虽然之前知道电影的内容,但看完心情还是很沉重,到底应不应该原谅犯过错的人?犯错的人究竟可不可以原谅自己?难道一人犯错,自己甚至全家要忏悔一辈子?剧中最不喜欢佐藤浩市演的角色,如同被害人父亲所说,所有道歉忏悔都是为了自己。为了自己好过,一直去找被害人家属,让被害人家属如何放下过去,重新开始?斗真和瑛太二人棋鼓相当,每个人都演得很好。
尽管这部电影里面描写那些罪犯的人生非常悲惨,可是却忽略了受害者家属的眼泪,他们对受害者犯下的罪行是永远都无法被原谅的。曾经在网上看到一个关于台湾行善面馆的故事,老板年轻的时候是不良少年,还犯下杀人重罪,之后改过自新,开的面馆每天都为行乞者和孤寡老人免费施面。小编结尾的话我十分赞同,说对于受害者家属他的罪行是无法原谅的。是的,无论你如何忏悔,都不能抹杀曾经的恶行,因为当初的罪行,你永远都无法光明正大的走在阳光下。
本性邪恶的人有可能改过自新吗?还是台湾的一起震惊世界的案件,艺人白冰冰的女儿被绑架,绑匪在收到赎金后不但没有释放人质,反而强奸了白晓燕,之后捆绑白晓燕扔到水坑里活活淹死,手段极其残忍。被捕后绑匪一面在媒体前声泪俱下的表示悔过,一面加入教会表示改过自新。因为这种表演,虽然被判处死刑,台湾的法务部门负责人迟迟的不肯执行他的死刑。参与办案的警官在接受采访的时候很明确的表示,犯下这种恶行的人不可能改过自新,所谓的改过只是欺骗世人的手段。白冰冰作为受害者的母亲组织了很多受害者家属向政府施压,最后把负责人搞下台,最后才对犯人执行了死刑。
影片里探讨了那些犯下不可饶恕的罪行的人在社会上的遭遇,颇有为他们鸣不平的意思,可是有考虑过受害者家属吗?包括现在我国一些有争议的判决,很多人都说要给那些犯罪一个机会,那些罪犯有给过受害者机会吗?无论是药家鑫还是李昌奎,他们在实施犯罪的时候手段极其残忍,被捕后又是无一例外的表示悔过,很多人也呼吁要给他们一个机会,这些圣母婊们的伪善正在摧毁整个社会的公正。他们无视受害者家属的眼泪,试想一下,如果他们的亲属被那些罪犯虐杀,他们还会这么说吗?
无论如何,死者都不会再生,罪犯即使逃脱死刑的判罚,他们也不应该愉快的生活在这个世界上,无论他们是否改过自新,他们都应该为自己的罪行付出代价。影片里的犯人作为普通人活在社会上已经是很不公平的事情了,影片的制作方极尽全力的为他们洗白,这本来就是很错误的事情。日本有很多案件里的罪犯根本就没有丝毫悔过,很多当年犯下重罪的少年犯在出狱后的表现证明了这一点,他们不但不悔过,还吹嘘自己当年的光辉事迹。可以说本片的立意就是错误的。
电影里面出现了好多草地和麦田的镜头,那一望无际的充满生机的绿和其中孤独的人,让人不能不联想到岩井俊二的电影《关于莉莉周的一切》。充满力量、残酷而不自知、勇于反叛而常常无路可走的青春。不过这部电影不止步于青春。 电影一共交错了三条线。
第一条线的主角是瑛太饰演的铃木,沉默寡言,不合群,警惕感很高。铃木真实的姓为青柳,在少年时候残忍地杀害过两个儿童,进过少年感化院,是媒体大众口中臭名昭著的少年犯A。影片也通过益田的调查告诉观众青柳也曾经是个有着天真笑颜的孩子,母亲过早离世,青春期难以理解和消解的性冲动让他用杀戮和自残的方式来予以释放。其实我不是很能理解这个逻辑,只能简单转换成一种病。他在少年感化院得到女警察白石的帮助,尔后又得到重新进入社会的机会。他更改姓名、变换生活的场所,来逃离昨日的自己。
化名为“铃木”的青柳从不对他人使用暴力,无论受到什么攻击都承受着从不还手,甚至用自我攻击的方式吓走了要挟美纪子的流氓。有那么一部分,他在求死。也看到他虽不合群但不失友善。当他那并不友善的室友醉倒在玄关前吐了一地时,他默默却坚定地清理污秽物并扶室友回房休息。他也能保持恰当的距离帮助、陪伴、安慰美代子。对于益田他更是报以了非常大的信任,卡拉OK里的笑容,公园里饮酒对谈,甚至在遭到背叛时也宽容地谅解了。在这个名为铃木的人身上,丝毫看不到少年青柳的残忍和危险。
夏帆饰演的美代子怯懦而苦涩,她在年少时被人利用进入情色电影行业,之后想逃离退出,却遭受到家人朋友收到色情碟片的伤害及胁迫,不得不背井离乡到处躲藏。在不知道铃木过往之前,美代子很喜欢这个沉默可靠的人,遭受到强奸的她哭着拉住铃木的手说别离开我。但在得知铃木即少年犯A之后,说着对不起,自己转身离开了。
站在铃木的角度,当然会觉得可惜。本以为两个孤独的被世界嫌弃的人会彼此支撑,给彼此温暖。但回到现实,觉得美代子的选择才是对的,人很难原谅那么残忍的罪行信任那么残忍过的人,即便事已远人已变。
时间能把血淋淋的伤口变成印迹,但印迹永存。铃木逃不过往事的纠缠,一旦一个人犯下罪,就得永远背负着。 第二条线的主角是生田斗真饰演的益田,他是一个与上司冲突从杂志社辞职的前记者,柔弱但富有同情心。益田受困于少年时候的一段心事,噩梦连连。中学时候,他有一个好朋友被霸凌,作为好朋友的他因为惧怕被牵连而在最后关头袖手旁观甚至推波助澜了,最后这个同学自杀离世。多年来,他一直深深自责。他去探望同学的父母,不明背后真相的同学母亲一直对他表示感谢,说谢谢他一直支持自己的儿子。他难以坦白。最后,在同学母亲弥留之际,他试图坦白,但被同学母亲拒绝了,也是,真相对一个深爱着儿子的母亲来说太过残忍。
在得知铃木的真实身份前,他看到了铃木的忍耐和善意,也看到了铃木笨拙的喜悦。在铃木追问他我死了你会悲伤吗之时,他思索良久得出了肯定的回答,因为这个肯定回答,铃木把益田当成了可靠的朋友。在得知铃木即为少年犯A时,为了更了解铃木,他去搜集信息,因此而拼凑起来的拼图却不足以让人谅解铃木。
两人在公园喝酒谈话,益田不满铃木的坦白,觉得铃木沉浸在自己的痛苦中,忽视了那些受害者和他们的家属。但一个人究竟怎样才能赎罪呢?还是说,有些罪,永无可恕。 第三线是出租车司机内山,他是加害者的家属。内山的儿子无证驾驶导致三个孩子去世,作为加害者的父亲,多年来他一直向受害人家属赔罪,希望能够赎罪得到谅解。但受害者家属无法谅解,只希望忘记掉这个悲剧。惨剧发生后,为了让精神奔溃的妻子得到喘息的机会,内山与妻子离婚。他虽然一直在帮儿子赎罪,却拒绝同儿子联络。在得知儿子要结婚生子时,他甚至跑去跟儿子说,你让那么多家庭破碎,你没有权利组建家庭。
内山的弟弟指责内山不顾儿子,在家人需要帮助的时候疏远他。在瑛太参演的另一部剧《尽管如此 也要活下去》里,也有类似的父亲。父亲背负着儿子的担子,某一方面却不是在分担这个担子,而是加重它。
儿子最后打电话给内山说,爸爸,对不起,我们互相忘记吧。我来自己背负自己的罪孽,我来赎自己的罪。你忘记掉我,去过你的生活吧。
内山有那么一下子的释然。 三个人里,青柳是直接的凶手,益田算是沉默的帮凶,内山则是自己和加害者眼中的罪人。青柳和益田的线是互相交织的,内山的线则同另两条线的交织少而弱。导演还在这其中插入了白石女儿的故事以及在感化院被霸凌的问题少年。这种松散的以主题作连接点的讲述方式让故事变得有些混乱而零碎。
一个人为什么会犯罪,他能得到别人的原谅吗?他还能得到内心的平静吗?作为他亲近的人,我们是应该谴责疏远他还是靠近支持他?益田希望铃木活下去。美代子一个人拎着行李远走。故事讲了很多,答案还是不大明了,而现实又比电影复杂更多倍。
SIFF,天山剧院厅~ 看有人说这部电影是给犯错的人洗白,我觉得完全说不上。说到底导演也只是叙述了那些童年犯过错的孩子之后人生的喜怒哀乐,该不该原谅,能不能原谅完全是另外一码事。 与其说原谅与否,不如说理解与否。白发老司机无法释怀,他在为儿子的错误不停赎罪,感化教师的女儿不理解母亲为这些“废物”耗费心力又是为何。至于导演,其实他也没完全表达对这件事的态度。
整部电影整体基调其实挺沉重的,会有一些难以理解难以释怀。但我觉得更多留下的是思考。无论是校园霸凌,对幼儿心灵的关心的思考,还是对失足少年教化后他们如何面对自己的人生的思考。这些都是我们经常忽视,但又很重要的点。
导演通过这部电影达到了一种反思,让我们去“聆听最轻的声音”某种意义上来,这是这部电影最成功的地方。
还有一星扣在,电影有很多条支线,或许就是支线过多的缘故,使得电影显得有些冗长和繁杂。尽管不同支线或多或少的有着一些作用,但衔接得不够顺畅。
上海电影节第三场打卡。导演见面会加持一颗星,其实就只能给三星而已。之前听说该片在十一区反响不错,一直充满期待等着来看生田斗真,谁知道被瑛太惊艳了,不愧是导演说的演了好几个版本的人物感觉让导演自己选。
先说主题,深刻沉重并且有争议,选这样的题材势必风险极高,稍微把握不好就翻船,就算把握得不错也会毁誉参半,现在看下来确实如此。探讨的是十一区素来关注的人性,尤其是边缘人群的人性。有欺凌事件的随波逐流者,有少年时穷凶极恶的杀人魔,有失足的少年,也有误入歧途的少女,有一大群看不到未来的人。他们或多或少都背负着罪恶,全篇都在探讨,这些有罪之人的生活。看着片子里的讲述就和我们现实中的思考一样:我们都知道这些人可能过得很惨,但是我们就一定要原谅他们并祝他们幸福吗?我想到前不久的江歌案,答案是:无法原谅。见面会上导演被问到这个问题时回答:背负罪恶的人也可以有自己的人生,只是,他们不应该也不能忘记自己犯下的错。
这样说起来的话,电影其实还可以做得更深刻,最后甚至不用来什么自我救赎,大可以继续让欺凌者心怀愧疚,继续让杀人魔自残不息,让失足的人永远在泥沼中,让一事无成的人继续当他的废物。我并不想看青柳的出走,益田的呐喊,母女的抱头痛哭,出租车司机儿子的重新做人。我的脑海里始终回荡着出租车司机对儿子说的那句话:这个家因为你犯的罪分崩离析,你有什么资格组建自己的家庭?
不,我知道每个人都有权利获得幸福,但前提是不要剥削别人获得幸福的权利。杀人者亲手毁灭了别人的幸福,他凭什么能获得幸福?在人们背负的罪恶中,有些可以被放下,而有些,永远也不能。
回到我最不满意的地方,几条线的叙事结合得有点不太好,好几条线串联比较生硬,衔接得流畅自然一点的是:少管所女老师家庭线,青柳的线,前女优的线。出租车司机和原记者的两条线其实可以想法贯穿,比如记者当初参与了对出租车司机夫妇不负责任报道之类的。
今天看的三场,三个男人都在脱衣服,我真是满足。
暂时三刷生肉。上影节还会再刷几遍熟肉。
友罪是由药丸岳的同名小说改编,濑濑敬久执导和编剧,生田斗真和瑛太w主演的电影。
主线为主角一条线,同时还有佐藤浩市饰演的出租车司机一条线以及铃木以前的教官一条线。
多条线的核心内容为如果你身边的人犯了罪你会怎么看待他。第一次看时觉得多线有点散,三刷之后觉得,多线电影内容可以不相关,最重要的是核心表达内容一致,剪辑没有违和,最终结尾时能够感受到多股悲鸣拧在一起。
正片基调很丧,看到结尾处演员表,那种压抑感令人说不出话,一度陷入了与主演一样的绝望中。真的是久久无法站起来的作品。
从益田的角度很可怜了,也许有人觉得他的罪不算什么,但确实是他这么多年的沉重的负担,一直去探望他的妈妈,并看着他妈妈也离去。新交的朋友,以前却是少年A,在越来越喜欢一个人时发现他的过去。还断了手指。最终朋友还是选择离开,不断自责觉得都是自己逼朋友走上了绝路。
从铃木的角度,为少年时期犯的过错背负一辈子是理所当然,但他还活着,没有被判死刑,被重新放到社会就要想办法活下去。就算每天不断忏悔,痛苦,也还要被人说,呵,竟然还普通的活着。交了女朋友交了朋友,但是不知这是幸福还是不幸,当他们知道真相时,大概还是会远离自己吧。
从铃木女朋友角度,被前男友逼着去拍av,之后一直控制着自己,无论逃到哪里前男友就把av寄到哪里。好不容易找到了不介意自己过去的男朋友,还是被qj了。当然,最后发现自己现男友是少年A……
从铃木的女教官角度,自己负责给少年犯们妈妈般关爱,却忽视了自己的亲生女儿。在这么大的付出和努力下,少年犯真的可以改过自新吗?而自己的女儿堕胎做手术等她的人生一切也没有参与。
从出租司机角度,自己儿子是罪犯。无论自己无数次向被害人父母道歉都没有用,不会被原谅。自己儿子竟然还要带球结婚了,他真的配得到幸福吗,家里亲戚都支持他们,难道像是只有自己一个人在做坏人一样。
总之真的是,太惨了……
这部不是在倡导大家要原谅杀人犯,而是现实中确实存在没有被判死刑的杀人犯。无论他们配不配活下去,他们也要这么活下去,无论是不是在好好的忏悔。而他的身边人,是怎样看他呢,又是也要为他的过错做出多少牺牲呢。电影能做的也只有引发思考,这并不是一个有答案的命题。
很喜欢这部的电影感,很适合电影院看,有一场在音箱下面听生田结尾的独白(信),真的特别难过特别压抑。建议大家有机会能全程不吃爆米花观看(来自瑛太的批语)
瑛太演得真好。
唱过的一首龙珠,却召唤不到人间喜乐;断掉的两根手指,曾推我感受地狱悲苦。五芒之星的罪状是谋杀,更是亵渎;葬礼游戏的恶业是冷漠,更是狠毒。忍受一份丧失感,在顽石重击中享受快感;背负两分负疚感,在慰问家属时佯获救赎。犯过罪的人还能得到幸福吗,不要问家毁的吾之父亲,去问人亡的他之生母。
非常平庸。仅有的惊喜可能是瑛太的表演。(见面会上监督表示瑛太试镜争取角色的时候换了好几种演法问监督你喜欢哪种(@_@;) 几条罪人的线交叉得并不好,佐藤浩市那条最为鸡肋,番茄演戏日常用力过猛,拍摄手法和叙事方式都没什么新意,旬报满分怕是瞎了。
这部片最大问题出现在它的宣传,其实根本是三条线组成的电影,彼此之间关联性并不强,如果拍成三线并重至少不会造成混淆,但偏偏成为3/5跟2个1/5第份量,就变成观众走进戏院前的期待有差异,事实上是三个少年犯成长之后的故事,编导重心不平衡造成影片失衡。成为了最大的谬误。
一直在崩,所有涉及到的元素全被拆解成无用的螺丝钉,不能组合在一起,就都是赤裸裸的被搁置。演员也全线乏力,并没有将感情更深入的投入文本,只是在展现和解释自己的戏份,导演也没有能提供出更优质的层次展示。
有种直接把剧情梗概拍成电影的感觉,没有一个环节值得称赞。
如果犯错的人决定改过,想过普通的生活,周围人一味漠视,是否宣告了这一群体的死刑,本片通过几组有联系而相仿的这种对峙抛出问题,又通过益田多年前间接害死朋友的例子推证漠视等同逼人于绝路,朋友之间,父子母女之间,既已坦白,又哪里不能获得原谅。
不觉得在洗白,甚至看完后都不是同情里面的每个角色,哪怕在少年A被一次次剥夺停留脚步的权利时感到了人们的片面和武断。“犯了错的人就不能获得幸福了吗?”“不能。”可无论如何都想活下去的心不该被剥夺。斗斗这次完全不在状态,几场哭戏被瑛太最后一幕完全碾压。不过最大问题还是导演,几条线交织得毫无意义,片子显得特别平庸。
不觉得是洗白,只是在讲年幼的时候杀了人的人,会过着怎样的一生…可以普通的工作交朋友谈恋爱,可是工作是分分钟掉手指头的危险工作,朋友也是童年犯过错的朋友,恋人是知道你杀人就逃避不理的前av女优…感慨的点是,哪怕当事人每天自残,只看到一个视频就说他“普通的活着呢”…人真的未免太武断了
失望,老题材还这么拖沓,头爆炸。siff2018。
罪,是赎不了的。命,是偿不了的。因为没有可逆的罪,也没有可逆的命。只有负着罪,带着命,活着,等死。
胜在演员合适和主题直白 不过我说你们这些当演员的 能不能去演点不那么虐心的 尤其镜头最多的两男一女
夏帆已经残成这样了吗…最后还是给了一丝希望,没有绝望到底。以少年A事件为灵感创作的作品,我觉得比东野老师那些自作聪明又矫情的推理小说所探讨的社会伦理难题深刻多了。片中每个人都背负着沉重的过去,怀着赎罪的心情于尘世间苟延残喘。而这种复杂的情绪,又根植于日本人深入骨髓的耻感文化。
太压力也太纠结的一部电影,倒是非常日本,纠结的话题也都很日本。关于犯过错(罪)的人是否有继续享受幸福的权利,以及他们的亲人是否有这个权利,由此衍生……
好过预期,可以用Clamp阿姨的一句话来总结:“这个世界的确有不可原谅的罪,但是没有不能被爱的人”,导演其实并没有完全偏向一边,而是探讨罪与罚的命题,剥夺过他人生命之人如果经历法律审判依然活下来了,带着内心负罪感(这是重点)的人能否重新被他人接受,值不值得拥有普通人的日常和幸福
这是一个给杀人犯洗白的电影。告诉你无缘无故杀了几个孩子的杀人犯是怎么交朋友,怎么改头换面谈恋爱,怎么开始新生活。而他的家人如何为他赎罪,过着四处道歉的日子。
说洗白不至于,本质上还是独属于日影的思考方式,走的比声之形更远更极端一些东西,故事还是“人类思考,累死自己”的日式绝望:有的人因为内疚一辈子行尸走肉,其他人站在道德高地,一句话给人定性,至于霸凌者呢?过得依然滋润吧。
和去年的「愚行录」同样的问题,设定很好,但发展出太多的议题,还都是老生常谈的,且蜻蜓点水。庞杂视角和一大堆“负罪/救赎”互文,尴尬不尴尬,全场的哄笑已经证明。主支线没有轻重缓急,节奏失准,宛如配上画面的广播剧,缺乏电影意识的调和。就算瑛太的演技特别抓人,也撑不住濑濑四处乱崩。
关于洗白,这部电影是讲如果你发现你的朋友是少年A你会怎么想怎么看待他。恋人也好,朋友也好,家人也好,当你越来越喜欢一个人的时候,突然发现他的过去,你会如何对待这个事情,电影只是带给大家一个思考而已。看的次数越多越能理解那种痛苦。
《龙珠》主题曲的笑容,匹萨旁的素描,被重复背叛的理想,为了丢失的母爱而成为凶手,不被允许和无法原谅的幸福……好惨,各种惨,一堆惨人,无解的惨