非凡
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剧情介绍
十岁的薇奥莉塔（安娜玛丽亚·沃特鲁梅 Anamaria Vartolomei 饰）和奶奶一起住，她的母亲汉娜（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是个刚起步的摄影师，常年在外，极少顾家。直到一次她突然回家，开始诱导薇奥莉塔作她的模特儿，并将其打扮成华丽、黑暗、魅惑的小公主形象，拍摄一系列惊世骇俗的照片，一时间成为了巴黎的话题焦点。汉娜因此在其梦寐以求的上流社会赢得了一席之地，但薇奥莉塔在学校里遇到的却尽是嘲笑和排斥。然而，意识到女儿的童贞肉体是通向她成名之路的利器之后，汉娜在拍摄尺度上得寸进尺，甚至用威胁的方式想让薇奥莉塔拍摄与男性交媾的照片，这让母女关系迅速恶化。一边，汉娜不肯就此罢休，另一边，薇奥莉塔已不想再受其操控，眼看母女间的拉锯愈演愈烈，已到分崩离析的边缘…… 本片的灵感来自导演伊娃·爱洛尼斯科与其母亲的真实经历，后者就是著名罗马尼亚裔法籍女摄影家Irina Ionesco。光环 第二季熊猫回家路法律与秩序：特殊受害者第五季家在南三条黑雾王志文版隐秘的诱惑X女特工卖国贼DNA²我爱甜甜圈2羊与狼的恋爱和杀人幸福归来相亲侦探魔法小恶魔群尸屠城2红爪子谋杀启事双雄（粤语）昼颜 昼顔鲨鱼啾大战乌贼娘鉴你所见：动作组训练与拍摄好久不见，武汉生死一线2006禁欲40天潇洒先生大冒险2020梦幻情侣信长协奏曲爱情频率小查与寇弟的顶级生活第二季命运喜欢恶作剧女当家第二季黑白道2013辣妈正传2013命运/冠位指定 终局特异点 冠位时间神殿所罗门卧底神算马卡拉加菲猫2我们的主题曲裂口女2羞耻1968危机解密声生不息·家年华金花家庭录像带不了情拆·案3：黎明将至步步惊心(2001)
长篇影评
1 ) 出走的和徘徊在边缘的
即使他妈的成功了，但这种出卖肉体和哗众取宠的故事可以长久吗，你获得了金钱和利益，但人以类聚物以群分，你一旦迈出了第一步，就决定了你兼永远无法达到你所期望的高贵，“公主”？不要说笑了，最多只是一个干露露一个肉体的象征而已。最后紫罗兰跳出窗子在草地上奔跑，逃离，它所有的有意义，是抗拒，但是并未能解决心理上的问题，她依然在逃离，就像她喝酒，画着深深的不属于她得浓艳的装束，她的可悲在于努力的抗拒了，但事实上并没有逃出恶魔为她画下的怪圈，她依然身中魔法，在无限循环的尖刀上生活。
如果艺术家只是一堆自以为是者的自称和拔高，还是奉劝一句敬谢不敏为上，看见本质，你完全不会任何这个圈子有多高尚，相反是肮脏和自我满足。就像一个黑洞，完全磨灭了任何人性的光芒，有的只是一团漆黑，尚自我吹嘘和无法自拔。
道德，奶奶和妈妈都是号称爱着紫罗兰的，奶奶的爱就像是穿着柔软适合的衣服，做出可口的饭菜，健康充满活力的享受自然阳光和树木青草的芬芳，而母亲的爱，太多的意向是超出于我们对于“正常生活”的所有假设的，简单来说就是心理不健康。
但在艺术家眼中，不健康的所见往往都是“前锋”“前沿”“时尚”“大胆”之类的判定，又似乎非如此，人类世界就无法前进，无法感受更多的东西。
某种意义上，我讨厌小清新的某种做作和不深刻不抵达。
但自命不凡和离经叛道似乎成了另一个极端，它如此触动你的神经，让你压抑无法消停的感到痛苦。
我所认为的道德，其实不是你站在那一边的问题。而是一种对于生命的确信和尊重。你认为它对于你是沉重的枷锁，是因为你无法去领会它所能带来的快乐和自由。
就像汉娜没有钱，就要去出卖她女儿青春，赚来了钱，她并不满足，她需要的是荣升公主贵妇，有如割股果腹，哪一天当好奇的观众退散，她将一无所有。
事实证明如果是为了填平无尽欲望的鸿沟，金钱永远不能带给一个人真正的幸福。
她把紫罗兰当成自己的附属品，认为成人的虚荣死亡惊喜都是紫罗兰应该喜欢的，紫罗兰天生的女孩子性格对美的喜爱，到头来被阐释为欲望和诱惑，添加和误读，不理解的加深，自然无法让紫罗兰快乐和满足，她却失的不是“正常的生活”，而是一种生活让她不安和恐惧。
一旦有钱，汉娜买来高级的洋装，她想拥有的无非是庸俗和虚荣，真正的渴望被理解和聆听的紫罗兰的心灵，她视而不见\。
在草坪上，母女二人持续的怄着气，紫罗兰道，“你不爱我，因为你从来不抱我。”
于是汉娜抱她了，“我比谁都要爱你。我只是以我的方式。”
但是在这里母亲的拥抱所应该有的温柔可靠安全的意味没有了，有的只是敷衍和自我标榜，一个蛇精病是无法认识到自己的错误的。
儿童社服院同样的无带给紫罗兰幸福，他们将他关押，有如对待少年犯一般，他们所认为的美好，仅仅止于在身体上的关怀，一群少女，惺惺相惜，对视着彼此的伤口，持续的麻木和逃避者自己。没有人，再来聆听，宽慰他们可怜的灵魂。
人性从古到今，无非是奸邪对正义，喜欢和不喜欢，兜兜转转，未能有多少改变，因为它本来就如此。
望着生还是望着死，它取决于你，任何人都没有办法改变。
2 ) 惊玄妖异的诱惑
1.服装、造型2.怪灵音乐3.肉体的幽闭4.法国邓波尔儿5.道德悖论6.你自己就做得很好7.少女雕饰得浓艳富丽和鬼魅8.异化心灵9.熟捻装扮之道10.东西本来就会腐烂，我是艺术家11.你是中世纪的人12.死亡代表惊喜。不，死亡代表妓女13.早熟14.她很迷人15.倾身于墓地16.惊玄地的音乐17.与周围脱离18.要美丽、要阴暗、要独特、要娇媚19.情色女祭司20.我把她从女孩变成了女神21.我的小公主22.反骨22.我不爱你了23.异化和畸形24.你会发现自己是皇后25.竞争让人变得激进26.反映不按年代的混合产物27.好想死啊28.病态29.乱伦30.导演的真实故事
3 ) “我不爱我的女儿，我只想为她拍摄情色照片。”
1975年，年方十岁的波姬·小丝以全裸姿态登上美国知名情色杂志《花花公子》内刊。
照片中的她颔首揽镜，浓妆艳抹。超龄成熟的狐媚眼神与性感气场让全美男人陷入迷醉，而波姬·小丝本人亦成为当时媒体界颇具争议的话题人物。
三年后，波姬·小丝出演电影《艳娃传》。片中不乏大量尺度豪放的裸露镜头，而彼时的她仅仅十三四岁。
十三四岁，人们习惯性这个阶段称作“豆蔻年华”。在同龄女孩尚处于惺忪懵懂的幼齿阶段、对这个世界保持单一看法的同时，有人已经提前步入关乎“赏味之性”的敏感地带。
值得一提的是，波姬·小丝并非史上第一人。
正如电影《艳娃传》的灵感来源，它实则为知名法籍女摄影家Irina Ionesco与其女Eva Ionesco之间相爱相杀的故事。
女儿伊娃在12岁时便与母亲断绝关系，之后更是三次以“精神虐待罪”将母亲告上法庭，她声称母亲在自己幼年阶段曾逼迫自己穿上性感衣着拍摄尺度超前的情色照片，个中心酸不言而喻。
法国警方最后封查了Irina Ionesco为女儿拍摄的数百张情色作品，证明伊娃所言属实。
这桩骇人听闻的真实事件后被伊娃本人改编为电影《我的小公主》，影片高度还原了导演人生中这段充满争议的黑暗往事。
饰演童年伊娃的安娜玛利亚外形靓丽，完美复刻少女身体与御姐气场的纠结病体。电影中的她既是天真无辜的孩童，也是风尘魅惑的女人。
本片美术极尽瑰丽梦幻，应接不暇的华美衣裙与小女主角天使般的面孔让人流连忘返。
浓墨重彩的末世哥特风造型毫无保留地展现了导演伊娃水准一流的古典审美，较为讽刺的是，这可能是她在昔日那段病态的母女关系中得到的唯一一点馈赠。
饰演母亲汉娜的演员为法国国宝级演员伊莎贝尔·于佩尔。在影片中，于佩尔一改往日清隽常态，改头换面演作风骚妇人。
汉娜苦于摄影创作灵感枯竭，机缘巧合下，诱导自己女儿作为模特出镜。她让女儿扮作妆容华丽、风格妖异的公主娃娃，借此试图焕发自己的事业第二春。
在此之前，女儿维奥莉塔一直与奶奶居住。母亲汉娜忙于摄影事业，常年在外，极少眷念女儿。维奥莉塔答允母亲协助母亲拍摄，其实也是渴望得到母亲正视。
在拍摄过程中，维奥莉塔时常因为做不出母亲想要的pose而自我懊恼，她就像一只摇尾乞怜的小狗，祈求镜头后的母亲能给自己一些关爱。
在这段公事公办的合作关系中，你看不到一丝亲情。少女维奥莉塔将自己放在一个低到尘埃的位置。镜头前的她看似美艳高傲，不可一世，实则内心却枯竭如死水，空虚至极。
在久经如此冰冷机械的“合作关系”的浸润后，维奥莉塔自己也不知不觉发生了一些变化。
行走在同龄女孩的队伍中，维奥莉塔显得格格不入。在其他女孩迷恋天鹅公主与粉红色玩偶的年纪，维奥莉塔已经知道搔首弄姿，深谙用什么样的眼神、动作才能最大程度地讨好男人。
在学校中，她因为成熟的穿衣打扮成为关注的核心，面对旁人异样的眼光，她近乎迷茫的“不作为”让人唏嘘。
在她的意识里，勾引是不存在的，性是空白的，成熟魅惑是“好玩”的，而爱，是没有将来的。
另外关乎母亲汉娜，她冷漠消极的亲情关系处理手段值得回味。电影多处展现了她对待维奥莉塔奶奶的厌烦态度。不仅不对老人替自己抚养女儿心怀感激，还时常出言不逊肆意贬低羞辱，刻薄形象跃然纸上。
她与维奥莉塔之间的合作关系从一开始的循循善诱，再到半命令式再到充满压制意味的胁迫，逼迫稚嫩的女儿与成熟男模进行超越暧昧的亲密互动，尺度越发忧思。
汉娜极尽病态之能事，以艺术为名，无视亲情伦理，与女儿渴望爱与关注不同，她的眼里只有无尽虚荣。
于母亲而言，女儿终究不过是一颗满足她追逐浮华名利的棋子。从影片第一秒开始计算，到影片结束，你会发现汉娜没有说过一句关心女儿的话。
即便是关心，也仅仅是关心女儿今日是否成熟美艳，是否“穿着得当”，在照片里是否狐媚天成，她私自剪去女儿本真稚嫩的那部分羽毛，渴望她在自己的掌控下以世俗艳丽打动人心。
一种无尽的空虚横亘在两者其中，这则绚丽哥特的厌世童话，也终将走向更为悲惨的结局。
再回到开始提到的波姬·小丝，其实看似噱头十足的她，何尝不是伊娃的复刻？
在还没形成成熟世界观以前，支配这些少女心思的永远是她们身边最亲近的人。
传言波姬·小丝1岁时，她就被她那精明的母亲推到媒体照相机下接受“照耀”。她的母亲坦言自己希望女儿能够成为举世瞩目的明星，满足自己当初没有完成的明星梦想。
有这样的母亲，波姬·小丝一生都难逃公众镜头。
我很难认定波姬·小丝十岁时水到渠成的性感妖娆出自她的本能，而后来一脱成名的《艳娃传》，想必多半绝非出自她真心。
无论是维奥莉塔还是波姬小丝，亦或者是真人真事的伊娃，她们的身上，其实很好地验证了一种爱的不对等后果带来的灾难。绝大多数分崩离析的亲情关系，归根结底是无法保持两者的能量守恒。小狗尚且知道得到骨头后冲你摇尾微笑聊以回报，而世人却对自己的爱与付出千般吝啬。
这些香艳胴体与无尽虚妄的华丽背后，留给当事人的，永远只有一地薄凉。
4 ) 可敬的虚荣生生不息
以及由此而生的创造力。
她的母亲活在自己的精神世界里，她最后说的故事真假难辨。其实开头就有她对奶奶的质问，你女儿十五岁怀孕的时候你把她赶了出去，所以大约是真的。奶奶是她的奶奶而是violette的曾祖母，而未曾出现的爷爷是她的爸爸，强暴了自己的女儿乱伦生下的她。
从生物学上是否可以为她的诡异的精神世界做一点辩护，这混乱的关系让她其实把自己的女儿当作一个女人，而非出于自己的骨血。她迷上了摄影，让12岁的女儿做自己的模特，拍各种色情的照片。Eva Ionesco身兼导演和编剧，把自己童年的故事搬上银幕，并拍得非常出色。
于佩尔再次绽放她的魅力，时间和事件积淀下精致的美丽，把神经兮兮的母亲演得一点不令人讨厌。她说，死亡代表惊喜。这种无所畏惧但又内心虚弱的精神世界创造出黑暗、魅惑的摄影作品，她把对窒息的美用饱和的色调、惊世骇俗的方式表现出来，用自己的女儿。我丝毫没在怀疑她对女儿的爱，每个女人年幼时的那个娃娃，都会想用最美的方式把她向世界展示：这是我的，是我把她打扮得那么美。顺便，你们喜欢吗？你们一定喜欢。
没人希望过平庸的日子，她说。Violtte从最初跳房子穿毛衫的幼女变成了后来成人化的孩子，衣着前卫暴露，眼神妖媚。老师布置了一项家庭作业：把放学回家路上你看见的闻见的听见的及下来。她便跟着一个高年级的男生一路走，张着手，匍匐着在楼梯上，最后靠近他吻他。男孩说，你要干吗？她妖精般一笑，这是我的家庭作业。
这是她作为尤物的意识的觉醒。但同时她的整个价值观都在抵触这个进步，她反抗母亲，最后剪断了头发不再要见她。Eva Ionesco在现实中被人收养，而后开始漫长的对母亲的控告，控告她严重损害了她的精神。但她在电影里，毫不吝啬地流出母亲对她在性和女性美的启蒙。我不知道国外的家长在对孩子的性别区分教育上是怎么进行，在我们的八十年代，极少有父母会引导孩子发现自己的性别，利用自己的性别优势，尤其是女性。关于这方面，我们的启蒙导师是自己的探索，之后的成熟是社会给予，于是很多女性因此变得中性化，去性别化，也就是传说中的，没有女人味。
Violtte在十几岁的时候就变成了一个女人，但她仍然想看动画片，想妈妈陪着她玩，想逛商店。她有点搞不清楚自己究竟处在什么样的年龄段，她认为自己在被孩童和成人的两个世界排斥。她的身体语言能表达更丰富的内容，但自然语言还停留在发育前，她冲母亲大吼大叫但无法完整表达自己的不快和恐惧。而母亲是个另类啊，她也无法把自己的精神世界给女儿看，并且激进而急切，这才导致了最终关系的崩盘。
起初她是很喜欢拍照的，可以穿漂亮衣服，即使不合年纪；可以化妆；有了报酬，经济和名声。所有的女人都喜欢摆拍，那么多女人顶着不似自己的化妆品脸蛋穿自己衣橱外的华服去拍艺术照，不过都是为博一声赞美，这是传世的虚荣心，无可厚非。还有些女人喜欢制作，那些烘培点心、文艺家居，也都在喘息着取悦别人。母亲是制作者，而女儿是展示者，我猜，女儿继承的是母亲的野心，不愿意作为玩物，而希望有自己的高地来博得别人的尊重和赞赏。
而现世的现实，有多少女人愿意被裱起来，无数人站在之前垂涎欲滴。这是虚荣的生生不息。
5 ) 《我的小公主》影评：偏执的母亲+天赋的女儿
10岁左右的的女孩子在妈妈的调教下，穿吹吊带袜，透视装，善于摆各种撩人的色情姿势甚至懂得撩拨老男人，可谓是青出于蓝而胜于蓝。
在做妈妈模特前，小女孩是一个纯真，漂亮的人儿，那时她还爱她妈妈的。成为妈妈模特后，衣着打扮分分钟钟甩同龄人几条街，时尚暴露，同时也因过于暴露的相片流行遭老师和同学排斥，最后成了问题少女，她这时对妈妈的爱是很复杂的。
我们看到导演在还原一个故事，我们对片中小女孩母亲的偏执行为是无法理解的同时也有同情的。小女孩母亲不知道用什么方式去爱自己的女孩，尽管她口口声声说她爱自己的女儿，却为了在上流社会赢得一席之地，变本加厉地要求女儿裸体拍相，女儿的裸体就是她可以出名的工具。
天下为什么会有这样的母亲？电影其实也有些交代的。电影里面有一个情境，女孩妈妈去看过心理医生，有一段录音，被小女孩抢过来听：
录音：“我妈跟她爸睡在一起，他强暴了她。”
录音：“出生时，没人要养我，奶奶也不要我。但奇迹似的，我活了下来。”
女孩：“她是你的姐姐？”
录音:“我想念我妈妈，好想她，真的想死她了，我想她（呜咽）…… ”
女孩：“你的外祖父…也是你的爸爸……那奶奶是……？”
母亲狂躁：“都不是真的！我要说的是，为什么我不能说出来？”
一个因乱伦而出世的女孩，不受人待见，连自己的妈妈也抛弃她，自小都没得到过母爱，她又如何知道怎么去爱自己的女儿。电影中小女孩曾对她说“你从来没有抱过我”，她的回答却是“你没有这样的要求过”，小女孩听到这个答案，只能歇斯底里地喊。小女孩不断地想摆脱她的掌控，她不知道适可而止反而让母女关系不断恶化。
导演在电影中的诉求不是恨，而是无奈，歇斯底里地渴求正常的母爱而母亲却无法给予。这种无奈的极端体现在哪里？电影里小女孩的一句话让我觉得挺震撼的，她说她要住动物园，要全身都长毛，而且还作出猩猩捶胸状。这是对母亲不断要求她拍色情片的控诉，对于她母亲，已不能用正常的语言去反抗，因为她母亲只会一味地觉得这是艺术，此时对她母样她只能像兽一样地反抗。
这样的题材，在国内或许会拍成一部教育片，谴责这个母亲的所为，估计可以理解成：我是如何毁掉我的女儿的。但是真实生活里小女孩长大后成了影星成了导演，所以这话语气过重了。如导演所说，她希望的是该故事能否被观众所接受，而不是观众一开场就开始指责电影中人物的道德问题。
6 ) 《我的小公主》
影片和两母女之间无法言说的关系的作品一样，充满了各种矛盾。不过如果能更加深入内心就更好了。
光鲜的人物和服装为影片增色不少，于阿姨继十年前的《泪吻》后再次展现了她随着年纪增长的纯粹之美。
7 ) 出擊與逃離——《My Little Princess》（她媽的公主/小公主殿下）影評（13論家庭、親子與性愛） 希言子
1出擊——紫羅蘭主動找正太同學做愛
首先，紫羅蘭是不是和正太同學做愛了？
是的，紫羅蘭後來對社工說她已不是女孩而是女人了。
關於這點還可參攷@夏小正 《那个在路上碰到的骚包小正太》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/50256014/?start=0&post=ok）。
其次，紫羅蘭爲甚麼要主動找正太同學做愛？或者說，影片想用這麼一段來表達甚麼？
看完影片，這個問題就讓我困惑不已。四個月後的昨夜，我突然想通了。那就是紫羅蘭不但不拒絕做愛，反而渴望交歡，哪怕有學校、社會的壓力；正如她會堅決拒絕與那位英國吸毒藝術家性交，哪怕有母親、金錢的壓力，因爲他不是她自己選擇的。——這是群己權界（自由）！
2逃離——結局思攷
我不認爲這個結尾是開放式結尾。這與《玩偶之家》的娜拉不同，紫羅蘭已住在收容所（而她的母親已被褫奪監護權），沒有也不打算逃離收容所。紫羅蘭的逃跑是且只是不想見她媽（當時是她媽到收容所來看望紫羅蘭）。媽媽來之前，紫羅蘭不是在與小夥伴愉快地玩耍嗎？（其中有個女孩因家暴受傷，她們就順著男性家暴的成見關心地問道是不是爸爸打的，該女孩回答說我爸是好人，是我媽弄的。）聽到到母上駕臨，才立即奪窗而逃的。而且逃，紫羅蘭也還是在收容所之內嘛。
紫羅蘭確實還不具備經濟獨立的能力，但她已由政府（納稅人）撫養，不會再被迫回到母親身邊再拍照。而且她的母親也未必能再通過拍紫羅蘭的照片而發財。劇中面對法庭可能的沒收，母親當機立斷把紫羅蘭照片的版權賣完（竝大賺一筆）。
紫羅蘭最後的逃離母親、不再被母親感情要挾是與開頭乞求母愛、迎合母親相對應，母親最後穿得像聖潔的修女沐浴在陽光中也是與開頭撒旦風格、夜晚外出與情人鬼混相對應，紫羅蘭最後越過窗戶逃離母親也是與開頭透過窗戶目送母親相對應，結尾母親欲見女兒一面而不得也是與開頭女兒求母親在家而不得相對應。 （結尾紫羅蘭與同是天涯淪落人的小夥伴相互化妝也是與開頭紫羅蘭孤身一人只能與人偶玩具作伴相對應，結尾的收容所、管理員也是與開頭的家、外祖母相對應。）
整部影片還是刻畫紫羅蘭的逐步覺醒。我支持紫羅蘭最後逃離（換作我，我也會逃離）。
關於結局的討論，還可參攷@嗨！乌兰诺娃 《这结尾真心狗血》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/51474232/?start=0&post=ok）。
另外，片名“My Little Princess”也可以直譯爲“小公主殿下”，但不宜翻譯成“我的小公主”。“My/His King”、“My/Her Princess”之類的“my/his/her”都是表示尊稱，應譯爲陛下、殿下之類。而且，譯作“我的小公主”還有個問題，那就是這個“我”是誰？紫羅蘭的媽媽漢娜？影片中媽媽可從未稱紫羅蘭爲“My (Little) Princess”，反倒是英國吸毒藝術家稱紫羅蘭爲“My Little Princess”。——這也是這部法國人拍的法語電影卻有個英文標題的緣由。
當然臺灣的譯名“她媽的公主”更具韻味，當從。關於譯名，可參攷《我擦，台湾的译名随时都是最操蛋的》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/40469997/）。
紫金曆丙申年三月十六
Gregory曆2016年4月22日星期五
希言子
於“Animal Farm”（動物農場）
看的时候想，这片的灵感不就是来自于那个罗马尼亚摄影师嘛！没想到就是那个摄影师的女儿编剧兼导演的！作为电影新手来说，非常成熟了。于佩尔诠释复杂的情欲，始终是一把好手，在演绎神经质女艺术家之余，把情色女祭司和乱伦的感觉都点出来了。很多地方想到麦当娜。不知道那未成年的小演员是如何过审
爱洛尼斯科童年自传吧，片中的女孩子跟她小时候一样美艳，于佩尔的金发红唇好像又回到Violette了，演得真好。观看中不停想起的是那句话，“父母皆祸害”，不能理解的人只怕是没有遇到过这样的父母吧，爱与善，丑与恶，都是人性。
摊上这么个妈没辙。。进父母皆祸害小组吧。。
神片，公主太美，把持不住
病态的人源于病态的家庭 小萝莉很美很美
母亲这一称谓的错位缺失，病态的巴洛克也正是那个被扭曲的三代女人之间关系的外化。可惜这一层含义拖到最后才说，力道已经散尽，于佩尔仍然适合这种神经质的疯狂形象，但是太跳，融不进戏里。此外，既然有路易马勒珠玉在前，导演亲身上阵也只能卖个噱头，仅此而已。
她要的是周末一起去亲子活动玩游戏探险会做可口的饭菜的爱，不是这种爱
你所不能否认的是一切情感都潜藏着自私的成分在其中盘亘
女主叫Anamaria Vartolomei ，是一个只有10岁半的新人，很漂亮。影片和导演的经历一样，都带有未成年情色的诱惑，片子一般，不过怪叔叔们应该很爱。这片的主旨就是有一个文艺女青年的妈真是倒霉啊！
很特别、很饱满、很沉重
咋办？我真心喜欢这部让人心理怪异的影片。或者跟本不属于喜欢或不喜欢的好感，就如同这部影片给人的感觉，宗教以外的，道德以外的美感。就是一种无法描述或一些以外的东西。等有空要再看一遍。
叛逆女儿名叫Violetta，阿姨也演过女儿Violette（1978）；导演自身的经历，阿姨也演过“Coup de foudre-1983”，当时的Denis Lavant 还是打酱油。比较感人的是后来女儿发现阿姨真实身世，那一刻阿姨都无法伪装了。
哈哈，第一个~ 虽然剧本欠佳，但是好片子！喜欢！
艺术家到底还是个疯子，可有时候你不得不承认艺术作品也确实极具艺术性与个性；虽然站在道德的角度看待这部影片，孩子妈简直就是个人渣，可不得不承认片中的小公主简直美出新天际。
一個很法國的故事，女孩美的都不真實了。縱觀大部分藝術家都不那麼純粹，慾望和名利是永恆的助燃劑。這並非不好，相反因此藝術才能熠熠生輝。但以藝術之名行自私之實，愛變成了病態，一切便轟然坍塌。（雖然我信奉病態是藝術家的常態）/觀念要先行，不要畸形。//表演精彩。
在北师大看的第一场电影。薇奥莉塔有着典型的“洛丽塔”式诱惑之美，母亲对女儿的拍摄，对女儿的艺术化情色化玩偶化公主化，非常符合《第二性》中对母亲女儿关系的描述。而女儿对被拍摄的拒斥和渴望（不愿母亲拍摄他人）也值得深思。至于艺术和色情的区别、和法律及社会偏见的关系也是影片所反映的。
background is very。。。scary。。。对女孩和母亲的这种感情其实蛮理解的~~~最后小女孩不断的跑逃离她的母亲，居然有那么点的共鸣。除去世俗的东西，其实母女俩真的是相爱着的。而世俗的评论是，只是方式的不对。
先看了波姬·小丝的《艳娃传》，又看了伊娃·爱洛尼斯科的《春之森林》，这才知道《艳娃传》是根据伊娃·爱洛尼斯科的童年经历改编的。这部《我的小公主》便是伊娃·爱洛尼斯科自己拍的“艳娃传”。看电影就是这样，常常接二连三，牵四挂五，一部引出另一部；三部片子的亮点是三个萝莉的美艳。
她妈的公主(台)这个翻译很正，结局意外了
小姑娘漂亮得不像话，没了。