喜剧爱妻物语

知道这部电影是由一个不知名的公众号推荐的，还附带了下载链接，这部电影不能在国内公映，各大视频平台都没有片源。打开之后发现是日语原声的，字幕是英文的，基本上都还可以看的懂。

关于日本的一个很普通的小家庭的日常，却偏偏真实的代表了很多人的家庭处境。深有感触的是和我的生活有很多相似之处，顿时对这部电影生有好感，而影片导演拍摄的其实是他自己的真实经历。和影片里一样，身材性感的娇妻，一直拒绝和老公发生性生活，窝囊的老公一直被妻子定义为失败者，没有尊严和自信，妻子心生厌倦，不愿意让这样的一位失败男人接触她的肉体。我不认为我是位多么窝囊的失败男人，却也依然没有触碰妻子的权利。生活总是琐碎，真实，冷酷又有温暖。不知道是我们自己失去了内心最初的真诚，还是生活改变了我们对美好向往的认知。片中的小女孩可爱聪明，不喜欢走路，总是偷懒让爸爸抱着走，这一点和我家女儿真是异曲同工。

家庭，庞大社会中小小的一个单元，富有的家庭并一定有真正的幸福，清贫的家庭也有触动人心的温暖。不管是影片中的男人还是女人，都应首先做好自己该有的责任，男人辛苦养家，女人夫唱妇随。当然女人有更多的选择权，美貌赋予了女人独特的优势，去追求更多的金钱和荣耀也没有任何错，不应该被传统道德所束缚和责骂。所以我们总是怀念最初的那份美好和纯真。女人那种独有的温柔，是家庭中最有力量的支柱。

愿我们都不会被生活轻易改变，坚持我们所选择的所热爱的生活。

这部电影讲了什么呢？讲一位相信男友编剧才能的女性，在下嫁后发现丈夫的“天赋”迟迟得不到实现，最终挽不回婚姻走向破裂的故事。

这么讲有些复杂了，电影本质上还是在阐述“百无一用是书生”的观点。导演足立绅用一个一流的剧本精准地透析了男性与女性的心理特点，并将其转变为喜剧的元素，看得人又笑又感到心酸。

为什么“书生”总是老实人，不是因为他们天生老实，而是因为他们没有不老实的资本，于是只能通过老实来博取女性好感。就像电影里的丈夫，一旦逮着送上门的机会，绝对不会错过。

这是男人的本性，已经不是老实不老实的问题了。关键在于有些人有自制能力克制住它，有些人不行。搞文艺的往往就是那类没有自制力的人，不仅管不住自己的几把，还特别擅长伪装，把自己包装成高尚的人。

如果你现在对文艺男还抱有幻想，趁早断了这个念头。虽说男人的本性都是一样的，但文艺男因为能力不足，又死要面子，一旦出事，便会把责任抛给对方，抽身而退，可不会管你死活。

他们缺乏一种作为人本该具有的责任心，，这是常年浸染于文艺的结果，被一种自由的观念所毒害。他们把不负责任当做了自由。试问，有多少年轻人也是这样的呢？太多了，文艺圈首先是重灾区。

不过，一个男人是不是废物，是他自己的事情，我们无法置喙。但如果有了妻子和儿女之后，还这么废，那就只能是人的问题了。我们很能相信他是一个靠得住的人。

如同电影里的丈夫，再怎么温柔，都是不能在一起的。所谓“世上最廉价的就是男人一事无成时的温柔”，说得就是这个道理。千万别找这样的男人，即便最末的选择也不要，宁愿单着。

废柴不是一天废成的

废柴是因为一开始的基础就不好，所谓基础就是综合性的东西，父母不好，爷爷奶奶也不好，家庭不好，基因不好，上的小学中学大学都不好，找到的工作也不好，总之各种不好汇集到一起，他怎么可能好，唯一好的可能就是这个主角有丁点的写作天赋，得过一次奖，让女主角对他的未来产生了幻想，两个人才走到了一起。

芸芸众生，好的标准是千千万的，和上层的比，永远也比不过的，但时间要过去，只能找到愿意的人，生活一生罢了。

好尴尬的原因是，电影里的台词句句戳心，妻子一针见血的指出，你写不出东西来，就是因为你只想出名……是啊，生活本来就很糟糕了，能用来投入的时间和精力是如此的有限，只能用来做风险最大收益也最大的事情：写出流行的电影剧本，改编成电影，一炮而红。试错的机会太少了。

拿热带雨林举例，热带雨林是地球上能量和水最集中的区域，生存竞争也是最激烈的地方。就拿植物间的竞争来说吧，要么是同质化的竞争，高大乔木的种子要长成亲代一样高大威猛，要熬过萌芽和抑制期两道坎儿，说白了就是等，等亲代被雷劈或者病死，或者自然死亡，才能让出一方太阳让自己迅速成长。异质化竞争，就是乔木以外的附生植物，他们要么靠孢子传播，要么鸟类的粪便落在高大乔木顶层的枝杈之间 ，在一个阳光雨水相对充沛的高出获得萌发的机会，然后借助乔木的树干向上攀缘，到达树顶之后，水平展开。

目前为止，实在是搞不清楚人类究竟具备不具备这种随机应变的能力，让自己的人格转变成另外一种人生，据我对身边人的观察，他们每个人基本都是从一开始就选择了一种生存竞争模式，不曾改变过，如果说他们算成功的话，只能说是坚持了下来，渡过抑制期，等到一个机会。

这个故事的编剧和导演，是同一个人，也是百元之恋的编剧，这个故事是根据自己的真实经历改编的，他写了个这样的剧本，四年后才被出版社挖出来。百元之恋，也是那种底层废柴想赢一次的类型，可以说编剧坚持了这样的一种写作风格，喜欢写这样的故事，他没有感到难为情，这就是清醒看待自己生活的人吧，没有被那种讨好别人，就会被认可的投机心理迷惑。人生可能就是如此，你是乔木，从种子开始就决定了你是乔木，时间那么漫长，只能在等机会的同时，耐心的做自己，不要期望一棵毛拉豆树变成一根蔓绿绒。

日本著名电影编剧足立绅的第二部导演作品入围了去年东京国际电影节竞赛单元，同时也在今年的上海国际电影节中进行了展映。本片在去年获得了东京国际电影节的最佳编剧，以导演自身的经历为基础，通过喜剧的形式呈现出了夫妇的生活百态。我们有幸在东京和足立绅导演进行了一次对谈。他表示他的太太说他比电影里的主人公人渣10倍。

活弁：请谈一下本片的创作背景

足立：这个故事的大纲我其实8年前就写好了。为什么会写这个剧情大纲呢，因为我太太发现香川县的某个电影节上有剧情大纲的竞赛单元，如果拿到大奖的话，可以由自己拍成电影。我太太就叫我报名，那时候我完全没有工作，真的就像电影中的豪太一样，甚至比他过得更凄惨。因为那个电影节要求参赛作品都是以香川县为舞台的，而我又没去过香川县，太太就说她会想办法。于是她带我去了香川县，希望我能找到灵感，我们就开始了四天三夜的旅程。但是旅程中没能找到灵感，就像电影中的夫妻一样就是一个拌嘴吵架的旅程，可是去都去了总归要写出点东西去报名参赛吧，于是我就把我们旅程的故事写成大纲交了申请，但很遗憾连一审都没过，我也就把他扔在一边了。那之后过了5，6年，我稍微有点工作积累了，有一天出版社的人问我要不要写小说，感不感兴趣，我回答说我完全没想过写小说，但对方说没事，总之啥都行，没能拍成电影的企画也可以，先给我们看看吧。于是我给他们看了几个，其中他们问我要不要把这部作品写成小说，我就把它写成了小说。之后有很多制片人读了我的小说，然后这次的制片人提议我拍成电影，才有了这部作品。

活弁：小说的题名是【乳房上的蚊子】，让人觉得很符合作品内容，这次电影的题目是【喜剧爱妻物语】。可能是我个人的臆测，以前森崎动导演有很多带【喜剧】这个名字的作品，而【爱妻物语】以前新藤兼人桑的作品，您为什么会取这样的名字？

足立：用【乳房上的蚊子】这个题目的话，也不差，但是感觉受众群会很小，于是大家建议我取一个大众一点的名字，于是我就考虑怎么办。首先想到的新藤兼人导演的【爱妻物语】是讲一个不卖座的剧本家和支持他的妻子的故事，当然那部作品更一本正经，想着要不效仿那部作品一下，当然也因为是我很喜欢的一部作品，然后就觉得【新爱妻物语】怎么样，之后大家一起讨论，就有提议说像以前一样叫喜剧啥啥的也不错的，大家都很同意，就有了现在【喜剧 爱妻物语】这个题名。

活弁：作品也让觉得很有昭和的味道。这次因为是吃软饭男主的设定，所以加了很多黄段子，【十四之夜】也是，很少有作品拍这些拍的很直接的，最本质的东西的，您怎么看？

足立：关于性爱方面，电影，电视剧怎么说呢。比如说情爱镜头，也都是电影专用，电视剧专用的艳情场面，在电影电视剧中情爱就是这样的东西，但其实真实的是不一样的。当然我也不是说要真的发生些什么，只是觉得明明最真实的就很好，根本就没必要搞得这么唯美，也不需要害羞。你想要好好描写人的话，是不能忽略性爱的，它是生活的一部分，必定存在的，可是大家都要逃避。所以，我想拍这样的作品，性冷淡什么的，也不是说因为没人拍所以我来拍，而是我自己想拍这些，我自己的欲望，所以拍了这部作品。

活弁：这次滨田桑读到剧本的时候是什么感想？有和导演做什么交流吗？

足立：他应该有思考很多，但没有跟我说很深的感想，就在一开始读剧本时很干脆的说导演太真实了非常有趣。

活弁：这次还有让我觉得很厉害的一点就是水川麻美桑的骂声。如果是一般日常生活的话，很自然的就能表现出来，这是剧本就这样写的吗？还是是水川桑的自由发挥？

足立：大多数都是剧本上写的。水川桑本人是很好的一个人，虽然我不知道她是不是也会有这样的一面。不只是这个台词，我希望台词是带着真实情感的，所以不管什么剧本，里面的台词都是我和太太一起创作的，两个人跟着剧情走一边当场蹦出来的话就写成剧本里的台词，所以我作为剧本家的坚持就是写出来的台词不生硬奇怪，而是带着情感的能深入人心。

活弁：这次的拍摄地是在导演自己家里吧？这是一开始就决定的吗？

足立：最初其实我是没有这个打算的，本以为工作人员会像其他电影一样在读了剧本之后会找合适的拍摄地，但是他们提议在我家里拍摄。话是不错但是在自己家拍摄我还是有点抵触感的，虽然这部作品是以我们夫妻为原型的，但是并不是真的写我们的故事的，由滨口桑和水川桑来饰演就是走出来那个框架，如果在我家拍的话，会不会就成了拍我们夫妻的作品了，这让我很不安，本来是想避免的，但是从结果来看，没有让大家产生错觉，没事。

活弁：大多都是在香川县拍摄的吗？您感觉怎么样？与之前写大纲的时候相比，有什么变化吗？

足立：变化还是蛮大的。之前的话是被太太带着去，逼着我非要写出些东西的。但这次的话更加神清气爽，是去拍电影的。虽然景致都是一样的，但是给我的感觉完全不同，而且我很有干劲，所以拍摄过程很开心。

活弁：我个人感觉香川县变了还挺大的，我最近也是去了濑户内艺术节，感觉香川现在更具国际性了。电影中也出现了外国游客的镜头。

是的，那两位外国游客真的就是背包族，副导演说因为现在日本有很多外国游客，作为群众演员登场比较好吧，于是就去问了那两位愿不愿意在电影中露脸，得到了两位的允许，他们从早到晚整整一天一直陪着我们拍摄，为我们贡献了宝贵的一天。

活弁：这次作品还在小豆岛取景拍摄了吧。说到小豆岛，其本身就和电影很有渊源

足立：是的，大家对电影都有很深的理解。像电影委员会的大家呀，【二十四只眼】电影村的大家也是，大家都很热心的协助拍摄，比起说是协助，大家都很希望参与电影拍摄，感觉是大家一起在搞电影创作。

活弁：这次这部作品是您的第二部执导作品，您平时有写剧本，导演电影，在【电影旬报】上还有连载，您之后想往哪个方向发展？一些剧本为主？还是想导演更多的作品？

足立：我是很想做导演的。有人找我的话，我肯定是很想拍的，我自己也会有很多想拍摄的企画，但是企画总是通不过，没能成立，下次还不知道什么时候能导演作品，虽然我已经写了好几个自己想拍的剧本了，但是很难啊。这次的作品也是，到真的落实花了很长时间，手上尽是些花时间才能实现的东西。