与灾难调情

梅尔·科普林是位神经质的新爸爸，他为给儿子取名的事情而忧心忡忡。梅尔由纽约的养父母养大，但当下的窘境令梅尔动了寻找亲生父母的心思。梅尔争取到了一家领养机构的帮助。机构派出的代表蒂娜性感成熟，并且也有些神经敏感。

蒂娜追查到梅尔的母亲身在圣地亚哥。妻子南希选择跟随梅尔和蒂娜一同前行。无论是厅堂还是卧房，南希都希望能够获得梅尔的关注。

位于圣地亚哥的母亲后来却被证明是不相干的人士，三人只得匆忙改变行程。他们来到密歇根州寻找名叫弗里茨·布德罗地古怪父亲，然而，这个父亲也并不是他们要找的人。在此期间，梅尔和蒂娜之间的调情关系眼看就要演变为一场外遇。

在又经历一系列错综复杂的事件后，两位男性联邦探员，托尼和保罗，也加入了这个关系愈发微妙的三人小组。而托尼和保罗之间不和睦的同性恋情为原本遭乱的人物关系，又增添了许多麻烦。等到一行五人最终抵达新墨西哥州，见到梅尔的真正父母时，一次令人终生难忘的欢迎晚宴也已准备就位。

大卫·O·拉塞尔在拍完俄狄浦斯情结的黑色喜剧《打猴子》（1994）之后，紧接着便拍摄了这部《与灾难调情》。本片以一种更加怪癖的模式，进一步探讨了亲子关系机能失调迫压下的神经症情境。可以说，本·斯蒂勒饰演的梅尔在许多方面都表现出了《拜见岳父大人》中的格雷戈·福克的特点，当然，后者的人物性格要更加丰满。

在这次跨越全国的旅行中，梅尔要面对自己无足轻重的纽约身份，并寻找与之前完全不同的家世。梅尔出生于“地狱天使”[1]和迷幻药工厂横行的60年代中期，这样的背景与梅尔规规矩矩的道德观并不协调。梅尔在接受新寻找到的家世上陷入了挣扎。影片在解构各个代际和地域的刻板印象上十分有趣。

拉塞尔的僭越嗜好不时便会显露出来，其中最为明显的是不断出现的梅尔厌恶口交的玩笑，以及有关同性性行为发生方式的简短对话；但这里所存在的诱导更多的是普莱斯顿·斯特奇斯式的，而非乔治·巴塔耶的风格。尽管如此，在我们不得不推测为反映主要人物成长停滞的部分，影片却似乎有些不近人情地展示起了帕特丽夏·阿奎特的盥洗室（以及她那迷人的乳沟）。

蒂娅·里欧妮扮演蒂娜（她的优雅美腿几乎引诱梅尔离弃那令他眩晕的乳房），她的性感充盈了这套独一无二的演员阵容。其他演员还包括：玛丽·泰勒·摩尔（Mary Tyler Moore）和乔治·西格尔的组合，以及梅尔的另一对父母莉莉·汤姆林和艾伦·艾尔达；乔什·布洛林（Josh Brolin）和理查·詹金斯（Richard Jenkins）饰演的拌嘴同性恋警察。

这部独立制作的公路喜剧电影与格雷格·莫托拉的《短途旅行者》（1996），以及后来的乔纳森·戴顿和维莱莉·法瑞斯的《阳光小美女》（2006）非常相像。《与灾难调情》并没有刻意去偏离俗套，但拉塞尔的诚意在于精心塑造的人物，以及轻快简洁的剧本，这些是他给予观众的报偿。

电影中许多的滑稽片段，包括梅尔与其误认的父母的互动（其中就有西莉亚·韦斯顿扮演的崇拜里根的妇人，她把这个很不真实的角色演绎得非常成功），实现了一种难以达成的神经质张力，令其成为了此类型片中的伟作。

[1] 60年代，一群骑着大功率摩托车四处乱逛的美国嬉皮士创造了这个名词。

本片以一种更加怪癖的模式，进一步探讨了亲子关系机能失调迫压下的神经症情境。可以说，本·斯蒂勒饰演的梅尔在许多方面都表现出了《拜见岳父大人》中的格雷戈·福克的特点，当然，后者的人物性格要更加丰满。 在这次跨越全国的旅行中，梅尔要面对自己无足轻重的纽约身份，并寻找与之前完全不同的家世。梅尔出生于“地狱天使”[1]和迷幻药工厂横行的60年代中期，这样的背景与梅尔规规矩矩的道德观并不协调。梅尔在接受新寻找到的家世上陷入了挣扎。影片在解构各个代际和地域的刻板印象上十分有趣。 拉塞尔的僭越嗜好不时便会显露出来，其中最为明显的是不断出现的梅尔厌恶口交的玩笑，以及有关同性性行为发生方式的简短对话；但这里所存在的诱导更多的是普莱斯顿·斯特奇斯式的，而非乔治·巴塔耶的风格。