如何把一个20分钟的故事,变成一个120分钟的电影,那么答案就是把这个故事讲6遍。这部电影从留个不同的视角出发,去讲一遍故事,每讲一遍都多再加上些噱头,让观众有所获得,却又留下很多悬念,这正是这部电影的独到之处。
第一视角:电视台,给了个大全景,最公众的视角,也就是普通老百姓所能看到的情况,获得的信息。
第二视角:总统保镖,算是个总统近身特写,增加了一部分私密性,但仍被表象所掩盖,在故事结尾处戛然而止,留下了一些悬念
第三视角:恐怖分子的跟班,算是从侧面给恐怖分子做了一些交代,但是很模糊,仍留下了许多未解之谜。
第四视角:普通目击者,虽然普通,他却从各个角度审视了故事发生的过程,充分的串接起了前几个视角的主要人物,并为后面的故事展开做了铺垫。但返回头来却发现其实这个人物根本没有存在的必要,导演非要生生的穿插些体现人性的画面,例如和老婆的通话,多少显得有些画蛇添足。
第五视角:总统,这算是幕后的故事,人们所见到的其实并不真实,故事的背后还有一个故事,给观众也留下道高一尺的印象
第六视角:应该算是人物的全部出场,从恐怖分子的主谋,到实施的过程,以及那个有些牵强的结尾,并为前几个视角中留下的悬念也给出了解释,在处处却又显示着魔高一丈,要不是最终因为恐怖分子的运气太差,否则根本轮不到人民英雄出场的机会。
虽然故事很一般,但是这种讲述故事的方式,却紧紧的抓住了观众的心,使大家的思维被画面中的故事一直带着走,情节发展的速度也很快,在观影中也容不得观众去多想象什么。如果说这部电影能得到一点精神感悟的话,那就是不要以为自己已经了解了事情的全部,而盲目的作出判断,也许你在事实面前,不过是其中一个单一视角罢了。
戲名Vantage Point,即是一覽無遺的制高點,意指觀眾所看到的是事件的全相,透過一場總統謀殺案中多人經歷逐步揭示背後陰謀的始末,充滿解謎的快感,我卻對戲中諸角瞎子摸象的處境更有興趣。
背境設在西班牙,人稱「碧血黃沙」的國度,在視覺上先聲奪人。在暴烈的陽光下,人們總感到胸中欲裂的焦躁,深沉計算早就融化掉,人唯有自行我道,於是交織出錯綜複雜的恩怨情仇,是最鮮明的一種悲劇。刺殺案中,在明的一方固然被蒙在鼓裡,進行陰謀的一方也將任務切割成不同部份,事成後即殺人滅口。這正是九一一之後揭櫫的塔里班式任務管理,無需有形的核心,只有分工之間的無形通訊網絡,此種方式之能生效除了是其hit and run的特性,最重要還是在聖戰感召之下為最高理想視死如歸的死士,這在身驕玉貴的進步社會中難以想像,卻揭露出後者中人其實也面對同樣處境,只是沒有同樣的坦然。
以曲折劇情取勝的電影,觀眾的視角往往是關鍵所在。在近年重新流行的conspiracy類型片中,通常由主角帶觀眾深入迷陣,最後徹底解開迷團,提供代入英雄的快感,但本片則著意描寫八個角色在各自的處境中面對的人性難題,例如愛與妒、弟弟被脅持、擋子彈的創傷和讓刺客走近總統的內疚、與老妻爭執等,都決定了他們的情緒、判斷和反應,尤其在連患突發危機之中,人更無法從長計議,而是忠誠地隨直覺反應,呈現出真實的人性。例如在最後的緊張關頭,挾持總統的救護車只差一線就要衝破重圍了,負責駕駛那個賊眉賊眼殺人如麻的主腦,那個全片中唯一掌握得住形勢的人,面對突然衝出馬路的小女孩,卻本能地扭車太閃避,結果功敗垂成。這樣的下場卻無損他作為為信念獻身的一個「人」,如同其他角色一樣,不因為搞不清狀況而顯得無知可笑。即使既惹人憐惜又英勇無比、樣子和氣質皆似Kevin Costner的主角,雖然最後救出總統,卻也昧於很多內情,尤其那夥恐怖份子之間的關係,更會隨著他們逐一暴斃永遠消失。
劇中反派的存在處境,其實與正派並無二置,放諸包括觀眾大人在內的芸芸眾生也是如此,正是本片的高明與深度所在。
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话说某制片人约了某导演和某编剧侃大山。
制片人:“两位老弟好久不见,最近在忙什么呢?”
导演露牙冷笑:“扎纸人咒《谍影重重》的导演。”
编剧咬牙切齿:“给《24》编剧家打骚扰电话。”
制片人叹气:“说到这两部片子,老兄我也气不打一处来。都是拍特工,都是把特工拍得贼专业,结果都贼火。拍特工,拍专业的特工,一直是咱三兄弟的梦想啊!一不留神,被人家给抢了!”
导演:“不打紧,咱也可以拍。不就是特工吗,不就是专业吗?咱这回就要拍个贼特工、贼专业的!《谍影重重》和《24》都有啥,咱都弄过来!我们拍一部最最专业的特工电影!”
制片人:“俺一哥们把《异形》和《铁血战士》弄一块儿搞出了个《AVP》,咱们就来个《BVB》或者《JVJ》,《谍影重重》的Jason Bourne vs.《24》的Jack Bauer,简称《BB》或者《JJ》。”
编剧:“大哥此计甚妙!”
导演:“可是咱请不起马特达蒙啊。人家现在是大腕儿了。”
制片人:“请不起Bourne,还请不起Bourne的对手吗?Bourne的对手哪个最厉害?”
编剧:“当然是第三集里那个先玩追车玩掉Bourne半条命,最后差点就杀了Bourne、不过还是放过他的家伙了。”
制片人拍案而起:“就要他了!《谍影重重》里除了特工,还有什么最屌的?”
导演:“追车,追车,追车!!而且,一定要有车被撞扁,而且是车被撞扁了人也死不掉的那种!”
制片人:“很好。所以我们得有一场超热血的追车。《谍影重重》的问题解决了,那《24》那边都有啥?”
导演:“《24》的基弗•萨瑟兰最近混得不太好,这小子进去了,刚被放出来呢,我看咱请得动他!”(注:《24》Jack Bauer的扮演者基弗•萨瑟兰因为酒后驾车蹲了几天大牢。)
编剧:“可咱又慢了一步,这个Jack Bauer被《一级戒备》捷足先登抢去客串过了。”
制片人:“不怕。正版的被用掉了,咱找个盗版的不就成了?他们电视界除了这个Jack外,哪个Jack最受欢迎?”
编剧:“那当然是《LOST》里的Jack Shephard医生了。”(注:热门美剧《LOST》的主角Jack Shephard,由马修•福克斯扮演)
制片人再次拍案而起:“就要这个Jack了!《24》除了Jack,还有什么最屌?”
导演:“总统!美国总统!有性格的美国总统!和特工无比暧昧的有性格的美国总统!没有总统戏,没有总统和特工的暧昧戏,《24》哪拍得了24小时啊,撑死了是《12》!”
制片人:“好!咱也得有总统!美国总统!有性格的美国总统!他也得和特工有暧昧关系!”
编剧:“别忘了内奸!《24》超屌的一点是:永远都有内奸,而且你永远都猜不到内奸是谁!”
制片人:“我们也要有内奸!我们的内奸也要让观众永远都猜不到。那……,谁当内奸?”
导演:“目前为止,谁最像好人?谁最像好人我们就让谁当内奸!”
编剧:“那当然是马修•福克斯,他在《LOST》里不但是男猪脚,而且是万人迷医生,而且是标准的hero啊。”
制片人:“那咱们就让他当内奸!那……,他到底给谁当内奸?”
导演冷笑:“当然是恐怖分子,还有比把一个万人迷变成恐怖分子的走狗更让人兴奋的吗?”
制片人:“很好!咱们已经有特工、有恐怖分子、有暧昧的总统、有内奸、有能把Bourne干掉的死跑龙套的、有追车!我们已经可以拍一部很专业的特工戏了。三弟,动手写剧本吧。”
编剧:“且慢!我们还少了一个重要元素!——女人!我们还没有女人!”
制片人:“……怎么办?”
导演:“大哥你不是提到你哥们拍《AVP》的事吗?据我所知,《AVP》里居然没有施瓦辛格也没有西格妮•韦弗,结果观众很生气,后果很严重,被砸了很多烂番茄。《AVP》里没干成的,咱的《BVB》里可以补上啊,州长大人咱请不动,咱可以请赋闲在家的异形大妈出山!”
制片人第三次拍案而起:“妙计!妙计!三弟,动手!”
编剧掐指一算,皱眉道:“可把咱刚才想到的全部都算上,撑死了也只够写出一集电视剧的剧本啊。”
导演冷笑:“三弟一定没有看过你的中国同行Yao Qiong写的剧本。台词不够,就把一句台词拆成八句。一个动作,拍一次不够就拍八次。晕不能直接晕倒,而是要‘开心得晕了,陶醉得晕了,享受得晕了’,‘进了梦园,我晕;我看到了有珠帘的新房,我晕;看到古堡,我晕;看到种熏衣草的花田,我还是晕;看到山城,我更晕;反正,我就是晕’,说完这些并且被男主角恩准之后才准晕,岂有时间不够之理?!”
编剧恍然大悟:“就这么办,一句台词分八次说,一个情节分八次拍,怎么也得撑到一个半小时了。”
——于是,大家就看到了《刺杀据点》。
看完《刺杀据点》前5分钟电视台导播异形大妈娴熟地指挥调度镜头、指挥台前幕后做现场直播的精彩表现后,我惊叹:“专业啊”!但看完5分钟之后的那一个半小时,我又惊叹:“完全被骗了啊”!原来除了开场的“专业秀”之外,不但不专业,简直就是超级业余,从无关紧要的现场记者,到特工,到总统,到恐怖分子,全都非常的业余!
然后我再回想开头5分钟华丽的“专业秀”,以及后面出现的特工、反恐、追车等等元素,忽然意识到本片编导的初衷肯定就是想拍出一部很“专业”的特工动作片,因为片中有太多《24》《谍影重重》的痕迹,有些简直就是十分明显的借用。而《24》和《谍影重重》这两部近几年最火的特工题材作品,它们的共同点,也是它们最成功和最能抓住观众的一点,就是把“特工活”展现得十分专业。所以我很确定《刺杀据点》十分想要拍出一部他们自己的《谍影重重》或《24》,可是效果却适得其反。本想表现特工(以及他们的对手们)的专业水准,结果却让所有角色都表现得十分业余:
记者是业余的,业余到看到总统被刺就完全崩溃到上不了镜头。失败!
特工们是业余的,业余到挨过一次子弹就有了心理阴影,业余到跑步速度不及平民。失败!
总统是业余的,业余到幕僚把他的话当放屁,业余到参谋长都已经把军事行动布置好了才让他知道。失败!
内奸是业余的,业余到连被电视台摄像机拍也没注意到,业余到连最简单的易容术也不会,业余到成了影史最快暴露的内奸。失败!
总统的保安是业余的,业余到总统下榻的宾馆发生爆炸而全无警觉,业余到几十个特勤悄无声息地被一个恐怖分子干掉。失败!
杀死特勤们的恐怖分子也是业余的,业余到拔枪动作慢得不可思议(只不过他对面的那些特勤们慢得更加离谱,简直是被John Woo附体),业余到明明知道总统对“雇主”的重要性而放弃拿总统当人质的机会。失败!
恐怖分子的头头们也是业余的,业余到有胆绑架美国总统却没胆撞死一个小女孩。失败中的失败!
——这场本意是想拍得很专业的特工vs.恐怖分子的戏,就这样就变成了一场史上最业余的对决!于是虚构了开头的那些对话,因为片中一切业余表现的源头,归根到底是编导们自己实在太业余了点啊。
疯狂钻石
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http://i.mtime.com/wzcjojo/blog/1233215/(一)概念澄清
视点,即叙事性作品中对故事内容进行观察、讲述的角度,电影的视点通常分为泛视点(全视点)、单视点(主观视点)和多视点,根据电影拍摄的需要,导演在其中进行不同的选取或并用。
相较于客观的泛视点、主观的单视点而言,多视点更具有综合性特点,而《刺杀据点》,就是这样的一部多视点电影。恰如华莱士·马丁所所指出:“在绝大多数现代叙事作品中,正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念、乃至情节本身”,在《刺杀据点》中,创作者便借于多视点的运用,完成了铺垫、转折、高潮与结局,视点对该片的叙事起到了多重作用,以下将从三个方面进行解读。
(二)功能解析
l 悬念延宕
“延宕”源于文学创作,意指在表述人物欲望、目的时,在其中一个关键节点上停滞,给读者留下情节点与情节点之间的想象空间,造成一个意想不到的、含蓄的艺术表达效果。
延宕身为叙事的方式之一,也广泛地运用到电影创作中,《刺杀据点》的视点交替就具有延宕的特征。影片按照“记者-保镖-警察-路人-总统-泛视点”的视点顺序,对15分钟内发生的恐怖袭击进行多角度的描述,前五个阶段中,悬念可以依次归纳为“为什么会发生恐怖袭击+恐怖分子是谁+总统是否死亡”——“真正的总统去哪了+恐怖分子是谁”——“恐怖分子是否成功脱逃”——“小女孩幸存与否+恐怖分子是否成功脱逃”,而到了第五个视点“总统”时,解答了保镖视点中的悬念,并抛出了新的悬念“恐怖分子到底有几人”、“总统是否会被解救”以及稍弱的悬念“美国会如何回应恐怖袭击”,从以上悬念罗列中,我们可以看出关于恐怖分子身份、总统生死的悬念贯穿始终,而所有的悬念直到最后以恐怖分子视角为主的泛视点阶段中,才得以最终解答,从而完成了悬念的延宕,使影片叙事一直扣人心弦。
l 引导信息配置
选择不同的叙事视点,对叙事内容的取舍、组织和侧重就有所不同,观众从影片中获得的信息来源于叙事视点,同样,也会受到叙事视点视野的限制。《刺杀据点》中,不同视点的信息配置呈现出金字塔形状,记者的视点中信息流露最少,观众只知道现场发生了重大事故,以及总统身边有一位忠心耿耿、曾替总统挡枪的保镖,随着视点转换,信息量逐渐增多,而但直到最后的泛视点,事件的全景才展现在观众眼前。创作者利用了单视点受限制的特性,审慎地将信息逐步呈献给观众,并隐瞒关键信息直至影片终末,增强了叙事中高潮部分对观众的冲击力。
l 反转人物形象
叙事视点引导着观众的注意力和情绪反应,在单视点下,观众能够了解其心理内容和精神状态,从而更容易认同该视点人物,这就使视点人物直接影响到观众从影片中所获得的人物形象,以及情绪感染的程度。
在保镖视角,我们会认为他的同伴是一个可靠、友善的队长,切换至警察视角,我们会认为他的女友就是幕后凶手,等到了路人视角,我们看他与一个棕色皮肤的年轻人交谈,却不会予以过多关注,而直到最后,观众认识他们的第一印象都出现了偏差,原本可靠的队长实际上是恐怖分子之一,无关紧要的年轻人则主导了整个恐怖袭击,原本可恶的炸弹女实际上心存良善,这样的反转增强故事的戏剧性。
《刺杀据点》的剧情设计并不少见,甚至有些俗套,但视点叙事的灵活运用却是出众的跳板,紧张的节奏、密集的悬念从中而来,可见,充分把握视点,往往是发挥电影优势的必要前提。
多段倒回 群像
x
剧本想法很好,但是整个电影的完成度很一般。具体说来就是每条线的戏剧张力都不够,部分镜头重复略显冗长。本该是汇合所有线索的结尾高潮又完全是草草了事。
美国编剧就是能搞敢搞
影片做的让我觉得很完美
叙事风格很给力
Vantage.Point.DVDRip.XviD-NeDiVx
很巧妙的编织了故事的情节,赞!
3星半。剧作结构很巧妙,美剧手法。不过这种人物多的故事中,一般都会有人物扁平化的缺陷。胜在节奏紧凑悬疑感强。
好像看大荧幕版24,蛮有劲,可惜结尾不够味道.
短小精悍
拍得挺紧张的,但是有些不太有逻辑的地方,而且有些蛇尾
剪辑太牛逼了;特别是最后警车撞到石墙的那个片段,我本能的往后退了一下,好像自己真的要撞过去一样...
多视角结构和剪辑很有力度,影片目的在此,也就不需要去过多评判其他。
看得我都睡了要 完全没有必要的镜头回放 镜头回放的唯一作用就是耗时间
http://movie.douban.com/review/4222126/
多线程发展的情节,如果看的时候不仔细容易错过情节
i LIKE THE THE WAY DIRECTER SHOW THIS STORY
再好的情节来来回回的重放,也够人烦的了~~
层层剥笋、愈演愈烈,很好的反恐动作枪战片