好天性。演员指导的效果也稍显勉强，亲人之间的交流方式，无论放在哪个视角，都不会像片中那么拘谨。山西+黄河的恋恋乡土，动画部分的意图极佳。背地名、背省份的事情，我也干过
文艺拗口的片名，侯孝贤孩童暑假+固定长镜头，阿巴斯走来走去的山路，贾樟柯的家乡情怀，麦兜式萌嫩旁白，田野超现实动画，跳切幽默，人物出画，黄河窑洞方言，好听的民谣小曲儿，一同构成一部干净清透的作品。再加上结尾的神来之笔，非常喜欢。唯一不足是对非职业演员指导有限，反而两个孩子浑然天成
很好，音乐各种田园小清新，就是偶为动画看的，结果像看两小童无聊耍子的纪录片……= =，动画只是插入片段，不过总体已经不错了。只是节奏慢，乡下日常生活嘛~。
就像在夏天的午后，绿荫下乘着凉席，扇着蒲扇，听奶奶讲了一个不慢不紧的故事……宁静舒缓、怡然自乐。吹来《童年往事》的徐徐微风，带来《菊次郎夏天》的阵阵夏意。“我一看见黄河，我渊博的知识就突然变得浅薄，想说也说不出来了” 台词都像这样，纯真、直接、幽默。
非典型儿童片，80后的怀旧曲。乡村与土地，母亲河中孕育的隽永童年，清新雅致，兴味盎然。谈不足：1.对非职业演员调度不够，尤其是老年演员，视点走姿念白有问题。2.画面太亮，调色过艳，窃以为低饱和度呈现乡村尤佳。3.节奏略显拖沓，导演仍需锤炼，期待新作。最喜两小儿在清水河嬉水，自然天性最美。
很萌
过誉了，那些认为此片秒杀冬冬的假期和菊次郎的夏天的同志是怎么看出来的？
希望越大
演技为零，音乐很赞，动画出彩，片名加分，有人喜欢，有人则不。别的不说，说说小波的奶奶，儿媳妇给生了个孙女，她又打又骂，逼着扔到黄河里去；孙子费半天劲，捉了条鱼，她倒拿去放了生。人命还比鱼命贱，这算信的哪门子佛。
出乎意料的搞笑，虽然很多笑点戳的很奇怪，不过很满足，今年电影院十佳走不了了。整个影片风格很干净，两个小孩真是浑然天成，没有多少人工雕琢的痕迹，反而显得弥足珍贵。观影过程中节操是一点一点的都掉完了，事实证明学霸和学渣之间也可以基情满满……另外电影中的伏笔真多，有很多隐藏着的悲伤元素
俩小孩演的都挺好的，一个穿白袜子一个光脚，性格反差很简单就点出来了，妙笔
看《天水围的日与夜》，希望她永远都这样炒菜心下去一样，我也希望这个电影不要结束，希望他们永远就这样抱着圆白菜走在山间的土路，看姐姐，看舅舅，看大伯，看大娘⋯⋯一直看下去。
赤子之心，弥足珍贵
真可爱，不管怎么看，杨晋王小波杨瑾都是那么可爱，坏爷爷更可爱。圆白菜和罐头是一对。圆白菜喂猪“小杨晋，快吃”“王小波，快吃”这段笑得最开心，不禁想起高中和同桌看到书上长得丑的总是会说：“快看，你爱人”，我一定会翻遍整本书找一个更丑的说“快看，这是你”。
标题党，内容青涩如学生作业，场景机位单一冗长，视觉上存在割裂感，不如全部用动画制作。关于杨戬、孙悟空和哮天犬的的隐喻可以做得更有针对性，剧本欠缺认真的打磨。
小孩子的视角，充满童真与回忆，想起了那个夏天。
写实主义俨然已经成为中国电影最后一块遮羞布了。电影完成得童趣盎然，但也缺少惊喜和波澜。不断穿插的动画回忆叙事倒是有几分意思。熊孩子果然是大城市的土特产，看农村孩子多可爱。最后我想说，片名你真的牛叉闪闪，可到底是啥意思嘛？
孩童视角的天真烂漫粗浅 只是最简单的有人赞美有人则不//因为过于可爱所以演技粗糙台词生硬也有了种特别的真挚质感//动画的穿插竟也不太奇怪还算合适 也由于动画能够表现的超现实场景而让片子所呈现的童趣越发真实//城里孩子到了乡野田间就彻底失去了自己的优势 “王小波”不爱读书但很会生活//片尾的戛然而止像极了我们都可能体验过的“夏令营” 人生仅有这一点的时间交汇而已
siff1有人赞美杨晋，有人则不（小波）。聪慧与否，不再背地名，而在去过的地方（一见黄河我渊博的知识就肤浅了）；有人赞美男娃，有人则不（姐姐）。母亲河回家的河，从何而来，到何处去，“家”始终融汇贯通；有人赞美动画，有人则不（现实）。动画虽好过显现实，但插入段落并不严谨。