诡闻记者

日本人很善于把政府内幕放到台前，而且影射的能力很强。女主沈恩敬 1994年5月31日生于首尔，韩国女演员。，沈恩敬给人的感觉很纯粹，但同时又蕴含着很强的力量，眼神仿佛能诉说故事，能准确抓住人物的感情，积极并却无畏地去表现角色，能够很好地掌控镜头画面，本片其实写的日本政府，但不知为什么用韩国演员，难道都是美国的附庸结果吗？

导演情绪控制得太内敛：缺刀锋，静多，细多，节奏冗长，dp设景纯但缺层次，美学不够我菜。整体容易令目的target受众失焦。若非颜值..选角成功，两人都有赤诚热血又委屈的电眼，但演技情绪线波动小，对比层次没有，考量日本国情也许可以接受。4mins内显示分镜精心设计有象征，但整片却难成大师之笔，该冒险点，这题材本就是质疑的刀。主旨：小螺丝动摇大头太难，少了其生存挣扎描写更丢真实性与冲击性。题外吐槽：这样男女主只活在梦里，现代jzm腻成油条只想安分稳定养家糊口。一文不名的真实信息really no one cares now ppl just wanna have fun.

《新闻记者》这部电影拿到了日本电影学院奖的最佳影片奖，出乎我的意料，后来看了获奖名单，基本上就了解了学院奖的糟糕品味。

相对于同期的《爆炸新闻》，《新闻记者》显然不是对谁，几乎没有令人印象深刻的细节，没有细腻度可言，但沈恩京和松坂桃李的演绎都是很棒的！总之，再好的演员都拯救不了一个情节堆积出来的电影。

但拍出这部电影，还是勇气可嘉的，但其话题度远远大于观赏性。去年成为海外记者前，我就关注到了这部电影，但一直没挤出空闲时间看。辞职回国后，因为疫情关系在家闲了很久，可还是没有勇气打开这部电影，害怕自己看了之后重燃起对新闻的热情，会后悔做了辞职的决定。

恰好当我不再纠结自己的决定的时候，《新闻记者》拿了最佳影片，于是果断打开来看，观影过程中我始终处于紧绷的状态，很多地方都相当有共鸣，很多桥段都会让我联想到周围正在发生的事。

《新闻记者》改编自社会新闻记者望月衣塑子的同名小说，讲述了记者吉冈与内阁公务员杉原与官僚的对抗，中间夹杂着很多真实发生的社会事件，比如写了《黑箱》的日本记者伊藤诗织遭遇的性侵案。在政治权利的黑暗压迫下，一个坚持新闻理想的记者在面对危险时该如何维护新闻真实？一个想要守护家人的公务员该怎样在夹缝中存活？

电影从探讨媒体的职责和纸媒的危机中开始，这里有一个彩蛋，望月衣塑子本人出现在了电视里，是嘉宾之一。

我们能看到有学者批评纸媒没有在时代的改变中做好应对，有趣的是，影片中揭露了新大学研究武器丑闻的，正是来自纸媒的记者。前段时间，腾讯《大家》发表了一篇文章，讨论传统媒体的消失和媒体管控，结果被销号......

【记者是有血有肉的人】

传统媒体的记者，专业能力是毋庸置疑的，这一点很多新媒体记者应该不会有异议。今年的疫情报道就是一个有力的说明。第一时间奔赴现场、蹲人采访、整理上万字的录音，能做到这些的记者是少数。从网上直接找素材找新闻源写新闻的，是大多数。

吉冈就是这种少数派的记者，她的职业素养很高，能够敏锐的察觉到新闻背后的真相，也能抓住一条可能成为新闻的线索，并且做大量功课深挖下去，去公司附近蹲人、查阅资料、从海量信息中寻找逻辑，为一条新闻付出这么多时间和精力，她几乎是不在乎成本的。

在影片中，她的角色形象极其明确——一个有理想的新闻记者。她致力于追求真相、报道真实新闻，从来没有动摇过。哪怕是因为案件的调查触犯了某些官僚的利益，被领导提醒这个新闻可能会影响她的职业前途，她也毫不退缩，甚至收到了死亡威胁也没害怕。

现实中的记者也是有血有肉的人，会害怕，会恐惧。有一次我同事的报道有放一张爆料人提供的图片，后来利益相关方根据那张图片的方位四处搜查爆料人，扬言要给ta颜色看，爆料人给我们打了一整夜电话，要我们删稿，说追查他的那些人都是亡命之徒，还说要来报社找我们。我们当晚心里也都是七上八下的，还检查了好几次门有没有锁好。那段时间在酒吧遇到有人问我们是不是xx报社的，我们都会否认，说不会恐慌是假的。

以前我采访过一位很值得敬佩的记者，几乎每次重大灾难事件，他都会奔赴现场报道，后来他说看到那些场面的时候心里其实会很难受；还有因为在巴西毒贩窝点采访一战成名的记者刘晓骞，哥武采访后也能感受到他的顾虑和恐惧，这些真实的感情反而更能让我们了解这个职业的不易，能够迎难而上的记者们更加值得我们尊重。

由于吉冈在面对选择没有任何纠结和犹豫，反而让我觉得这个角色很单薄，就像为了推进故事而设置的工具人。

【我们到底在捍卫什么】

相比之下，松坂桃李饰演的内阁公务员杉原，这个角色就很立体。杉原的老婆正在生产期，后来孩子也出生了，因此他要在做决定的时候考虑到家人的安全。他的工作属性和内心秩序发生了冲突，以致于在行动中犹豫不决。

杉原这个角色有其复杂性，他是政府的公务员，但内阁的公务员和外交部公务员，工作性质已经完全不同了。影片里有讲，内阁公务员被私有化了。他们本应是维护政治制度，保证国家机器稳定运行，为国民服务，私有化之后，就成了专为某位官员服务的傀儡，为了维护他的形象甚至可以去充当网络喷子，散布谎言引导舆论。删帖维稳、颠倒黑白跟随着第一个性侵案而出现，这影射着之前伊藤诗织的案子，相信大家对这种做法并不陌生。

而侵害着全体国民利益并欺瞒国民的“新大学”项目，更是揭露了日本官僚的黑暗。本该守护国民的他们，最终却在侵害国民的利益。为项目盖了财务章的神崎正是因为这个原因而跳楼自杀。在临死前，他发出了终极一问：“我们到底在守护什么？”当一个人自己都开始为自己所做的事情感到不堪时，还怎么去忍受这份工作，怎么去面对自己和所爱的人？ 杉原和神崎有一场对手戏，是在日料店的对话。他们回忆了年轻的时候，主要是在感概年轻时那个充满热血的天真且善良的自己。无论是做公务员还是做记者，大家的初心都是为了让这个社会变得更好，刚出校门时我们都怀抱着同一个理想奔向了不同的位置。但过了些年后，热血渐渐变凉了，甚至有时候会嘲笑那个理想的年轻人为什么这么幼稚。但最终我心底里的想法还是和最初一样，嘲笑不过是一种自嘲。 但自己的工作到底是为了什么，这一点得不到想要的答案的话，人真的会像迷失在森林里一样无助。 这种案例我有很多。有一次我们报道了一个非法网赌的新闻，第二天就有警察去那个地方搜查了。当时觉得自己真了不起，做了一件有价值的事（感谢报社）。后来又遇到了另外一件事，一个民工哭诉自己被欠薪，他和自己的工友滞留在国外工地，没有钱吃饭喝水，只能住在工地上，去很远的地方蹭饭吃，还发来了视频和图片。

我做了这个报道，有关建筑公司看到后，逼着民工让我删稿，不删就不发工钱。因为公司名称只在留言中出现过，我提出了个解决方案说可以删掉那则留言。结果建筑公司又说，要民工赔偿名誉损失费。这件事后面很曲折，总之最后欠薪的钱还是没还，民工中间有埋怨过我们，说没满足建筑公司的要求，害得他没拿到工资。我也有想过，做这则报道的目的是为了帮他解决欠薪问题，但这个事情没有解决。

【新闻的意义】

新闻就是报道事实，我知道我们要做的不是解决问题，但报道新闻的目的，归根结底还是为了解决问题的，能够改变一些事情，哪怕只是世界上某个小小的角落有了一些变化，那这则新闻就是有意义的。 然而，能够做到报道事实，在当下社会来说，都不是一件很容易的事情了。昨天《人物》发布了一篇文章，不到一个小时就删稿了，但很燃的是，很多网友和自媒体都开始接力发布那篇文章，大家这个时候的目的已经不是为了让更多人看到文章，而是我们在争取看到真相的权利。 《新闻记者》中也有类似的情节，在吉冈发布了那条揭露“新大学”项目阴谋的新闻后，被扣上了假新闻的帽子，结果其他媒体都开始跟进她的报道。只要我们去追求自己的权利，那就有拯救局面的机会。

吉冈的父亲也是一名优秀的记者，他的报道在侵害了某些官员的利益后，被批为错误报道，随后去世。他给吉冈留了一句话，“你要比任何人相信和怀疑自己”，作为记者，他们担负着报道事实的责任，要对报道的真实性负责。当然，在这个人人都可以发声的时代，假新闻也层出不穷，我们不得不学着去分辨什么才是真的。

那么媒体的职责是什么？ 在谈到2019年的普利策奖时，虎嗅发文提到说“监督政府权力是新闻业最重要的使命”，这个是没错的。约瑟夫·普利策说过，倘若一个国家是一条航行在大海上的船，新闻记者就是船头的瞭望者，他要在一望无际的海面上观察一切，审视海上的不测风云和浅滩暗礁，及时发出警报。

负面新闻不可怕，当新闻是清一色的赞歌的时候，才可怕。

昨天看了个去年的日本电影《新闻记者》，在日本基本上是好评如潮、得奖不断。这些天专家和民众不又合脚踩起记者来了么，在微博上看人提起，耐着性子看完了，很长[捂脸] 结构叙事是有模仿《聚焦（spotlight）》的。之后刷豆瓣，评分不高。

我觉得吧，电影主旨是抨击政府腐败黑暗，主打标签是悬疑惊悚，矛盾张力在记者揭露真相的困难；然而真的，这个国家在上述议题上显然已严重缺乏想象力了。表现内阁府的黑暗，不过是阴森昏暗的工作环境；表现报纸刊发大新闻的压力，不过是报社小头头接个电话眨眨眼袋上的小眼睛；表现公务员的挣扎，不过是妻子临产不在身边的歉意。爱惜羽毛不肯“同流合污”的老公务员自杀，家宅家人依旧体面沉静；手下不听指挥上司光会绷紧扑克脸，除了利诱没别的招；舆论压力，也就推上的跟帖而已，还动不动来句“我说这话会被封口吧！”简直笑死人。估计就像梁惠王说的，日本承平太久，无论天灾还是人祸，思路和应对程序都保守僵化了。拍拍漂亮的人、风景、服饰、美食的东京女子、男子图鉴就挺好；硬要表达压抑深刻沉重之类的，徒见做作。

《新闻记者》获第43届日本电影学院奖最佳影片，男主松坂桃李、女主沈恩京分获最佳男女主奖。获第32届东京国际电影节最佳影片奖，第32届日刊体育电影大奖最佳影片奖。

豆瓣上对这部电影褒贬不一，诚然有许多美中不足，但获奖肯定是有理由的，我来谈谈自己的一些想法。

“记者就是记着”

该电影讲述了报社新闻记者吉冈与内阁情报调查局公务员杉原面对施压，追查秘密并揭露事实真相的故事。影片前期从清理“叛徒”教育局长和被强奸女性发声未果几件新闻事件入手，为观众撕开了内阁秘密的一角。随后男女主两条故事线，因神崎自杀和“绵羊情报”交织在一起。男女主的正义感和勇气并非平白无故，在影片的前半段也进行了大量的铺垫：女主吉冈的父亲同为新闻记者，因撰写揭露真相的“错误报道”而自杀；死者神崎则与男主杉原共事，并曾一人承担了更改“不正当”公文的责任。具有正义使命感的男女主通过神崎留下的线索探寻到了“新大学”项目的真相，面对内阁的不断施压，没有选择缄默，而选择曝光邪恶的黑幕。结尾以杉原的一句“对不起”戛然而止，杉原后来的境遇给观众留下想象空间，但杉原的选择在前期铺垫下显得并不突兀。

台词

我想这部影片之所以叫《新闻记者》，也是想表达新闻记者的职业素养和精神内核应该是坚持真理、尊重事实、正直勇敢。有人曾说过“记者就是记着”，“记着”的一切应该是真实的，而事实的真相则应该被人们铭记。电影中曾说“人会以各种方式死去，我们先要振作自己，做好该做的事，觉得不对就讲，那样才能激起反抗。”如果说求事实是记者的本分，那么讲事实则是每个人都应该具备的美德。难吗？难。吉冈的父亲与吉冈之间的连接，除了女主角色塑造之外，还有时代连接的意义，正义使者这些年前赴后继，他们的牺牲是否唤起了人们的良知？又在社会中泛起了多大的涟漪呢？许多人说这部电影压抑，我想不如用“沉重”一词形容更为准确——新大学建造目的的真相是沉重的，揭露者面对施压的舍生取义是沉重的，社会现状中发声者的呐喊是沉重的。

美中不足的地方有许多，比如剧情略显俗套、前期节奏较慢等，其他影评有提到，这里不再过多赘述了。

台词

其他几个想谈谈的点：

1.画中的绵羊

电影后半段说明了情报中的绵羊正是神崎所画，而此绵羊与美国达格威试验场中死去的绵羊相呼应，引出了“新大学项目”的军事目的。达格威试验场是一座庞大的军事基地，主要担负各种化学、生物、放射性、高级爆炸武器的生产、杀伤、防护、试验等相关工作。1968年，在犹他州的沙漠中，6400头绵羊由于吸入了化学武器药剂，突然死亡。美国军方不得不赔偿农场主的巨额损失，同意以后停止向空中喷洒神经性毒剂。这一事件成为美国生物武器研发历史上著名的“绵羊事件”。

电影中的绵羊

值得注意的是，情报中的绵羊与神崎给女儿画的绵羊在面部有着巨大不同，粉色绵羊的笑眼变成了两个黑色圆圈，这里是否暗示着这个邪恶的秘密被双眼遮蔽呢？

2.色彩和光影的运用

这部影片也成功说明了色彩运用“少即是多”的道理，整部电影光线偏暗，运用了大量冷色调。令人印象深刻的是男主工作环境的灯光和色彩大量运用了蓝色、白色、灰色和黑色，以至于男主这个人物被电脑屏幕微弱的光照亮时，他所表达的意义更为明显。女主的工作环境则大量使用的侧面光，让人物更有质感和表现力。

戴红围巾的女主

图中这个镜头在蓝黑色大量铺墨的画面中，女主的红色围巾则营造出了一丝危险，同时也象征着一丝希望。比如在电影《辛德勒的名单》中，斯皮尔伯格隔离了除红衣女孩之外的所有颜色，他利用红色小女孩的境遇，拖动了所有观众的心弦。

3.男女主演技

首先我想先说说女主。想必在看这部电影时，没有人会因沈恩京是韩国女演员以及曾出演《阳光姐妹淘》而产生违和感。她的日语和英语都非常流利，在电影中完全没有为她的人物塑造减分。她扮演的吉冈，在走路姿势和体态上应该都有用心的推敲，通过她的走路姿势就能够看出这个角色的坚强和勇敢。再来说说男主松坂桃李，他在这部影片中的表现非常细腻，没有特别夸张的动作，靠面部的控制就能传达出杉原的纠结、害怕、怯弱等情绪。尤其是与上司多田的对手戏中，将复杂的情绪融合进眼睛和嘴唇的颤抖。一直以来桃李让我印象最深刻的角色是《奇迹那天如此重要》里的摇滚青年，但这次的表演情绪更加内化，同样精彩。

想要说实话太难了。

真相还是流言不是你说了算，而是人民，可是人民没有权利知道真相，只能相信流言。

最后，这个世界需要形式上的民主，换取政治上的和平与安定，人民不知真相亦不敢发声。

每个国家都有这样那样隐藏真相的方式。问题是国民会不会意识到，会不会相信，会不会反抗，问题是强权下的人民如饲养的宠物，无力无助无济于事。