天涯海角（粤语）

难得看到一种叫做希望的形式，不知道如何来表达，很多年我是这样在幻像中寻找一种生活的答案。
　　有关文字，有关音乐，有关近来让我深释的影像。
　　我发现意外是需要很多条件上稽核的，我必须要有坦然平和的心境，绝对相信事实预测的答案，还要把希望值精减为零，才不会让刻意追求完美的自己感觉是在这一时间里消毫了生命(有时间蛮可以听听音乐或是好好睡上一觉)，一部好的电影是需要我当时在看到它的时候有一个好的心里环境的。
　　《天涯海角》给了我这一个意外的的惊喜，它让我的心灵在一次打开电视的偶然进行一次平静中隐痛着的撼动。
　　我一直在想如果有一天，我必须去面对死亡的时候我是如何去表达自己的，是像《神啊！请多给我一点时间》中深田恭子那样痛苦的之极的哭诉、迎得同情，然后选择面对坚强;还是像陆幼青那样写部名声赫作的著作安静的离去；又或者极端的像大门乐队的吉米梅里森那样简单的不去让世人了解即结束生命的全部历程。但我绝对想不到，还可以以旅行的方式，去远方，寻找、看望，可能最终依然没有找到要寻找的，但却在其间更深刻拥有一种去面对的坦然，美好的，终不需要一个答案但绝没有留下任何遗憾。
　　有时候我用大量的时间去看所有评论者笔下优秀的文字和影片，但最后依然让我生涩的觉得在我的视角领悟力下不可洞晰其绝绝的深渊。可能一直寻找的反而是简单、直接、情感触动更鲜明的东西。故事中主人公只剩下为数不多的时间，是命运的安排让她可以在坚持的寻找中遇见这些可爱而真实的人们，更是在与他们的接触中得以了解了生活在她周围的家人对她的关爱。这完全在画面与音乐中心灵的读白和碰撞，让作者所要表达的情绪挥洒的淋漓尽致。我很喜欢张爱嘉和岩井俊二的作品，就是因为他们更擅于运用影像画面、读白、情节、情感这些方面的结合。让人以忘怀那一目目心碎的瞬间，我想这应该就是电影表达的一种极致。
　　如果电视剧是长篇小说，那么电影则是诗，我们必须在有限的时间内下很大的功夫去完成这样的一个使命。最开始的时候我是通过最直接的演员来看决定要不要看一部电影的，以前一直以为金城武是要在日本摄影人的超特写下才够完美的体现他特有的个性，但在《天涯海角》中没有特写，（好像在国内和港产的影片中摄影师都不大爱用特写的手法，很有可能是技艺不够纯熟的原因）在帮助他人的寻找中探寻自我，我在想其实评价一个人的优秀与否不单是现在人们看的学实阅历，最重要的是心地，是追求，是对于人生的看待的方式，比较来讲我还是重视后者。帅气的金城武仍然把一个小人物对人生的探究表现得很真切。王敏德好男人亲善的外形和特有的安全感加上片中另人神往的生长背景－－
神秘的天涯海角、苏格兰的风土人情、世代的海员生活，是全剧一道亮丽的风景线。陈慧琳的长像在我看来一直是一种厚重的美，几分夸张，气质上的沉稳是她独有的魅力。有关死亡可以没有一滴眼泪，在这段即将结束的人生旅程中却又偏偏多了许多让人充满遐想的自然风情。苏格兰风笛、海上代表春天到来的暖流风袭、家的定义与回归、情感的交融与思念，死亡在这里升华为一种永恒。
　　如果有一天我可以选择一种死亡前的生活，我想我要去旅行，如果没有找到一个真正愿意同行的人的话，我就一个人，最后死在路途中。
     这让我想起了三毛的那些作品中的情形，“不要问我从哪里来，我的故乡在远方，为什么流浪，流浪远方，流浪......”那个时候我可能不是在浪漫，是在想念，是在回忆，因为只有在路上我才能真正的学会珍惜......

后记：总是要在这后面写上一些我要补充的话，主要是因为我太要求完美，我不忍心去破坏我一口气串下来的思考。
　　　最近让我感动的电影不多，我是喜欢细细品的观众，好的电影我想看一遍是不能让我完全释怀的，《天涯海角》我第一遍只看到结尾部分，但已让我印像很深刻了，第二次看的时候已经开始五分钟，影片的名字是我在网上找到的，虽然在不知名前我就一直叫它这个名字，很好看，而且和在租碟的店里找来看的感觉不大一样，我认为讨巧在电视上看到说明一种缘份，冥冥中又多了几分惊喜在里面。我不在文字里面讲故事的情节是想让大家能留有几分想像的找来看看它，因为要写上情节就不如找本子来看更专业些。我强调的只是情感，是我理解下的这部电影的延续......

难得看到一种叫做希望的形式，不知道如何来表达，很多年我是这样在幻像中寻找一种生活的答案。
　　有关文字，有关音乐，有关近来让我深释的影像。
　　我发现意外是需要很多条件上稽核的，我必须要有坦然平和的心境，绝对相信事实预测的答案，还要把希望值精减为零，才不会让刻意追求完美的自己感觉是在这一时间里消毫了生命(有时间蛮可以听听音乐或是好好睡上一觉)，一部好的电影是需要我当时在看到它的时候有一个好的心里环境的。
　　《天涯海角》给了我这一个意外的的惊喜，它让我的心灵在一次打开电视的偶然进行一次平静中隐痛着的撼动。
　　我一直在想如果有一天，我必须去面对死亡的时候我是如何去表达自己的，是像《神啊！请多给我一点时间》中深田恭子那样痛苦的之极的哭诉、迎得同情，然后选择面对坚强;还是像陆幼青那样写部名声赫作的著作安静的离去；又或者极端的像大门乐队的吉米梅里森那样简单的不去让世人了解即结束生命的全部历程。但我绝对想不到，还可以以旅行的方式，去远方，寻找、看望，可能最终依然没有找到要寻找的，但却在其间更深刻拥有一种去面对的坦然，美好的，终不需要一个答案但绝没有留下任何遗憾。
　　有时候我用大量的时间去看所有评论者笔下优秀的文字和影片，但最后依然让我生涩的觉得在我的视角领悟力下不可洞晰其绝绝的深渊。可能一直寻找的反而是简单、直接、情感触动更鲜明的东西。故事中主人公只剩下为数不多的时间，是命运的安排让她可以在坚持的寻找中遇见这些可爱而真实的人们，更是在与他们的接触中得以了解了生活在她周围的家人对她的关爱。这完全在画面与音乐中心灵的读白和碰撞，让作者所要表达的情绪挥洒的淋漓尽致。我很喜欢张爱嘉和岩井俊二的作品，就是因为他们更擅于运用影像画面、读白、情节、情感这些方面的结合。让人难以忘怀那一目目心碎的瞬间，我想这应该就是电影表达的一种极致。
　　如果电视剧是长篇小说，那么电影则是诗，我们必须在有限的时间内下很大的功夫去完成这样的一个使命。最开始的时候我是通过最直接的演员来看决定要不要看一部电影的，以前一直以为金城武是要在日本摄影人的超特写下才够完美的体现他特有的个性，但在《天涯海角》中没有特写，（好像在国内和港产的影片中摄影师都不大爱用特写的手法，很有可能是技艺不够纯熟的原因）在帮助他人的寻找中探寻自我，我在想其实评价一个人的优秀与否不单是现在人们看的学实阅历，最重要的是心地，是追求，是对于人生的看待的方式，比较来讲我还是重视后者。帅气的金城武仍然把一个小人物对人生的探究表现得很真切。王敏德好男人亲善的外形和特有的安全感加上片中另人神往的生长背景－－神秘的天涯海角、苏格兰的风土人情、世代的海员生活，是全剧一道亮丽的风景线。陈慧琳的长像在我看来一直是一种厚重的美，几分夸张，气质上的沉稳是她独有的魅力。有关死亡可以没有一滴眼泪，在这段即将结束的人生旅程中却又偏偏多了许多让人充满遐想的自然风情。苏格兰风笛、海上代表春天到来的暖流风袭、家的定义与回归、情感的交融与思念，死亡在这里升华为一种永恒。
　　如果有一天我可以选择一种死亡前的生活，我想我要去旅行，如果没有找到一个真正愿意同行的人的话，我就一个人，最后死在路途中。这让我想起了三毛的那些作品中的情形，“不要问我从哪里来，我的故乡在远方，为什么流浪，流浪远方，流浪......”那个时候我可能不是在浪漫，是在想念，是在回忆，因为只有在路上我才能真正的学会珍惜......

后记：总是要在这后面写上一些我要补充的话，主要是因为我太要求完美，我不忍心去破坏我一口气串下来的思考。
　　　最近让我感动的电影不多，我是喜欢细细品的观众，好的电影我想看一遍是不能让我完全释怀的，《天涯海角》我第一遍只看到结尾部分，但已让我印像很深刻了，第二次看的时候已经开始五分钟，影片的名字是我在网上找到的，虽然在不知名前我就一直叫它这个名字，很好看，而且和在租碟的店里找来看的感觉不大一样，我认为讨巧在电视上看到说明一种缘份，冥冥中又多了几分惊喜在里面。我不在文字里面讲故事的情节是想让大家能留有几分想像的找来看看它，因为要写上情节就不如找本子来看更专业些。我强调的只是情感，是我理解下的这部电影的延续......

因为很久很久没有再看爱情片而感动过了，所以不得不认真对待这部电影。在看到金城武站在天涯海角的石滩上那不确定而又略带委屈的眼神的时候，很惊奇怎么陈慧琳还不奔过去呢？男生说：“组织审查队到可能地区作彻底搜查。”女生有些哽咽地说：“价钱另议。”两人拥抱在一起，男生如释重负道：“搜 查 完 毕。”也许是荷尔蒙的关系，偶忍不住感动得想哭了。

两人拥抱之后，立刻就是灰色画面描写女生的葬礼。非常写实，写实到起死回生的地步。

一部在绝对没有奇迹的状况下展现奇迹的电影，一部在看不到希望的故事里予人希望的电影，怎么能不让人倍受鼓舞。

电影是在香港穷人居住的小街道开始的，确切地说是从金城武饰演的蒙古移民阿虫在垃圾桶里充满热情地挖皮夹子开始的。Leonard Cohen 颓废而又略带嘲弄地唱着：“dance me to the end of love……”（这首歌和贫民区的街景在剧终的时候又重复了一遍）如果说阿虫自己身为寻找失物的专家却在找到皮夹后，把自己的手机随意地放在垃圾桶盖上是一个不应该发生的错误的话，这个错误无疑是电影里面最美丽的错误了。我无法想象，陈慧琳饰演的船王之女小齐在没有与他邂逅的情况下孤独而又充满困惑地死去是多么遗憾的事情。

小齐最后还是死了，她患有急性白血病。这部影片的高妙之处正在于此——它告诉你奇迹是没有的，同时又告诉你如何在意识里让奇迹发生。在死之后，小齐作为灵魂在关心她的亲人朋友中走了一圈。音乐轻柔地响起，一种非常美妙的告别。她说：“有一个秘密他一直没有告诉我，而现在我知道那个秘密是什么了。我们身边每一点一滴都可以是魔术，每个人都可以是魔术师。”这样的告别感悟是对生命的一种肯定吧。

影片中的人物环境万事都以最不可能为可能。在香港贫民区的一个来自蒙古的移民，创办了一所失物搜寻的小公司，请的全是有生理缺陷的职员，公司价目表写得异想天开，比如“组织审查队到可能地区作彻底搜查”。

小齐渐渐发现阿虫的公司寻找失物也是在为人们寻找失望。像阿虫跟她说的有人用一万元寻假发，说寻回的实际是自尊。善意的谎言也是阿虫公司的内部方针。像欺骗妻子已死的卖馄饨的男子说他妻子没有找到，但又催着他付搜寻的欠款，是为了让他不要放弃希望，努力挣钱好好地照顾四个子女。又比如帮妈妈得了肾病的小女孩整理玫瑰园。虽然千辛万苦玫瑰后来开花了，但是小女孩的妈妈还是死去了。那一幕是非常高妙的。虫齐二人等了一个通宵花终于开了，于是二人相信世上是有奇迹。但是兴高采烈地去敲小女孩家的门时，邻居却告诉他们小女孩的妈妈病情恶化送医院了，要动大手术可能回不来了。二人顿时呆住，下意识里慢慢地朝着两个方向走去。两人的信仰在这个时候第一次动摇了呢！陈慧琳的画外音说：“我不肯定我们真真正正做到些什么，是为了婷婷，为了她妈妈，还是为了自己？”但是过了三天小女孩和她的爸爸并没有选择用玫瑰花去陪葬，而是让玫瑰花待在玫瑰园里。

看似没有希望，而希望尚在人间。奇迹是没有的，但是希望不一样是很美好的东西么？这就好像小齐死了，但是她给阿虫生了个孩子，孩子会代替她留在了阿虫和齐父身边。Dance me to the end of love……

值得一提的还有一幕非常美好的，是二人在卡拉ok里唱“何处觅蓬莱”的时候。两人对望的眼神越来越深，而歌曲到了高潮的时候音调越来越低。金城武和陈慧琳在这部电影里的充分运用眼神的表演让很多无法言传的感觉得以意会。影片里陈慧琳的第一句台词是：“阿虫告诉我，没有什么东西是找不到的。”而金城武的第一句台词是：“我找到了！”（注意：说这句台词的时候，他的头还在垃圾桶里。）

所谓失去和得到究竟与天涯海角有什么关联呢？没看电影的时候，我看了英文和中文的片名想道。

天涯海角是苏格兰的一个小岛。那里最充满希望的角落也腐朽不堪，所有年轻人都离开了那里。他们回到那个小岛只是因为送故人的骨灰回去或者死后成了骨灰被别人送回去。那里有好多墓碑。所有的墓碑都向着海而又朝着天。小齐看了照片问王敏德饰演的当地人道：“为什么死了还想着离开呢？都已经是天尽头了，还想走。”德说：“去或留不是问题，家始终是家。没有人会忘记家乡的。这是爷爷的照片，在苏格兰，每一年有一天，海洋的冷流遇到流出海的暖流。这一天，他们都跑到悬崖前。让暖流把他们的心带回家。这是不是你想知道的事？”

后来我终于明白“天涯海角”和“失去寻回”的微妙关联了。因为它们两者都指向着希望，而同时希望和失望仅仅只有一步之差。一个小小的孤岛，每年都有人从很远的地方过来等着冷流变成暖流。这是大自然的奇迹，却是凡人的希望。人因为自然的奇迹而领悟到生命的另一种可能性，天涯海角教会人们换一个角度来看待生活。大自然多么奇妙哦。电影里也说：“大自然的奇妙不是那么容易被理解的。”阿虫的口头禅是：“不去找肯定就没有了。而实际上，没有什么东西是找不到的，这个世界什么事情不可能发生呢？”所以说即使看不见希望，不代表希望就不存在了。

一点一滴，希望就在身边，大自然妙不可言。

我初中的时候，在电视里看过，只是后面的一小部分。

当时觉得这电影并不好看，但不知道为什么，主角们在海边的等暖流到来的那一段，给了我比较深的印象，直到现在还有着模糊的影子。

所以今天翻看了这部电影。

没有华丽的场景、没有惊人的特效、也没有强大的明星阵容，就是平平淡淡的叙述了一个故事。今天看完之后，觉得这片子确实很让人感动。不错的一部爱情片子，比现在的港产片好多了。

导演从片头开始先是将香港的繁华映入人们的眼帘随后视角一转看到又是底层市民艰苦生活。
爱情是影片表面的主线，细细品来发现导演是在为我们讲述生命的故事。
跟着阿虫和琳两人在为他人在寻找“失物”的同时，温暖就在心中慢慢繁衍。
影片的后半段来到了苏格兰，了解到三文鱼的生命历程以及绝境重生的意义。配着美妙的苏格兰风笛声，见到了那里的天涯海角。在冷暖气流交汇的时刻，人们纷纷来到此地感受心灵的洗涤，内心的震撼自是难以言语。
看完整部影片，感觉一切都是如此平淡，但却给人无穷回味，值得再次慢慢品味。