昔日的我

看《昔日的我》，未及一半，我先是想起来，上回看到有关新闻记者题材的日本电影是2008年的《超越巅峰》，它以1985年日航空难为背景事件，道出了一个新闻人的毕生心结。《昔日的我》大体类似，除了新闻理想和人生追求，它把一段青春和一整个时代都给放了进去，更显真切和厚重。
　　
如果没有那些大段大段的注释文字，中国观众很难看清上世纪60年代末70年代初的日本形势，像轰轰烈烈的运动和三岛由纪夫自杀，同时也无法理解片中人物的目标和追求。即便村上春树经常在他的小说里提及“全共斗”，然而它们大多是以爱情的背景物出现，并且语焉不详。所以，面对这些擦边球，后来读者大多会美化那个时代，蒙上面纱还能看到血性激昂，空气中更是满溢着青春的荷尔蒙。
　　
开场没多久，影片主人公泽田就经历了一次内心挫败，他并不掩饰自己的感伤，这种过浓的感伤情调也成为了《昔日的我》的电影情绪——正如两个主演外形文弱。面对梅山，泽田一边有周刊前辈的提醒，不要相信这个人；另一边，他又遵从了内心的指引，主动去选择相信。打从见到身为领导人的东大学长，他就提及当初在运动现场，为自己没能投身其中而悔恨、动摇。由始至终，他也不是没有对梅山产生过怀疑，甚至揭穿了一些假象，然而，事情还是走到了无可挽回的一步，泽田为此付出了不小的代价。
　　
如同那些表现幼稚和脆弱的青春电影，《昔日的我》也把革命青年的冒进和软弱暴露无疑。在大谈革命理想之前，他们尚无法克服内心的怀疑和不安。无论是身为头目的梅山、组织成员还是作为见证人的泽田（爱护动物和迷影情结），虽然他们做的事情不一样，但其实都是一类人，泽田把自己的梦想寄托在了梅山等一批人身上。从辩论失败到组织混乱，电影早早揭示了梅山的难成气候。
　　
原著本有大量的迷影内容，《昔日的我》成片后也包含了不少跟电影有关的内容。片中至少出现了四场电影，它们以片中片形式出现，分别是川岛雄三的《洲崎天堂红灯区》、拉菲尔森的《五只歌》以及柳町光男的《十九岁的地图》，另有以画外音形式出现的片子以及讲述中的《午夜牛郎》，他们也推动了剧情故事。甚至在多年以后，泽田手中翻阅的杂志正是日本著名的电影刊物：《电影旬报》。
　　
由于时代背景的复杂和日片常见的缓慢节奏，《昔日的我》就好像是一篇过长的自省。中间有不少的长镜头，展示两人对话还有肢体冲突，更加放慢了节奏，把观众拽回到当时情境。对山下敦弘而言，触及这个被拍过多次的大主题，他比以前更沉得下心了，电影色调灰暗，略显冰冷。
　　
在提升全片情感力量的最后一场戏中，泽田重遇故交，对方有了老婆孩子，小酒屋里不亦乐乎。几口黄汤下肚，他终于在往事的往复中败下阵来。在我看来，以失败告终也是那个时代的命数，那就有如那个早逝的模特姑娘，来不及做好准备，旋即道别散场。那个美好的、黄金的、散发着青春理想和激情热量的时代并不属于他们，相反，他们只能从属于那个时代——时代才是主人公。说到底了，《昔日的我》始终是一部和情怀有密切关系的片子。如果你心口曾有热血涌动，那么，它就适合于你。
　　
“啊，昔日我曾苍老，如今才风华正茂”。片尾曲是以英文和日语唱着Bob Dylan的《My Back Pages》（同时也是影片英文名）。也许相比今日的麻木和无力感，对这个世界保持敏感、不应该麻木才是电影主旨，这能跟那个时代保持一种微妙的心灵感应（如同泽田的追求）。要知道，当时他们真的以为可以改变世界。【南方都市报 木卫映画 http://gcontent.oeeee.com/8/18/818f4654ed39a1c1/Blog/fe8/ef29d5.html】
　　
　　感谢YYY
　　
　　预告片和宣传活动似乎都打上“社会派”印记，但故事本身把重心更多地放在了个人成长经历上。 ——江户木纯
　　
　　两位偶像派男星的演技冲撞，年轻人在激荡年代下寻找自我的热情和放肆做梦的勇气让人动容，也许，你会让想起曾经的自己。 ——濑川裕司

是思想犯（政治犯）还是杀人犯？所谓的“社会部”有一套自己的标准，可以说是当政者，说他是杀人犯，是说他的政治目的不够清晰吗？还是说他不够气候，人数太少。似乎都说不上。

六个人的组织，一个是被威胁忽悠入伙的——偷军服的，一个是主人公的女朋友，也搞不清她男朋友在干么，假使这五个人都是被忽悠入组织的，他们完全没有政治目的，就主人公一个人有，而且为了这个目的，运用了忽悠的办法，忽悠了组员，忽悠了报社的记者，忽悠了大组织的头目，组员冒险偷抢时，自己在喝茶等等手段，就能够说他就不是政治犯，而是杀人犯了吗？

而一个组织或是政党壮大起来前，不是也是三两人吗？希特勒能够上台、基地组织能够制造自杀性爆炸活动，其实不都是靠忽悠，考洗脑吗。其他的组织也大抵如此。只不过政治目的不同罢了。

组员的盲目也是影片讽刺的地方，本来说好时偷枪，看到人多就不偷了，换成将一个自卫队队员击倒而抢其手中的一把枪，眼看无法将其制服，索性将其杀害，看将其杀人了，干脆把组织的标志放在旁边，算是制造一起事件，更荒唐的是最后这把枪还没有找到。

对于当局者区别对待政治犯和杀人犯也是令人不解的，为什么要优待政治犯。

还行的原因是，节奏太慢。

  2011/04/11 豊洲　メディア特別試写（仕係）
 
  今天公事上上午敲定了一筆忙活了六個月有餘的大項目，私事上中午一処也琢磨折騰了將近半年的小屋也終于塵埃落定，我心情好得不得了，於是下午抖著明信片就屁顛屁顛的跑了趟豐洲，所以這從樓裏出來心情灰色完全就屬於是自找的……特別是還在回來的路上不小心看到張碩大的うさぎドロップ的海報，嘟嘟你這個大騙子，你哪有這麽颯爽！
  ……好演員啊。

  這不是村上龍的69，姜尚中的オモニ，唐十郎的風に毒舌，更不是礙眼的井筒和幸的反在日電影，也不是金城一紀將自己化身于無數幕之中的GO，打著再多的激昂時代的背景，想把這電影說成是以個人反映時代的東西也沒用的，本著川本教授這個人，就已經決定了這個故事的自戀性質。
  雖然我完全是從褒義上在說的，自戀沒什麽不好。
  沢田這個人，啊不對，川本教授這個人，本來就是很有趣的人。随便一個段子就能概括性格，就選一個跟村上春樹有關的好了。在村上春樹還在苦熬階段，小説完全不受正面評價的時候，當時風頭很勁的川本先生不遺餘力的到處推薦和讚賞村上春樹，但是海邊的卡夫卡出來之後，不論是得到了多少的好評，川本教授都態度一改，絕對不再為村上春樹做什麽宣傳，只是因爲那和他所讚賞的村上已經完全不一樣了。從這一個小段子上就能看出這個人來，不管是說他還是有小孩心性，缺少社會人的一種圓滑世故也好，說他太過偏激也好，自我中也好，這都是個性格很彰顯的人。這樣的人即便是隱在“小説”這張面具的後面，寫出的文字也完整的表現出他自己來，就算再説披著時代的外衣，打著真實事件的再創作而避開説是完全的回憶錄也好，不論怎樣，結果都還是透出滿滿的個人中心來，説是風采也好，風格也罷，是短處，也是優點，是特色，也有點礙眼。
  但是那個時代本身，就有著那麽股人人都在自戀，都在找尋自我極致的味道，所以才那麽混亂，和激昂。

  就像百田尚樹曾經說過的，那個年代，空氣中每一個分子裏都含著政治，只有云是自由的，只有雨是無欲的，只有孩子，真正意義上的“孩子”，是清醒的。剩下的人群中，只要不死氣沉沉，眼睛中閃過點光的，不是弄潮兒，就是瘋子，真正意義上的瘋子。
  這個電影，用百田尚樹這段話來解釋的話，就已經不需要再多加任何註解了。

  基本上就是按照書拍的。不過視角變得更複雜了一點而已，加入了更多個側面和説法而已。但是有一個決定性的不同，就是在川本教授的書裏，再怎麽掩飾，“沢田”其實都是最大的主角，而在這個電影裏，再怎麽努力，都是松山研一比較搶鏡，沒辦法啊，誰給他這麽個冷瘋狂，然後又暗黑的角色啊，太適合嘟嘟了。這他把眼角一挑，我腦子裏就全是他寫在barfout上的那些話了，barfout不愧是我最愛的雜誌~~~從我們家松田GG到松山研一，它都能勾出隱藏最深的那一抹邪氣的芳香來……跑遠了，這個電影裏面其實不是妻夫木聰演得有什麽問題才導致沢田變得至少不是唯一的主角，而是一本那樣的小説成爲電影本身的時候，其實就給了書裏面沒有的一個餘地——其他當事者們的想法，其他人的個人空間，還有最重要的，由畫面傳遞出的觀衆可以自由思考和判斷的權力。所以必然的，就有了書裏被刻意隱藏起來的一種留白。而這份留白，全部都被松山研一搶去了，用他難得合適一把的沉靜鬼畜的魄力，暗黑是種腔調，硬搶不來。

  其他的演員們，好幾個都很出彩啊，可是我實在想要吐槽一下忽那汐里，她們傢事務所的力量真強大，最近玩命在捧她啊，可是爲什麽就是不出彩呢……好呆，真的好呆。

  而且饒是阿佈把眼睛閃得跟博美一樣力圖無辜和純良，也不能解釋東大法學畢業卻硬說不知道燒毀帶血的衣服和臂章是犯法這個不太可思議的事實……先把這個放在一邊，也先不管說那編輯部的場面怎麽看著都跟阪神地震的記錄片啊電影裏面也常愛用的有點像……撇開大大小小有點吐綫頭的“點”們，整個看下來的話，我喜歡這個膠片的色彩，那些搖晃的鏡頭，亦步亦趨的特寫，和嘟嘟那隔著窗戶俯視也仍然顯得黑氣在背後籠罩，渾濁卻有著邪肆的安定的奇妙的氣場，這個故事其實被講述得有點碎，有點片斷拼接起來的感覺，但是不思議的是所帶出的感覺卻一點都不激昂，像是灰沉沉的陰天下濕氣過重的低空下，遠處有噴氣機轟隆隆的聲音響過去的感覺……浮躁和不安，悔恨和瘋狂都是可以在回憶裏被沉澱的，唯有回憶本身，卻仍在發酵，變換著味道。

 Romantic facts of musketeers.foundations deep.
 確かに。

PS：阿佈最近雖然主角演很大，可是感覺都很有給他人作嫁衣的味道啊，你這是要把嘟嘟給嫁到哪兒去，SPN麽>_<

在那个激荡的六七十年代，似乎全世界的青年们都受到一种召唤和激发，不约而同的聚集到一起，对强权和无畏的战争，进行着各种各样的偏激发泄和抗争。日本岛国的小民们也没有幸免，一名心怀理想主义的报社记者，看过身边太多激动人心的事件后，在遇到一名同样热血沸腾的在校大学生后，终于在出于自愿与被迫的双重纠结状态下，加入了危险的活动当中。最终，由于心智过于稚嫩，理想过于飘渺。在一次故意杀害自卫队军官后，力图改变世界的革命英雄瞬间沦落为阶下之囚。两人也不得不面对残酷的世界和严峻的现实，接受本不该遭受的惩罚。

影片根据记者的当事人当年的报告文学改编而成，取材于“朝霞驻地自卫队员被杀案”，涉及陌生组织“全共斗”，但对于当年的行凶者没有详细的介绍，影片中基本算是虚构出的人物。由偏好“反常规”的年轻导演山下敦弘执导，两大帅哥妻夫木聪和松山健一主演，三浦友和客串其中新闻社会部长。

凭借着对松山健一的敬仰欣赏了此片。却发现，里边没有法国电影《戏梦巴黎》那样的乱伦，也没有德国电影《巴德尔和迈因霍夫》那样的亢奋，只有传统日本电影的温情。本应该是个激情故事，却又闷又长过于缓慢，令人沉闷窒息。只是凭借大段的人物对话和内心挣扎来暗示整个事件的不平凡，唯一像样点的带头大哥只是几个缓慢镜头，没有更多深入环节。杀害自卫队军官的桥段也是匆忙了事，一场大哭算是整个激情的高潮部分。最后感悟出，温情过多，有时也会起到适得其反的效果。

　妻夫木聪首度搭档松山健一主演的影片《昔日的我》(My Back Page)日前杀青。作为同一所事务所的二人，妻夫木扮演一名心中充满理想的年轻记者，松山则扮演使记者陷入挫折境地的学生运动积极分子，两位帅哥的首度合作，相信将碰撞出别样火花。
　　该片根据评论家川本三郎曾经当过记者的真实经历改编而成，故事背景设定在1969年到1971年，当时身为记者的川本，私下里对杀人犯进行秘密采访，并为杀人犯隐匿杀人证据，随即被警方逮捕……剧组选在位于神奈川县川崎市的一座古老公寓内进行拍摄，这座公寓作为爱国青年们的秘密集会地，松山与妻夫木会在此地上演一系列对手戏。据了解，拍片时正值酷暑天气，整个剧组在闷热的拍摄环境下从白天一直拍到深夜，包括松山与妻夫木在内，众主创均汗流浃背，但所有人都毫无怨言。
　　妻夫木评价自己扮演的记者角色是个“能够深度理解时代的人”。对于搭档“师弟”松山，妻夫木表示松山是个感情非常丰富的演员，与松山合作很有挑战性，就像烹饪料理慢慢放入香料一样，愈加感到新鲜和有趣。
　　另外，松山对于能够与“师哥”妻夫木合作，感到十分荣幸，松山透露自己在拍摄时经常说错词，但妻夫木镇定自若地配合其演戏，令松山非常佩服。
　　除了松山与妻夫木以外，忽那汐里、石桥杏奈、中村苍、韩英惠、长塚圭史、三浦友和等新老明星都将加盟其中。影片《昔日的我》将于2011年在日本全国公映。