旭日婚礼

婚礼当天 迟迟不下楼的新娘，仪式前夕 莫名失踪的戒指，故事打了个盹，于是就走向了南辕北辙的道路。 这是一部文艺爱情片，是部好看的电影，字面意义上的好看，是我一直喜欢的复古英伦古堡风：浓郁的碎花和精致的花园草坪，跳不完的舞会和长日漫漫的野餐，胶片质感和怀旧的色调，以及在贵族古堡里面谈不完的恋爱。

我看过很多在英式古堡中发生的爱情故事，这个，实在让我又爱又恨的一个。所以，聊这部电影，我多少有点怨气在。

这个故事从一场英式小型传统家庭婚礼开篇，佣人们在清晨忙碌着，焦灼等待仪式的家人们，聚集在这块应许之地。

然而，婚礼主角新娘Dolly，却邀请了旧情未了的前任Joseph。

他们相识在阳光明媚的棒球场，一出英雄救美的戏码昭示着相遇；一只差点叫达芙妮后来叫布罗希尔达的乌龟代表着定情；一场夏日郊游，在野餐和游船中，他们的感情逐渐走向高潮，也显露出了水中暗涌；花房中的情之所至是他们最后的狂欢。

他们的曾经，四场戏，起承转合，一个创作痕迹颇重的故事，展现给我们的情节没有一丝冗余。

回忆在影片的暖色滤镜下，甜蜜而美好——“像冬天里面的某个日子，让人难以相信他存在”。

然而，他们从来没有说过爱，Dolly和Joseph都没有。明明眼神的拉扯让爱都快溢出屏幕了，两人却怀揣着各自的骄傲，猜测着、试探着。

他们不是没有感觉，而是都以为爱是万能的。爱从来都不是万能的，除了相互理解还需要小心呵护。

看完故事，怨气来源于遗憾。遗憾的故事千千万，如果导致遗憾的因素是一些不可抗力，我不会怨，甚至在遗憾之余还有一种与命运之神握手言和的平和，而这样的遗憾，Dolly和Joseph，他们明明可以不用把两人的结局交给命运。

无数次，他们都有机会从命运手中夺过主动权。

他们都阅读列夫托尔斯泰的小说《幸福家庭》中有一段话：“若我能随他行至悬崖边缘，对他说，再一步，我的生命就将终止，他的脸会因恐惧而苍白，他的手臂会将我紧紧环抱，抱着我离开悬崖边缘，直至我的血液凝结，带我获得新生，他心中喜悦。”

可是，英雄与骑士从来都不一定是良人。

游船上Joseph问Dolly为何要解开船上的缆绳，Dolly说“我想要你来找我”。那时，他也曾经义无反顾地跳下湖水游向她。可是再往后，那会儿在游船上的勇气就像是解了套的氢气球，飞得了无踪迹。

Joseph离开，如他自己所愿，成为了姿态优美、思想肮脏的，彻彻底底的英国绅士。Dolly离开，也如她所愿开始了她的冒险，为了再次站在悬崖边上，她甚至采用了婚姻这套下下策。

在我这，Joseph其实还算不上思想肮脏，不知道是不是翻译的问题，这个词儿在我这是有点重了，但是优柔寡断，刚愎自用，用在“捅了马蜂窝然后逃开的”Joseph身上，就绰绰有余了。

较劲、争输赢，是感情里面最无趣的情绪，除了内耗，啥用没有。当然，你也可以说我没有情趣。

接下来，就来到了这场愚蠢至极的、献祭般的婚礼现场，影片阴郁暗沉的色调已经暗示了结局。

站在悬崖边上的Dolly焦躁着，等待着，她期待有人来解救，她想要个答案，可她也知道等不来Joseph的答案。才有了开头那几幕——迟迟不下楼的新娘，莫名失踪的戒指，以及最后一幕，三人加一只乌龟的修罗场画面。

直到婚礼的最后Joseph还在抱怨Dolly和她的妈妈。从这个层面上看，他们也挺般配的。婚礼的最后，Dolly明明都已经听到了Joseph的答案：他就是不想娶她，可她居然还舍不得定情的乌龟。

当断不断反受其乱。影片中有一句对话“当你意识到自己幸福的时候，是不是就不那么幸福了？”“通常当你意识到自己幸福的时候，已经太晚了。”

同样的，通常当你意识到自己不幸福的时候，也已经太晚了。太晚了，是因为“time and tide wait for no man”，因为这个世界没有后悔药可以吃，也正因为光阴不等人，才不值得我们在猜测、较劲和试探中蹉跎。

最后关于孩子，我只想说，如果它知道自己的父亲是谁这件事，需要靠荒谬的赌局来公之于众，我猜，它或许宁可不要出生。

导演不仅是想讲这样一个略微狗血的故事，对比手法以及悲剧结局的设定，彰显出导演对这类爱情不认同的同时，或许也对传统英国贵族文化，和里面数也数不清的假绅士充满了怨气。

说出“妇道人家”一词的Joseph，缺乏勇气的Joseph，故作姿态了整部电影的Joseph，未尝不是英国传统中故作姿态的糟粕部分的化身，当然，为了家庭体面，掩耳盗铃的Dolly一家也是其中半斤八两的存在。

英国19世纪末20世纪初以家族利益为上的婚姻观，后来不断受到各方力量的冲击，同时，贵族形象在平民心中的地位也崩落似的下降。

影片中Dolly注定失败的婚姻，以及她和Joseph的悲剧爱情都是彰显着英国传统贵族没落的灰暗未来。

集英国贵族之大成的英国皇室，随着上个月伊丽莎白二世的离世，各地或真心或假意的纪念也仿佛是一波回光返照，在这个当口看这部电影，更是一阵唏嘘。

贵族文化衍生出来的骑士文化、绅士文化曾几何时也是那个庞大帝国引以为傲的存在，在艰难的二战时期，他们也曾作为帝国理想化的象征，是不可或缺的精神支撑，可是，光阴不等人，盛极而衰。

也正因为光阴不等人，凡事须得向前看，最后，还是那句话，回忆如果没有治愈之用，弃之不可惜，影片名为“cheerful weather for wedding”我觉得翻译成旭日婚礼不合适，应该叫“一场和前任说再见的愉快庆典”，对于Dolly和Joseph都是。

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其实，这是一个很老套的故事，就是一对恋人，然后女主怀了男主的孩子另嫁他人的故事，这个电影的情节就是把放大了女主出嫁的这一天的场景，这个出嫁的一天充斥着矛盾争吵和斗争，思想斗争，男主女主之间的纠结。最主要的就是女主，我认为她是一个清醒的人，并不是有恋爱脑的一个人。她不再沉迷，这个拒绝她的男子。男主他没有在一开始的时候选择女主，然后女主也就不再选择。

男主抛弃了女主，女主决定另嫁他人，男主又后悔，其实他只是不舍得自己的所有物离开，就像在婚礼后他们两个在书房里的对话，男主并没有决定娶女主，只是单纯的不想她嫁给他人。

在电影的最后，男主和妈妈的争吵，就可以看出，渣男言论，他并不想为之负责还诋毁女主，把责任推给女主妈妈，认为这一切都是妈妈造成的。其实这可以从影片中的一句话概括。

全剧的经典台词就是:时光如流水，光阴不等人

觉得这句话就是整部电影的核心，就是他们两个之间所纠结的东西,男主在等着女主回心转意，自己主动回到他身边。

然后还有一些小角色的故事。比如说女主的妹妹和男主之间，他们的一些对话就很有意思很可爱，还有dakin夫人,全剧嘴替，脑子最清楚的一个人，她一直站在旁观者的角度去看待这件事情。

影片中还有一些对结婚很有意思的观点：

其实这部电影中有很多的细节，比如说女主的妈妈一直很讨厌男主，其实我觉得站在妈妈的角度而言，妈妈是对的，这个男主并不可靠。

影片中男主最后被妈妈怼的气急败坏说了诋毁女主的话，渣男开脱。

其实整部电影中女性都是清醒的，女主那番男主捅了马蜂窝离去的言论，她也是很清醒的知道男主不能依靠。妈妈更是一心保护她的女儿，最后，她把乌龟还给男主，哈哈哈，有点好笑，真是一个都不想和男主再有瓜葛。

如果没有宏大叙事的题裁，即便充斥养眼的绅士淑女、古典油画质地的画面、温文尔雅的对白，英国片的评分总是低到足够被大多数观众忽视，而实际上，英国片的味道是需要一点点咀嚼的，回甘的余韵取决于观看者的耐心和思考。

电影开场不久，风姿绰约的“唐顿太太”隆重登场，佣人房里的一串铃铛叮铃铃作响，这不免会被误以为是一部《唐顿庄园》姊妹篇，然而并不是，虽然也是众多角色和纷杂副线编织的群戏，但真正要讲的故事只有一个，关于桃丽和约瑟夫的爱情。

婚礼的这条线完全符合古典戏剧的“三一律”原则， 遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事线索，发生的时间不能超过一天，必须只有一个地点。因为戏剧结构的高度集中，这条线的冲突和张力极强烈，围绕着桃丽的婚礼是否顺利的不确定性，故事时刻拨弄着观者的神经。当你以为桃丽会安心嫁人的时候，突然新郎的戒子失踪了；当你以为约瑟夫已经准备好了挟持新娘的时候，新娘突然信誓旦旦要去教堂了；当你以为约瑟夫灰心丧气地离去，突然他在一群婚礼群演中爆了一个惊天大新闻……在三一律的框架内，不停地反转是多么刺激的过山车游戏，要享受其中需要顺着导演精心铺垫好的套，一个不落地入坑。

另一条回忆线似乎是用来解释悬念的，桃丽和约瑟夫的初遇、相知、追逐、热恋……以蒙太奇方式插播，每帧画面都极尽浪漫诗意，舞蹈，骑自行车，逗乌龟，划船，跳水……描述了两人之间曾经经历了一段真爱，但是，少男少女哪个不是这样恋爱的呢？值得注意的是一个反复多次出现的场景：打开门两人深情对视，约瑟夫说，“我是来告别的”，然后，两人进入花房缠绵……恋爱中的告别，既是试探，又是告白，桃丽成功接招。发现了吗？回忆线的花房告别与婚礼线的书房告别是一个对称结构，一个浪漫，一个惨烈，这也是爱情的结构。

再回到婚礼这条线，一开始就趴在马桶上痛苦呕吐的人，通过约瑟夫对新娘怀孕的爆料证实了是桃丽本人。一直给足镜头的乌龟，显然就是约瑟夫的化身，它是桃丽的心头肉，但是“唐顿太太”让约瑟夫离开时顺手带走，不留后患。失踪的新郎戒子被放在乌龟盒子里，这必定是桃丽故意留给约瑟夫的谜题。作为新娘，婚礼的一整天都在脑子里想着与前男友的过往，她到底是在等待什么？

综合两条线的线索可以推断，桃丽在自己的婚礼上布了个局，邀请前男友来参加婚礼，把结婚戒子藏起来，自己躲在房间里迟迟不见人，她显然是在明确地暗示约瑟夫——一起私奔。当约瑟夫终于鼓足了十万分的勇气打算阻止婚礼的时候，桃丽却坚定地阻止了约瑟夫。在两个人曾经的恋爱关系里，桃丽从未躲避过，迟疑过，被动过，她始终主动大方地呼应对方，所以这一次的假私奔自然也是桃丽的预谋，桃丽以一场险未发生的私奔游戏，与自己的旧日恋情作别，与自己的青春作别，以此步入真正的成年人世界。桃丽懂得，婚礼是一个人真正的成人礼，但她不是义无反顾，她需要再次回眸那些荡气回肠的青春巅峰，并真实地看到青春的懦弱、莽撞、自私的一面，作一个彻底的告别仪式，划上句号然后开始新的人生。预谋一场私奔，又遏制私奔的发生，桃丽极度的浪漫，又极度的清醒。桃丽确实够作，但不至于作死。

约瑟夫是拒绝跨进严肃的成人世界，渴望永远停留在青春期的那种人，爱玩孩子似的恶作剧，这样的人确实不适合成为桃丽的丈夫，他与桃丽之间有真爱，有性，有孩子，但都不妨碍他坚持做自由的自己，所谓“温文尔雅的混蛋”。正像那些他自己炮制的“婚礼炸弹”，搞怪，叛逆，震撼，但毫无杀伤力，最终成了一团和气的节日礼花。比起一位妻子，一个自由自主的青春少年更需要一只乌龟。

爱情，确实是属于青春的游戏，可以引诱，可以暗示，可以逃离，可以不断地转换角色，可以全身心投入，可以全身而退，可以不负任何责任。但是婚姻不是，那是有一整套固定规则的另一种游戏。“为什么要结婚？”“你真的准备好了吗？”婚礼中的新人，需要不停地叩问自己的心。

看到小红书推荐所以看的，英国乡村景色，服装，绝对没得说，好看的。但是我觉得一部好电影的核心还是剧情，或者剧情背后想传达的意义/价值观。这部剧，一开始以为是女主抛弃男主，想找一个条件更好但不爱的人。看到他们上一年夏天已经发生关系，男生只是邀请女主一起去，却没有更进一步表示，依然自己离开了，开始觉得是男主的问题。再到在婚礼回来的卧室里，男主说为什么这么急结婚才两个月，女主反问男主，但是你又不想和我结婚，男主说，是的。开始觉得男主渣了女主，发生关系有爱情，婚礼想不舍得，却不想主动结婚。到最后，男主和女主妈妈的争吵，一开始以为是那次关系后，女主怀孕了，所以着急嫁出去。所以断定是男主渣了女主。

但是细想，他们一起已经是上一个夏天的事情，所以就算怀孕应该不是这个男主的。而且，又提到仆人在猜爸爸是谁。而且他说的这些话，不确定是否怀孕。但是他又说，I let her broken my heart。又说什么她不是第一次这样了。那会不会是在男主之后，女主和其他人发生关系，怀孕了，他不肯背锅，就让现在的老公背锅？不得而知了。这点没说得很清楚。只能说风景优美，剧情还看得下去吧。但是总体来说，没有太多精彩的剧情和值得表达的意义。