野蔷薇

naoko离婚后回到家乡，在海边的一个小镇。

母亲在镇上开了一家美发店，店里总是聚集着大群中年妇女，排队制作像绵羊一样的小卷发。老板娘的手艺很好，烫一回可以保持很久。小时候，母亲离婚，和一个年轻男人同住，小孩子不知道去谅解成年人的任性，何况要离开学校的好朋友，还要接受和一个陌生男人朝夕相处，总是充满敌意。那个年轻男人，在变成中年男人之后喜欢上美发店的一个主顾，离开了母亲。naoko从来不曾叫他父亲，但很多年同家人一般的相处，和父女差不多的感情，还是经常去看望。

naoko还有两个从小到大的好朋友。mi的男人喜欢上了一个舞女，她一再挽回也无济于事，于是从头开始自己的人生。tomo的男人们都粗暴对待她，然而她温柔对待身边的一切，喜欢把让人难过的东西埋进土里，好像那样就可以彻底忘记。

naoko和女儿不亲昵，有时候送她去和前夫见面，两人不说一句话。

她最喜欢去的地方是海边，好朋友知道她是去约会。中学时候，喜欢上英俊的化学老师，是比婚姻更美好的记忆。俩人在夜里散步，男子温柔地俯身吻她，然后告别。走了几步，她回头去看，昏黄的路灯光下男子闲散地走远。一次他们相约去泡温泉，半夜醒来的时候，她发现身边的男子不见了，到处寻不到，空荡荡的房间，空荡荡的停车位，想必是早早回去了。打电话给他，不是责问，只问一句，为什么你不告诉我一声就走，假装不放在心上。最后还是忍不住在电话亭蹲下身，哭出声来。我们是说好了要偷偷交往，不能被别人知道，哪怕他说那是很久之前的约定了，现在并不忌讳。他是真的不忌讳了，在大风的海边，他说，我们住一起吧。只是为什么一走神，他就消失不见。

tomo说，每个人都会死去两次，一次是停止呼吸的那刻，另一次是被人遗忘的那刻。naoko不会烫出持久的卷发，没能保持美满的婚姻，没办法昂首开始新生活，也不能寄希望于埋下什么东西就可以假装它从此消失，她只能做到，让爱的男人和自己一起活在世间。套用老三的台词，你活着，我就活着。

她活着，他就活着。

喜欢这样一种表达方式，比方说它要拍贫穷，不是手术刀式五脏六腑都扒开给你，看，多穷，胃里只有老干妈加方便面，而是拍这一家人的父亲，很夸张地举着电锯站在电线杆旁，在龇牙咧嘴和一身肌肉的酷炫特写下，电线在火花带闪电中掉落下来。下一个镜头就立马转到儿女们和妻子幸福的笑容，一起为带回好吃的来的父亲欢呼“万岁！”前一个画面还夸张地让人直想笑，下一个镜头才让人反应过来，哦，这个父亲是穷到为了满足自己家人，去偷电线卖钱了，忽然就莫名的心酸。

吉田大八就用这种手法，拍摄了小渔港中这一组离异女性的生态，不过结尾不管从正向还是反向来看，都挺惊人，正向是的确让人直拍大腿式的出人意料，惊人，好看！反向是本以为主题要从女性社会觉醒角度发力（你看女性也并不是离不开男人），结果并不是，这个结局让人震惊之后却又感到有点思维涣散。原来是披着离异话题外皮的苦情故事啊，所以女主结婚离开小渔港也是为了忘却吧、

镜头下的小镇生活第一次让我觉得向往，是《最好的时光》里的台湾六十年代的小镇。《常开野蔷薇》里的日本小镇，同样安静、简单。只要能静下心来忍耐缓慢的节奏和有些夸张的支线情节，这90分钟最终还是能带给人感动。当然也许是因为我寂寞、矫情、而且百无聊赖，所以可以忍受那么多固定机位的长镜头，可以理解那么荒谬虚无的爱情。成功人士和追求成功的人士，不推荐看此片。

我最喜欢的镜头是直子和鹿岛在隧道里告别，两人朝相反的方向走，直子回头看不到鹿岛，但是过了几秒钟鹿岛的身影在灯光下出现，朝着远处走去，这时候直子的表情由隐隐的担心变成充满幸福的微笑。看过结尾之后回想这组镜头，尤其觉得意味深长。

对有些人来说，唯有不真实的爱情才会长久。

看了雪乃的博客特地去找了来看，片子大概讲了三个女人的爱情，又不止讲了三个。整部片子其实很闷，一开始我完全是冲着三个主演去看的。

我很喜欢菅野美穗的声音，说起话来柔柔的，但演女强人时也可以演绎地中气十足。虽然片子中小直闷闷的性格靠菅野用轻轻的话语声来演绎很称，但整部内容基调太慢，不看到最后实在有点不明白片子的宗旨是什么。当片中，小直哭坐在电话亭中一遍遍的问道：“我为什么会觉得那么寂寞呢。”的时候就开始觉得有点不对劲，但没想到会是这样的结果。她看似最普通正常的性格，没想到却是最不正常的一朵蔷薇花。

小池荣子是看正直的时候喜欢她的，感觉她真的是个大大咧咧性格很好的女人。看大奥的时候，演得也不含糊，顿时印象大好。这次的人物性格和她一贯的形象依旧很想。性感、美丽、热情，为了爱情可以做出疯狂的事情。我想拥有这样一个朋友可能也不错吧。看似最冲动的她其实也有很温柔的一面，看着她对小直露出笑容，我觉得这个女人真的很美呢。
P.S. 片子里面我倒是很喜欢他父亲钜电线杆的一幕。

池脇千鶴是从看《太阳的季节》开始注意她的，感觉她的作品很少，后来又在《Summer Snow》里面看到了她演绎的妹妹。很喜欢她举手投足间很日本女性的小动作以及羞涩而甜甜的笑容。片中的Tomo是一个被称为没有男人运的可怜女孩，看似懦弱的性格，爱哭是最大的标志。可是看到最后就会发觉这个一次一次接受命运挑战，敢于忘记过去寻找爱情的姑娘才是众蔷薇众最坚强的一个。导演借用她的语言说明了片子的主旨。

片中的小镇上的理发店叫野蔷薇，小镇上寂寞的女人们也常常光顾野蔷薇。其实面对爱情所有女人都是一朵脆弱的蔷薇花，有的面对情敌露出芒刺、有的一次次受伤又一次次绽放还有的却望着月光倒影，活在自己的世界中。究竟哪种是幸福，只有生活在其中的女人们才真正明白。

虽然不明白鹿岛为什么去自杀？
从此只活在直子的回忆里！
但是因为江口洋介的美好，一切变得很自然！这样的男人本就值得用一生去思念与爱恋！
喜欢这里面的地方音！
一群努力生活的女人，努力追求爱情的女人，虽然也寂寞....

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看故事简介的时候会让人产生一个“这是一个沉闷而冗长的故事”式的先入为主的想法，然而随着故事一步步的推进，我发现我错了。
虽然镜头里演绎的还是那些场景，虽然烫着现在人看来夸张的卷发的阿姨们反复出现，但时而激烈时而悠然的剧情使我都舍不得按下暂停键去忙些别的什么。以至于到影片的结尾，Momo对着Naoko喊出“妈妈”的时候，我都没有意识到，故事到这里已经戛然而止了。

三个女生的童年看来似乎都有着自己的不幸。
Naoko要远离自己的伙伴跟随母亲与一个陌生男人搬往别处去，她以自己沉默的方式反抗，拉开车门跳了下去留下了自己口中那个“我很讨厌”的伤疤。但是后来我看到的是，她拿着那个男人给的茄子回家给气鼓鼓的母亲，她说“我是不是不能叫你爸爸了”。
Mi酱的爸爸也是个流氓式的人物，但看到经历了岁月侵袭而老年痴呆的他拿着电锯去锯电线杆的时候，我明白了，流氓也有他定义的所谓责任。
Tomo出身于卑微而贫瘠的家庭，弄坏了Naoko的自行车的话只是哭泣着不知如何是好，但她说找到自己的丈夫，但是已经死了的时候，却是微笑着的。

或许每个人都有他的伤痛，不管是以前还是现在，或者说过去影响了未来。

看《螃蟹妈妈》而认识了西原理惠子，她的作品总是在一些你不会注意到的小细节里透露出浓浓的温情。
电影的前半段还出现了好几个让人忍俊不禁的情节，谁都没有想到收尾的却是一个如此寂寞而感伤的结局。真正击痛人心的，往往都是存在于平凡之中的感动吧。
建议可以去看看西原阿姨的生平简介，那简直就可以写一本书了。

列几个自己很喜欢的场景：
Mi酱去看被自己撞伤的丈夫，男人醒了过来说：“原来你爱我到这种程度啊，我真是个幸福的男人啊”然后立马翻脸道，“怎么可能！你这个女人居然杀害自己的丈夫......”
Naoko和母亲一起去山里给独居老人理头发，老婆婆连着两个“死了”的回答。
和叔逗Momo玩，说要教训亲她的小鬼，还有他对Naoko说的一番话，把男人的一生比喻成夜晚的小吃店，从中能体会到日本人那种很隐喻式的人生哲理。
Mi酱在自己店里开离婚祝福会，一直关照她生意的大叔们都纷纷说要带她去六本木。


人是会死两次的，一次在停止呼吸的时候，一次在被人们遗忘的时候。
没有想到这个揭露影片主旨的话从非主角的嘴巴里说出。当结局明了的时候再回过头想想，Tomo的这句话，是在对自己，也是在对Naoko说吧。

最后吼一声，果然只要有Miho参演，不管是电视剧还是电影都这么好看啊！