八月处子

这个电影里，女主角伊娃的饰演者有三处我很喜欢的表演。

第一处是房东告诉她，在写的“讣告”主角曾经写过的文章，他提到那些“出色的女演员们”的前卫，这一点引起了伊娃的兴趣，她放下了手中的水杯，更为关注的去倾听；

第二处是她巧遇自己的邻居奥尔卡，谈及昨晚在路边看过奥尔卡的表演，奥尔卡问她喜不喜欢，她有一个防御性或者逃避性的动作，就是退后了一部更接近回家的大门，并且用手轻轻的抵住；

第三处就是通过声音、剪辑和表演互相完成的，她在电影院门口遇到“前任”，他进去后，她停留在原地，电影里用下一场戏写日记的旁白先剪辑进这场戏的尾声，她有一个转头的动作， 我认为她听见了什么。

这三处表演很微妙，它们在电影中展现了伊娃的境遇。

走上去…卡门

转头

八月的马德里人纷纷外出度假、逃避高温，伊娃决定留了下来，电影没有直接的告诉观众她要做什么，第一个提示就是来自房东先生所说的，那些出色的女演员们演出了一堆“关于活出自我的勇气或者认识我是谁的问题”的电影，而且更为微妙的时候，她的关注被如此提示，但她曾经的职业“演员”在此时还全然遮蔽。

伊娃是一个留下来的人，她没有选择一段旅程，就意味着她是某种意义上的静止，她的第一天是跟随一个陌生游客走进了博物馆，显得漫无目的，在这里遇见了路易斯，路易斯说她被挡在半身像之间，在这里，她被问到有什么计划，她说“没有什么计划”，但同时道出了夏天的完美，“我相信夏天比以往任何时候都更适合做你自己”。在这里她的欲求被浪漫的说了出来。

当天晚上伊娃没有回去，住在了疏远的好友索菲亚家，他们谈及了三个话题：第一是路易斯——“当你消失在大家视线中然后又被找到，这很有趣”，这段话既是点评路易斯，也是在说伊娃和索菲亚；第二是索菲亚的妈妈身份的讨论，这里伊娃的态度埋下了最后她说怀孕了的伏笔：第三则是索菲亚评价伊娃遥远而冷漠，伊娃说自己不冷漠，只是想表达出来。

不同于好莱坞的剧作技巧，通常要一场戏建立人物的性格，但这部电影来到这里，你才能看见关于她的一个模糊的性格，这其实更符合真实的人生，我自己觉得也是另外一种代入感。

电影的前半部分围绕着的话题中有一个明确的“工作”，房东应邀为一家杂志写一篇文章，路易斯在写一篇关于巴伦西亚的修道院，索菲亚一直带小孩，奥尔卡是一名演员，且认为这是“天职”，乔是一个烂学校的英语老师，而女主角伊娃无所事事，她在放弃她的职业，她曾经是一名演员。

她在这个停下来的状态中，想要成为一个真正的人。

在此时的状态她非常的被动，虽然社交能力满点，但路易斯、奥尔卡、乔和威尔都是被动遇见的人，被动的去到好友索菲亚的家。在所有的谈话中，她除了和密友索菲亚谈到一点自己之外，她几乎都在回避自己的话题，乔点破了他“你不喜欢谈论你自己吗？”她也有一个很意味深长的回答“现在，我不知道该说什么”，这是她的当下，也是她目前所处的人生。

也包括奥尔卡也问过她，“你现在在做什么？”，她的回答，“我还在找，我正努力”。

河边野餐的计划，是伊娃主动迈出的第一步，她约上了自己认识的人，也穿上泳装（服装意义上），这场戏里，她听了奥尔卡关于冻卵的改变决定，听到索菲亚说“离开好像帮助我做了自己”，这场戏中她的整个轮廓才清晰的勾勒出来，她没有离开过，但也在这，她面对也好，重拾方向也好，仍旧只是下定决定努力也好，她“成为了一个真正的人”。

我很喜欢这场戏

电影走入下半程，她的假期也走入下半程，伊娃先是遇见了“前任”，她放弃了这种被动的联系，第二天去看电影是，主动搭讪认识了两位玛利亚。玛利亚为她做脉轮疗法，三个人还很自然的探讨了女性例假的话题——“你必须证明它不会影响你，不会削弱你”，而后谈到宇宙，这一大场戏很难得，我最不喜欢的那种神神叨叨和生硬讨论全包含在内，但它通过这样一个角色，和之前建立起来的氛围说得自然通透。

女性本身是和宇宙联结的，接下来就是流星雨，这里伊娃更加肯定了自己在静态中寻找自我，“没有必要朝任何特定的方向看，你只需要看到广阔的天空，让你的眼睛习惯黑暗，只要有必要就等”。她比喻自己或者女性就像这些星辰，一个晚上会经历很多，会变热，然后燃烧。

和阿戈斯的认识，是伊娃迄今最最主动的行为，这一天是8月12日，距离8月1日的被动的自己，她已经发生了小小的改变，这场戏拍摄的十分有趣，伊娃出于关心，竟钻过了玻璃挡板（年度最佳动作场面），她和阿戈斯一顿聊天，说自己出生在河对岸，说自己“不知道要去哪里”，说了高架桥的故事，又意识到自己的失态，然后说“我想我要来月经了”，接着又悻悻然后的从出口走掉，这是凌晨时候的是，在这一天的夜晚她又再一次遇到阿戈斯，然后跟踪，然后聊天，阿戈斯也和她一样，是“一个绝望的人，一个被关起来的人”。他们走路去看公寓，阿戈斯向她介绍公寓，都特别的和谐舒适。

影片的高潮来自于在公寓的房间里，她突然的提出来性的需求，虽然放在同类电影中这样的桥段屡见不鲜，但它做了自己的作用，这个需求，包含着全片女性本位、自我、主动三点合在一起，并且我认为是一个主动到“失控”的行为，这个失控，是伊娃的自由。也因此她睡在床上时，不停地呢喃“我想发生在我身上的事”。

我很喜欢这部电影，往往内向被动的人无法成为一部电影的主角，也很难被观众代入，他们做出艰难改变时还需要用更为巨大的事件来说服看客，但伊娃就是这样的一个人，她顺着自己一点一点的做了好像小小的改变，这一点小小的改变可能不算什么，但对于自己来说，是最重要的确认。

在一个从小到大生长的城市，在一个普普通通的炎热夏天，伊娃选择了反向而行成为精神意义上的异客，就像把身体投入陌生的河水之中，自然而然的会脱去束缚的外衣，孕育出一个全新的世界和自我，马德里就像伊娃的舞台，或者说她的信仰，她原本的束缚和封闭就像纯洁的处子，终于在这样一个夏天下定决心接受洗礼，伊娃在寻找在游荡在感受，做了她真正想做的事情，而寻找幸福这件事没有任何所谓先锋模板可以借鉴模仿习得的，必须感受，电影带着灵魂穿越所有观感，体验一天连接一天中所有人物对话姿态带来的涟漪和变化，我不自觉让愉悦的因子充斥胸腔，迎接孕育出的新鲜生命，其实我也有这样一个计划，三十岁的时候在我的城市变成异客，脱离我生长和习惯的环境，这部电影就像是我最香甜的酣梦，在看完它的晚上我也确实做了个好梦，在跳舞在大笑在奔跑，好多年没有的畅快和自由。

即将33岁的伊娃选择在当地人都去避暑的假期仍留在自己的家乡马德里，想换另一种没有尝试过的方式去生活。

八月的马德里异常炎热，她却觉得八月很完美，夏天比以往任何时候都适合做自己，做的也会比以往更好，所以她留了下去，去探索和思考如何成为真正的自己。

这里说一下我眼中她的改变：

1.一开始遇到感兴趣的游客（貌似是东方人），她默默跟着对方，观察她，也观察她看过的一切，却未开口。

2.遇到路易斯，这时候她依旧处于被动，之后的聊天都是在路易斯的邀请下进行的（路易斯问她有计划吗？是否想喝一杯？），她甚至在公众场合跳舞都不好意思，但是随时时间推移，她开始享受这种谈话。

3.遇到奥尔卡，这是依然是一次被动的相遇，不过是刚巧两人住在一起。镜头一转，她们就一起在酒吧喝酒聊天，并看没有交代是谁主动邀约。细看她们的相遇，奥尔卡帮伊娃开门后两人的聊天明显奥尔卡更自在更主动，伊娃还是有些小小的面对陌生人的尴尬的，不过奥尔卡说了如果要找我可以按5就走了，她应该是不知道如何联系伊娃，所以我更倾向于这时是伊娃主动邀约了奥尔卡，因为她知道邀请奥尔卡这样外向热情的性格大概率不会被拒绝。

她们的谈话也非常愉快，甚至愉快的跳起了舞——也许是因为气氛，但确实她之前拒绝和路易斯当街跳舞。

4.主动邀请了英国人和威尔士人（前一天与他们的相遇也是被动的），还叫上了索菲娅和她的孩子（好家伙，开始攒局了）。这次的河边聚会是伊娃转变的关键。

首先进一步表达了她想找到自己。在这一段乔说他不知道是因为自己离开的家乡所以找到了自己，还是因为自己本身是这样所以才会离开家乡；奥尔卡也说自己因为去了很多国家因而一直都在重塑自己的生活，她认为在没人认识自己的地方更容易获得自由，同时她觉得在熟悉的地方能够做自己的人非常有勇气。

这一段伊娃的表情变得有些沉重，她一边认真听一边在思索，她有点羡慕乔，同时觉得如果没有从父母那里解放出来，做一个真正的人是非常难的，因为她从未在一个地方长期生活过。

她对在河里游泳的同伴都很羡慕，但是不知道是身材还是性格保守的原因（借了泳衣，但是却穿着披肩，不时的调整衣服），她自己始终没有主动下水，直到被英国人开玩笑的丢在河里。一开始她很慌乱很抵触，但很快适应了水，她露出笑容然后脱下披肩，就在水里惬意地飘着。

这里我感觉是一个关键的转折，被动下水之后发现其实水里并没有那么可怕其实对应她之前所说，她觉得从没有后悔没跟一个人约会过，却后悔跟一个人约会很多次一样，我们都会害怕主动带来的不确定性，与其主动会带来不确定的伤害不如连获得美好的可能一起放弃，这样至少是安全的。

但落水后的她似乎决心打开自己了，去直面这种害怕。

5.在电影院遇到玛丽亚，她开始主动接触她所感兴趣的了。她邀约玛丽亚来她家做疗愈痛经的仪式，并因此成为朋友。

6.在看完流星的夜里，伊娃搭讪了习惯一个人的阿戈斯，这一次她更加勇敢，即使对方不擅言谈，尽管聊天尴尬的结束在伊娃关于桥的故事，但并没有让她失去对这个男人的兴趣。

钻玻璃墙我是真没想到，社牛本质发作了

到后面再次相遇，她跟着阿戈斯来到酒吧继续攀谈。阿戈斯鼓励她向喜欢的乐队表白，这种直接表达自己欣赏的感觉让伊娃觉得很棒，这里可以看出其实伊娃本身是很倾向与这个世界产生链接的。这里其实我很喜欢阿戈斯的观点，有时候对我们喜欢的事物，我们会不自觉的把它拔高，甚至觉得神圣不可侵犯，会仰望会露怯会自卑，甚至不敢面对面直接表达喜爱，“但是他们其实和我们一样，也许他们比我们做的好一点，但也没什么不同”。

到最后她确实越来越松弛，越来越敢于做自己了，并且是在她熟悉的城市找到了自己，感觉很自在。电影沿着自我探索的主线对很多女性视角社会问题展开探讨又点到为止。

比如随着年纪增长引发的生育焦虑，冻卵也不过是在拖延时间。

比如有孩子的朋友觉得自从成为母亲，就被看作另类，所有的朋友会远远的看着你，与朋友们生活似乎失去了交集。

她最终成为了真正的人吗？这个答案只有她自己知道，但她如同这部电影的标题，在这盛夏的八月，她孕育出了新生的自己。

Eva漫无目的在八月闲逛，自由地遇见各种各样的人，有以前的老朋友也有未曾谋面的陌生人，有的只是默默跟随，但要是下次再遇见可能就会一起喝一杯了，直到当她找到她想要的-怀孕，至此停下脚步，电影到此为止。

前面的一些人物对话有的太密太快，可能还要结合一些背景，所以不是很明白，但是带给我的一种感觉就是三十三岁的女性也可以像十八岁的少女一样自由自在，不被繁琐的家庭事务或者世俗的眼光所束缚，并且因为经历的更多，所以对待生活可能更少了一点恐慌，更加从容。

真诚和勇敢是Eva身上很重要的品质，这样才能与陌生人敞开心扉啊，还很有趣。

影片中的配色我也很喜欢，饱和度比较低的色彩搭配，很和谐又很出彩，刚开始那个类似于橙色的报幕底色就挺好看的，感觉很适合用作夏天T恤。

但结尾真的让我觉得有点扯，也许导演想表达的东西没有完全明说，他是指是一个生命吗，女主想要孕育一个生命吗？是因为在闺蜜家住的那一天，看到了闺蜜的可爱孩子吗。

我想片名中的处子会不会就是类似赤子那样是指少女呢，三十三岁依然拥有少女心态的Eva让我很心动。那结尾Eva怀孕之后还能拥有少女之心吗？这样想来最后Eva为止停留的或许不是幸福了，有点悲伤。

影片中间她们讲到女性是由80%的水组成的时候，我就想到了宝玉的那句女人是水做的，但是一旦结婚育子，沾染家务，落入到柴米油盐酱醋茶中，就会变得庸俗和污浊了，但愿Eva不会。

很开心，在夏天来临之际看到了这个电影，我很喜欢这种好像没讲什么故事但又感觉说了很多东西的故事，在胡言乱语间说一些想说的话，可能是这类导演的私心。

室友问我说了什么，我说是讲一个33岁的女人（伊娃）留在马德里度过炎热的八月的前十五天的生活。

故事开始于八月的第一天，第十五天结束。

当你总以为她要和谁发生什么故事时，这一天就结束了，第二天又开始了，是新的相遇，新的故事。很奇妙，和我近来的生活很相似呢，没有想到会这么凑巧，在三月的下旬和四月的上旬，我每天都在认识新的人，像电影里的人一样，联系只产生于这一天的这一段时间，聊些乱七八糟的东西。真的是我来到这里来最开心的一段日子呢。

第一天，租到了四面都是窗户和阳台的房子，光线很好。

第二天，搬家买花购物看书休息。

第三天，走走停停，在博物馆遇到了路易斯，是一个一定要在有空调的地方才能呆住的男人。水吧室外的空调是断断续续从某个隐藏的水管中喷出来的水雾，特别搞笑，和对面的男人一样搞笑。窸窣声和细小的水珠隔一段时间就蔓延在他们周围的空气中，打破了谈话的尴尬和夏天的百无聊赖。男人觉得八月的炎热是会让人做不了事情的月份，平常很严苛的事情到了八月标准也变低了。伊娃反而觉得八月是更轻松的季节，可以做到平常做不到的事。

事实上，这一天是她和她的故事，而不是她和他的故事。是一个穿着黄色衬衣和她一样闲逛在马德里的女孩，她看见她一个人看到酒吧表演的节目笑得很开心，她也很开心。她们在同一个表演里笑了，约等于她们在一起笑了。是一场通过别的介质产生交集的相遇。

第四天，因为打不开新公寓的门跑到很久没有联系的索菲家借宿。没有逃避地说到“联系”这件事情上。事实上，关系不是在发生某一件事情之后才疏远的，疏远是一个运动且持续的过程，而不是一个处在动态中的一个点 。伊娃很轻松地表达了这样的感受，被索菲说“既遥远又冷漠”。但正因为她的遥远又冷漠的理性好像把本该是情绪和情感的问题转化成一个可以解决的数学问题。你说，我说，如果不说就会更糟糕，得到了这样的共识。

门还是打不开。从1按到5的门铃，五楼下来的奥尔卡就是她即将认识的新的人。是第三天在酒吧表演的女人，她对她说，按这里的5联系我。

第五天，伊娃把奥尔卡那天在酒吧的音乐表演节目重新解构了一番，很无厘头的解释。跳完舞，威尔士们来到了她们身边。

第六天。伊娃约了威尔士们还有索菲和她的孩子去河边游泳，当然也有奥尔卡。是索菲先谈到“离开帮助我做了自己”。乔觉得很有趣，他说分不清到底是因为他离开威尔士来到马德里生活才变成了现在的他，还是因为是“他”所以促使他离开了威尔士。这个问题的确很有意思，真的很有意思。奥尔卡离开过很多地方，她说“离开，像一张白纸一样重新开始，这很容易得到自由，当没有人认识你的时候，你更容易获得自由重塑自己，更难的是在熟悉的环境中获得自由”，她更钦佩那些从未离开的人。

没有离开的人不就是伊娃了吗，连炎热的八月她也都在马德里度过的。她的困惑（？）是想成为一个真正的人，乔问什么是真正的人。后来我才知道她（或者说导演让她想）是在想如何成为一个真正的女人，或者说一个母亲。是我认为电影的唯一败笔，把女性的困惑理解成和自己的身体作协调（当然这是一个困惑），在这里只讲述了对于成为一个真正的人的困惑在女性这里只有成为母亲的困惑，太狭隘了。

第七天，是坐在阳台看“街游”的一天。

第八天，在电影院门口碰到了分开了三个月的前男友，导致想看的电影没看成。

第九天，还是去买了电影票，后座的玛丽亚是她这天要认识的新人。

第十天，是和奥尔卡和玛丽亚在咖啡店讨论“对子宫的祝福”的一天。

第11到12天，是去看“圣洛伦佐的眼泪”（流星雨）的一天。她会在隔离屏障里面靠近河边的桥上认识阿戈斯，他会在下班后到这里抽烟，然后走到卢卡的酒吧喝酒，然后再走回郊区的家里。伊娃在第十四天破解了他这类似一种仪式感的路线。

第十三天，伊娃知道了为什么奥尔卡不想为被冻住在遥远的异国的卵子续费了。舞台下的奥尔卡和刚认识的女人吻了起来，台上的女歌手唱着“我还有时间...我还在这里”

最后导演以在镜中凝视自己的身体暗示她接受了它，并和它融为了一体。所以这是伊娃说的八月能做到平常做不到的事情吧。

选择在八月继续留在马德里，好像是对困惑的事情没有选择逃避，八月的这十五天是被冻住的卵子，是被拖延的选择。思考过后得到的协调，也是奥尔卡所说的“留在原地获得的自由”，不需要靠离开和改变来支撑，就能重塑自己的力量。

如果没有白天偶遇路易斯这一段，伊娃大概也不会在深夜打电话给苏菲求助吧。事实上，一个人找间旅馆住一夜反而是比较省事的选择。找人帮忙很麻烦的。

这通电话传递出一种余温。与好久不见的旧相识重逢，重逢后的尴尬、拘束渐渐消释，两人甚至一起度过了不错的时光，友好、快乐，不乏激情。继而，潜意识中有种预感，或者说是期待，当然也可以说是错觉。像别的错觉一样，它给人一种非理性的勇气，做出一些在理性状态倾向于不做的事。理性带来踌躇。

伊娃说的没错，很多人都经历过“失联”，因为人会走上不同的道路。出于偶然，有时会发生久别重逢的事。然后怀旧的感觉不可避免地产生了。在怀旧感的支配下，人做出“复联”的尝试，甚至有勇气直接来讨论彼此的失联。只不过，大多数情况下，短暂地复联后会是更彻底的失联。

虽说故事的推进常常仰赖于新角色的出现，然而，并不是每个角色出现时都具备这种非常人性的合理性，并传达出一种微妙的心理层面的真实感。