孩子不想理解

人们总喜欢给每一件事情都找到一个答案，似乎有了答案，这件事情就变得很完美了，也是可以结束的。然而真实的情况却并非仅仅取决于人们的美好的想象。不是每一件事情都有答案，也不是每一件事情都会在意料之中结束，当事情无法结束的时候，我们还会期待什么，我们将会迎来什么，如果用这样的态度去看待生活，或许这只是生活万千方式中的一种，然而却被我们奉为了金科玉律。

大人们有自己的生活方式，孩子们自然也有着自己对于生活的理解，比如说今天给大家推荐的影片，讲述的就是另一种生活方式。孩子们的生活方式。《孩子不想理解》讲述的就是一群孩子的生活方式，美波是一个高中女生，她酷爱游泳且喜欢看动漫，某一天，美波认识了喜欢书法的昭平，两个人彼此心生爱慕但都不愿意将窗户纸捅破。

美波很快的跟昭平成为了无话不谈的好朋友，因此，她便将自己的心事讲给了昭平听，一年前，美波收到了自己亲身父亲寄来的卡片，而此后自己也非常希望找到这个未曾谋面的爸爸。昭平听了美波的苦恼，转而开始想要帮助喜欢的人达成心中的愿望。于是，昭平找来了自己的哥哥让帮忙寻找，一番搜寻后，顺着线索，美波找到了自己爸爸。

《孩子不想理解》属于换一种角度去看待生活的故事片，本片通过美波寻找自己未曾谋面的父亲作为主要线索，最终为我们呈现出来了孩子对于大人实际的一种看法。大人的世界充满的是什么，孩子的世界并不一定也要充满着什么。美波对于世界的理解看上去差强人意，对于游泳这件事情，美波并没有感觉到排斥，但她却无法忍受教练以及领队近乎于声泪俱下地讲话。

当别人感情泛滥的时候，美波都觉得这样的行为很搞笑，在别人看来很怪异的昭平的哥哥的形象，倒是没有让美波产生任何的不适。她并没有将昭平的哥哥当作是一个奇怪的人，反倒是真的当他是一个侦探。这些行为的反差可以值得我们深思一下，对于孩子，对于这个世界，难道真的只有一种回答？

当然不，《孩子不想理解》可以看作是孩子们面对这个纷杂的世界的一种回答，同时也是对于大人们定义的这个世界的一种反馈，这种反馈用以对于现有的世界的规则的一种不赞同。这种不赞同就如同美波看到别人哭哭啼啼的时候，自己忍不住想笑一样。

美波之所以要寻找自己的父亲，原因很简单，那就是寻找自己的父亲，转而找到自己的亲生的爸爸究竟是谁，仅此而已。美波的妈妈之所以不让美波去做这件事情，或者说对美波隐瞒这件事情的原因就在于在她看来，美波需要的是维持现有的生活环境不发生任何的变化，因为任何的变化对于美波来说都是充满着风险和挑战的，父母们不愿意让孩子承担而已。

但对于美波来说，这不过是一种生活的方式，她并不想要通过寻找父亲来找到母亲与亲生父亲分开的真相，美波不关心这个，美波关心的就是找到自己的父亲，仅此而已。这就跟昭平对于美波的感情是一样的，他们都是想要获得自己心中想要的东西，至于说其他，都是无关紧要的。这就是孩子的世界。

日常生活中，我们总是执拗于任何事情都有一个答案，事实上，这种执拗并不能产生一个不错的结果，并不是所有的事情都会有一个让人满意的回答的，我们并不理解生活的本质，但却容易将生活的本质误解为给任何事情都安装好一个固定的回答。

美波的妈妈之前的顾虑就是如此，她并不愿意让美波介入到自己之前的感情当中，因此，她才不愿意让美波知道自己亲生父亲的消息，但对于美波来说，她并不关心自己的亲生父亲与母亲为何要分开的原因，她只是想要看一看这个自己未曾谋面的亲人，这就是孩子的世界与大人的世界的本质的不同，这种不同并没有人愿意主动去发掘。

最后，当美波找到了答案，当美波跟妈妈坦诚相见，一切全部都解开了谜团，当两个不同时代的人开始了交流之后，所有的问题全部迎刃而解，没有危机，也没有大的变化，这仅仅是发生了一件事情而已，对于美波而言，她找到了自己的亲生父亲，对于母亲来说，她不再遮遮掩掩，对于昭平来说，他收获了自己对于美波的爱的回馈，对于所有人来说，这是一个平常的夏天。

其实有时候这个世界没有想象的那么复杂，但很多时候，我们却总是人为的赋予这个世界一些框架，最终很多简单事情也会变得复杂，这并不是人们所期待的。总之一句话，不理解就对了，理解干嘛？

……

你好，再见

电影节的一周

冲田修一导演的《孩子不想理解》

以下含剧透

这是一部拥有很多长镜头的电影，从一开始朔田一家四口在家里看《balabala很长名字魔法少女水泥匠》动画片开始，那个镜头包含了很多信息，首先是美波继父回到家跟美波一起看动画片，动画片结束的时候一家四口都跟着唱跳结尾曲，就可以看出现在美波家庭是很幸福的并且一家四口都有着相同的爱好，这也应和了后面美波生父几点：①询问美波家庭是否幸福，从美波的回答中也可以看出她是真正的幸福的②美波说要回家后，生父有点难过，但还是点头说好（从这里也可以看出美波生父是很爱自己女儿，并能尊重并支持女儿的行动的）

其次是在结尾部分，少年少女的互相表白，这段表白戏十分简单，美波的笑代表着她内心的害羞与激动，她为自己而笑，为自己的感情而笑（仅为本人想法）而当门司用手遮住她的眼睛，不仅让她能够一下子正面回应自己内心的情感，也能够去回应门司对她的表白。青春期的青涩就在这一时刻显示出来，门司作为男孩子在回应美波的表白两次都仅说了“我也是”，这也说明他对于自己内心的感情也是毫不遮掩，对于美波的感情，他早已在前面的所谓的“营救”行为中表现出来，并表现地淋漓尽致，如果不是因为喜欢，他也早该在美波生父灌他酒的时候提出来。

最后再提一个个人喜欢的戏份，就是第一次美波在游泳部训练时，相机跟随着美波从岸边移到泳池边，随着教练的口令，美波开始游泳，身体进入水中的一刻，镜头也瞬间切到水下的仰视镜头，让观众看出她游泳很厉害，也为后面代表年级去参加游泳比赛（也是为美波和门司情感发展）做铺垫。

总而言之，这是一部青春纯爱类型的片子，与曾经看过的《情书》是同一类型，还是很好看的~上影节首战告捷耶

孩子不想理解

从商业电影处女作《南极料理人》开始，日本“70后”导演冲田修一的每一部新作都曾在上海国际电影节放映，可能创造了当代日本电影在中国影展放映史的一项纪录。在他的影片中，很少看到是枝裕和式充满“奇情”色彩的人物构型，平淡若水如《有熊谷守一在的地方》，大智若愚似《横道世之介》，在在发掘生活本身所潜具的悲喜情境，彷如精选食材的米其林厨师，于无声处听惊雷，往往令人在无知无觉之际引动情绪。《孩子不想理解》以更平实的日常生态，介入到普罗人类的情感世界，将对生命的深入体认隐匿于看似冗长的生活场景中，又在后半段剧作中圆满地将人物关系周全起来。在没有评委、不进行评奖的这届比较特殊的电影节，以入围竞赛片的身份面向观众，也不自觉地表露出自然心态。

高中游泳队成员美波，每次在激动或紧张时刻便会忍不住笑，这构成了整部影片在人物关系矩阵与叙事荒诞性的营建的基础。围绕着她寻找暌违已久的生父的过程，片中的各色人等陆续组成了完美的闭环，这一过程中，双重（亲生/养）父女关系，双重（前任/现任）夫妻关系，跨性别兄弟/姐弟关系以及年轻人的恋爱同上一代的恋爱等等，形成工整的对仗关系。冲田修一今次最出人意外的并不是将对这些关系的调配呈现于显在可见的剧作表层，恰恰相反，在影片的前一个小时，缓慢对人物之间的各种连接从容铺陈，以致于令人有直观直觉节奏失衡的现象，但过半之后，将其前的铺陈从容收起，影片反而呈现出厚积薄发的剧力。丰川悦司饰演的生父在未出现时，对女儿来说是一个颇有神秘甚至未知的恐惧感的存在，父女相见之后，对这段关系的种种危险想象逐渐消解，这也预示着在象征代际/恋人之间的种种自以为是的隔膜，实际上既是一桩重要的事，同时也可以无关紧要。生父对女儿的关心方式与继父殊途同归，美波的好友、后来更成为她信赖的恋人的昭平与身处书法世家的父亲及被逐出家门的哥哥之间，同样有一种似是而非的同构关系，甚至在片中并未直接见面的生父与母亲之间，也通过一两句极尽普通的台词而完成了隔空对话。剧作上确然用心却几乎不露痕迹的处理呈示出创作者一种超然物外的态度，这态度不经意间也流露出导演以对人生本身强烈的理解欲望为依托试图建立的人间风情画体系，从《横道世之介》至《莫西干回到故乡》到目前他作品序列中最彰大凡若简精神的《有熊谷守一在的地方》，每度新作都能够见出导演人生观念的进阶。如果说之前的作品仍有较重匠气，那么《孩子不想理解》则几乎实现了真正意义上的返璞归真，以退为进，将生活的平凡一面直接推送到观众眼前。

上白石萌歌饰演的女主角美波在开场时目不转睛盯着似乎名为《魔法少女水泥匠》的动画，为片集中身为水泥及其演进品一家的命运而抽泣，动画片中借虚构类人化形象讲述的父子情感，正与美波的现实生活形成又一重对应，身在局中的美波对此一无所知。以动画片重现与少女情怀开场的温馨家庭场景，到最后都没有被打破，这是冲田修一最令人佩服的地方。以是枝裕和为代表的相对较深进入国际视野的日本/亚洲影人，往往是以本土的人情习见包裹国际化的想象议题，因此剧作处理中难免出现过分追求巧合的弊端。冲田修一迄今并未在国际主流电影节上有任何斩获，似乎也并没有在西方电影评论界有比较突出的反应，然而他的作品应该是当代最接近日本国民性格的文本，在一茶一饭里细嗅人生况味，彷如回归到上世纪中叶的日本电影图景。

同样是由文学原作改编而来的作品，《孩子不想理解》较《横道世之介》擢情之力略减，坦然面对生命的意味更浓，这是冲田修一个人水准肉眼可见的提升，同时亦在“今不如昔”的陈词滥调里，呈示日本电影未曾中断的独特传统。今日之世自然已经与小津沟口成濑的年代不可同日而语，留神于淡味中寻觅真心的电影机杼，倒是并未随幻梦般的时代而湮灭。

开场时基金会的人说，这部片因为疫情日本延期上映了，所以我们其实是第一批看到的观众。（明明上影节有吧

冲田修一果然不会让人失望！悠闲、轻松、一点点尴尬的氛围下，冷幽默的笑果反而加成，都笑到飙泪了。人物都好可爱，妈妈会说OK牧场；后爸会跟女主一起唱跳动画片魔法什么少女Kotoko片尾曲（这段跳了多久就笑了多久）；生父会给女主买电视和Kotoko的DVD；男主的哥哥留下的收款单也好温暖（哥哥超惊喜就不多剧透了78演这种类型真是爆笑）；男主可以说是前半的尴尬氛围缔造者，很多笑点都从他身上来；连女主游泳部的同学作为背景板都能有无数笑料；女主本身也像小动物一样可爱，短发T恤大裤衩阳光健康的印象特别舒服。

而后面女主和生父的相处部分莫名变得特别好哭。莫名的意思是说不出哭点在哪里，但是就有些不知是可惜还是可怜还是悲凉还是感动还是遗憾的感觉在里面，越是想去理解里面的人物则越想哭。关键还是这对如陌生人的父女对彼此真的很温柔。“别人教给自己，自己再教给别人，世间的薪火相传就是这样来的。”

导演还用了两个极明显的空镜+声音来表现两种形式不同但背后的情感相同的亲情。接近开头的一家四口在厨房里传出闹哄哄的声音，和接近结尾的女主离开后生父走进房间，房间里突然播放了Kotoko的主题曲。

还有很多有趣的细节难以一一赘述，总之又是很符合冲田导演风格的治愈电影。

这部影片我感觉还是可以的,哈暑假开始前的某一天，她和在学校屋顶画Koteko的书法部男生昭平相识了。因为对动画的热爱，他们很快就成了朋友。美波和昭平说起了自己的家庭：她和她的母亲、继父还有弟弟一起生活。对亲生父亲，她并没有多少印象。但在一年前，她收到一个不知是谁寄来的咒符，让她怀疑会不会是找到生父的线索。

之前看《我是大哥大》的时候，不太会欣赏这种沙雕的风格，觉得有点过誉，而我今天只想说，日式喜剧，我太爱了。今天在日本影展看了两部电影，《默片解说员》与这部《孩子不想知道》，两部都是整场笑声不断的，大家一起笑的感觉真好。说夸张一点，今天有点更新了我对喜剧的认识，更在审视这些作品跟一些国产喜剧的差距。

严格来说，这不是一部纯喜剧，标签上是写的家庭片，家庭确实是很重要的一个部分，但我更愿意将他归结为剧情片，剧情确实是非常吸引人。

还是先讲讲这部电影所表达的主题吧，我眼中导演想要表达的一个主题。女主美波的爸妈在她5岁的时候就离婚了，所以美波一直是在重组家庭中长大的，有了新的爸爸，一个弟弟，一家人其实相处挺融洽的，特别跟她一起生活的爸爸跟她一样热爱动漫，特别是《魔法少女 Koteko》，关系就更好了。但是美波的印象中，不知道她爸爸长什么样子，也不知道他是一个怎样的人，于是踏上了一条寻父的道路。跟亲生父亲刚见面的时候，跟两个刚认识的陌生人一样，跟生父相处的这几天，发现生父也是非常的疼爱自己，好电影通常会用细节打动人，生父因为不了解自己喜欢的动漫而偷偷买来看，这是一种了解女儿的方式吧，美波给自己的朋友说，我想多待几天因为感觉他太可怜了，没错，这就是他爸爸的真实状况，不能跟女儿见面，自己一个人孤苦伶仃，他根本就不是什么宗教的教祖，他只是一个指压理疗店的师傅而已，见到女儿时候的心情，可能是他这些年最开心的吧。

导演冲田修一大概是想描述这样的家庭，让有类似情况的家庭产生共鸣，就是生活在这样的重组家庭，却有另一个亲人也十分爱自己又见不到自己，当然这种也是分具体情况的，老实说我们家也是类似情况，我父母在我小时候就离异了，但我爸是真的不关心我，就跟陌生人一样，这或许也是跟电影中的爸爸最大的区别吧。

还是要赞扬一下这部电影的轻松的风格，日本的夏日，遇到同好，太美好了。还有很多细节，我表达不出来，但是感受得到导演的用心，导演的真诚，所以让这部作品变得很灵性，其实我觉得这部电影并不主要是想证明那个主题，而是单纯的一个美好得故事而已。