量子
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剧情介绍
法国南部湿地卡马格，一匹白鬃骏马不堪忍受牧主的虐待逃了出来，少年福尔科（Alain Emery 饰）收留了它，并与之成为好朋友。牧主四处寻找，希望抓住逃跑的白马。男孩和白马为了自由甘愿逃亡…… 阿尔伯特•拉莫里斯（Albert Lamorisse）1953年作品，是法国50年代以后出现的“诗意幻想片”的代表作。本片荣获1953年戛纳国际电影节大奖最佳短片奖、1953年让•维果短片奖。为了皇帝夜来香应召女郎超人和露易丝第一季新丧尸出笼玩物男孩第二季诗画中国同一片蓝天2008真·三国无双粤语版鬼作秀第四季喜欢你2017蓝天之火 下仇杀病房潇洒先生百战天龙第二季错位教育推理要在晚餐后电影版梦回远山铁血战士（1987）（普通话）傀儡姬·彼岸花徐福亿万神犬人狼游戏：疯狂大陆星际之门：宇宙第一季这！就是街舞 第一季海马2019峰爆优酷独家纪录片幸福的时光不只是合租关系黑暗真相恶魔高校D×D BorN SP安德烈黑色的迷宫小海鲜浪漫搭档重返青春期2018总裁的闪婚娇妻我的笋盘男友幼兽巴顿将军护宝明德绣庄一级暗杀令有话好好说2023花开天下·国韵新年演唱会神隐
长篇影评
1 ) 请驯服我吧~
但是区别很快就显现出来了，那匹有着超帅发型，俊朗面孔，健硕身材的白马爱上了这个小正太，具体表现为：
挣脱缰绳跑出去和试图取代自己马群leader地位的对手PK完，会默默地跑回小正太的家。。。
会乖乖地被小正太用绳拴着，像驯养的马一样吃几口看起来不太好吃的正太mm给的干草，小正太给他用洗伤口时别扭地顺从。。。但是想走的时候就直接一挣缰绳就跑了。。。
小正太抱着他抚摸的时候，会一脸享受样。。。
会陪着小正太欺负小野兔。。。
有没有很熟悉？完全是小攻宠小受的经典表现~~嗯，跑题了，反正由于白马爱上了小正太，所以小正太对他的驯服也好占有也好，就跟牛仔大叔们有了本质的区别。前者是你情我愿，后者就变成了强取豪夺。
我很崇拜这个片子的摄影师，可以把这匹野马的刚烈和温柔都捕捉地那么恰如其分。
从头到尾，白马其实主导着一切。它自己跑去被小正太圈养，它自己愿意被小正太骑。。。咳咳，它自己驮着小正太殉情~~嗯，不知道为啥让偶想起了小莲花和小黄鸟。。。总而言之，这个关于自由和驯服的故事，其实一直在说，心甘情愿被你征服，哪怕万劫不复。。。
怪阿姨一边流着口水一边抹着眼泪目送最完美的小攻带着小受消失在大海中。。。
2 ) 一些想法
白鬃野马象征着战士，那些向往自由的战士，牧民们象征着各种暴力机构，他们使用暴力想让战士屈服，当然战士是不会屈服的，但是暴力也不会停止，除非战士死亡。小渔民象征着人类的善良纯真以及美好，他善良，帮牧民捡回帽子，他善良，几次拯救了白鬃野马，他纯真，他相信了牧民们说他驯服野马就能得到它的鬼话，他善良纯真，所以得到了野马的信任，并最终和野马去向了一个人和马和谐相处的美好世界。这是一个战士反抗暴权的故事，在这个故事中只有小孩子的天性善良选择了支持战士，而大人们选择围剿战士。
这也可以说是一个人与自然的故事，大人选择征服自然，小孩子选择和自然和谐相处。牧民们的表现象征着大人们暴力征服自然的状态，他们自信人类是最高等的，可以征服一切，而小孩子是善良的，小渔民象征着人与自然和谐相处的模式，故事告诉我们，人是能和自然和谐相处的，只要心存善良，想着的是靠近亲近自然而不是征服自然。
影片使用独白，因为野马是不会说话的，只有旁白能表达出野马的精神状态和它的心理想法。全部大量使用音乐，每种音乐恰好在适合的节奏，使得影片的节奏快速有动感，在野马奔跑，野马追逐，野马打斗中使用了不同的音乐，节点采得非常好，让观众感受到了那种感觉，仿佛身临其境。
3 ) 不自由，毋宁死
结构上和内容上都非常简单的作品，简单到每个片段用一幅画和一半句文字就能讲给小朋友听的程度，稍稍改编一下就是个优秀的儿童故事。
内核是人类傲慢的征服欲对抗大自然的自由意志，结局很有浪漫主义色彩但不能较真。拍得比较意识流，很多桥段不能严格拿逻辑去审视。
白马在东亚文化圈很多时候代表强大和勇敢，很多古代赫赫有名的人物在后世的演义中都领到一匹白马作为坐骑。在盛产宝马的中西亚地区白马也常常代表着出类拔萃，有很大的象征意义，很多重要人物的坐骑都是白色的，就是要挑白的。在野外繁殖条件下，没有杂毛的白马还是蛮不容易的，前两天看的《阿拉伯的劳伦斯》中，抢夺无数土耳其人财物的强盗头子直到得到一匹纯白的马匹才喜上眉梢，心满意足地收手。
这部的白马除了是强大和勇敢的化身之外，还有种纯洁的自由，未被人类贪欲玷污的意思。你看这一分析跟初中生阅读理解似的，横竖都带点抽象和主观。
4 ) 一五一十的把看到的写出来啊
一个自给自足的地方，有湖泊、沼泽、海。
野马白鬃、小小男孩和乌龟、养了一只鸟、和爷爷吃手抓鱼、旁边有只长腿狗、小男孩梦到了野马、小男孩划船去捕鱼、可能此处生活方式如此--自给自足吃捕到的鱼，小小年龄就当家了。
此刻，小男孩偶遇白鬃，野马跑掉，此刻马仔们也在追寻它的下落。高潮在这里（老电影拍东西总是那么认真）
当白鬃看到马群时，决意争夺自己的地位，战败之后归来时，受伤了。矛盾再此出现，马仔们要来挑战兽性，来一把火…小男孩解救了它，它终于顺从的带着小男孩离开，于是去追了一只小野兔。马仔们依旧不放过短暂歇息的“白色团体”，此刻我就想结局呢？奔跑着的离开？最后…
“它是一匹野马，它也是真心热爱小男孩。”
（角度之多、运动镜头之多、环境之多）
5 ) 黑白经典之马
少年和白马，不羁与自由，温情与冷酷，爱与信任。真的很赞，拍出了对一匹马所有的渴慕，尊敬和想象。无需言语，白衣褴褛弟兄两个以他们的本真执着赢得野马的心。大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得骏马兮奔四方？
少年的骑术太赞了，光背骑马很难吧？人马合一，如臻神境。追兔子那场太可爱。而那匹神俊无比的白鬃野马，怎么拍的戏？一场场下来戏份十足，不屈，凶狠，慈悲，柔情，那么有灵性，如风如电。最棒的还是导演和摄影，1953年就能拍出这样的电影，流畅的摄影，简单的故事却含深意，黑白片子，经典而鲜明。接着又去看了导演的另一个作品《红气球》，色彩饱满夺目，那一只红气球如同《辛德勒的名单》里面那个穿红衣服的小女孩，故事很有想象，充满童趣。 过后才突然想起来五十年代虽然离我们很远，但已经比好莱坞三十年代新潮了很多。
某人说不看八十年代前的老片，那么真是亏大了，和无数经典擦肩而过，凭什么认为江湖前代无宗师？
6 ) 自由：灵魂最深处的呐喊
——题记
白鬃，野马。奔跑，是一种状态，一种自由的状态。野性，自由，是一种来自最原始的呼唤。
法国，南部，卡玛克。大片大片的湿地，广阔无垠的视野，沙丘，大海。我喜欢驰骋，驰骋在这片广阔的土地上。自由，是生命最舒畅的方式。驯服，不过是人类欲望的幌子。拒绝，是因为有所深爱。
谢谢那些追逐我的牛仔们，因为他们，我一直在奔跑。奔跑的每一步，都是向着自由。然而，那些牛仔的身上有着我所读不懂的东西，太复杂。至于那个留着和我一样发型的小渔夫，倒是干干净净。我不想被驯服，任何人。我不会被驯服，任何人。牛仔，轻易放弃，小渔夫，坚持不懈；牛仔，复杂，小渔夫，单纯。或许，这是我愿意亲近小渔夫的原因；或许，我自己都不知道。看着我和同类的厮杀大声高呼的，这是牛仔。替我包扎伤口的，救我于火海的，这是小渔夫。即便我喜欢他，我更喜欢和同伴们自由奔驰。自由，就像是呼吸，就像是生命，不能停止。一旦停止，如同被扼了喉咙，窒息而亡。我的聪明，和牛仔丑恶的嘴脸相比，是多么的可笑。和灰兔子的追逐，是生命中的小插曲，犹如回到那个闪耀着光芒的童年。
奔跑。沙丘，丛林，浅海，草原，河流，沙漠，浅滩，入海口，海鸥，卷潮，海水。我踏过大地的每一步脚印，都会写着：自由。小渔夫，跟我一起到了美好的地方。因为，那些牛仔欺骗、嘲笑过他，他不相信他们。从此，我们亲密无间地永远生活在一起，像童话故事里描述的公主和王子永远幸福地生活在一起一样。我亲爱的小渔夫，你有一颗勇敢的心。自由，是我永远的归属。
不可能说它有多好，镜头不是人决定，是环境决定的
《红气球》的导演艾尔伯特·拉摩里斯的另一部代表作。影片叙述一个农村儿童收养了一匹不堪牧主虐待而逃跑的野马。牧主企图把马赶回来，但儿童已与野马结下友谊，甘愿与野马一起奔进茫茫的大河中。这部影片的摄影得到较多肯定。本片荣获1953年戛纳国际电影节大奖最佳短片奖、1953年让·维果短片奖。
18-12-2008 8:10pm bc (應該是零八年最後一次進電影院了)
同是儿童主体的暗喻题材，与三年后的红气球相比确实逊色太多。追逐描写镜头太多，内容却不够，虽是短片仍显得太过冗长。诚然，即便这样，五十年代拍出这样的短片是很牛的。
野马脱缰，奔向大海。倔强少年，不离不弃。
这个正太我可以......
40min.完美的电影。摄影方面展现出的是拉摩里斯对于画面的掌控力和题材本身的先天优势，剪辑上才是真正体现功力的地方。这是一部近乎完美的反西部片，一部真正意义上的完整的现代神话。
这绝对是一部爱情片啊，先是一见钟情梦里相会，再是锲而不舍感动佳人，最后是私奔到大海深处。整个套路都是后世爱情片的楷模啊。
原来这部才是黑骏马的老祖宗 驯服野马这一行为的悲剧 最后马和小盆雨没入大海这个反好莱坞情节完全选择了与许多后来动物电影的不同的道路 一部带有自我反思的动物儿童片 也因此用驯服动物拍不可驯服的野动物就有了反省 拍摄很精良 奔跑的快速镜头 满是白鸟的海滩上骑马的那一镜 演技派小妹妹哈哈
看这样的片子心里难受，看不了虐待动物和杀生的片子，片中小演员被马拖着跑真是难为他了，也太难为那些马了，为了人类的片子这么卖力。如果不杀死那个小兔子就好了。人类果真是一切罪恶的根源
小动物和小帅哥……极美的镜头
被禁用的蒙太奇。
白马王子就是这么来滴~
巴赞指出影片当中唯一一次“过失”在于，白马拖着男孩从奔跑到停顿的过程中，未使用“禁用蒙太奇”，而使得此片段的真实感丧失。这部杰作中的“过失”也许正是拉摩里斯本人在剧作上呈现出来的某种症候。也就是，将白马拟人化寓言化，追求形而上学的过程当中无意识地规避掉了纪实美学的基础。纪实美学有时候并不出现在纪录片实验片当中，纯商业娱乐片霍克斯《哈泰利》则是阐释这一风格的最好例子之一。
诗意弥漫，拍摄的很克制，人物几乎没有内心，带点自然主义的美感。越简约，似乎就越厚重……配乐太烂，尤其在表现奔跑、追捕时，音乐太轻佻，应该奔放点才够味……剧情上有些小错位，白鬃回来找男孩，中间的省略不知是故意，还是因为拍摄难度放弃了，现在的交代太突然了……白鬃自由自在在草原上奔跑的画面太少了，要多强调它生命的状态。
精炼利落的剪辑，摄影更是优美，白野马集狂野和灵性与一体，结尾一幕是意义非凡的。杰作但是令人心碎。
硬英字magnet:?xt=urn:btih:0D8EFB63CBF75B258F61B9B3CDAC58ABCEF49476&dn=Albert-Lamorisse-1953-Crin-Blanc-Le-cheval-sauvage-720p-BluRay-x264-KG
发型炫酷，追到可爱的小兔子之后居然烧烤了，结尾太棒，本来奔向远方我就满足了，没想到竟然是无尽的大海
将高难的拍摄呈现以极致的简单，去书绘诗意的纯粹
迄今为止看过最好的短片了，没有之一。牛仔牧民千辛万苦追捕烈马，不惜一切代价，但始终无法得手，却被一个白衣少年轻易俘获芳心。摄影美到窒息，不同的机位和角度都堪称完美，尤其水面倒影那一幕。小渔夫和白鬃野马心意相通，似乎动物更愿意跟孩子结为挚友。拉摩里斯式结尾令人心生悲怆，好像走向了重生，又好像淹没于海潮万劫不复生死未卜。野马和少年本可以相依相伴，与弟弟和爷爷一起在法国南部的湿地边度过浪漫的田园生活，然而，命运与自由却奔向绝唱。真好奇这是怎么拍摄的。