鼩鼱的巢穴

最喜欢的是电影好几处细节处理得非常好：

1. 姐姐照料无法行动的卡洛斯 vs 姐姐照料已死的爸爸

2. 姐姐对卡洛斯的终极控制（把腿和床单缝在一起）、对卡洛斯未婚妻的藏尸（“真人”模特）、对两位女客户的杀害（用织针）都非常符合她作为一名出色裁缝的技巧和智慧😂

3. 姐姐形成广场恐惧症的原因是为了守护不得为外人知晓的过去、家里的秘密（藏尸）、守护所爱（家、妹妹）

但对于妹妹的所作所为，我也表示十分无语：

1. 姐姐用树枝对她体罚是非常不对，但她反抗用熨斗狠砸到姐姐头破血流也十分暴力吧。。回想大家小时候如果家长有类似体罚，也不会这样想砸家长吧。。

2. 两次深夜到访男主房间，第一次见面时还仅仅穿着吊带低胸睡衣。。第二次特意打扮穿花裙子。还与人家挨得这么近，这不是蓄意勾引是什么。。？

何为鼩鼱，妹妹在电影中说，鼩鼱就是能够在黑暗中，在无所不在的监视和控制下，仍然能够自如活动不被察觉，这似乎可以看作在弗朗哥的fxs体制下设法求生的普通人生存状态的比喻。而上帝，这里特指天主教信仰中的上帝，也几乎成为弗朗哥的化身，成为一种监控的，威权的象征，丝毫不意味着救赎或宽恕（圣母像在电影前半部就被打碎了），永远在俯视，巡视，它成为控制姐姐的思想枷锁（也是控制弗朗哥时代几代老百姓的思想统治机器），最终象征着宗教的禁锢的十字架被妹妹摧毁。

电影中能看到非常多《饲养乌鸦》的影子。从绍拉开始，电影隐晦的批判弗朗哥时代的封闭与专制的一种策略常常把故事设置为寓言体，并且放置在或空旷或孤绝的封闭空间内，不论是《安娜和狼》《蜂巢精灵》或《玻璃笼》中的乡间/荒原的孤独大宅，还是坐落在马德里闹市区却与世隔绝的破败豪宅（《饲养乌鸦》），或者是《海》《鬼童院》里的孤儿院，都成为了对四零到七零年代的西班牙的象征。到了本片，这个闭锁的空间已经萎缩成一幢公寓，一种心理的禁忌。

有意模糊或淡化二十世纪的特殊历史与政治而把讲述故事的角度引向精神分析式的心理问题的探究是九十年代以来越来越流行的风潮，本片也不例外，躲避开对大历史的追问和探究而仅仅讲述一个父权和乱伦的暴力导致的心理扭曲以及罪恶延续的故事。但这样的故事何其多，何必又大费周章将背景设置在1950年？显然仍然引诱观众从时代寓言的角度来解读。

故事设置在1950年弗朗哥时代，小女儿在1932年出生，母亲在1930年左右去世，可以联想为西班牙1930年由于美国资本主义经济危机爆发而内爆国内危机进而爆发革命推翻了帝制建立了共和体制，从此父亲就不正常了，而不正常的父亲死于1936年，内战爆发。这些时间节点的选择显然是刻意为之，如何解读就见仁见智。

电影最后，妹妹并没有就此摆脱自她出生开始就缠绕她的一切，她最终选择和那充满了罪恶与创伤记忆的公寓及其尸体们继续共存下去。就像《饲养乌鸦》的结尾，那个沿袭了旧制度的专横与控制欲的姨妈并没有死去，她继续活在后弗朗哥的当下，仍然发挥着作用，影响着所有人。历史并不会轻飘飘的消散，它如同幽灵，又如同雾霾，总是弥散在我们的周围，让我们这些自以为进入后现代的扁平时空的人们时不时就打个冷战，不至于太乐观，或者太愚蠢。

女主演技太好了！ 姐姐很可怜，父亲凭因失去心爱的妻子而疯狂把自己的性欲都发泄在了她身上，并且有极强的控制欲，不允许她离开家门一步。得不到爱与尊重、害怕男人、无法接触外界被迫在父亲魔爪之下造成了姐姐扭曲的心理。终于姐姐在害怕自己渐渐长大的妹妹也被父亲如此禽兽般地对待时毒死了他，并藏起了尸体从未有人发现。 受到的创伤没有修复，杀人的秘密又永据她身，姐姐没有迈出门、向着阳光更进一步，而是在自己的巢穴里越陷越深。把妹妹都抚养到18岁了还是那个受伤的模样、时时控制不住自己对妹妹打骂、也继承了父亲的控制欲，害怕之后妹妹离自己而去，心理扭曲得越来越严重，由此造成了卡洛斯到来后的一系列惨案。 发现自己喜欢上了卡洛斯时,她心里第一想法就是：要留住他（妹妹是这么说的）。给他喝混有吗啡的圣水麻痹他的神经、谎称给他请了医生不告诉他真实病情，卡洛斯的腿在她的照料下变乌发黑了都。本来卡洛斯留在这是因为觉得姐姐人还挺好的，他也刚好不想回去，而当从妹妹那了解到姐姐对他所做的真正的事实，他说的话激怒恐吓到了姐姐。这个女人又开始变得一昧地害怕卡洛斯离开了她的控制，当他的妻子来找他想把他带走时，疯狂的女人杀了她。卡洛斯认定了一定要逃离这个疯子，趁她分尸之际，艰难地拖着一条腿在地上悄悄地爬想开门出去，不幸地是刚打开门（门上还有一条安全链），疯子发现了他，眼前一黑，之后就可以知道这个女人对他的腿做了什么。回到姐姐身上，她始终没有克服自己的心理障碍，克服父亲给她带来的阴影，在卡洛斯要离开她、他的妻子想把他带走时姐姐就产生了非常大的恐惧，乃致竟杀了人。我想也有她杀父之后藏尸一直没被人发现、她既没有摆脱父亲控制又没有为自己赎罪，于是有“无法回头”的想法产生的缘故。如果当初用那种方式使自己姐妹俩逃离了变态的父亲魔爪后，能去警局把真相说出来坐几年牢赎罪，那姐姐肯定能很大程度上摆脱父亲的阴影，也不会想控制妹妹和他人，不会心理如此容易扭曲，不会伤害到无辜的人，自己也许会有一个比较普通的、但有希望有尊严有未来、心理坦荡的后半生。是不是她害怕出门的缘故就不没有去警局？可能因为没有出过门无法接触外界新鲜思想致没有多少理性思考能力，想轻易地把一个死人藏起来就好了。如果考虑清楚杀人要承担的后果，她还会选择毒死父亲吗？如果要这样选择，又是否考虑清楚杀人躲避法律严惩的后果，对自己、对妹妹、对他人？显然她没有做过这样的思考，相互影响吧。（果然在何种情况下人都要多读书为好）你看，姐姐就这么在父亲对她的虐待阴影和她杀人遭受的掩埋真相的道德的侵蚀就这样无时无刻伴她二三十年。遗憾地说，在自我成长方面她没一点进步，反而越陷越深。继续，杀了卡洛斯妻子后后来又杀了两个发现了她秘密的女人，同样的，“无法回头”，她自己说。（要是当初坐了牢赎了罪怎么就回不了头呢！）然后在和妹妹及卡洛斯的对抗中失败了，在妹妹的怀里满身血污的死去。临死前她说她把妹妹和妈妈的合照与父亲的尸体埋在了一起，妹妹找到了，这个地方我不太明白，意思是妈妈并不是因为生妹妹难产而死的吗？可能我忽略了一些细节，是不是妈妈失踪了？

老太太怎么会和姐姐那样心理疯狂的人在一起？应该预想到这样独居一辈子从未出过门的女人的神经该有多可怕！即便丈夫是医生，也最好就止于这层医患关系，居然还到家里去，还给她弄吗啡，想过她为什么要吗？仅仅是为了麻痹自己？NOnono…是我的话会我会认为她很可怜，但我也会保持相当的距离，没有必要以自己的生命去表达善意。有些人有些路要靠自己渡，不要蠢蠢地把自己搭进去。另外，如果遇到像那个疯女人拿利器要凶了自己的情况，我肯定不会跟她说什么废话，冷静下来，鼓足勇气，快速瞄周围环境找到帮手（没人就找利器，没利器就给自己打气），我就不相信一个年轻女人和一个老太太还对抗不了一个女人，若对方是非你死不可的心理，那你也要非她死不可的去反击，该死的女人，两把钢针把杀得了我？插你脑袋上！

妹妹，挺可怜的，我很惊讶她这么正，没像姐姐一样扭曲，应该是没经历过父亲虐待，但还是很可怜……我觉得她要是想逃出去不是很容易吗？反正姐姐不敢出门，再也不回来了呗，何必每时每记刻战战兢兢，被监视被控制。

男主也是，想要多见妹妹，忽视她的忠告，这个下场他应该是无比后悔的。所以啊人不要做坏事，不要心存侥幸，尤其是危害生命的事，否则你根本不知道你的一个看似轻飘飘的决定会给你带来多少厄运

男主妻子也有自己的疏忽，千万不要忽视那样一个有阴晴不定的表现的人。姐姐在阻挡她进来时很凶，马上又可怜巴巴求她不要带走她。美丽的女人呐，应该想到这会是一个多少变态的人！

姐姐最大的问题可能是不懂得反思，书读少了吧，在自己身上发生那么多事不去思考解决的最佳方案，不去想怎么对自己最有利，害自己年轻色衰、害妹妹也有阴影、害了几个无辜的人！如果自己不被允许出门，那么父亲死后一定要出门；如果自己被控制很痛苦，那么一定不要再这样对妹妹和其他人。她最初是知道反思的，因此杀了父亲，但由于我上述所说的创作未被修复、罪孽未得到救赎的缘故，成为了一个有罪的又不正常的人，之后变得越来越不正常了，不想回头了，不反思了，罪孽深重，可能没有来世了。

演得很到位，剧情很流畅，各种都很好，也有反思意义，五分啰，希望各位能从不同的人物角色身上得到反思，以之为前车之鉴。

再次被刷新三观。 #看过《鼩鼱的巢穴》#

首先，高清的、原生西语 + 中文字幕的、免费 的资源不是很好找。（很大可能是我笨，不会找。）

话说女主的父亲，路易斯.托萨尔，他的另一部恐怖片《当你熟睡》加上这部鼩鼱， 我jio着已经没法改变对他的印象了，（其实是对他演技的表扬啦~太厉害了。）

女主这人，演技杠杠的，别的不说，稍微正常跟精神病发作的时候，吓死宝宝了。还有出场到结束那深深的黑眼圈，一看就是长期睡眠不好精神不好的人。

看下她尝试走出家门那一段挣扎，要窒息的表演；还有2段杀人的戏，以及对卡洛斯把腿缝在床上（果然是裁缝，手工了得。）， 敲打他的头把他撞晕阻止逃跑，就是个赤裸裸的精神分裂者好吧？！

有些细节不是很值得推敲，比如：为啥父亲跟女儿生下的小孩这么健康？这个有点幸运； 为啥妹妹跟男朋友分别每次都是在姐姐能看到窗户底下？还有最后妹妹发现姐姐其实是母亲，那照片上抱着婴儿的姐姐/母亲 跟年轻时候不是同一个人好吧。 不过点到为止吧，让砰砰砰的心再跳一会儿。

那个被父亲毁掉了整个人生的“姐姐”，内心充满的绝望和难过却无法对自己的"妹妹"嘶吼出来，她只能用极端又疯狂的行径来获得自已喜欢的"东西”，和保护自已拥有的宝贵的"妹妹”，如果还不能放弃人生，那么哪怕像餉精那样活着吧。

女主角演技非常好，安静不张扬，用眼睛手来表达角色的内心世界， 是姐姐又是妈妈，是孽种又是亲骨肉，安静地看完片子然后对翻到这部片子的你说一句值得一看。

鼩（音同渠）鼱（音同精），远离其他生物生活，地栖者居多，亦有半水栖或穴居者。昼夜活动或仅夜间活动，不冬眠。平时独栖。唾液腺中常含麻醉剂，可使俘获物麻醉，能瘫痪更大的生物。这是片名的由来，由被囚禁的男子卡洛斯赋予姐妹二人的定义，也是被杀的禽兽父亲给予姐妹二人的命运。无处不在的上帝时时注视着一切的发生，终于在一切的无动于衷后被妹妹砸碎。

患有广场恐惧症的姐姐多年来无法走出家门一步，对男人怀有天然恐惧和怨恨的她从小就是如此教育妹妹，然而控制不了已经成年的妹妹注定会有恋情甚至婚姻而离开她。在楼上的邻居卡洛斯摔断腿倒在姐姐门后，一切都发生了改变......

饰演姐姐的演员玛卡雷娜最早认识是在《异魔禁区》，她算不上是多惊艳的美女，但你看着她，会有一种破碎的张力吸引你去靠近，那双着了魔的双眼仿佛要拉着你一起毁灭。姐姐是个疯癫而分裂的角色，从她对父亲格外的恐惧和怨恨中，其实已经可以大概猜到其中的不伦，只是难以见光的耻辱和独自背负的沉重黑暗压的她每一秒都在窒息的痛苦中。一个没有见过光的人，又如何知道怎样拥抱光。

妹妹的角色给人的共鸣不大，姐姐过强的控制欲对她而言时常激发着她的叛逆心理，同时对亲情的依赖和过浅的经验也使她无法做出正确的选择。妹妹对姐姐的恐惧，正如姐姐对父亲的恐惧，其中同样包括了XING（四声）剥削，父亲是数载连续的野兽侵犯，姐姐对妹妹则是强行恐吓和压制性^欲。妹妹的逆反心理在得知姐姐杀死父亲后发展成高潮的怨恨，面对姐姐的暴行她只想暴力反抗。然而她的行为却诸多不合理之处，比如明知姐姐想囚禁男主却不在外求助；明知姐姐有心理疾病却没有主动帮助，连姐姐的顾客都试图通过药物或者丈夫作为心理医生的专业帮助姐姐，妹妹却毫无作为；明知父亲的禽兽行为却只恨姐姐将她的人生编织成谎言；最后跟姐姐打的头破血流、边上还一个快死的病人，她还能去先看妈妈的照片（可以理解是导演给观众设置的反转，但对于有心的观众这早就不算反转而是验证）。

影片符合一贯对西班牙悬疑片的期待，压抑的气氛弥漫在这间无法走出的房间里，全片都在这间屋子里发生，你知道它的每一个角落都充满了罪恶，偏偏受苦的耶稣又充斥着大部分重要镜头。一个十字架由每一位母亲在其女儿出嫁时传承给她，耶稣受难的形象其实也在暗示着，婚姻之于女性的不幸和剥削已从这一刻开始。欢欣不过是表面的幻象，最靠近心脏的苦难才是永恒的真实。只是没有一位母亲说的出口，因为男权社会赋予她们与生俱来的羞耻感封住了她们的嘴、缝住了她们的腿，她们被永远钉死在妻子和母亲的身份上得不到救赎，耳朵里倾听的只有男性角色的贬低或性意味的谬论。可怜的姐姐作为母亲始终在和怪物战斗，最后自己也成为了怪物。

试图走出阴影的姐姐努力过，尽管走出一步就会让她焦虑恐慌到呕吐、尽管只懂裁缝的她不惜分尸缝腿，但为了能让自己重新过上正常而现实的生活，她都愿意尝试。她并非是恶人，始终虔诚信仰上帝的她在历尽苦楚也想维护上帝的尊严，或许不仅仅是信仰能给她救赎和对苦难的解释，同样因为项链是母亲留下来的念想，能让她有忍受和渡过苦难的勇气。最终的崩溃结局，或许就是上帝的怜悯。在某一刻的绝望里，也许她也会恍惚觉得被侵犯的自己其实是禽兽父亲的妻子，然而每次看到妹妹、即自己的女儿长得和妈妈一模一样时却又将这种幻觉打碎。如果上帝无情拯救，那么请给怯懦的鼩鼱多一点毒液，让她们得以自保。