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剧情介绍
帕布罗·金特罗（欧塞维奥·庞塞拉 Eusebio Poncela饰）是西班牙一位赫赫有名的导演兼编剧，然而在如此光鲜亮丽的外表背后，他却有着不为人知的一面。他深深地爱着同性恋男友胡安·贝穆德斯（米格尔·莫利纳 Miguel Molina饰），然而胡安对他却颇为冷淡。帕布罗的姐姐蒂娜·金特罗（卡门·毛拉 Carmen Maura饰）是一个变性人，她在性方面遭遇过一次打击之后，便对男人充满了仇恨。蒂娜与女模特艾达（曼奴拉·沃拉斯科 Manuela Velasco饰）共同生活，然而艾达的女儿却爱上了帕布罗。当帕布罗结识了占有欲极强的安东尼奥·贝尼特斯（安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas饰）后，所有的关系将变得更加混乱不堪。 由西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦执导的影片《欲望法则》，荣获1987年第37届柏林国际电影节泰迪奖最佳长片大奖。本片内容涉及变性、乱伦、同性恋、男性裸体自渎等场面，透过这些对性与暴力犯罪夸张戏谑的描写，赤裸裸地向传统道德观念发起挑战。阿尼库拉波 幽魂崛起 第一季豪门弟弟惹人怜闪亮的日子第二季下女们灰姑娘DJ穷友记 第五季雷震子：封神缘起血旅怪谭末日侵袭之终极一搏嗜血新年刑法第三十九条神秘博士第九季木乃伊3急诊室的故事第三季加康加年味绝望主妇 第三季如实陈述复原行动第二季伊丽莎白2：黄金时代唐·皮约特情有千千劫忍川之恋野挺有趣他跨越山海而来时空游戏随机应变无声好友第一季鼹鼠消逝的爱借亲配1959公寓的烦恼创伤7号房的礼物狗先生追爱记幽冥特工男孩们的冒险书四十危机检察方的罪人（原声版）麦兜响当当侦探物语1983停止结果哄堂大笑黄昏的清兵卫奥斯汀与艾丽第二季
长篇影评
1 ) 《Law of desire》
为欲而生，为爱而死。最懂女性的阿莫多瓦，却拍出了荡气回肠的阳刚之爱。罗兰·巴特说：“我会竭尽全力，赠予那会使你窒息的东西。” 说的就是这样毁灭一切的爱情。PS阿莫多瓦的电影真的很像毕加索的绘画，明艳怪诞，有着内容挣脱形式的奇趣～
现在看阿莫多瓦，终究失去最初观感，虽仍被这病态的激情、畸形的关系触动，毕竟时间在不停向前；“我们如此孤独，时过境迁，我仍深爱着你。你是否还能找到这样的爱？像我对你这样纯洁的爱”这个注定要出现并消失毁灭的人，真是命运里一道无法泯灭的伤痕
2 ) desire
这部片子又是讲男性之爱的，阿尔莫多瓦在这方面是个天才。主人公帕布鲁是个优秀的电影导演，他有一个叫胡安的情人，俊秀的胡安深深地爱着他。胡安为了追寻自己向往已久的灯塔而离开了马德里去到了海边，他寄给帕布鲁自己在灯塔下的照片让他有机会到海边去看他，两人以书信诉说相思之情。帕布鲁在迪厅里遇到了安东尼奥，并把他带回了家过夜。于是，安东尼奥爱上了帕布鲁。尽管帕布鲁从始至终都清楚自己心里爱得只有胡安，与安东尼奥只不过是玩玩而已，但安东尼奥却不像胡安那样温存，他爱得激烈而炙热，他要得到他的全部。于是，当安东尼奥发现胡安的存在时，他赶在帕布鲁前找到了胡安，并在争执中杀害了胡安。帕布鲁因此心痛欲绝，出了车祸，伤了一条腿。当警方找到安东尼奥时他绑架了两名人质，唯一的要求就是他要与帕布鲁谈判。于是，帕布鲁换回了两名人质。安东尼奥对警方说他需要一个小时谈判，于是，在接下来的一个小时里，警方荷枪实弹地紧张地在楼下等待，安东尼奥与帕布鲁却在房间里幸福的缠绵。
安东尼奥温柔地把帕布鲁抱到床上，替他脱掉裤子……他从来没有这么耐心过，从来没有这么温柔过，也从来没有这么平静过，尽管楼下警方随时准备好冲上来逮捕他……缠绵过后，还没等帕布鲁反应过来，安东尼奥就已开枪自尽。帕布鲁拖着伤腿扑过来搂起安东尼奥，吻着他，悲痛地低吟。两个赤裸的男人拥在一起，一个已经死了，另一个不知该如何活下去。而此时，楼下的警方正全力往上爬去抓凶手……
我一直在想，帕布鲁对安东尼奥更多的是爱还是感动。但不管怎样，看起来似乎这部电影里最幸福的人还是安东尼奥，因在他在生命的尽头终于得到了心爱的人，这就足够了。
3 ) 疯狂的爱
燃烧的爱欲。开头一场无关的男优自慰戏，是欲望的前奏。帕布罗是著名导演，他的男友胡安无法使他满意，有不适合的地方，胡安出门在海边远行，空虚。帕布罗的姐姐蒂娜是变性的，当年和父亲有染后去摩洛哥住并且变性，之后父亲抛弃她，只能去巴黎，母亲去世后回了马德里，只爱女人。她和一个被去日本找别人的母亲的抛弃女儿在一起生活，笃信基督圣母，十分灵验，后面即使母亲回来要带她去米兰她也不去。帕布罗让姐姐演他的戏剧，十分成功。而在酒吧，安东尼奥听一个女人说起帕布罗，爱上了他，想尽办法也买不到他的票，结果在打枪游戏时挡住他被他按下枪，就此结识他，并且为他第一次和男人睡觉，虽然担心问题很多。安爱帕爱得疯狂，偷看他的信件，想拥有他的一切，也嫉妒胡安，帕布罗很生气，对他说他只是肉体，没有想胡安一样的爱。很快安回老家，让帕布罗以女名给他写信避免母亲偷看，帕布罗以Laura.P名写信也忽略了胡安，不给他写信。胡安要他去见他，他同意了。而安东尼奥也疯狂思念他要见他，但是帕布罗要去见胡安。安东尼奥抢先去找了胡安，说帕布罗不爱你了，赊账买了和帕布罗一样的衣服说他不爱你了，给我了，然后又强吻他说要占有帕布罗的一切，还在灯塔悬崖边不知道是故意还是不小心推他下悬崖杀了他。帕布罗问询赶到，悲痛，去质问安东尼奥，他也承认了杀了他。他悲痛欲绝要回去，结果泪水使得他发生车祸撞树上了。警察怀疑他，安东尼奥栽赃他，Laura的信件也似乎证明，而帕布罗失忆了。虽然此前姐姐因为根据她改编的Laura.P而生气，可她还是深爱弟弟。帕布罗恢复记忆，姐姐告诉他有爱人，暂时不告诉他，等确定。帕布罗虽然想装傻缓一缓，结果没想到警察说出她和安东尼奥在相爱，帕布罗急得马上打电话告诉她真相并且要她跑。她很震惊，之前她可没再爱过男人。蒂娜跑了，她却被抓住留下来。最终，警察赶到，结果第一个到的警察被埋伏敲晕拿了枪，安东尼奥威胁所有人，只要帕布罗上来。他放了两个人，要一小时谈判，结果只是和帕布罗做爱，不关心其他。帕布罗也沉浸于爱欲，结果安东尼奥自杀了，帕布罗悲痛抱着他哭，把打字机丢下楼炸了车也不在意。这是疯狂的爱，胡安苦于如何满足帕布罗，安东尼奥疯狂要占有帕布罗最后不惜杀人，犯罪，自杀也要最后见面一次，爱得疯狂，帕布罗的一心二用却造成两人都死去的惨剧，而只有姐姐是一直支持他的，虽然他的剧本造成了伤害，并且安东尼奥也伤害她。
4 ) 死于华年或存活至结局
阿氏的电影世界，确乎是一处酷儿乐园，同性爱、易性、易装、恋物者们芳华绝代地飘忽其间，去成为自己，去爱，几乎无人对自身性取向产生焦虑。对代表着普及、庸常的大多数而言，那离经叛道的姿态，惊世骇俗的告白，似乎印证着这不仅是欲望的法则，更是对法则的僭越，对常规的冒犯，对世俗的挑战。《欲望的法则》的另一深意，是导演对自身青春期一瞥幽深怅惘的凝视么？
《欲望的法则》，1987年，我们看见黛绿年华的安东尼奥班德拉斯，他饰演的外交官之子安东尼奥，年方20，青涩、冲动，在马德里街头的日与夜追逐着猎物——导演巴帕罗。巴帕罗教他如何温柔亲吻，他被巴帕罗进入，第一次与男性性交。他为巴帕罗的房子换灯、刷涂料，他穿与巴帕罗一样的花衬衫——假想中的占有，迷恋。但巴帕罗另有相爱却无法相处的爱人胡安。于是，安东尼奥他嫉妒，他去毁灭。他将胡安推下海边断崖，他接近并成为巴帕罗的变性人姐姐蒂娜的男友，他谋杀，他欺骗，他绑架，他付出生命的代价换来与巴帕罗单独相处的一小时。温存，亲热，最后的晚餐一般，然后饮弹自杀。这是占有的欲望？还是为完成自我想象中伟大、悲壮的爱情欲望？但是他死了，死于华年，在为爱情奋不顾身的青春期。而我们，安东尼奥的同类，没有死于心碎，亦暂且逃离了艾滋的阴影，如履薄冰地安度了青春期。
如果安东尼奥活下来，会怎样？我们的爱情，那些曾经爱过我们或我们爱过的人会有怎样的结局？04年，阿尔莫多瓦给出了他的答案。
17年后，2004年，《不良教育》。戏中戏的结构，导演恩里克拍摄中的《拜访》是《不良教育》的镜像。埃里克的初恋伊格莱希奥可以是《法则》中的蒂娜，亦可以是安东尼奥。《拜访》中，胡安所饰的伊格莱西奥多年后重返教会学校，勒索曾对他性侵犯的神父莫罗，但被另一神父灭口，结尾处，莫罗神父似乎神情哀痛。而在《不良教育》叙事结构的“现实”层面，伊格莱西奥确乎是变性者，是徐娘半老的瘾君子，被其弟胡安与神父莫罗二人联手谋害。因为伊勒索？因为伊吸毒？因为伊影响了弟弟胡安的生活与前途？那一景令我心痛：伊格莱西奥临死前在打字机上敲下：恩里克，我想我终于成功了。她不知晓她正走向死亡。即便不死，他会成功吗？成功地勒索到巨款，然后成功地戒毒、美容，焕然一新地与恩里克重逢？我们不会知晓，但为她自以为是、渴望新生的那个瞬间所震动。其后，胡安成为明星，而教父莫罗重复了伊格莱西奥的行径——勒索胡南，被胡安驾车撞死，恩里克则继续其导演人生。
一则影评说，《欲望的法则》与《不良教育》像一枚硬币的正反面，阳光与月亮背面。前者虽然有惊心的谋杀，但那是一种在绚烂的生之愉悦里的力比多冲动，残酷却不丑恶。还有蒂娜，变性人姐姐，幼时被神父性侵犯，与父亲相爱并私奔，为父亲变性却被抛弃。面对如此破碎的过往，她说，我绝不忘记，记忆是我唯一的财富。她依然体现了尊严，决不叛卖自己的过去——拒绝把自身经历当做弟弟剧作的卖点。她有一张或愤怒、或悲情或安然的决绝而风霜的脸。
而后者，《不良教育》或许要呈现的是，艺术或我们想象中的人生，是美丽的残酷，在残损中依然映照出人性美好的一面；而现实的残酷，却是如此肮脏、丑恶。
安东尼奥，如若你存活下来，没有死于爱情，那么背过脸去，不要直面那脏污的爱情结局。
5 ) 肉身供奉
向死而去的爱，论不得对错。圣母子一般的构图呼应着向死而去的心。我以肉身供奉自己的爱欲。一如基督以肉身之苦供奉天父，怜悯世人。我门用一生的贪图，欲罢不能的痛供养的不也就是这一生的虚无。你们都抛弃了我。我舍弃男儿身供奉的不也虚化。在向上而去的神龛，向上而去的颂歌中，我门在虚无上升中，痛苦里所获救的也只是在平静中攀爬而上的不甘心。
6 ) 無法抗拒的打動
於是，在阿莫多瓦的鏡頭下，無論是傳統習俗下的血腥，暴力，變態都有了合理的解釋---這就是愛。能把一個暴力殺人故事變成一個浪漫的愛情故事，這就是阿莫多瓦偉大的地方，也因此他成了我心目中的大師。
本片的男豬腳是一個出色的導演，也是一個同志，我覺得有阿莫多瓦自己的影子。他不想背叛愛情，在愛人走了以後遇到班德拉斯演的安東尼奧，安東尼奧愛上了他。他們在一起纏綿，但他很明確他的心始終屬於他的愛人。安東尼奧嫉妒之下殺死了自己的情敵，導演在和情人約會的日子裏見到了情人的屍體，而且還成為兇殺案的嫌疑人。駕車返回馬德里因傷心過度出了車禍，成了沒有過去的人。為了換回他的記憶，姐姐把自己和父親的秘密告訴他。親情復活了他的記憶，警察也找到了殺人兇手。可這時他發現安東尼奧，也就是殺人兇手，正在和自己的姐姐約會。另一場殺人滅口的兇殺案近在眼前。在和警察一起營救姐姐的時候，安東尼奧提出釋放人質的唯一的條件就是不被打擾和導演談判一小時。在這一個小時裏他們兩人做了最後一次愛，安東尼奧說他只想愛他，一小時以後發生什麽他不管。一小時結束了，安東尼奧趁導演不注意起床到客廳用手槍結束了自己的生命。
一個三角同志戀情，牽扯出一個兇殺案，然後一個家庭幾十年的情感經歷，最後一個同志自殺給這個故事畫上句號。每一個故事單獨來看都很普通，但當阿莫多瓦把他們放在一起，就不普通了。他通向觀眾的心靈，觸碰到封存在每一個心靈裏那些記憶，打動了大家，只要你是人，就無法抗拒這種打動。
为欲而生，为爱而死。最懂女性的阿莫多瓦，却拍出了荡气回肠的阳刚之爱。罗兰·巴特说：“我会竭尽全力，赠予那会使你窒息的东西。” 说的就是这样毁灭一切的爱情。PS阿莫多瓦的电影真的很像毕加索的绘画，明艳怪诞，有着内容挣脱形式的奇趣～
演员难看，编导刻意，及其乏味的性关系，一点没有后来沉稳细腻的大师风范
谁会想到那些强烈到疯狂的爱，竟能被孱弱的情感伤害。
性别、道德、轮回扭转不了的欲望残缺法则、你是导演、人物书信由你一手杜撰、于是我只能欺杀全世界、不求串写剧本、只为见你一面、就一面。
在失控的边缘反复振荡，喷涌出的狗血才是阿莫多瓦宇宙磁场轮廓唯一的勾勒方式。相较《不良教育》，不做道德批判，不设置情节圈套，而是以更直白的表达方式对爱欲进行终极定义。那些灵魂中不堪的，昏惑中罪孽的，都在交缠的肉体和燃烧的火光中得到释放。
炽烈而极端的同性爱欲，生命中的最后一小时。阿莫多瓦标志性的火红及其他灿烂的色彩搭配，通过自撞失忆后的康复倾谈述出人物前史，乱伦+私奔+变性的行为链太离经叛道了。以揉皱的纸(周围黄光+白色聚光)呈现演职员表和自渎戏中戏开场。分别与两位男友通话的分屏并置:服色与面部朝向的异同。（8.0/10）
现在看阿莫多瓦，终究失去最初观感，虽仍被这病态的激情、畸形的关系触动，毕竟时间在不停向前；“我们如此孤独，时过境迁，我仍深爱着你。你是否还能找到这样的爱？像我对你这样纯洁的爱”这个注定要出现并消失毁灭的人，真是命运里一道无法泯灭的伤痕。
男猪是Gay姐姐是人妖 男猪深爱一个不那么爱自己并离开自己的男孩 另一个深爱自己的占有欲强的男孩出现并杀死了离开男猪的男孩 为了能再次见到男猪 男孩跟男猪的人妖姐姐谈恋爱……最后男孩为了能跟男猪呆上一小时付出了生命的代价 PS.年轻时候的班德拉斯是尤物啊！9/10
爱从不需要有迹可循的，欲望没有法则。
想打七颗星!与同性无关！看完阿莫多瓦的片觉得之前看的情色都弱爆了！他才是是真正如何懂得玩味性感和浪漫的导演，而不是那些只懂得拍脱光了猛干的人，；论轻SM在SEX中的应用。。。BTW，非常喜欢阿莫多瓦对Juan的男人的fetishsism，用西语说起来很赞。最后一个镜头想到了烈焰焚币的结尾。嗯，已成脑残
只为拥有你一小时。谁能责怪偏执狂的爱。
前面略狗血，但结尾简直赞爆了，就是喜欢这种阿修罗王式的疯子！电影展现了拉美西葡人士的幸福生活：一见钟情，二见打炮，三见动真心，四见短兵相接。。。与之相比，我踌躇了一年，也没敢给男神留言。。。
同性、变性、性爱、乱伦、凶杀……很典型的早期阿莫多瓦作品：戏剧张力十足故事在有条不紊的镜头里却讲述得跌宕起伏，可惜那场灯塔凶杀的过程却设计得让我有些不满。……爱情里疯狂的占有欲，促成了无法挽回的过错。……再联想到《不良教育》，我突然挺好奇阿莫多瓦因其电影导演的身份潜规则了多少人？
看到最后忍不住哭了，“谁还能找到似我这样的爱人”
阿莫多瓦让我吃了一惊，他似乎和法斯宾德有点同源了。
B / 大概可以和《斗牛士》并列为早期的转折之作。剧作更加圆润流动的同时更加突出了形式感以完成细微的心理渗透（平移、局部特写、大远景、俯拍愈发娴熟），某种程度上正是这种带有“物性”的镜头避免了文本上驳杂心理角力架空的可能——这种走向深度的融合在之后的《崩溃边缘的女人》中达到了一个阶段性的巅峰。但后半部分的叙事节奏确实有些急躁，压迫感、零碎感有些过于突出而欠缺某种“散漫”的气质，倒是结尾一如既往地稳。
色彩缤纷的胶片遮盖着主人公上一场爱情的过往，然而于暗房中沉睡的记忆却偏偏被他下一场真实的爱情唤醒。毫无疑问，遵循《欲望法则》一定会通往革命，但恐怕唯有阿莫多瓦灵巧的手配上那台导火索似的打字机才能将众多支离破碎的元素缝合成一部烟花式的电影。它拔地而起绮丽的美令翘首仰望的人叹为观止。
爱情占据了生活中的每分每秒，让你无法集中精力做事情。这就是我最喜欢也最不喜欢爱情的地方。
阿莫多瓦模式的完全成熟，此后的同性、变性、父奸、教堂、失忆、乃至偏执的班德拉斯等元素都已经显现。影片中极有意思的三个细节是电话分屏的朝向、车灯与灯塔的高速相融，以及打字声与音乐的完全贴合。将偏执与爱恋做到极点。
阿莫多瓦的电影剧情一如既往地奇情（可能这部还算稍微好点儿的），不过骚气溢出屏幕、荷尔蒙爆裂的的班德拉斯还是足够让人惊掉下巴... 他成功诠释了一种可弯可直的气质！让人gay-dar失灵的罪魁祸首啊...