百万元与苦虫女

百万元与苦虫女
四处打工让她存够一个又一个一百万，每存够一次便是出发前往下一个地方之时，存钱很容易........
100万円=5.5万元人民币吧（现在的价格），很容易啊！这是前往下一处的动力，也是留在这一处的原因了！
最后----------其实没有最后，打包行李，就是新的开始了！
还年轻啊！

分了两天看完了片子，昨天还觉得是部励志片，今天则发现励志之外还穿插了爱情和情亲，以及，对勇气的阐释，和，对青春的思索。

一开始，玲子的遭遇就很令人同情——明明是别人有错在先，可是为了惩罚别人的错误的玲子，却吧自己送进了劳教所，于是自己的生活也随之变得一团乱。
成长中的我们似乎也有很多这样的无奈的遭遇，因为不知道怎样去掌握度，或是不懂得表达的方式，于是，事情的结果偏离自己的初衷好远。
因为成长带来的自负、和年少而有的轻狂，我们常常不屑表达内心真实的情感；因为涉世未深的胆怯、和对他人的不了解，我们往往张不开口去说出内心真实的想法。
于是，误会一个个地产生，无奈一个个地浮现，青春的故事因此百折千回。

年轻的我们自以为自己很勇敢，却反而将自己与外界隔离；
我们假装勇敢的背后，其实是不懂得如何去表达自己……

影片中不懂得表达自己的不只玲子一个——
弟弟拓也不懂：明明关心姐姐、嘴上却数落着姐姐的不是；明明讨厌班上的家伙、却不敢和老师或是家长诉说；于是只能不舍地看着姐姐离家，独自忍受同学的欺负……
玲子在海边遇到的男孩也不懂：明明喜欢玲子，嘴上却硬是一口咬定只是玩玩而已，结果只能无奈地看着玲子离开……
中岛自然也不懂：明明是不想让玲子走才借钱，但是却没有解释清楚而造成玲子的误解，于是两人在人生路上擦身而过……

做的事情其实并不是自己心里所想的——
并不想离开的玲子在出走的时候，面无表情的底下其实是满心的沉重；
被人误解而不懂怎样重新传达自己的心意——
舍不得玲子的中岛在恋人离开时，才明白这没解开的误解将成为自己一辈子的遗憾。

什么是勇气？
自己扛起所有一切固然勇敢，但何尝又不是一种逃避；
当我们真正明白勇气的定义，我们也就真的成长了……

       这部[百万元与苦虫女]采用了标准青春片的镜头方式来包装：色饱和度高，必要时候加暖色滤镜，角度比较随意，偶尔晃，很多面部特写——谁叫它主角是苍井优呢，与桂纶镁相似，无论哪个导演都舍得用大量镜头去爱抚她们的青春，女导演棚田由纪自然也未免俗。不过这部电影作为她自编自导的第三部作品，基本上用一种贴切的方式触到了一个自闭少女的内心世界。

       本片最大的优点在于它的叙述方式：以女主角佐藤铃子的纯主观叙事角度贯穿了整部电影。细心的观众应该也会发现，这条铃子独身离家、打工旅行的主线几乎所有镜头都没有离开铃子本身，又并没有用独白和第一人称视角让观众一目了然，它是用第三人称看似不经意地把铃子视线所及的一切展示给我们，相应地把她的一些主观感觉做出放大。比较典型的一处在铃子的第二个目的地，桃园小镇，她到一户普通农家帮工，男主人热情甚至显得过分殷切，于是我们看到他有两次特地在铃子洗澡时隔着门找她说话，在清晨以自己一张大脸贴得很近唤醒熟睡的铃子，仿佛是在给观众一种非分之想的暗示，但是临到头来，铃子“有前科”的秘密败露得到全村唾弃，男主人一家倒是将热情保持到她离开的一刻，他亲手送上的一袋桃子是那样真诚。这时再去回顾之前的镜头，可以让人恍然，那只是导演将铃子这种青春少女独有的敏锐和不安放大了，让观众也感同身受。影片最后一段爱情戏也很能说明问题，很多观众迷惑导演到底想让中岛怎样，一忽儿表现得像个纯情小男生，转过脸就成了诈骗犯，在被铃子诘问时也说不出个所以然，两人关系就在误会中不了了之。但是如果专心地跟着镜头走，我们就发现自己完全在从铃子的角度看问题：中岛和新来小师妹的良好关系被一再渲染，中岛普通的失约电话被加入了各种负面解读，直到他开始一再借钱——观众也对他从产生怀疑到忍无可忍，开始用最坏的一面推测他，恰好走过铃子的整条情绪道路，这是一个恋爱中女孩的所见所感，并不是一个客观和讲逻辑的东西。不能不说导演这一手用得实在有几分高明，有个不爱说话的自闭的主角本来是个难搞的事情，但找准了她的主观视角一切就自然多了。

       不过棚田由纪毕竟经验有限，要不也不会鼓捣出来个姐弟通信的副线鸡肋来给大家吃，想维系铃子与家人的感情羁绊出发点是好的，但是这个开头六亲不认一心把姐姐赶出家门的小破孩子见到姐姐力挫几位欺负她的霉女便对姐姐产生崇拜之情本身就挺站不住脚，到了后面甚至写出“我不会给姐姐丢脸的，我要努力”来煽情——最初他赶姐姐出门就是因为姐姐“丢他的脸，影响他考试”，简直让人无语了。其他缺点也很明显，比如台词过于幼稚乏味，很多废话连篇的时候都是靠够漂亮的镜头撑着，配角虽多，但都不够出彩等。不过除却这些，结尾更是算得上败笔，竟然安排自顾自郁闷的中岛被其绯闻小师妹“你向她借钱是为了不想让她存够100万走掉，为什么要一直误会下去”一语点醒，抓起单车满头大汗地去车站追铃子……现在应该连三流韩剧都不屑使用这种桥段了吧。

在森山未来向苍井优借钱之前都挺好的，很自然很生活化，尤其是一些细节方面，比如苍井优在超市反复掂两个蔬菜的重量，想选一个性价比更高的回家做菜让人想到自己也曾经在超市中反复挑选泡面时的情景。但直到借钱开始就有点变味了，而最后居然理由是为留住而故意去借钱， 那他和新来店员的暧昧以及后来对苍井优的冷淡怎么解释呢？也许编剧是有想法，但感觉还是有不少漏洞，所以最后的结局一点都不会让人觉得感动或遗憾，相反觉得森山未来最后追出去很俗套很刻意。本想给三星的，想想苍井优，还是给了四星。

 昨天是《百万元和苦虫女》在京都上映的第二天，上映规模比预料中要小很多，只在京都シネマ一家影院上映。下午5点多一场有导演见面，虽然时间早3个多小时还是买了那一场的票。据说有些地方苍井优也出场了，但是很遗憾她没能来京都。

    入场前15分钟吃惊的发现工作人员正在宣布票已售完，开始卖站票的通知。很钦佩，但不知道自己会不会花同样的价格站2个小时来看这部电影。。。

    影院也是小型的，120几个座位，银幕比家庭影院的投影幕大不了多少。坐满了，还站了十几个观众。这样的小型上映保证了一些小制作以及小众的电影也能与自己的观众群见面，而影院也不至于亏本。

    导演タナダユキ是一个有京都味道的清新淡雅的女人，中间色与碎花叠穿的披挂风格透着文人气质。果然她在发言谈到了本人既是导演也是剧作。据我了解好像《恶女花魁》的剧本也是她的。大部分的话题都围绕着苍井优，再次说明了这是一部苍井优的电影。

    上映中的两个小时还是让人愉快的，尽管每个人看后一定会有不同的感受。就像导演说的，作品一旦完成就是别人的东西了，个人找到自己所需要的而感到满足这是最重要的，这正是那样一部讨好而乖巧的作品。

    公路片与苍井优确实有种内在和谐的韵律，从海到山，再到不知名的城市，路上风光的变换，像苍井优穿着不同工作服登场一样，素朴自然而率性的，却有着cosplay式的无聊而轻松的快乐。

    但是说这是这是一部苍井优个人秀的电影是不公平的，导演是有话想说的，并且通过给玲子的自白和弟弟的一封信——她所擅长的文字形式来表述了。

    玲子说：“我总想不用说对方也能明白就好了，总这样想所以变得不能与别人交流了。”

    玲子说：“我只是在逃避自己，到一个没有人认识自己的地方重新开始生活，但是时间长了又被卷入各种复杂的事情里去，所以只好又离开。”

    玲子说：“你一定会鄙视我，我是有前科的。”

    相信每个人都能在这些话里找到自己成长的经历，我们是那样的讨厌复杂，逃避沉重，我们幻想生活就像COSPLAY那样简单而快乐，可是到最后我们变得一个比一个神秘，一个比一个深沉。“我是有前科的”，我们就这样以自厌为名拒绝了所有人的接近。

    苍井优是一个本色的女优，这个爱好天空鉴赏的女孩本身就具有面对现实生活时不知所措和尴尬之美。在影片中她苦笑的表情是最可爱的。