虫师2006

哇～～长腿姐姐在里面好帅气哦！
一把长及腰际的银色长发，素色和服（是和服么？还是浴衣？哈哈～搞不懂。），修长的身躯，低沉的音调，冷静的话语……再加上长腿姐姐那超级无敌完美的演技～～！啊～啊～快要把我杀死了！>_< 奴伊选长腿姐姐果然选准了人！好眼光！

说实话，我觉得整部电影都做得不错。
不过令我好惊讶的是，豆瓣的评分大部分是“还行”而已，更甚认为之“较差”，所幸的是没有“很差”。
满腹狐疑之下看了前面几篇评论，终于得知结果。原来大部分的同学都是冲着动画版的宁静舒缓来看电影的，自然拿她来和动画版作比较。那么，认为电影不怎么样的确不足以为奇。毕竟动画版真的做得很好，况且电影版是由大友洋克这大师级的人物来做。从这边来看，会令人觉得失望便是理所当然。
不过……
我是看动画版看到一般后跑去看漫画原著，看完原著以后，再才跑回来把剩下的动画看完。所以，我比较的对象主要是以原著为准。
呵呵……
大家视角不同所致～。

在我看来却又是不一样的风景。
真是一幅好光景呀。
一来，非常忠于原著。包括各个细节。
居然连那些好恶心的“哞”和“啊”都做得一模一样的恶心。呕……还有就是那个被“啊”寄生了的小女孩，真如漫画中一般。
二来，电影把奴伊和银古两个人的结局改写的好完美啊！
没记错的话，原著里面奴伊是自愿在永暗里面消失的。只是消失以前救了年幼银古，那时候银古还叫作“善”吧。我记得故事到那儿还让我伤心了好一阵子。因为奴伊的命运实在是太悲惨了。但是电影里面不但没让奴伊消失，还安排他们俩重逢。真好！

可是，金无赤足，人无完人。
这电影美中不足之处，还是有的。
其一就是银古小时候和奴伊在一起的事情太过轻描淡写了，没交待清楚。使之不足以让观众见证他和奴伊之间的感情其实是很深厚的。我觉得，其实这里应该加重笔才对嘛！
其二，银古说没办法对淡幽说喜欢那里……呕……好恶哦～！的确，人家漫画里面淡幽是对银古有那么一点点，可是银古只是把淡幽当妹看好吧，况且你也把淡幽那一点点夸得太大了吧？！恶心死了……这故事压根就不是走这线路的，硬是添上去，真是的！

最后还有就是，小田切这个银古也太帅了点了吧？！
哈哈……
记得看漫画的时候，一开始时觉得银古蛮吓人的，只是后来慢慢习惯了才好。

ps：结局没看懂……
银古消失了，是因为要用他自己本身驱走奴伊身上的永暗的缘故么？！
奴伊曾说过，银古身上藏有“银蛊”……

不过总的来说，我个人认为还是一部蛮不错的真人版。
我对真人版的要求好高的哦！
哈哈～～

虫师是我这几年最喜欢的动画，她是如此玄妙特别，以至于每次别人问我虫师究竟讲的是什么我都难以回答……后来我深思许久，终于想出一个牛X的总结：虫师讲述的一种幻想的与人类共存的原始生物的故事，表达的是对生命的赞叹与敬畏，以及命运的希冀与无奈。

 

但是大友克洋拍摄的电影版却自作聪明肆无忌惮地胡乱篡改剧情，把一部如此奇妙玄奥的作品变成了充满诡异与怨念的俗套志异怪谈，原作中博大的情怀与深邃的思想变得肤浅而狭隘。

 

“柔软的角”本来是关于母亲的爱和生命的力量的故事，到了大友克洋手里去世的母亲却成了孩子疾病的根源，母亲的声音一直幽怨凄厉地回响在孩子脑海中。

 

银古的老师本来是消逝在永暗之中，大友克洋却偏偏要让她痛苦地活下来，像满心怨恨的厉鬼一样游荡和寻找，像令人窒息的噩梦一样出现在银古面前。

 

影片中的这两位母亲形象都如此狰狞可怖，让人不得不怀疑这源于大友克洋童年的阴影。仔细想来，他的阿基拉、记忆也都弥漫着灰暗迷乱的情绪。但是他又何必将自己这些偏执的怨念生硬地加入虫师这样淡雅悠然的神作之中以强调自己的独特风格呢?这样自私的篡改不仅是对原作的亵渎也是对自身能力的束缚。

 

就算撇开原著不谈，电影虫师也是一部极其失败的作品。故弄玄虚的灵异场面掩饰不了影片节奏的冗长拖沓和情节的无聊乏味，支离破碎的故事蹩脚地组合成长达两个半小时的影片，其中充斥着故作深沉却毫无意义的长镜头和故作深情却毫无逻辑的台词，没有起伏没有高潮，结局没有任何情绪的释放，昏沉地看完后心头没有泛起一丝涟漪，错了，看完情感还是很强烈的，因为真的实在是多年没看过这么烂的电影了。


罗伯特麦基的《故事》里有这样一段话：“天才作家写不出好作品不外乎两个原因：他们要么是被一个他们觉得非证明不可的观念所蒙蔽，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。”
对于这段话的正确性我仍然无法确定，但很明显大友克洋在虫师里既想要表达自己思想和情感，也妄图靠光怪陆离的画面和氛围吸引和打动观众，结果却不伦不类一无是处，所以可以确定的就是大友克洋绝不是一个天才作家，充其量不过是个蹩脚的工匠而已，他也许会偶尔打造出一两件怪异奇特的作品而声名大噪，但这一两件作品下面却是无数质量低劣的残次品，而恰恰是这些普遍水准的作品才最能代表一个艺术家真正的水平。

终于……看完了……

第一个故事之后，便耐不住性子了。断断续续撑着的看到结尾，还真是……失望啊。也许是有TV动画版在先的缘故吧。

一开始有些像水墨的画面，让我多少有了一点期待。然后就是……等啊等啊，直到那个私奔的场景，才有了些满意，却也是不可再得。失却了动画中的清新与亮丽，却没能换来其他的感觉，第一印象便已经糟糕了起来。影片的后半部，大段镜头都暗得要命，不知是否我显示器的缘故……这让本来就有些闷的剧情显得更加的冗长。虫的样子也没有动画里光怪陆离的表现来得精彩，对于真人出演的电影，如果虫出现时把镜头对准演员的表情，会不会好一些呢。

动画毕竟是有些符号性质的表达，而电影更寄希望于演员的表现。很遗憾我没能再次见到，那个虽然同样沉默寡言，却总有些豁达宽容的银发男子。有些苍白杂乱的头发，以及，胡子茬……苍井优的戏份不太多，基本上感觉不过不失吧。晴野里的笑容与暗室中的英飒，感觉都只是动画的复制品。动画里女孩背负着的宿命，此番似也不见。哑巴的呕哑是唯一触动我的声音，那喊叫声里夹杂着很多很多我分辨不出来的东西。倒是可惜了这个角色。

几个故事被串在了一起，大友克洋到底要说些什么呢？原作动画里，虫的出现，有的是人与自然的冲突，有的是人和人之间的矛盾。有追逐彩虹的梦想，也有无奈面对的叹息。银古不过是一个讲述者，在一旁串起一个又一个的故事，也一次次的给人们带去治疗与希望。而今次，落魄潦倒的银发男子自己成为了主角，关注的目标也从虫转到了人。从旁观者到参与者，虫师变得平凡起来。好几次，他在治疗中呈现出慌乱，而不是之前的成竹在胸。这个转变本来是很好的题材，按说可以讲出一些和之前不一样的故事来的。

高一的时候，
学到了一个新词语——“恋声癖”。
一开始不明所以，觉得大概是，
某些人在迷恋某几个声优的好声音。

后来渐渐的，发现不仅仅是人的声音，
也是鸟鸣，花香，奔跑，机械，
总之是，沉迷于万物之声。

然后我慢慢发觉自己就是一个很偏激的恋声控，
喜欢玻璃掉在地上碎裂的声音；
喜欢一个叫JX的男CV的声音；
喜欢管弦乐器尤其大中小提琴的声音；
喜欢清晨鸟儿叽叽喳喳琐碎的声音；
喜欢削铅笔时刀划过木头细不可闻的声音；
最喜欢，夜晚虫子有节奏的此起彼伏鸣叫的声音……

还记得大二去写生。
在龙脊梯田高高的木质旅馆里，
清新的湿润空气和植物芳香特别浓郁。
往窗户外一探头就是树枝和飞虫~
一入夜，虫子就“兮呲兮呲兮呲~”
然后我躺在那有点潮的被子里，
闭着眼睛无意识地听它们说话。
然后就在一种特别安心的舒适里睡着了~

我是没有那么神，听得懂它们的心事，
但是至少，每一种语言，都有在细心分辨。
虫子有太多不一样的叫声了，
这一点一直很让我着迷。
大夏天里，整条步行街边，
郁郁的梧桐树在头上连成一片斑斑驳驳的光碎碎，
而蝉鸣，轰轰烈烈在耳朵边包围出一团炙热。
特别特别喜欢那样虫声噪杂的夏天。
夏天就是要有种年少轻狂的气质。

有一张音乐叫做：“ loud is the new quiet ”
然后我就懵懵懂懂想到，“Silent is a new Noise.”

放假一个人在家，
没有人对话，于是放音乐。
我很不习惯，太过安静的环境，
除了想看书的时候。

烧饭给自己吃，一个人在房间走动，
安静的家里没有声音，
附近的建筑工地一直传来造房子的噪声，
听着总是有点莫名其妙的心慌。
对我而言，
机械的声音，挖掘的声音，金属撞击的声音，
都是噪音。

直到爸爸妈妈回来，我奔过去无聊的大吼~“回来啦~”
才觉得突然很安心。
我好像对声音太敏感，
甚至连爸爸妈妈开门不一样的声音，我都能分辨出来。

任何一点响动，都会让我下意识去仔细听一听，
而我喜欢的，多半是细微细腻又好听的声音，
太过强烈嚣张的声音，我就会觉得很有攻击性……= =|||

大自然的声音好像总是比城市里的声音要来的迷人。
奇怪为什么，现在听不到虫子的鸣叫了，
无论白天还是晚上。
无论小区绿化规划的有多理想。
有时候强迫症一样拿录音笔录下一些莫名其妙的声音。
然后就在某个时刻放出来听，
有珍藏了别人不知道的宝贝的微妙感觉。

很多很多人的声音，
我听过了就忘记了，
可是有一个人的声音，我把它录下来了，
因为听到你的声音，
我总是能想起自己曾经有一段那么美好的友谊。

声音是会讲故事的，
像这一刻，妈妈哼着小曲儿的声音+油烟机的声音+什么东西下油锅呲啦啦的声音+锅铲一下下击打的声音，
全部都让我觉得家真是好温暖~

虫子的声音就有一点类似小时候妈妈哄你入睡拍在你身上的手。
有一点温暖的节奏，不经意的儿歌调调，
就很放心地做美梦去了。
根本不会让人多留意，可是你如果好好听，会听出很多心情。
纯粹的声音。
让我很安心。

《虫师》观后感
经过一大段昏天黑地、没心没腑的午后休眠之后，很巧地收到朋友的共勉短信“被窝果然是青春的坟墓”。艰难地爬起床，脑袋里象塞满了发霉的木屑。
收拾完房间，定定神，这种有点飘的感觉最适合观影，于是，我挑了一部几次三番都没静下心看完的日本电影《虫师》。这次，我不仅看进去了，而且深深为它着迷起来。
大友克洋是兼动漫与写实为一体，超越宫骑峻、青出于蓝而胜于蓝的一位有思想的日本新生代导演。他的动画片《大炮之街》就曾给我留下极深的印象，而其他零星作品，也体现了他深具人文关怀和他善于掌控影象技巧的深厚功底。
《虫师》电影的原型本就是一部在日本很有口碑的动画剧，就其内容的陈述用一两句就可概括，讲述的是一个不明时代下的以治虫、读虫、解救苦难为业的虫师的系列游历故事，而其中深意却是观者自得体会吧。
电影的起源给人辅开了一幅绝美的自然画轴：浓郁如墨深叠的群山、横亘环绕飘渺的云雾，几分神秘带着久远的沧桑，渐入画卷细微，俯视形单瘦弱的母子俩蹰蹰山间行走，那感觉让人觉得自然永远是那么伟大、人类无论如何都显得这么渺小。而飘泊流浪的虫师银古的故事，就是从夺取他亲人的山洪暴发开始。
电影里那些个被虫困扰或聋、或瞎、或长角的山民人家；在虫师银古的救治下一一走出了困境，可他们哪里知道，这个神通广大的救世主却才是被虫侵蚀最大的受害者；他体内的“永暗”毒虫不仅在他幼小的时候就要了他一只眼，害得他年纪轻轻就白发苍苍，还在逃脱少女淡幽的封印时几乎要了他的命……虫不过是与人并存在同一世界的一种隐忧，而人性与人心之间的困惑才是人类最大的致命之伤。
宫骑峻作品〈风之谷〉之中的昆虫世界；〈幽灵公主〉之中的精灵群、麒麟夜光神；其实与大友克洋《虫师》里无形飘离于空中的虫儿有异曲同工之处，看到由光脉源湖心中伸起的虫魂游龙彩虹般腾空飞走，就让人想起麒麟夜光神转变时的壮景，他们不过是在不同表现介质下诉求着同样的自然和谐，人类膨胀的世界和已经危弱的自然生灵之间的平衡。
影片在威尼斯接受采访的时候，大友克洋说到，我经常能感受到身边很多说不明的现象，就好象身体内也有“虫”在异动。“虫”已经不是一个实物；而是影片中薄如蝉翼灵动的透明精灵。
虫师选择了一条飘泊不定的路，虽然，他心中有爱，爱着愿意为他献出生命的淡幽，但不敢表达。这又让人想起了《幽灵公主》里走上不同路的阿西达卡和小桑。大友克洋与宫骑峻一样，其实都未曾在人与自然的和谐共处上找到答案，这的确是一个很难的答案。
再回味〈虫师〉里的一幅幅动人画面，感觉周遭的事物都时光凝止、情绪入境，银色长发斜靠在古树上抽着烟草的奴伊、她在水中凄美游离的侧影、陷入泥泽中苦苦哀求的脆弱；坚毅清帅遮着半脸的银古、他在冷静思索中与虫魂斗智斗勇、被“永暗”折磨复苏后深情凝望淡幽的眼神；勇敢坚强不顾一切的少女淡幽、冰雪聪明用指脉抒写封印、对抗“永暗”不眠不休捉回封印卷字的清丽身影；还有坚定执着的追随者虹郎、在虫师困顿危难时不离不弃、同银古一起见证如彩虹般腾空而起的龙状虫魂……雨中的森林草甸、雪中的群山木屋、充满诡异的灵潭……
〈虫师〉在魔幻与臆想的灵性世界里完成了大友克洋的现实表达，剧中银古在结尾处解开他的成长困惑之后，又开始一段新的寻虫之旅。这就是日本电影或电视剧惯用的笔调，结束抑或又是一种新的开始，生生不息。观看、回想、解读，不经意间，时间就入午夜，看来，我又得重回被窝，继续“蹂躏”我的青春了。

只个片子,
说实话,跟动画片可比不了,背景,音乐,特效都不行.
可能是原著太过...怎么说呢,就是描写的"虫"比较难以在现实中诠释.

画面的色调比原本的要艳丽的多,让人感觉不舒服.
而后中间穿插的银古身世的故事,最后让人觉得有点恶心...奴伊...

主要描写虫的故事挑选的不好,原著里有那么多虫的故事呢,为什么就选了那几个呢?

哎,
怎么说都有点失望.
话说那个小田切让也不象银古...

居然还让银古和谈幽有了点暧昧的爱情...orz...

失望...