单身毒妈第一季

It started with Sam Fuller's "Naked Kiss", circa 1964. But it is not until after "American Beauty" that a sardonic view of suburan life has become mainstream. Then screens big an small have been flooded with cliched attacks on middle-class respectability. If "Weeds" has been built on this premise alone, the jokes would have got tiresome pretty quickly. But noooo-nooo-nooo-no!

The best jokes in "Weeds", in fact, have little to do with suburbia per se. As good jokes should be, they are more whimsical to fit into any easy social category. For example, where does the battery-for-dildo bit belong in the grand themes of contemporary American sociology? Or the situational joke of having Celia sitting down with the "Tennis Pro" for endless rounds of drinks, while the pendulum of her anger sways between her husband and his mistress?

Sometimes the writers let the same joke run a bit tired, like Celia's several fond farewells to her breasts. Then some of the actions ascribed to a character are not well thought out enough to be plausible; example: Nancy smashing the DV with her husband's memory. Sure, someone can do that and it wouldn't invalidate their emotions; but in the case of Nancy, we feel that the nice middle-class upbringing a=that we spot in her temperament wouldn't have allowed this particular outburst.

In fact, the greatest thing about Mary-Louise Parker as Nancy is her convincing middle-calss soccer-mom-ness. None of the high-baroqueness of the absurd characters in "Desperate Housewives", or the tropical-bird exotica of Annette Bening in ""American Beauty" or Frances Conroy (Ruth) in "Six Feet Under". Nancy is creditable and desirable as a mother and wife; one easily subscribes to her merits as a Longtime Companion (pun on her ground-breaking 1990 movie confronting AIDS).

Well, Parker has sure walked far since her "Fried Green Tomatoes" days. Bravo!

首先我得承认，这是一个十分幼稚的标题...

不知道是对虚构的剧情太过认真，还是真的没有办法欣赏所谓的美国文化，一口气看了3季下来，我为它的剧情着迷，惊艳和惊讶于其中太多的情节，可是闪现在我脑海中最多的竟然是一个相当幼稚的念头：她为什么不哭？

在她没有工作的时候，在她一堆账单频临破产的时候，在大儿子被抓嗑药的时候，在小儿子放火烧学校的时候，在得不到家人理解与孩子有严重代沟的时候，在她那无所事事的小叔一天到晚乱搞的时候，在面包店被烧了的时候，在大儿子不再叫她妈妈而是直呼其名并且说要和她一起卖毒品的时候，在几支枪同时对着她而那些货却真的打了水漂的时候。。。她为什么不哭？

好吧，或许应该换个更准确的说法：生活怎么可以乱七八糟到如此地步？

那个洋房轿车的小镇里隐藏了太多的秘密。我可以接受Celia式的强迫症加偏执狂的怪异性格，可以理解生活所迫去卖大麻，可以接受纯利益角度出发的各种利用，可以懂得青春期的迷茫和反叛......可是那些大人们，神经质地监控孩子的生活和体重；以病态的方式报复出轨的丈夫；无法与孩子正常沟通，还总在最关键的时刻离开；表面斯文庄重的绅士们幼稚地扭打成一团；男女关系几乎就是随机的排列组合题。。。再看那些孩子们，邪恶地报复父母；空虚地狂欢party嗑药；没日没夜地做爱；面对考上名牌大学的女友，想到的只有退学"陪读"或是弄破避孕套留住她；把贩毒定义为自己的事业。。。

这一切的一切，多么戏剧又多么真实。活着，只是活着。

抱歉我没有办法欣赏这样的生活。生活可以是平庸的困难的冲动的激情的放肆的热烈的，但不应该是这样的---剔去种种表象后，剩下的只有空虚和寂寞...

whatever，看得绝望略发感慨。说到底这只是一部电视剧，性感的人物虚构的情节。唯一真实的应该算是编剧对小布什政府毫不掩饰的敌对以及相当好听的所有片头片中片尾曲了...

据说剧名weeds除了指代大麻之外，同时隐射“widow's weeds”（寡妇的黑色丧服），最重要是象征了不屈不挠顽强生存的杂草精神。编剧如此匠心独具，不但发挥符号多重指意的潜能，同时将反讽运用到极致，料是罗兰•巴特也会赞赏有加。

剧集发展到第七季，Botwin一家转战NYC，Nancy重新开始大展拳脚，情节较之前两季已然有所进步。但我依然觉得无味。或许因为这部剧集最初吸引我的是其俯拾皆是的讥讽，关于阶级，关于性别，关于种族。当讽刺作为一种公然的标签，也就成为其核心价值之所在，成为观众追随的理由。然而从第四季开始，这种讽刺力度削弱，肥皂剧气质凸显，虽然编剧辩解剧集将关注点转移到加州和墨西哥的关系上，但我始终觉得这种表达很是苍白浮浅。

让这部剧集声名显赫的，首先在于它对中产阶级生活方式的讥讽。特定的生活方式之所以很重要，原因就在于其表达了特定的意义和价值。这也就解释了为何Nancy在丈夫猝死之后情愿操起大麻生意，也不愿找份工作，辞掉女佣，离开自己熟悉的优渥环境。同时解释了为何Nancy在将名牌车抵押交换大麻后，不愿让Celia看到自己开着破车的窘境。而Celia在PTA（家长教师协会）的经历更是让人啼笑皆非，几个百无聊赖的中产阶级妇女为了协会主席之位勾心斗角，新官上任之后立刻发动辞掉被怀疑是gay的体育老师，因为觉得不利于自己孩子男性气质的培养。Celia的老公很早就跟网球教练偷欢（需要特别注意的是欧美影视中描述中产阶级男性通常是跟自己的女网球教练偷情，而中产阶级女性通常是跟自己的男高尔夫球教练偷情，运动也被赋予阶级性），最后这个事实还被自己的女儿抖露出来。剧中的中产阶级男性无论是律师还是会计，一样的空虚无聊，一样的无毒不欢，也正是这群顾客的存在，让Nancy的大麻生意开始起步。而最让人唏嘘的，莫过于第三季末尾，小镇起火，Nancy站在山坡上眺望，同伙询问哪座是她的房子，Nancy语塞，因为这些房子看起来几乎一模一样，就好象居住在这些房子里的中产阶级的人生也几乎无异，在这里就和剧集的主题音乐“Little boxes”形成完美的呼应：“And the people in the houses, All went to the university. Where they were put in boxes. And they came out all the same. And there's doctors and lawyers. And business executives. And they're all made out of ticky tacky. And they all look just the same. ”
　　
曾经有美国影评人表示这部剧集对于女权主义的展示简直到了令人惊恐的地步。一般来说，女权或许是一种自我改造的隐喻，反抗父权压迫，获得发言以及行动的权力。电影或电视里展现的女权，通常是推翻男性的宰制性凝视，超越女性被征服、被凌虐的弱势立场。而这部剧集则是彻头彻尾的女性主导，Nancy是毫无争议的领袖，在家管教两个儿子和一个小叔子，在外操纵自己毒品小圈子的各位男性，甚至包括一位缉毒探员和一个墨西哥大毒枭，哄骗、利诱、威胁、性吸引力，无所不用其极。尤其是第三季结束Nancy纵火烧掉自己旧居之后脸上满足的微笑（纵火这种行径本身就是控制的象征，权力的体现），曾经和丈夫一起缔造的过去化为灰飞，浴火重生不过如此。编剧不但满足了女性观众的窥视欲和心理认同，同时也勾画了一种阉割恐惧。比如Andy处心积虑想要将自己犹太教学校的美女骗上床，床是上了，不料美女却戴上一个巨大的深紫色dildo，非常强势地将Andy推到，自己占据top的位置，Andy此刻只能假意承欢，畏缩求饶。这一幕所表现的强烈性别意味，让人侧目。

前三季还有一个主要的叙事元素，那就是种族问题，主要通过大麻供货商Heylia一家的语言来展现。当然种族这种概念的存在，主要是由于种族主义这种意识形态的经久不衰。Heylia住进白人聚居的中产阶级社区之后，偶遇无数陌生的白人与她打招呼，而她对此的评论可谓是一针见血，“There's only one thing more powerful than white fear, and that's white guilt. Now,they say ‘good morning’,but what they're really saying is,‘I'm not racist’”。此类反讽也是不绝于耳，略下不表。

最让我惊奇的是，Nancy那10岁的的儿子也满口Fcuk，显然sh*t在这部剧里面已经可以被评为文明用语了。然后想了一下，平时看的那些主流剧，真的是很“干净”，顶多来句bitch，SOB, crap, screw you, asshole, jerk。。。最近还看了一部很淫乱的剧，叫做californication，看了两集就看不下去了，而且但凡这种戏，大部分都是在加州。。好莱坞真是个染缸。看完三季，我发觉我的非主流词汇量猛增。。

从剧情来说，这种题材的剧，下世纪在中国都不可能通过审核。卖大麻的，骂布什的，抹黑军队的，加上种族问题，家庭问题，青少年问题，真是什么黑暗写什么。我到后面看的已经分不清大麻和烟草到底有啥区别了。。

这个片子还限制级啊。。。几乎就没有露点的场面啊

和SHO的其他片子比起来，这片子很健康的啊

主要是剧中的Nancy虽然40+了，但还是这么可爱，让人不得不爱，看美剧除了The inside里面的Rachael Nichols之外，都喜欢年纪大的女星，例如CSI的Sophia Curtis