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剧情介绍
地下情电影免费高清在线观看全集。
香港少女阮贝儿（温碧霞）和来自台湾的廖玉屏（金燕玲）、赵淑珍（蔡琴）皆以成名为人生目的，但现实证明她们离当明星的生活仍有一段不短的距离。三人在酒廊偶识米铺少爷张树东（梁朝伟），不久阮贝儿与其发展成同居关系。大漠追云剑殊途同归奥兹女王生死边缘龙门驿站之生死阁岌岌可危酒店！蓝色任务谁在偷看奥利弗儿女一箩筐赌城大亨之新哥传奇夺命金(粤语版)尸袋1993五天红胡子1965小公主艾薇拉与神秘王国2巴克72小时魔鬼追杀令魔偶奇谭8遗产消失的痕迹2023罪城苏布拉：风云再起神探可伦坡第三季拐杖糖巷错误的相遇世界是平的Rap出一片天热血捕快陆小虾富美子之足玉女添丁（粤语版）龙在江湖（国语版）你的婚礼对不起，生活发现女巫 第一季冬荫功2：拳霸天下（原声版）侠客行星际迷航：奇异新世界第一季爱的保镖恶棍少爷别碰我情绪料理一个男人和一个女人
香港少女阮贝儿（温碧霞）和来自台湾的廖玉屏（金燕玲）、赵淑珍（蔡琴）皆以成名为人生目的，但现实证明她们离当明星的生活仍有一段不短的距离。三人在酒廊偶识米铺少爷张树东（梁朝伟），不久阮贝儿与其发展成同居关系。大漠追云剑殊途同归奥兹女王生死边缘龙门驿站之生死阁岌岌可危酒店！蓝色任务谁在偷看奥利弗儿女一箩筐赌城大亨之新哥传奇夺命金(粤语版)尸袋1993五天红胡子1965小公主艾薇拉与神秘王国2巴克72小时魔鬼追杀令魔偶奇谭8遗产消失的痕迹2023罪城苏布拉：风云再起神探可伦坡第三季拐杖糖巷错误的相遇世界是平的Rap出一片天热血捕快陆小虾富美子之足玉女添丁（粤语版）龙在江湖（国语版）你的婚礼对不起，生活发现女巫 第一季冬荫功2：拳霸天下（原声版）侠客行星际迷航：奇异新世界第一季爱的保镖恶棍少爷别碰我情绪料理一个男人和一个女人
长篇影评
1 ) 告别青春的女子们
对蔡琴有印象是因为一个大学室友，那时，她总说自己很像蔡琴。端倪良久，除了性感的嘴巴外，没有发现别的一样啊，室友比蔡琴漂亮多了。不，不对，她不能用漂亮去形容，她的气质和蔡琴倒酷似。像蔡琴这样的女子怎么可以用“漂亮”这样的词去形容呢？
那是让人难以忘记的美啊。
我常常想，像这样的女子，怎么会不让男人爱上她？
像这样的女子，总是随着岁月的打磨，愈发让人着迷。
世界上漂亮的女孩子很多，年轻的女孩子也很多，然而能让人越来越着迷的有几个？
对这样的同性，我从来都抗拒不住，都要忍不住去崇拜去喜欢去认识。唉，要是我是个男的，一定让旁人觉得色魔、花心，审美观有问题。
昨晚看到蔡琴早期演的一部电影《地下情》，真是大牌云集，周润发、梁朝伟、温碧霞、金燕玲，是关锦鹏早期的一部文艺片。
不过开始我愣是没认出来阮贝儿是温碧霞，而且因为她问廖玉屏（金燕玲）究竟几岁了，问赵淑玲（蔡琴）有没有打过胎，而心生厌恶。
直到最后，才发现阮贝儿比廖和赵都聪明许多。
一再验证我前段时间喜欢的某句话“坚强莫若聪明”。
即使，是如此地喜欢蔡琴这样的坚强，可还是更欣赏聪明的女子。
故事里的蔡琴，是曾经全心全意奋不顾身地爱过某人吧？不然歌声怎么如此这般惆怅？
全心全意才不知道聪明的保护自己。
记得曾经的我也是，骄傲自己对人不设防，骄傲自己坦率真诚，骄傲自己从不保留，彼时甚至认为那样小心防卫别人的女孩是心思深，是不够爱才会躲在自己安全的套子里。
还好，现在的我，一些极端的观点开始因为生活发生了一些改变。
大概因为我也过了青春期了吧。
电影里的蔡琴29岁，告别青春期的年纪，单身，喜欢孤独地照镜子，端详自己脸。
不知道为什么，我想假如我是男的，我一定会喜欢大我几岁的女人，比如29岁，或者30几岁。当然这不是因为我也不再年轻。只是因为这个年龄的女子，真是有种说不出的魅力。举手投足间有一种坦荡、成熟和从容。
还有，就是生活的智慧。这个智慧可不是阮贝儿那种聪明。
看，她做猪肚包鸡的那刻，她说，这个猪肚哇，洗的时候要用水煮一煮，煮好了呢还要用刀子把外面的一层皮刮掉，不然的话会有腥味，听她这么说，认真又天真的样子，爱死人了。
哈，其实做菜这件事，也是有天赋在里面的，看似很平常的菜，有的人就是能做出很好的味道。
她加了自己的感情在里面，而且知道要加多少。
I love girl who smile,no matter how old she is .
那是让人难以忘记的美啊。
我常常想，像这样的女子，怎么会不让男人爱上她？
像这样的女子，总是随着岁月的打磨，愈发让人着迷。
世界上漂亮的女孩子很多，年轻的女孩子也很多，然而能让人越来越着迷的有几个？
对这样的同性，我从来都抗拒不住，都要忍不住去崇拜去喜欢去认识。唉，要是我是个男的，一定让旁人觉得色魔、花心，审美观有问题。
昨晚看到蔡琴早期演的一部电影《地下情》，真是大牌云集，周润发、梁朝伟、温碧霞、金燕玲，是关锦鹏早期的一部文艺片。
不过开始我愣是没认出来阮贝儿是温碧霞，而且因为她问廖玉屏（金燕玲）究竟几岁了，问赵淑玲（蔡琴）有没有打过胎，而心生厌恶。
直到最后，才发现阮贝儿比廖和赵都聪明许多。
一再验证我前段时间喜欢的某句话“坚强莫若聪明”。
即使，是如此地喜欢蔡琴这样的坚强，可还是更欣赏聪明的女子。
故事里的蔡琴，是曾经全心全意奋不顾身地爱过某人吧？不然歌声怎么如此这般惆怅？
全心全意才不知道聪明的保护自己。
记得曾经的我也是，骄傲自己对人不设防，骄傲自己坦率真诚，骄傲自己从不保留，彼时甚至认为那样小心防卫别人的女孩是心思深，是不够爱才会躲在自己安全的套子里。
还好，现在的我，一些极端的观点开始因为生活发生了一些改变。
大概因为我也过了青春期了吧。
电影里的蔡琴29岁，告别青春期的年纪，单身，喜欢孤独地照镜子，端详自己脸。
不知道为什么，我想假如我是男的，我一定会喜欢大我几岁的女人，比如29岁，或者30几岁。当然这不是因为我也不再年轻。只是因为这个年龄的女子，真是有种说不出的魅力。举手投足间有一种坦荡、成熟和从容。
还有，就是生活的智慧。这个智慧可不是阮贝儿那种聪明。
看，她做猪肚包鸡的那刻，她说，这个猪肚哇，洗的时候要用水煮一煮，煮好了呢还要用刀子把外面的一层皮刮掉，不然的话会有腥味，听她这么说，认真又天真的样子，爱死人了。
哈，其实做菜这件事，也是有天赋在里面的，看似很平常的菜，有的人就是能做出很好的味道。
她加了自己的感情在里面，而且知道要加多少。
I love girl who smile,no matter how old she is .
2 ) 疏离间忘记言爱
我们的时间，都是来浪费的。
随便拿来的片子。只是因了梁朝伟的名字。一如大多数港片，粗制，却也有小的细节值得回味。
最开始就是蔡琴的歌声，
－年复一年，不能停止怀念。
－我的心时寂寞的海洋，不知谁是我等待的归航。
真的不是美丽的女子，能在娱乐圈呆下去，也许也是的不易。在酒吧里面唱歌，攒钱，29岁的女人，夜半会抱了双卡录音机坐在床沿，看月光倾泻。
三个女人，一个演戏，一个唱歌，一个拍广告。张树人在生日中喝醉，爱上了之中的阮贝儿，因此就介入了这个世界。
生日，赵小姐高高兴兴为朋友做饭，霸占了厨房，做那样麻烦繁复的猪肚炖鸡等等，圆圆的吊灯惨白，几个人却在阴暗的光线下吵闹划拳。如何都要快乐吧，香港人的逻辑。
细心煲的汤，若没有人陪伴，是多么寂寞。
赵死掉，被人杀。于是周润发演的警察来调查。35岁的警察，在调查的时候，流鼻血，做蹲起，唠叨得一塌糊涂。在人都送进去烧了的时候还不忘追过去，央求人家再烧一束花，说几千度的高温，什么也剩不下，却希望骨灰中有花香。
最后也不知道是谁来杀。似乎导演忘记了。只散乱着人物和印象。不在意了高潮，也不在意了结局。
赵似乎就演了自己。蓝色的大耳环和蓝色的衣服。就那样站着，唱歌。因为流泪，只好转了过去，用自己的背唱歌。
阮一直带了极大的墨镜。本来就瘦小，且苍白着。取下墨镜时，显得那样无依。别人问她，你高兴不高兴自己都不知道么？她说，里面是空的，外面是空白的，所以看不出。
张树海家里时开米店的。他把阮带回来做爱，用刀一袋袋划开所有的米袋，就看白色那样汩汩地泻下来。
喝醉的时候，他们说，原来用国语讲我爱你好好听啊，用粤语讲我爱你好肉麻，所以在香港，我只讲“我钟意你”（我喜欢你）。
这一切只是在喝醉的时候才可以对天空喊出来。而平日，疏离与冷漠间，几乎想不起这三个字。
又到情人节了。铺天盖地的i love you。其实，怨不得语言是哪种，而是该有一个人，来安静的听你说这三个字。
梁朝伟在里面多么年轻。清瘦，头发浓密，眼神清澈。只穿t恤和仔裤。
也真是刚刚二十多的年纪。在阮贝儿这样有些沧桑的女人面前甚至显了些忐忑手足无措。
却也是迷人的，没有杂质的年轻着，一切刚起航。剧中的人，名字甚至也叫tony。只是爱着，混世，两道浓眉，时常漏了有些孩子气的霸道，和深情。
回来香港，周润发原来得了癌症，快死。为什么要缠了这样一干人等做朋友呢？他说，我快死了，我想看你们，怎样浪费，与我一样，浪费自己的生命，感情。
临死之前，只记挂了这几个不相干的人。不知道是不是悲凉，是呵，当我们好不容易可以在一起的时候，却不停止了争吵，怀疑，伤害，离开。直到这些岁月，终于就这样耗费掉。
看完，搜索了一下，居然是1986年拍的片子，怪不得有那样的衣服，那样的墨镜，那样的街景，那样年轻的tony。
竟然，已是二十年前。
随便拿来的片子。只是因了梁朝伟的名字。一如大多数港片，粗制，却也有小的细节值得回味。
最开始就是蔡琴的歌声，
－年复一年，不能停止怀念。
－我的心时寂寞的海洋，不知谁是我等待的归航。
真的不是美丽的女子，能在娱乐圈呆下去，也许也是的不易。在酒吧里面唱歌，攒钱，29岁的女人，夜半会抱了双卡录音机坐在床沿，看月光倾泻。
三个女人，一个演戏，一个唱歌，一个拍广告。张树人在生日中喝醉，爱上了之中的阮贝儿，因此就介入了这个世界。
生日，赵小姐高高兴兴为朋友做饭，霸占了厨房，做那样麻烦繁复的猪肚炖鸡等等，圆圆的吊灯惨白，几个人却在阴暗的光线下吵闹划拳。如何都要快乐吧，香港人的逻辑。
细心煲的汤，若没有人陪伴，是多么寂寞。
赵死掉，被人杀。于是周润发演的警察来调查。35岁的警察，在调查的时候，流鼻血，做蹲起，唠叨得一塌糊涂。在人都送进去烧了的时候还不忘追过去，央求人家再烧一束花，说几千度的高温，什么也剩不下，却希望骨灰中有花香。
最后也不知道是谁来杀。似乎导演忘记了。只散乱着人物和印象。不在意了高潮，也不在意了结局。
赵似乎就演了自己。蓝色的大耳环和蓝色的衣服。就那样站着，唱歌。因为流泪，只好转了过去，用自己的背唱歌。
阮一直带了极大的墨镜。本来就瘦小，且苍白着。取下墨镜时，显得那样无依。别人问她，你高兴不高兴自己都不知道么？她说，里面是空的，外面是空白的，所以看不出。
张树海家里时开米店的。他把阮带回来做爱，用刀一袋袋划开所有的米袋，就看白色那样汩汩地泻下来。
喝醉的时候，他们说，原来用国语讲我爱你好好听啊，用粤语讲我爱你好肉麻，所以在香港，我只讲“我钟意你”（我喜欢你）。
这一切只是在喝醉的时候才可以对天空喊出来。而平日，疏离与冷漠间，几乎想不起这三个字。
又到情人节了。铺天盖地的i love you。其实，怨不得语言是哪种，而是该有一个人，来安静的听你说这三个字。
梁朝伟在里面多么年轻。清瘦，头发浓密，眼神清澈。只穿t恤和仔裤。
也真是刚刚二十多的年纪。在阮贝儿这样有些沧桑的女人面前甚至显了些忐忑手足无措。
却也是迷人的，没有杂质的年轻着，一切刚起航。剧中的人，名字甚至也叫tony。只是爱着，混世，两道浓眉，时常漏了有些孩子气的霸道，和深情。
回来香港，周润发原来得了癌症，快死。为什么要缠了这样一干人等做朋友呢？他说，我快死了，我想看你们，怎样浪费，与我一样，浪费自己的生命，感情。
临死之前，只记挂了这几个不相干的人。不知道是不是悲凉，是呵，当我们好不容易可以在一起的时候，却不停止了争吵，怀疑，伤害，离开。直到这些岁月，终于就这样耗费掉。
看完，搜索了一下，居然是1986年拍的片子，怪不得有那样的衣服，那样的墨镜，那样的街景，那样年轻的tony。
竟然，已是二十年前。
3 ) 向传统致敬！
这部《地下情》跟另一部《胭脂扣》都是由关锦鹏执导，虽然时间空间人物事件都截然不同，但它们在精神实质上其实是相当一致的，没错，那就是向传统致敬！
我觉得在80年代的香港，认清下面所述的这个事实对于那个年代的香港电影人来说是至关重要的，即他们身处于过往的文化传统所砌就的一座围城中，而这就是他们的安乐窝，但同时亦毋庸置疑的是，这座围城终将逃不过被彻底推倒的命运，甚至他们已经觉察到这个无奈的结局就在眼前，既然无奈，那又能如何呢？
现实同传统的搏击在电影中有着很细腻的表述，梁和三名风尘女子的感情纠葛代表着新世代力量的冒起，它带有强烈的自我实现的欲望，令人沉醉的同时又使人迷失；另一方面梁和父亲及米铺女店员的相处则表现出传统的一面，它主张克制，守旧，虽然缺乏生命力却能够温柔地包容。
明显地在片中传统总是处于弱势的一方，既无力又无奈，但有趣的是相比于混乱的现实生活，那些突显出传统的片段却更能使人心境平和会心微笑。譬如当看到温不断地沉溺于虚无缥缈的远大理想及年纪轻轻就说出那句惊为天人的“我里面是空的，外面也是空的”的句子，问第一次认识的男孩借钱租屋然后同居，一天吃三十多支烟的“感性”生活之后，反过来再看看米铺女店员问梁应不应该赊货给老主顾，梁说可以，女店员则说不可因为此人将要全家移民，我们是否也会像梁的父亲那样由衷地赞叹：“跟了我们八年，连我也不如她精明，她对别人很会算，可对我们却很忠心，这样的人上哪找”。
又譬如当看完温和梁在米上云雨的激情与浪漫之后，再回过头来想想梁恶作剧地将米放进女店员的“真空”上衣内，及后梁父亲说当日自己和梁母亲在米上做，梁的母亲却生怕弄脏了米，梁问父亲有米进去否，父亲说无，但想若真个怀上了就将其名字改作“米生”，还不无感慨地说：“米生，真不错的名字”。看到温柔的父亲和精明忠心的女店员，我们是否会有那么一刻，觉得男主角就应该继承父业跟女店员夫唱妇随？
但是对传统的留恋很快就幻灭了，正如梁看着窗外的工地对父亲说，这里要起高楼大厦了，这暗示留守米铺已经没有前途，新人士新气象，这是温柔的父亲所不能阻挡的，旧的围城经已崩塌了。在传统围城里的人纵然觉得新事物无聊荒唐又不可理喻，但他们却无法抗拒，要么接受现实，要么就像患上末期癌症的周那样，以旁观者的姿态在新与旧的挣扎和迷失中死去，我觉得周这个角色其实就是编剧和导演的自嘲，尽管他拼命地去装出放荡不羁，想努力融入潮流中，但却始终是个局外人。
当然，向传统致敬的不只是剧情，还有摄影手法，《地下情》的摄影和布局显然是很用心的，老派摄影手法拍得如此精良我认为这在同类港产片中是少见的，有人或会拿它跟王家卫的片比较，但我觉得它比起王有一个很明显的优点，就是画面富于故事性的同时却不像王的那样吊诡，它表现得更为平和与自然。
总而言之言而总之，这部新浪潮电影很大程度上也是一部怀旧电影，新旧之间的微妙配合就好比奶和茶，只有在特定年代的人才能把它们冲得恰到好处，他们拍出如此好片向传统致敬，我们在看的时候就向他们致敬吧！
我觉得在80年代的香港，认清下面所述的这个事实对于那个年代的香港电影人来说是至关重要的，即他们身处于过往的文化传统所砌就的一座围城中，而这就是他们的安乐窝，但同时亦毋庸置疑的是，这座围城终将逃不过被彻底推倒的命运，甚至他们已经觉察到这个无奈的结局就在眼前，既然无奈，那又能如何呢？
现实同传统的搏击在电影中有着很细腻的表述，梁和三名风尘女子的感情纠葛代表着新世代力量的冒起，它带有强烈的自我实现的欲望，令人沉醉的同时又使人迷失；另一方面梁和父亲及米铺女店员的相处则表现出传统的一面，它主张克制，守旧，虽然缺乏生命力却能够温柔地包容。
明显地在片中传统总是处于弱势的一方，既无力又无奈，但有趣的是相比于混乱的现实生活，那些突显出传统的片段却更能使人心境平和会心微笑。譬如当看到温不断地沉溺于虚无缥缈的远大理想及年纪轻轻就说出那句惊为天人的“我里面是空的，外面也是空的”的句子，问第一次认识的男孩借钱租屋然后同居，一天吃三十多支烟的“感性”生活之后，反过来再看看米铺女店员问梁应不应该赊货给老主顾，梁说可以，女店员则说不可因为此人将要全家移民，我们是否也会像梁的父亲那样由衷地赞叹：“跟了我们八年，连我也不如她精明，她对别人很会算，可对我们却很忠心，这样的人上哪找”。
又譬如当看完温和梁在米上云雨的激情与浪漫之后，再回过头来想想梁恶作剧地将米放进女店员的“真空”上衣内，及后梁父亲说当日自己和梁母亲在米上做，梁的母亲却生怕弄脏了米，梁问父亲有米进去否，父亲说无，但想若真个怀上了就将其名字改作“米生”，还不无感慨地说：“米生，真不错的名字”。看到温柔的父亲和精明忠心的女店员，我们是否会有那么一刻，觉得男主角就应该继承父业跟女店员夫唱妇随？
但是对传统的留恋很快就幻灭了，正如梁看着窗外的工地对父亲说，这里要起高楼大厦了，这暗示留守米铺已经没有前途，新人士新气象，这是温柔的父亲所不能阻挡的，旧的围城经已崩塌了。在传统围城里的人纵然觉得新事物无聊荒唐又不可理喻，但他们却无法抗拒，要么接受现实，要么就像患上末期癌症的周那样，以旁观者的姿态在新与旧的挣扎和迷失中死去，我觉得周这个角色其实就是编剧和导演的自嘲，尽管他拼命地去装出放荡不羁，想努力融入潮流中，但却始终是个局外人。
当然，向传统致敬的不只是剧情，还有摄影手法，《地下情》的摄影和布局显然是很用心的，老派摄影手法拍得如此精良我认为这在同类港产片中是少见的，有人或会拿它跟王家卫的片比较，但我觉得它比起王有一个很明显的优点，就是画面富于故事性的同时却不像王的那样吊诡，它表现得更为平和与自然。
总而言之言而总之，这部新浪潮电影很大程度上也是一部怀旧电影，新旧之间的微妙配合就好比奶和茶，只有在特定年代的人才能把它们冲得恰到好处，他们拍出如此好片向传统致敬，我们在看的时候就向他们致敬吧！
4 ) 这些年的回忆
就像影片《第一誡》中所說，不能什麽都靠猜的。在很多年前我在碟店初次遇到這部片子的時候，我以為它是一個警匪片，因為無良的盜版碟商把封面上印上了《暗花》中的梁朝偉和《江湖龍虎鬥》中的周潤髮，二人拔槍相峙，隨即買回家觀看。只看了片頭，一看不是警匪片，就開始朝著字面意淫，又開始以為這是講述婚外戀的，而那時正逢青春期，總覺得該有些激情鏡頭，在快進了二十多分鐘后，放棄。
就這樣，當我擁有這片子兩三年後，我才平靜下心來，看這場錯失了很久的電影。可是不懂，也不理解。
然後，又是幾年過去，當我百無聊賴的再次觀看，我才體會出了這電影中的情感。絲絲點點，兜兜轉轉。
在簡潔的片頭過後，就是趙淑玲和廖玉屏合唱蔡琴那一曲《恰似你的溫柔》，在今天看來恍如隔世，而在當年的電影中卻意味著兩個女子成名的夢想與現實的無奈相結合，兩人忘情的演繹那屬於自己卻虛無縹緲的未來，看不到，想不來，仿若在彼岸，又似在深淵。同樣渴望成名的阮貝兒出場更淡而無味，幾句平淡的話語之中透露著生活的窘迫，怎么也折射不出任何所謂明星的光芒。不過即使這樣，她卻是在三人在演藝圈混跡的最好的一個，那墨鏡就是身份的象徵，遮擋著這世界純真的一面。
酒吧中廖玉屏在笑著講述著自己在電影圈的經歷，笑中帶傷。所參演的那部鬼戲，以一個女鬼的身份飄來又飄去，恍似一隻飄零燕。就像古龍筆下所說，誰說英雄是寂寞的，我們的英雄就是歡樂的。同理，再不得志的廖玉屏也是歡樂的，即使是在強顏歡笑，可在閨中密友趙淑玲眼中是那么開朗和快樂的。
趙淑玲總是喜歡對著鏡子抿著嘴笑。而唱國語歌的原因就是男人了，錢了，經期到了，如此這般，原來每個人都如此。然後又是對著鏡子笑，只不過這次換做了無奈。之後煙消雲散。每個人都有秘密，那肚子裡的孩子是誰的呢，成為永遠的謎。廖玉屏什麽事情都講，趙淑玲卻什麽事情都隱藏。想說什麽，只得藏在錄音機里。她不知道那個男人會不會聽到，也許她什麽都不知道，就這樣去了，很好。起碼不用看到最愛的男人成為別人的丈夫，那場景太殘忍，比她無辜的死去更加殘忍。
東方人都是喜歡暴力美學的，中國人和日本人尤為甚之！自殘自殺的手段層出不窮，當然殺戮起別人就更加心狠手辣。就像趙淑玲活著的時候說，吃的東西越恐怖就越好吃。原理就是看恐怖片時，越害怕越興奮一樣。無情的下刀，終換來無情的遇刺，這兩件事沒有因果，卻象極了平行時空中的彼此。一切都不如想象中的美好，不僅不好，而且更糟。廖玉屏本來以為翻身的機會卻成了三級片的契約，歸家又看到好友的慘死。在崩潰聲嘶，後來又要遭到不斷的盤查，人生是否如此。猶記得生日那天朋友送來的衣服，猶記得生日那天自己送自己的衣服。猶記得不愿撬阮貝兒的那個毛頭小子男友么？
對於一個承受不住打擊女人最好的慰藉，就是陪著她一起瘋狂的做愛。這是愛情么，還是別的什麽。張樹海不知道這樣做對不對，卻知道這是最有效的方法。可當自己以為女友不知道這一切的時候，其實她全部知道，有一種東西叫第六感。他們的相逢注定了之後的再度相逢。在人海茫茫中尋找一個只緣一面的美女，這算是艷遇么，還是更像一個圈套，第一次約就借錢，然後就是一個短暫的親吻。身為米鋪少爺在米堆上發生的性愛是理所當然的，尤其在聽了父親的話，他把這作為一種責任。
一個家有個男人是不一樣的。
藍振強的調查沒有結果，心裡攻堅戰在繼續，找不到疑兇。卻投入了他們的生活。他冒冒然的闖入，然後訴說著做朋友需要理由么？我只不過想跟你們做個朋友。說是追悼趙淑玲，實際上是自己怕悶，想找他們陪自己喝酒。人都一樣，警察家裡也不乏殘破不堪。離婚的失敗男人想找老婆，卻連老婆的地址電話都丟了，找到有什麽用，人家都快嫁了。
中國人講感情就像欠債。要很有感情的人，才能去忍受。就像一位朋友所說：要有多堅強，才能念念不忘。
在台灣兩個女人在探討著誰還會再要張樹海的時候，可曾想起命運在輪回，之前也是這樣吧，愛上同一個男人然後放棄。大家仔細想才明白，你只愛你自己，我只愛我自己，她也只愛她自己，可憐那個沒出世不知性別的孩子，沒人愛。兩千台幣就搞定了。
我愛你很肉麻，我只會說我喜歡你。說的說的就不知道該怎么講了。相對無語不是開始，就是結束。
而故事的一開始這許多情感還未粉墨登場的時候，梁朝偉喝醉酒的表演，真實的可怕，可怕中讓人由衷的喜歡，不得不說，張樹海這樣的人很真，從他的真映射著我們的虛偽，想喝就喝，想吐就吐，想發名片就發名片。在不經意的稱呼中盡顯自己的輕狂。
我叫張樹海，鄙人張樹海，本人張樹海，不學張樹海，區區張樹海，小的張樹海，奴才張樹海，賤人張樹海。
當片尾處，年輕的他說著年老的話語時，我很悲。他才只有二十五歲。我更悲的是，本來我也想回憶一下自己二十五年來的過往得失，卻發現二十五歲的最後一天也漸漸離我遠去。我已經二十六歲了。窗外驟起的寒風吹著我無法入眠，走在路上的是我二十六歲的旅程。
就這樣，當我擁有這片子兩三年後，我才平靜下心來，看這場錯失了很久的電影。可是不懂，也不理解。
然後，又是幾年過去，當我百無聊賴的再次觀看，我才體會出了這電影中的情感。絲絲點點，兜兜轉轉。
在簡潔的片頭過後，就是趙淑玲和廖玉屏合唱蔡琴那一曲《恰似你的溫柔》，在今天看來恍如隔世，而在當年的電影中卻意味著兩個女子成名的夢想與現實的無奈相結合，兩人忘情的演繹那屬於自己卻虛無縹緲的未來，看不到，想不來，仿若在彼岸，又似在深淵。同樣渴望成名的阮貝兒出場更淡而無味，幾句平淡的話語之中透露著生活的窘迫，怎么也折射不出任何所謂明星的光芒。不過即使這樣，她卻是在三人在演藝圈混跡的最好的一個，那墨鏡就是身份的象徵，遮擋著這世界純真的一面。
酒吧中廖玉屏在笑著講述著自己在電影圈的經歷，笑中帶傷。所參演的那部鬼戲，以一個女鬼的身份飄來又飄去，恍似一隻飄零燕。就像古龍筆下所說，誰說英雄是寂寞的，我們的英雄就是歡樂的。同理，再不得志的廖玉屏也是歡樂的，即使是在強顏歡笑，可在閨中密友趙淑玲眼中是那么開朗和快樂的。
趙淑玲總是喜歡對著鏡子抿著嘴笑。而唱國語歌的原因就是男人了，錢了，經期到了，如此這般，原來每個人都如此。然後又是對著鏡子笑，只不過這次換做了無奈。之後煙消雲散。每個人都有秘密，那肚子裡的孩子是誰的呢，成為永遠的謎。廖玉屏什麽事情都講，趙淑玲卻什麽事情都隱藏。想說什麽，只得藏在錄音機里。她不知道那個男人會不會聽到，也許她什麽都不知道，就這樣去了，很好。起碼不用看到最愛的男人成為別人的丈夫，那場景太殘忍，比她無辜的死去更加殘忍。
東方人都是喜歡暴力美學的，中國人和日本人尤為甚之！自殘自殺的手段層出不窮，當然殺戮起別人就更加心狠手辣。就像趙淑玲活著的時候說，吃的東西越恐怖就越好吃。原理就是看恐怖片時，越害怕越興奮一樣。無情的下刀，終換來無情的遇刺，這兩件事沒有因果，卻象極了平行時空中的彼此。一切都不如想象中的美好，不僅不好，而且更糟。廖玉屏本來以為翻身的機會卻成了三級片的契約，歸家又看到好友的慘死。在崩潰聲嘶，後來又要遭到不斷的盤查，人生是否如此。猶記得生日那天朋友送來的衣服，猶記得生日那天自己送自己的衣服。猶記得不愿撬阮貝兒的那個毛頭小子男友么？
對於一個承受不住打擊女人最好的慰藉，就是陪著她一起瘋狂的做愛。這是愛情么，還是別的什麽。張樹海不知道這樣做對不對，卻知道這是最有效的方法。可當自己以為女友不知道這一切的時候，其實她全部知道，有一種東西叫第六感。他們的相逢注定了之後的再度相逢。在人海茫茫中尋找一個只緣一面的美女，這算是艷遇么，還是更像一個圈套，第一次約就借錢，然後就是一個短暫的親吻。身為米鋪少爺在米堆上發生的性愛是理所當然的，尤其在聽了父親的話，他把這作為一種責任。
一個家有個男人是不一樣的。
藍振強的調查沒有結果，心裡攻堅戰在繼續，找不到疑兇。卻投入了他們的生活。他冒冒然的闖入，然後訴說著做朋友需要理由么？我只不過想跟你們做個朋友。說是追悼趙淑玲，實際上是自己怕悶，想找他們陪自己喝酒。人都一樣，警察家裡也不乏殘破不堪。離婚的失敗男人想找老婆，卻連老婆的地址電話都丟了，找到有什麽用，人家都快嫁了。
中國人講感情就像欠債。要很有感情的人，才能去忍受。就像一位朋友所說：要有多堅強，才能念念不忘。
在台灣兩個女人在探討著誰還會再要張樹海的時候，可曾想起命運在輪回，之前也是這樣吧，愛上同一個男人然後放棄。大家仔細想才明白，你只愛你自己，我只愛我自己，她也只愛她自己，可憐那個沒出世不知性別的孩子，沒人愛。兩千台幣就搞定了。
我愛你很肉麻，我只會說我喜歡你。說的說的就不知道該怎么講了。相對無語不是開始，就是結束。
而故事的一開始這許多情感還未粉墨登場的時候，梁朝偉喝醉酒的表演，真實的可怕，可怕中讓人由衷的喜歡，不得不說，張樹海這樣的人很真，從他的真映射著我們的虛偽，想喝就喝，想吐就吐，想發名片就發名片。在不經意的稱呼中盡顯自己的輕狂。
我叫張樹海，鄙人張樹海，本人張樹海，不學張樹海，區區張樹海，小的張樹海，奴才張樹海，賤人張樹海。
當片尾處，年輕的他說著年老的話語時，我很悲。他才只有二十五歲。我更悲的是，本來我也想回憶一下自己二十五年來的過往得失，卻發現二十五歲的最後一天也漸漸離我遠去。我已經二十六歲了。窗外驟起的寒風吹著我無法入眠，走在路上的是我二十六歲的旅程。
5 ) 我对青春无悔。听就听得多了，睇就冇睇过。
蓝探长跟张树海说，你今年25岁，我今年35岁。但我看着比你老很多。张树海说是啊。
得知自己患了绝症的蓝探长还说，”我接近你们是因为我想看着你们怎样浪费你们的生命、感情。和我一样。我就有点安慰。”
可是张树海说，“我今年二十五岁，走过很多地方，曾一个星期不断抽大麻,曾不知和多少女人上过床，伤害过三个女人，害死过一个不知是男是女的小生命……二十五年来，我就干过这些事情。”
那时候的梁朝伟稚嫩的很，眼神却已经深情到足以让人一头在栽进去。善良、无害，但也任性自私。他是米店的少东家，他带着温碧霞去他家米铺。划破高高摞起来的米袋，大米倾泻而下，铺成一张洁白的大床。他们在这张大床上做爱，那些大米还在哗啦啦往下淌。温碧霞说，她就是在那时候觉得自己爱上了他。
但后来她又说，我以为是爱，但其实是我怕被米闷死。
温碧霞在里边演得是一个叫billie的女孩子，漂亮酷酷的又带着很多很多灵气，但我不喜欢她。因为实际上她最不酷了。
金燕玲说你看我说要堕胎的时候，张树海一点反应都没有。对呀，被宠坏了的孩子，他哪里顾得及内疚。他更希望青春不要那么快消失。
蔡琴在里边叫赵淑玲，看她唱歌，听她唱歌，都让人难受到肠断。
她死了，但是到后面好像大家都忘了她死了。只有她留给台湾男朋友那段录下来的情书一遍遍在回荡。
到如今年复一年
我不能停止怀念
怀念你怀念从前
但愿那海风再起
只为那浪花的手
恰似你的温柔
得知自己患了绝症的蓝探长还说，”我接近你们是因为我想看着你们怎样浪费你们的生命、感情。和我一样。我就有点安慰。”
可是张树海说，“我今年二十五岁，走过很多地方，曾一个星期不断抽大麻,曾不知和多少女人上过床，伤害过三个女人，害死过一个不知是男是女的小生命……二十五年来，我就干过这些事情。”
那时候的梁朝伟稚嫩的很，眼神却已经深情到足以让人一头在栽进去。善良、无害，但也任性自私。他是米店的少东家，他带着温碧霞去他家米铺。划破高高摞起来的米袋，大米倾泻而下，铺成一张洁白的大床。他们在这张大床上做爱，那些大米还在哗啦啦往下淌。温碧霞说，她就是在那时候觉得自己爱上了他。
但后来她又说，我以为是爱，但其实是我怕被米闷死。
温碧霞在里边演得是一个叫billie的女孩子，漂亮酷酷的又带着很多很多灵气，但我不喜欢她。因为实际上她最不酷了。
金燕玲说你看我说要堕胎的时候，张树海一点反应都没有。对呀，被宠坏了的孩子，他哪里顾得及内疚。他更希望青春不要那么快消失。
蔡琴在里边叫赵淑玲，看她唱歌，听她唱歌，都让人难受到肠断。
她死了，但是到后面好像大家都忘了她死了。只有她留给台湾男朋友那段录下来的情书一遍遍在回荡。
到如今年复一年
我不能停止怀念
怀念你怀念从前
但愿那海风再起
只为那浪花的手
恰似你的温柔
6 ) 青春总结
影片最后三十五岁发哥和二十五岁伟仔在病床前的对话就像对青春的总结。
伟仔：我二十五岁，家中富少，从小衣食无忧，假装在读书，假装在旅行，假装在恋爱，假装在生活。曾经我想认真的去做一件事，荒唐的正常的，认真的抽大麻，认真的读书，认真的一晚上做十次，认真的爱一个女孩，可是每次我好像只能做到一半。也许是因为我早就知道我达不到我父亲所达到的成就和他对我的期望。二十五年了，唯一刻在心中的就是我妈死的那一刻。算了吧，喝点酒把自己喝醉，以后再说吧。
发哥：我三十五岁，是一名警探，癌症晚期。二十五岁前我迷茫，但是二十五岁我结婚了，她很爱我我也很爱她。我拼命工作，这么多年来，努力证明自己，每天烟不离手，拼命工作，破了三十多件命案，下个月就升职加薪了。但是，她走了。原来这么多年来，我已经忘了怎么去爱一个人了。甚至都不知道怎么说我爱你，我中意你，还是i love u 。算了，人生就要到尽头了，如果能从来一次……
琴：我三十岁，是一名酒吧歌手，也死在三十岁。来自台湾的小农村，为了和正雄结婚，到了香港。你知道，结婚需要钱的吗？一年来我辛苦工作，努力存钱，已经存够了我和正雄结婚的钱了。但是每个晚上对着镜子，我都不敢看自己，我是为了和正雄结婚才来这个大都市的嘛，那为什么会发生那种事，为了钱？空虚？还是我根本不爱你？算了，这座城市已经夺走我的生命，已经不需要我思考了，正雄，这一年你一个人在台湾怎么想的。
金：我今年三十一了，一名演员。二十五岁来到香港，五年了，一共只拍了三部戏，现在都要沦落到要脱才能接到戏。你问我怎么买的房，你说呢？这么多年，我早就看清了什么男人，爱情，梦想，金钱，都是狗屁。但是，为什么要夺走我的友情，那个我唯一相信的也还拥有的，为什么？算了，这个城市已经没有我丝毫可以留恋的，我要走了。
温：我二十五岁，是一名刚出道的演员。来到香港，首先要保护好自己，然后利用各种资源，终有一天，我会坐上我每天看着飞机去我想去的地方，巴黎还是莫斯科。但是，这次这个男人，让我动心了，哪怕只有那么一晚，我真的觉得我爱上他了。但是结果呢，外面还是空的，里面也还是空的。算了，我还是带上墨镜吧，不要让外面看到里面，也不要让里面看到外面。
奇妙的电影，用彭浩翔的话来说就是，“用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事”。人物之间若即若离，电影情节也是若有若无，好似什么都没讲，又好似讲了许多。
Billie（温碧霞）租的房子里贴的海报是《日以继夜》。影片有大静气，简直有点像侯孝贤拍杨德昌的主题。米店的场景，billie的墨镜，淑珍（蔡琴）的歌，文艺的超乎想象的发哥，还有想要一夜十次再十次的梁朝伟。影片终了却又多么伤感。《恐怖分子》+《独立时代》+《女人四十》……
影片的氛围总是让我回想起侯孝贤的《悲情城市》。没有谁和谁会一直在一起，爱情经不起背叛。张树海最后述说了他25年来所做的事，才发现他什么事也没有做，发现到头来是一场空。人，活着，便是在浪费爱情，浪费生命。伤感！看完影片后，请聆听蔡琴的歌。
很酷，从香港到台湾，死亡与堕胎，没有纠缠的肉体关系，自恋放空的年轻一代形象呼之欲出，一场死亡像是谜题，另一场病痛像是隐喻，你对青春无悔，她们的容颜易老。有邱刚健做编剧的日子，关锦鹏的片子都还不错，后来就慢慢不行了。
高一那年看的吧。那么久了，还清楚记得那几个在一起浪费消耗青春的人的表情、动作，而现在，我却也在浪费消耗着，我的青春。
很文艺，用一个突发事件引出对情感和青春的探索。听到散场时有人在纠结那个谋杀案甚至都以为是三人合谋，觉得挺有意思，作者用片名和周润发的角色给了我们一个错觉，但结尾才猛然点题，明白了真正的用意，而这一主题也着实让刚刚过了这个年龄的我一惊。全片节奏没大问题，很注重细节，只是过场太不讲究
用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事 基本上可以说是香港第一部真正的文艺片
“其实我只喜欢我自己，而她只喜欢她自己”前半段很好，欧洲式的人际关系，但中间蔡琴死了以后就失控，周润发莫名伤感莫名套近乎莫名消失。梁朝伟吻温碧霞还真是粗鲁啊，跟《色戒》里的表演一脉相承。20岁的温碧霞是她最好的时候，演言情几乎没有失手过，这个年龄的她在我心里跟李丽珍平起平坐
一部情节和人物都很游移的电影，人与人之间似乎都若即若离，情节之间也没什么太强的联系。节奏拖沓，人物诡异。结尾也很莫名其妙。和一般剧情片不同的是，结尾并没有给赵小姐谋杀案破案，每个人物也没什么正经归宿，基本上还是继续胡混着，继续进行着蜉蝣般的人生。所以整部电影看下来，似乎谋杀案只是个背景，全片重点还是在讲人生，讲这几个人物怎么面对自己的生活。其实也没什么好聊的，导演告诉我们，他们也不外乎都是一塌糊涂的、浪费青春的人生，并无示范或楷模作用，他们只是把宝贵的人生年华随意挥霍。而对于此，导演似乎也并没有着力批判，而只是冷静地叙事。似乎人生并没有别的出路，如果不是像张树海他们如此挥霍，那青春又该怎么度过呢？3分。
令人尴尬和两难的《地下情》特别不像一个传统的三角恋故事，它仿佛是由熙熙攘攘的现在写给未来的一封青春自白书。零零洒洒有关自我反省和自我认知的倾诉犹如那场来无影去无踪的谋杀，代表着人与过去断裂以及告别的仪式。这样一个麦格芬的运用恰似娄烨早期的《周末情人》试图在叙事语言层面作出的创新。
吃饱没事干，干完大家散。7.6
大学时候看的，印象颇深的是：小的张树海,在下张树海,区区张树海,不才张树海.....
她把感情比作滴镪水
“本多 2008-03-20：关锦鹏在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事”
我伤害过3个女人，害死过一个小孩，不知道是男还是女。
我就想看你们如何浪费自己的青春，自己的爱情。关锦鹏的感情总是极细腻，又令人无限回味。
7/10。张树东学父亲将贝儿带回米铺放纵，与父辈传宗接代的责任不同，年轻人的性关系仅是安慰一个不爱的人，警官多次假设性地讲述死因介入他的生活，更多只是看张如何像他曾经一样浪费青春，不懂珍惜情感和身边的事。五人酒醉在街上闲逛用方言说我爱你，听完遗言、怀孕曝光后小巷追逐这两段落表现极好。
可能十几岁电视上从厕所抠喉开始看，对米铺和金燕玲用指甲抠窗户的血渍有印象，而这次看发现不是我脑海中铭记的机位。如今看女生都比男生好，温碧霞那不冷不热绝了。摔了一副墨镜跑开，转头又摸出一副，梁朝伟走上前去再摔简直刘德华附体，他双眼发电机不停其实有点顶不顺，用力过猛倒是符合不知可以伤人的毛头小子。周润发某些时刻辣手的流气会窜出来。作壁上观恰有不仁之仁。好爱看厨房做菜，一个做，旁边的站着看和聊天，人情练达的高手都懂的做菜的妙处。老爸教儿子办公室（米铺）恋情要小心少了一个对人狡猾对自己忠心的员工，姜还是老的辣，一语道破本质。妙在这几个尘世儿女对自己的情感和欲望都有诚恳的态度，并不为俗世裹挟（劈腿就要打这种也是规训）
#观影手记# 1374 2.5 文艺片嘛，死个人算球大的事儿啊,导演都忘了呢。发哥完胜伟仔，无论气场还是演技，无论本片还是任意时间段的横切纵比。
发哥力压朝伟，金燕玲靓过温碧霞。朝伟女人面前一副傻白甜小狼狗style，生命中不可承受之轻之苦涩面对垂死发哥方可倒出。墨镜霞遇到朝伟后取下墨镜，复又戴上象征心之敞开又关闭。四人行无发哥就有点撑不住场面，最喜欢的戏份就是去发哥家玩，再一起出来喝啤酒，两男两女，三十岁同二十岁讨论如何道出“我爱你”，很多很飘又有味道的情节。最后的台湾之行形散神不散，是要用生命的过早退场才能渲染这不能承受之轻的落寞啊