校草是女生

【打人是暴力，骂人是暴力，强迫别人用你们的方式去“感受”也是一种暴力。从那时起我就发现，这世界是本字典，巨大无比的字典，事无巨细全都定义过了，任何一种感情都被解释过了，我们就只有像猪像狗像牛羊一样地活在这本字典里，每个人的灵魂都烙着这本字典的条码。】——很早以前看一本书时候做的摘录。

说一个故事吧
很小的时候，闺蜜非常严肃地说要告诉我一件事情。
她表情特别纠结，特别害怕特别紧张像是下定很大的决心。
我说你别吓我，是不是谁欺负你了？！！
她摇摇头，我的身体很奇怪，跟别人不一样，我觉得我是个怪物。
那时候我对身体的概念是什么都很模糊。一脸茫然地瞎着急。
她很犹豫地跟我解释，告诉我奇怪的部分是什么。
你这么漂亮怎么可能是男的！！！
那是我生平第一次有了雌雄同体的想法。
我知道这是小孩子处理不了的事情，我说你要告诉爸爸妈妈。
你别怕，别着急，说不定不是什么大不了的事情。那个时候我是个孩子，我不懂，我也不懂害怕，甚至并不觉得奇怪。

没有疏远她也没有害怕她，她依旧是我喜欢的好朋友，漂亮的女孩子。孩子就是孩子，恐慌担忧了一阵子之后就那么过去了。后来我没有问她有没有告诉爸爸妈妈，再后来我甚至忘记了。真庆幸那时我是个孩子。

很多年以后不知道所谓的身体不同是不是真的像电影里那样，不知道当时我看到的东西是不是我以为，也不知道她的爸爸妈妈有没有知道。
而现在她，生活恋爱，还是那么漂亮。

自然界里雌雄同体的生物和植物那么多，只有人类如此狭隘么。

我喜欢alex 因为她好看的骨架，眼影一样深的黑眼圈，还有她的想法。
你喜欢你的父母么？
那又怎样，你喜欢他们么？

看完全部我觉得你最特别的不是xxy而是这样的想法，会不会奇怪。
如果是因为xxy导致的，你真的是宠儿。

（就像《無頭騎士異聞錄》里的赛尔提，一个传说中没有脑袋的妖精。从大楼顶上冲向人群，摘掉头盔告诉人们你们觉得奇怪就奇怪吧，想看就看吧，接受也好不接受也好！我就这么存在着！）

讓他們知道去吧！不再躲躲藏藏，也不需要獲得認可。
不需要是男孩或是女孩，alex就是alex。

就像爸爸说的，如此完美。

1、城市或者大海。

我觉得城市和大海有时候演奏一个主题：遗忘。比如在电影《红颜》里，那个孩子的母亲最终离开Dam街，说是要去深圳。这个时候，城市所扮演的就是遗忘，她可以在深圳开始与陌生人的往来，不管做何种职业，都是可以接受的。但她在小镇上，过去的过失构成一切的预设和前提，她甚至无法重新开始【就连自己的婚宴上，都有人要来调戏。】。城市的这种遗忘功能，接近隐藏。再比如在电影《海上钢琴师》里，在大海的参照下，城市的隐藏功能开始显露。更确切地说，城市依旧是陆地的艺术，它迷宫般的结构，使“我”遗忘从来的线路。或者可以说，记忆也是陆地艺术，因为在陆地上，彼此可以允诺标记【而大海是浮躁运动的】。比较而言，城市的遗忘结构是显/隐，大海则在这个结构之外。比如电影《肖申克的救赎》里就明确了这个“遗忘”【他们逃往大海】。在电影《XXY》里，亚力克斯如她母亲给客人说的，受孕在海滩的礁石处。而且他们从布宜诺斯艾利斯搬到海边居住，据亚力克斯的父亲说的，就是为了远离某种人。哪种人呢？如阿尔瓦罗的父亲那种人，如凡多的父亲和那几个侵犯亚力克斯的男孩那种人。比如在阿尔瓦罗的父亲这个角色上可以一笔带过的，但导演偏偏花费了功力。城市在阿尔瓦罗的父亲身上，表现为一种机械式科学化的知识结构，比如他不喜欢自己的儿子，是因为觉得自己的儿子是个同性恋，他对自己儿子身上的非男性气质，显得很厌烦。所以在劝儿子喝酒的事情上，亚力克斯反驳妻子的话说，这不是小事，让一个男孩喝酒并就意味着这个男孩有勇气，亚力克斯父亲的厌烦来源于对男性气质表征化的排斥，因为正是这个在折磨着自己的孩子，折磨着亚力克斯。在电影里，大海的遗忘被澄清，这种遗忘不是隐藏和躲避，而是显/隐结构之外的开始。【比如阿尔瓦罗父亲让儿子喝酒，还有他知道儿子喜欢女孩子，觉得是好消息，因为这是显/隐的信息。】

2、我是女孩，也是男孩。

这个句式在电影里表达了很多次。比如亚力克斯的父亲趁夜去拜访那个报纸上说的成功由女孩变成男孩的人，他对那个人说，我有一个女儿...一个儿子...。【省略号表达了一种犹豫的语气】在这个句式里，符号就是语气，体现在翻译的台词里，就是省略号，这个省略号不能省略。因为前后两个判断句的共存，够成一种相互排斥下的漂浮，就像在大海里的状态。那么，借助这个句式，亚力克斯的父亲其实在表达另一种意思，表达在他心中的挣扎。还有在松林里亚力克斯对阿尔瓦罗说，我是女孩，也是男孩。然后阿尔瓦罗说，这不可能，这怎么可能呢？亚力克斯说，你告诉我什么可能什么不可能。亚力克斯的挣扎就在于，她被要求选择其中的一个来开始“自己”。但是，亚力克斯告诉父亲：如果没有选择呢？包括亚力克斯的父亲在电影里也经历一个对自己孩子的认识和对自己的认识。比如最初他给亚里克斯看一本书，其中一段话写道：“所有脊椎动物，包括人类，从进化论和胚胎学上讲，雌性是占优势的。”一直到他在车上跟阿尔瓦罗的父亲、那个医师说，自他第一眼看到亚力克斯，她就是完美的。所以他拒绝了拍摄请求，拒绝了医学院、医学伦理委员会、所谓公众，搬来海边。那么，是否有一种选择，它不需要在其自身之外的A、B或者C、D之间作选择，它只要求保持它自己。如亚力克斯对母亲说的，我厌烦了吃药，厌烦了手术，我想保持原样。在“我是女孩，也是男孩”的句式里，隐含了导演对某种医学体制的不合理性所给予的批评。就像亚力克斯的母亲说的，医院第一个要问的就是，它是个女孩还是男孩？

3、儿子与父亲。

影片似乎还从另外的角度来契合了身份主题，使得整个影片很充实。比如对阿尔瓦罗同性恋倾向的分析和刻写。在男性与女性的框架里，在此对性别主体进行了质疑。阿尔瓦罗问父亲，觉得自己是否有才华？父亲毫不犹豫说，没有。然后阿尔瓦罗略微哭泣着说，那么....是否会有那么一天..？会不会？父亲又毫不犹豫地连着说了两个:没有。没有。【西班牙语里是同一个否定词，所以父亲的否定更显得单调。】导演似乎暗示了对性别的社会生成，而不赞成过于单独地从身体和生理表征以及性别气质上来判断一个人的性别构成。也就是由这里，一般意义上的性别概念成了表征的同谋。之前被捆绑的性别，回到生成的渠道里，这并不是肆意混乱，更像是一种向内的生长，滋生主体。这个主体并不提前到来，甚至也不最终到来。因为，我们并不需要以任何形式的“到来”保护我们的“自我”。亚力克斯问父亲是否就那几个男孩侵犯自己的事情报警，父亲说如果报警，大家就都知道了，这个取决于亚力克斯的决定。然后亚力克斯说，让他们都知道去吧。

首先，你有没有想过此片容易构造一个看似完全对称的版本即：双性人Alex 以外貌偏男性内在偏女性身份搭配一个女同罗莉（叫她Alvaria好了）。该女孩Alvaria随母亲（医生）探访双性人alex家庭，alex以男孩外貌出现，勾引Alvaria做爱。Alvaria本对男人不感兴趣 然而禁不住好奇和被勾引 入木屋与Alex云雨。无多时惊觉Alex另一半的秘密；Alvaria女同气质爆发将ALex推倒磨之。事后Alex以男孩外貌却向Alvaria嘤嘤哭泣道歉，Alvaria淫称：弟妹何须如此，不若再来交欢。谁想Alex却道，不，决不可能。我不喜欢你这型，一次便知。Alvaria与观众皆黯然。

此后镇上三放荡女孩群勾外貌看似正太的ALex。ALex不情不愿纠结中下身挺起反应被领头女孩抓个正着。幸好千君一发际获救。在开明母亲询问是否报警时，Alex淡然诺之，亦即说不介意全镇人民知晓本人双性秘密。

以上情节貌似一样可以成立，貌似符合本片“我就是我，我不改变我“的主题。为什么导演／编剧没有那么拍？为什么Alvaro是个男同正太？为什么ALex不是外男内偏女 而是外女内偏男？为什么找了个女演员演ALex，而不是男童演？一切电影（假设是好电影的前提下），就如同好诗”春眠不觉晓，处处闻啼鸟“等等一样，它的所有内容都有不可替代性：无一可换字，无一废镜头。体现在本片里：男同必须是男同，罗里必须是洛利。在导演／编剧眼中：女人的软弱不算是软弱，男人的才是。所以如果男同ALvaro变成了女同Alvaria，那么她的女性软弱无主见就不值得成为Alex不喜欢她的理由。她的软弱不能够作为鲜明对比来起到帮助Alex认清自身特性和坚持自我的作用。在做爱时如果Alex是被推倒的一方，导演／编剧显然认为无法说服观众Alex有“我就是我”的强大气场。所以，Alex必须是外女内男，Alvaro必须是外男内心女。

至于导演为什么那么觉得？这就是导演／编剧心理。刚开始还纠结说这片子如果是男导演为何不爽快搞出那个对称的女同alvaria版本（显然对普通男观众更吸引）；然而，事實是导演＋编剧是年轻文艺女。女性心理中：1。千年文化默认男人是统治地位 2。自身的追求又处处意圖超越男性社会的超我。这对矛盾在女性或景仰女性的男淫的文艺作品中，常常以刻画软弱的男性角色（alvaro）和外柔内刚的女性角色（此处代表为独立的alex）的途径出现。然后，女性在此片中有推倒男性的神奇功能，足以high翻广大女青群众。最后Alex被三个男孩惡棍羞辱，再次体现导演对普通男人的不屑。

片中唯一正面男是Alex之父。为何？女人再强势，哪怕鄙夷男人芊芊万，嘲讽男人万万千，只要是直的，那总有那么一枚男人是自己的....。一个慈善开明宽容父亲的形象，是这个特殊男人 最直接的象征。回到本片导演的家世背景，更好理解。

基本上合乎逻辑的文艺片就是了解导演／编剧内心世界的最好途径。烂片就很难。

影片拍得很美，也的确很传奇。但是立意还是似乎有点属于猎奇的味道。片中的主人公在生理上是双性人，在日常生活中，在穿着和外表上，则是一个女孩子。不知道演员本身是一个什么样的人，从片子的效果来看，的确令人称奇。她（他）的身体体形特征，兼具男孩子和女孩子的特征。肩宽而平，同时臀部也宽。她行动的动作，却完全像一个小男孩子，一本一跳，与另一个同性恋的男孩的斯文形成对比。脸部表情不时在男孩的刚毅和坚定以及女孩的温柔敏感之间转换。这个效果是非常成功的。她和女孩子一起洗澡，完全不会有性的冲动。她最好的男孩子朋友是一个小帅哥，她的秘密告诉了他，结果被泄漏。泄漏的心理，应该是出于压力，则说明小帅哥对她有感情。小帅哥甚至对同性恋男孩说要他退出，似乎是自己要进入，但是镜头只表现出他们两个像顽皮的男孩子一样一起站着撒尿。这个镜头显示出他们互相回归到哥们的关系。那么结论就是，片中的主人公在心理上是一个同性恋者。一个在生理上的双性人，在心理上的主动型同性恋者，这的确是“异类”中的“异类”。然而还有很特别的，就是主人公不愿意通过手术去掉某一个性特征，而愿意保持原样。而且她的父亲从她一出生就这么认为。问题就是这样了：同性恋男孩可以接受这样的她吗？同性恋男孩一直都是犹疑的，在这个时候也是没有立即回答。父亲过来催促上船，主人公挽着父亲的胳膊。到目前为止，她至少有父亲认同她的想法。那么，做真实的自己，获得自己完美的幸福，虽然艰苦，也不辞辛劳，这就是影片的主题吧。

少年ALVARO今年16岁，他很内向，长相有些古怪。他的父亲是一位小有成就的整形外科医生。这个假期，他同他的父母来到了一个位于阿根廷和巴拉圭交界处的小镇度假，一家人住在了他父母的一个朋友家里。这户人家有3口人，父亲，母亲和有些男孩子气的女儿ALEX。一群人都不怎么说话，气氛有些古怪。尤其是ALEX，她的行为言谈都显得十分孤僻和叛逆。她刚刚被学校开除了，因为她打破了她的好朋友-有可能还是男朋友VANDO的鼻子。她养蜥蜴，喜欢画些诡异的图画，身体好象也不大好，因为她经常吃药。在ALVARO刚到她家的时候，ALEX就挑衅地对ALVARO说她看到他手淫了，并问他敢不敢与她做爱。ALVARO回答到：我不会与你做爱，因为你太小了。ALEX还问到ALVARO是否爱自己的父母，ALVARO说他不知道，毕竟他们是他的父母。

日子就这样过去了好几天，一天下午，ALVARO在门前的沙滩上摆弄一只昆虫，并对ALEX解说到这是一种很特别的昆虫，是一种稀有物种。没想到这话竟惹怒了ALEX，她用拇指碾死了昆虫并头也不回地跑回了家中的小阁楼，又诧异又内疚的ALVARO也追到了阁楼内。然而在那里，两个少年的情感却突然爆发，他们激烈地做了爱。不过做爱的姿势却是惊世骇俗-ALEX在上，ALVARO在下，是“她”上了“他”。

这一切却被有所察觉的ALEX的父亲看在了眼里，2个少年也发现了阁楼楼梯处的ALEX的父亲，3双慌乱的眼睛相互对视过后，ALEX的父亲赶紧离开了。而ALVARO也慌忙起身离开了房子，跑到了海边的树林里，大声的哭泣并试图手淫--他终于发现了自己原来是同性恋。ALEX则躺在阁楼的地板上抽泣--原来她是双性人，同时拥有男孩和女孩的特征。她的母亲希望她做女孩，让她吃激素，并请来了ALVARO的父亲来对她进行观察以试图劝说她进行手术。

而感到最为伤心和忧虑的还是ALEX的父亲，他拿出了自己收藏的报纸，上面报导了一个双性人在做了手术后成功地变成了一个男人的事例。当晚他驱车找到了那个报导中的主人翁，并听取了他的经验和建议。ALEX则跑出了家门寄宿在了她的一个朋友，一个小女孩家中。女孩活灵活现地讲述她同她表哥做爱的事情，而女孩的父亲则要求女孩睡在地上，ALEX睡在床上，不然ALEX就得回家去。

在这次阁楼事件后ALEX总是躲着ALVARO。在一次海边的散步过程中，ALEX遇到了几个小流氓，他们将ALEX按倒在地并要脱下她的裤子探一探究竟。就在这个时候，ALEX的“前好朋友”VANDO赶到了，他赶走了那些小流氓并送ALEX回了家。愤怒的ALEX的父亲找到了那几个小流氓，揍了他们并警告他们：离我的儿子远点！他还驱车来到了警察局门口但在考虑了一阵后还是决定放弃报警。回到家中后，ALEX的父亲则询问ALEX是否需要报警，因为报警可能会让别人都知道ALEX的秘密，ALEX则无所谓地说到：让他们知道好了。

当晚，ALVARO的父亲告诉ALVARO他们明天就要回去了，ALVARO有些惊讶并表示他不想回去。ALVARO的父亲问他为什么不想离开，是不是爱上了ALEX。ALVARO没有回答，算是默认了。然而父亲则说了一句让ALVARO倍感惊恐的话：那就好，我终于松了一口气，我一直以为你是同性恋呢。

第二天，ALVARO一家离开了，ALEX一家送他们到了港口。大人和大人间告别，而ALVARO则和ALEX进行了告别。ALVARO问：我们还能见面么？ALEX回答到恐怕不能了。而她又问到ALVARO：你最大的遗憾是什么？是不是没有看到我的下面。这时候ALVARO的父亲来拉走了ALVARO，因为船马上就要开了。而ALEX也回到了父母身边，这一次，她亲昵地挽住了父亲的手。


一直以来我都认为拉丁人是最有表演天赋的人群。他们表情丰富，热情豪放，一举一动都具有强烈的戏剧感。而动听的拉丁语无疑也是表达情感的最好的语言之一，每当看到他们手舞足蹈机关枪一样地吐出拉丁语，我总是感到莫名地欢愉和畅快。而这部阿根廷的《XXY》则让我看到了拉丁人的另一面，内敛的一面，深沉的一面，人文的一面。片中的每个演员我认为都表演的很出色，无论是没有太大发挥空间的ALEX和ALVARO的母亲，配角VANDO，甚至是那几个小流氓的表演都很到位。当然最为出色的还是3位主演，ALEX，ALVARO和ALEX的父亲的扮演者。迷惘容易受伤的双性少女，内向沉默的少年，深沉宽厚的父亲，都在他们精湛的表演下得到了充分的诠释。特别是ALEX的扮演者，Inés Efron，这个外貌神情都有几分相似与前不久因为女足世界杯而在中国大红的阿根廷女足队长，男女通吃的EVA GONZALEZ的少女，其成熟自然的表演，将ALEX这个复杂丰富的角色塑造得生动饱满。而影片中淡淡的略带压抑忧郁的格调，平实的镜头语言以及空灵婉转的配乐，都很好地烘托了影片要表达的这个严肃沉重的主题。让人仿佛能够嗅到带着咸味潮湿的海风，寒冷干燥的空气，能够触摸到白色的沙滩，蓝色的大海，灰色的海边小屋。

本片将代表阿根廷参加明年的奥斯卡最佳外语片的评选，如果我是奥斯卡的评委，我将很乐意为他投出自己的一票。

若干年前，人类还固守着人生下即分三六九等的观点。当然类似观点现在已和地球是方的等一起被扫入了历史垃圾堆。然而性征两极化常态分法却仍占据着我们的常识领域。这种顽固相当有趣，值得探究。

要分辨一个生物体的性别，首先得在其全部性特征中取明显对立互补的两极作为分辨依据，分别为雄性特征（男征）和雌性特征（女征）。但光有了这些个单个性征还不能实际分辨。因为单个性征只能是构成生物体性别的全部性征之一，要实际分辨还得观察他（她）的全部性征的总和。这总和当中可分出生理性征和心理性征两大类。比如最典型的，阴茎和刚猛分属男征中的生理性征和心理性征。类似的，阴道和阴柔分属女征中的生理性征和心理性征。一般说来，医学上的性别只取生理性征，其结果决定了一个公民在身份证上的性别。这种单取对象生理性征为分辨依据的叫“性征两极化分法”。其结果是：男或女，没有中间状态，即使是存在特例也将被手术人为矫正。而心理学则在生理性征的基础上更侧重心理性征。更进一步的，以满足对象生理性征和心理性征属同一性征为分辨要件的即为“性征两极化常态分法”。这里的“常态”有着社会学上的意义，即它的定义由社会 —— 这个最高等级的人类聚合体说了算，而不是随随便便你说自己是男就是男，是女就是女。前后两种分辨法会有抵触的情况，比如：一个生理健全的男孩却有着女性化的举止。这时，男孩会通过先前的测验被验身为男，而在随后，他会被认为是具女性心理性征的男，而跻身不了“常态”，沦为“异态”。

那为何会有超出“常态”的情况发生？为什么要在基于生理学基础的“性征两极化分法”上再人为增加一层心理、行为、社会学意义上的心理性征作为“常态”的分析基础？谁真正有资格来对“常态”进行定义？

我想，所谓“常态”的出现是情有可原的。因为“性征两极化常态分法”有着客观的人类学统计基础，源于人类的古老认知。由于我们身边生理和心理性征不统一的情况较少，两种生理性征并存一体的更是罕见。因此在古代，人们更愿意接受一种本无恶意，被人为简化了的方法论，而无视身边的特例，这本无可厚非。更重要的是：简化了的东西往往能在一定程度上节约社会资源，提高社会运行效率。就好比牛顿物理学是广义相对论的常态近似体现一样。它和那些同样被简化了的人类认知一样，背后都隐藏着更接近真理的精准认知，但却有着精准认知无法取代的便捷性。要是可能的话，广义相对论将这样评价牛顿物理学：这个粗糙的可被完全取代的东西在常识领域还是有存在价值的，所以应该继续留存于初中课本。于是某些非黑即白式的观点也跟着得以堂而皇之的留存。不过，无论我们从生理还是心理的角度来看，只有生理和心理性征统一的明确男征或女征生物才有可能在脊椎动物的进化中占据优势。或许这才是“性征两极化常态分法”留存至今的真正原因。

生理上的明确男征或女征是有性繁殖的基础，有性繁殖则同时保持和加强了雌雄、公母、男女这些对立特征的两极化。身披这些两极化特征的生物一旦具备了心理特征，则更将使得它们之间的阴阳相克、男争女斗、互为拓补、相生相济演变得精彩绝伦。由此，脊椎动物的情操在荷尔蒙的驱使下得以持续拔高、细腻丰富。或许灵长类的智商正因此才得以突飞猛进，象形文字才得以发明，伟大的文艺作品才得以诞生。甚至我今天能有幸坐在电脑前通过互联网对这部影片发表评论，这一切的物质基础皆可拜赐脊椎动物进化的原动力 —— 性征两极化常态分法。

但，这种分法在催化我们进化，发挥积极作用的同时却无法避免XXY或XYY患者、性征发育不良者、爱折腾的变性人、性欲倒错者、同性恋者、异装癖、男女装混搭者们的涌现。对这些难以按照它的僵化标准来区分的个体，它只能无能的将他（她）归入到进化失败的产物中去，并进而占据人类的常识领域，控制话语权，引导人类将这些悲剧个体一个个划入“异态”，加以排斥和歧视，同时开脱自己的责任。这应该不是我们想看到的。自然界发明了XY或XX组合，却忘了有XXY或XYY组合的可能，从而导致了遗传差错的产生。当这些差错无意中被制造出来，又随手将之扔弃；或无视他（她）们的痛苦，强制要求其进行改造、整形；或在其改造、整形之后仍将其视为异类、瑕疵产品的人类也不是我们想看到的。

15岁的 Alex 得在成人之际痛苦的选择自己的性别，她没有像绝大多数幸运的世人在授精的那一刻就由造物主轻松的代做决定。当然她也可以不作决定，而任由体内的荷尔蒙疯长也不去向那个无处不在的简化两分法妥协。影片没有给出 Alex 的选择，我们只看到了 Alex 头也不回的对她父亲说：让他们（镇里人）知道去吧！

阿根廷电影的风格越来越国际化。从这部影片中我们看到了平静的叙事语调，有些模版化了的拍摄手法。但这都不妨碍它是一部技法成熟的影片。

  

附 —— XXY是一种性染色体病，成因不明，多发于高龄产妇产下的后代。

附 ——“性征两极化分法”和“性征两极化常态分法”都只是作者个人的归纳，在学术上至今不存在类似的称呼。