法国女人1995

    很简单朴实得几乎没有任何情感色彩的电影名字《一个法国女人》，翻译过来的有很煽情的《一生的爱都给你》，就像《麦迪逊县的桥》翻译过来就成了《廊桥遗梦》一样，在制造意境想入非非上面，汉语确实是无敌的。

    电影始于二战前的法国，艾曼纽·贝阿扮演的美丽情感丰富的法国女人让娜，与军人路易相遇相爱而结婚，新婚后二战爆发，路易上战场，一去五年。五年中，生活在孤独恐惧中的让娜与不同的男人发生关系，路易回来时她正与路易在战俘营的战友同居。她请求丈夫的原谅，承认自己的脆弱，并且说她不爱那些人，她只是需要情感抚慰，以让自己能有勇气活下去，等着丈夫活着回来。路易深爱她，经过痛苦的挣扎，选择了宽容。作为占领军军官，路易一家迁往柏林，住在一个德国音乐家的房子里，过起了让娜渴望的短暂的一家人相守的平静生活。

    音乐家的儿子阿尔努暗恋着让娜，珍惜得来不易的平静家庭生活，让娜拒绝了。路易再度出征印度，个人的幸福要给时代的动荡让路，让娜泪流满面不敢在家人面前看着路易离开，而此时音乐家去世，阿尔努一个人守在死亡的父亲身边。两个孤独伤心的人激情终于爆发，在逐渐交往中相爱，并且筹划着私奔。当让娜和孩子们收拾好行李等着阿尔努来接他们时，路易的兄弟先到，接走了孩子们。伤心欲绝的让娜听着阿尔努拼命地敲门，听着他离开，一个人在房间里咬着拳头哭泣，她还不能做到舍弃孩子们奔向爱情，只有在痛苦中挣扎。

    两年后，路易归来，她欢欣深情地迎向丈夫，相信她是爱路易的，但这分离侵蚀了爱情，阿尔努才是她的真爱。为了能让一家人在一起，她说服丈夫去了叙利亚，而不再是动荡的印度，但她渴望已久的平静生活也无法抵挡爱情。阿尔努来到大马士革，他要带她一起走。盛怒的路易没命地打阿尔努，人在突如其来的背叛面前很难保持理性，无法自控。（就像理查·基尔在Unfaithful中扮演的丈夫，在妻子情人的房间，坐在妻子刚刚离开的尚有他们体温的凌乱的床上，手中拿着他送给妻子的水晶球，而被妻子拿来送给了情人，这种绝望痛苦击倒了他，他拿着水晶球砸向了妻子的情人，酿成悲剧。）让娜扯不开丈夫，拿石头击向了他的背部，路易倒下了，这二击几乎让他瘫痪。当然这次又走不成了。

    路易无法原谅让娜，伤势痊愈的他选择了自我放逐，主动要求去印度支那战场，相当于抛弃了让娜。阿尔努依然等着让娜，但路易在回信中对让娜的离婚要求只字未提，以此来惩罚她。这时的安娜完全可以跟着阿尔努走了，但她没有，也许是为了赎罪，也许是种种说不清的隐秘情绪，她选择了和路易维持一个表面的完整家庭。阿尔努只有看着让娜的背影无奈地离开，他们再也没有联系。


    路易总是长久地离开，偶尔回来。让娜在孤独地等待中有不同的男人。直到有一天死去。她在报纸上看到了一则阿尔努的讣告，一周后也死去，医生尚不知病因。路易在医院拿到她的遗物，包里有那张刊登了阿尔努死讯的报纸。他想她可能死于爱情。路易是理解让娜的，但他没有给爱一条生路，很多人都难做到，一个人的爱情美酒或许是另一个人的毒药，所以才有这些故事。

    她一定是死于爱情，一生的爱都给你，那些辗转于不同男人的情欲，不过是为了确认这爱。

    一部比较平常的言情片，因着演员出色的演绎，成为经典。

《一个法国女人》，又译《一生的爱都给你》，因为它的名气，我怀着好奇的心情看完了整部电影。我首先感到的是揪心，其次是愤怒，最后是无奈。
　　电影始于二战前的法国。年轻美丽，情感丰富的法国女人让娜，与军人路易结识于去往双方哥哥和姐姐婚礼的路上，路易父亲突发心脏病的意外插曲延迟了哥哥姐姐的婚礼。次年，两对新人同时举行了婚礼。新婚后二战爆发，为了保家卫国，路易义不容辞地踏上战场，与独守空闺的让娜一别五年。五年中，守不住寂寞的让娜“出轨”了。她生活在孤独恐惧中与不同的男人发生关系，路易回来时她正与路易在战俘营的战友亨利同居。她请求丈夫的原谅，承认自己的脆弱，并且说她不爱那些人，她只是需要情感抚慰，以让自己能有勇气活下去，等着丈夫活着回来。路易深爱她，经过痛苦的挣扎，选择了宽容。两人重新开始，生下了一对双胞胎。
　　在二战结束之际，路易以盟军军官的身份到德国进行接管，冉娜随丈夫一同迁往柏林，路易一家，住在一个德国音乐家的房子里，过起了让娜渴望的短暂的一家人相守的平静生活。随后他们的第三个孩子出生了。在去往医院的路上，让娜结识了送她去医院的音乐家的儿子阿尔努。阿尔努暗恋着让娜，珍惜得来不易的平静家庭生活，让娜拒绝了。路易再度出征印度，个人的幸福要给时代的动荡让路，让娜泪流满面不敢在家人面前看着路易离开，而此时音乐家去世，阿尔努一个人守在死亡的父亲身边。让娜带着孩子回到了法国，然而几个星期后阿尔努追到了法国。一个年轻美丽的女子，独自带着三个孩子，面对的是一个空有形式的婚姻，和一个百般压抑却近在眼前的爱情。冉娜内心的防线终于溃败了，两个孤独伤心的人激情终于爆发，在逐渐交往中相爱，她决定要和阿尔奴在一起，并且筹划着私奔。
　　让娜的母亲愤怒的责骂她，告诉她自己如何在丈夫于一次大战中阵亡后，怀抱着仍在腹中的她坚强走下去。当让娜和孩子们收拾好行李等着阿尔努来接他们时，路易的兄弟先到，接走了孩子们，让她独自面对后果。于是，冉娜放弃了，她不得不将阿尔奴关在门外，伤心欲绝的让娜听着阿尔努拼命地敲门，听着他离开，一个人在房间里咬着紧握的拳头捂住内心剧烈的哭喊，她还不能做到舍弃孩子们奔向爱情，只有在痛苦中挣扎。
　　两年后，路易从战场上归来。她欢欣深情地迎向丈夫，相信她是爱路易的，但分离侵蚀了爱情，阿尔努才是她的真爱。为了能让一家人在一起，她说服丈夫去了叙利亚，让使馆武官这个安全的工作，庇护两人的婚姻，但她渴望已久的平静生活也无法抵挡爱情。在参观古城遗迹时让娜告诉路易她写信让阿尔努来大马士革八天了，她要和阿尔奴一起离开，她爱的是阿尔奴。一个愤怒的丈夫，如何能够平静面对妻子的情人？盛怒的路易痛殴阿尔奴，一拳又一拳的将阿尔奴打倒在地。让娜扯不开丈夫，混乱中，冉娜拿起了地上的石头，击向了路易的背部，路易倒下了，这二击几乎让他瘫痪。奔流而出的鲜血让路易重伤倒地，也让冉娜和阿尔奴的感情成为不可原谅的罪恶。
　　路易无法原谅让娜，伤势痊愈的他选择了自我放逐，主动要求去印度支那战场，冉娜则是带着孩子回到法国。尽管和冉娜恩断情绝，路易却绝口不提离婚。阿尔努依然等着让娜，尽管苦苦追求，阿尔奴却等不到一个回应。阿尔奴带着满是疮疤的心离开了。冉娜牵着孩子的手，任泪水漫流，埋葬所有感情，像所有人那样，吃饭、聊天、过日子，她选择了和路易维持一个表面的完整家庭。
　　康复后的路易重返印度战场，终于，路易回法国了，不是因为战争结束了，而是因为冉娜死了。家人告诉路易，冉娜某一天看报纸时，突然呼吸困难，一个月后，让娜亦因病去世，在那一年的圣诞节。医生也查不出病因。当路易从医院领回冉娜的遗物时，在她的包中发现一张折叠起来的报纸，上面登着阿尔奴的照片，照片旁边的标题赫然写着：年轻实业家过世。此刻，低着头的路易身后，正是他和冉娜初初相识的广场，广场上的喷泉在阳光下，兀自闪耀着灿烂的光芒。他想她可能死于爱情。路易是理解让娜的，但他没有给爱一条生路，很多人都难做到，一个人的爱情美酒或许是另一个人的毒药，所以才有这个故事。
　　二十年后，导演拍了这部电影，以此纪念他的母亲。
　　故事看完了，我也从中看出了一点东西。导演始终如一克制、平静地慢慢叙述，没有带着情绪的倾斜，没有刻意地维护，没有任何的指责，提供了更多的不同角度让观众看到生活的不同面。
　　我仅代表一名中国军官发表一些我们这些类似于路易这样的人的不同看法。
　　首先这部电影来源于真实生活，却一定远超于生活，艺术将它抽象化了，否则我很难想像让娜是一个怎样潘金莲式的人物，这样的人在现实中真的存在吗？如果真的存在那么于我来说，或许于我们这些常年在外，为国奉献的军人来说实在是太可怕了。
　　让娜这个女性角色可谓是五毒俱全。首先她水性杨花，这一点在路易的战友亨利来访的一段中可以看出来，他们仅仅是第一次见面，在相互陌生的情况下让娜并没有拒绝亨利的过分举动，在这里或许我可以认为让娜是太思念路易了，而亨利是路易的战友无形中带给她一种替代的错觉，但是艾连娜说了一句话却一语道破，她说“我讨厌你，不是第一次了，真不知羞耻。”这句话信息量很大，让娜已经不是第一次和男人有暧昧关系了，如果说和亨利不是第一次那么其他人是谁？其他人显然无法像亨利那样给予她那种替代感，所以只能说这个女人骨子里本身就是水性杨花的。艾连娜也表达了她的看法，她讨厌让娜，认为这是不知羞耻的表现，而且在接下来的在野餐时和路易的对话中也反应了她的观点是全家的甚至可能是当时全法国的主流观点——一个女人出轨在当时的社会背景下是不能被接受的。
　　其次她怀了别人的孩子，并且生下来，直到丈夫把他们抚养成人。也许有人会说影片并没有说孩子不是路易的，但是有几个细节充分说明了这里的纠结所在。第一当路易得知让娜怀孕的消息后她的表现是怎样的？路易在全家人面前公布了一个好消息让娜怀孕了，可是他之前在干嘛，他潜在深水里，像是要求死的人，她的内心一定在痛苦的挣扎当中，最后他上岸了，告诉了大家这一消息也预示着他接受了这一事实，说这话的时候他表情沉闷，像是一个快要当爸爸的人吗？第二当得知让娜生了一对双胞胎的时候，他在发呆，她对丈母娘的口吻依然淡定，一句“没想到她这么早就生了”充分说明了问题，一句非常讽刺的潜台词——时间不对。看看他们养第三个孩子时路易的表现吧，从让娜怀孕路易不让她与俄国人跳舞，出生后激动的拥抱，这些表现和第一次生双胞胎时的表现完全不是一个人，显然一对双胞胎的消息更应该让一个爸爸高兴，然而并没有。而且路易也说了一句话，当让娜说生完这个孩子不生了的时候路易说“这个孩子时我亲生的。”这是男人怎样的扭曲心里，虽然表面平静着内心却备受煎熬。我不知道法国人独有的浪漫情怀是怎样，但是这种情况要是发生在中国……
　　第三让娜嘴里口口声声说爱丈夫私下里却和德国人搞在一起。当路易五年归来后在酒吧里让娜说她不爱亨利她爱的是自己的丈夫，因为她每天都活在等待丈夫的死亡通知的恐惧中，被人爱慕和追求，让她觉得自己还能活下去。这也许是一个理由。可以解释为释放心理压力，把思念丈夫的情感寄托在别人身上，可是之后呢？和德国人的婚外情又是什么呢？在路易出院后让娜再一次求自己的丈夫原谅自己，表忠心不想离开他，可是就是因为她说的不想和路易在一起了要和情人私奔才导致的路易重伤，这是一个多么虚伪和矛盾的女人。在影片中这种虚伪和矛盾比比皆是。
　　第四为了偷情对孩子不管不顾。第一次是在法国的家里，阿尔努来找她，两个人在房间里激情缠绵，然而隔壁还有自己年幼的孩子，当孩子听到妈妈的呻吟大声的敲门的时候她在干嘛？她在高潮，浑然没有当妈妈的羞耻感，先爽快了再说。我看过不少中国的类似电影或电视，当孩子来敲门的时候妈妈必然会清醒过来，推开压在她身上的男人。让娜为了和阿尔努偷情，支开孩子让他们到别家去玩，让最小的孩子连看两场电影，最后闹得要到警察局去认领，据我所知在法国这样的国家，监护人看管孩子不力是犯法的，然而最让我惊讶的是警察说的那句话“孩子很可爱，可我从来没见过这么脏的小孩。”让娜抚养孩子的能力可见一斑，或许她的心就没在带孩子上面，成天只想着私会情人了。亏她还在那里嚷嚷，一个人带三个孩子，让他们读最好的学校。
　　第五当着丈夫的面要和情人私奔，并且还发展到谋杀亲夫。为了救阿尔努，她用石头砸击路易，险些瘫痪，下手可真够狠的。这里我也不想多说什么了，看片子都能看的懂，电影表现的已经很直白了。潘金莲也就是下下毒，这位是亲自动手。当让娜的舅舅告诉她路易差点瘫痪的时候让娜说“我要见他，必须见他。”这个时候她要见路易什么事，是探望他的伤情吗？不是，看看她那坚决的神情吧，她这个时候想的还是要和路易摊牌，告诉他自己要和情人私奔，幸好路易不要见她，不然还不得被气死。
最后为了爱情她殉情于自己的情人。世俗，家庭，道德牵绊着她，以至于她不能随心所欲的和情人在一起，那么自己的情人死了与他共赴黄泉做对同命鸳鸯岂不更好，活人的世界里受到了约束，死了谁还能拿我怎么样？
有人说让娜是爱她的丈夫的，影片里路易回国刚下飞机，让娜激动的不顾一切的跑进机场和丈夫热吻，这里来判断她的爱我觉得这话说的太牵强，前面光看机场里的场景我确实觉得好感人，可是进了候机室什么情况呢？我突然明白了，她的三个孩子还在姐姐姐夫手里呢，这时一家终于团聚了。你看她装的……，在自己丈夫面前装的真是不动声色啊。她的心到底是从什么时候已经不在丈夫这边了呢？我看到的是，在德国，他们即将离开德国时。快要走的时候有一个场景，让娜嫌房子里的音乐烦人，她说了句谁在放这么烦人的音乐，于是就去找声源去了，这个房子里住这谁？声音的方向在哪里？这个是个正常人都能清楚的判断了吧，为什么路易没有觉得烦？让娜去找声源真的仅仅只是去看看谁那么讨厌？我想找个借口最后再看一眼那个方向有可能有让自己心动的人才是真的吧。即使阿努尔不住这个房子里，但是他父亲住这里，让娜的心里有没有试一试碰运气撞到的心态？最后她果然看到了最后一眼。
　　分析到这里引用路易在影片中所说的一个词“无药可救”是再贴切不过了。我所看到的相同事件已经好几起了，看完这部电影让我想起了战友痛苦的表情，老婆和别人跑了，孩子不是亲生的等等情况一次次冲击着我们的神经。在中国军婚是受保护的，国家为什么要保护军人？妇女不是弱势群体吗？答案不言而喻。影片中的路易也是军人，所以我能与他感同身受。现在婚外恋离婚的比比皆是，丈夫在外工作妻子在家出轨的新闻屡见不鲜。事情发生多了就变成了常见现象，常见现象往往被人们当做是正常现象。然而这正常吗？对于军人的我们来说这一问题显得尤为重要，因为军人的婚姻比任何一个职业都来得单薄脆弱。
　　路易为国征战，九死一生，可是带给他最大伤害的不是战争，反而是他自己的妻子，这一点让所有出征在外的男儿如何接受？
　　我觉得在那样一个战争年代，作为男主人公的路易真的是不值，打仗说大了是保家卫国，往小了讲还不是为了自己家庭的幸福，家人的安全。可是他得来了什么呢？让娜是幸福的，在战争中她没有像多数人那样悲惨的死去，相反的她过的很好，二战期间她是护士，有固定的工作，没有孩子，不用为面包发愁，多余的精力让她用在了私会男人一事上。因为只有保暖才会思淫欲，显然在大战期间她的需求层次至少在金字塔的第三级之上。想想很多人流离失所，安全还是问题，更别提一口面包，一条被子了。战后生活显然变的很好了，住大别墅，家里有女佣，自己被人尊称为夫人，那时她已然不工作了，锦衣玉食的生活哪里来的，丈夫抛洒热血换来的。之后他们的生活显然已经达到了更高的层次，路易当上了武官，在我这样的无名小卒来说显然是可望而不可及的，这样的家庭，事业有成的老公，即使放到当今社会，也是羡煞旁人的，然而过惯了优质生活的让娜已经忘了什么是生活的艰辛，谁给了她物质的生活，最后她的无情私奔让路易彻底愤怒，生活也变得窘困了，当她在抱怨自己生活不如意的时候却没有想想为什么。
　　让娜的母亲说男人们挑起战争然后缔造和平，女人只能等待，沉默，一直到发疯，这是一句明显有语病的话它违反人们的认知常理，战争是男人挑起的吗？战争不应该是两个势力利益冲突引起的么？这明显的妄语一定有他的用意，放到今天的社会生活中来，翻译一下可以这样说，男人只知道到外面去工作，赚钱。女人只能在家里眼巴巴的盼着丈夫回来，这样空虚寂寞的生活才导致了她们纷纷出轨、频繁出轨。
　　让娜的母亲还说你造的孽会让你永远不得安宁，所以这句话应验了，最终让娜不得安宁，她不仅毁了家庭，毁了路易，也拖死了情人，最后把自己也给折腾死了。她跳着舞愤怒的发泄的时候是不是也应该想想当初母亲对她的告诫，是她自己选择的这条路，怨不得别人。这里让娜有一句台词“他比我们强，他在地球那一头占据了一切。”路易怎么就比他们强了？一个远征在外的军人，身不由己，做不了任何事。相反的，他们却可以想爱就爱，想做就做。让娜觉得路易强不是路易真的强，事实是整个家庭站在路易这边，整个社会也站在路易这边。
　　让娜的母亲说在她父亲最后一次探家的时候什么都不想做，就想和她在房间里上床，所以才有了她。我想我听懂这句话了，意思是不是说你之所以淫荡是因为你父亲的原因。怀上她的时候只想着做爱了。
　　影片中的女主人公追求自由女权这没有错，追求爱情也没有错，但是她的追求到最后已经疯狂了，不计后果了，我们要不要抛弃法律的自由？那么同样的我们要不要抛弃道德伦理，家庭观念的自由女权？
　　如果让娜是对的，那么在军人地位不是那么高的今天，还有谁愿意出去打仗，还有谁愿意为了那点可怜的工资浪费自己的青春，抛妻弃子。我想我们出征的时候首先想到的不是军人的荣誉，建功立业，这些可笑的虚妄，因为这些东西是存在于自己温馨的家庭之上的，自己为国奉献，回来却发现，或者在前线时就发现自己为之奋斗的，为之保卫的家庭是那么的可笑的时候，我不敢保证会不会调转枪口，冲回家里来。
　　我打了一个无赖，这个无赖无论从力量上还是势力上都不如我，正当我得意痛快的把他打到在地而回家时，却看到这个无赖在我的床上，把我的老婆睡了。这应该是怎样一种纠心呢？
　　在影片里它戏剧性的把这个问题抛给了我们，并且导演巧妙的把它形象化了。那个德国的音乐家在路易带领部队巡街时叫嚣着要他们滚出去，说“你们以为占领德国你们就赢得了战争？”这里做了一个很好的伏笔。“法国把德国这个无赖打倒在地，最后回到家却发现德国在自己的床上睡着自己的老婆。”路易是法国，阿尔努就是德国。
　　看过网上一些评论，有人说让娜挣脱婚姻的枷锁追寻真爱，是追求女权自由主义的表现，这是一种妇女解放运动的象征，我只能呵呵了，如果这种行为值得歌颂，冠以一个妇女解放的好听名头的话，那么男人包养小三，婚外出轨，勾搭少妇应该是他们应有的权利呢？在大马士革让娜这样对路易说“我爱上他了，我要跟他走。”如果因为爱跟所爱的人走合理的话，那么这个逻辑不妨换个人看看就很清楚了。一个老板对着他朝夕与共大半辈子的妻子说我爱上我的秘书了，我要娶她。这个老板他的爱该不该被歌颂，我保证老板与秘书绝对是真爱。
　　还有人评论路易及其家人没有一个人在意让娜的感受，可是让娜有在意路易的感受么，有在意孩子的感受么，孩子还那么小，很明显在那么小的年纪他已经知道了自己的母亲在干什么，对他的身心健康会不会有影响？我想是有的。
二十年后，导演拍了这部电影，以此纪念他的母亲。导演为什么要拍这部电影，我恐怕连导演自己都不知道他的母亲到底是对与错，导演很聪明他在影片中没有发表任何意见，借着电影向世人叩问，自己的母亲到底是对的还是错的，给迷茫的自己以寻求答案。
自己的母亲到底对与错导演可能不明白，不过对于婚姻，家庭导演给予了肯定。这一点在法国让娜和阿努尔第一次激情的时候有一个特写，她手上戴着珍珠的婚戒，婚戒被掰歪了，我想这里导演完全是刻意的表现，而不是演员无意中的结果，因为这个镜头是特写，不可能被忽略过去。被掰歪的婚戒寓意这个时候婚姻已经被掰歪了，她出轨了。第二个场景，在车里，又是一个重点细节，让娜在撸起自己的肩带的时候手上戴了两个戒指，这个时候已经不是婚戒了，导演刻意的表达了他这个时候对婚姻的看法。第三个场景，在马戏团，看到一个女人在两个男人间辗转腾挪的时候，让娜惊恐抚脸的特写镜头，她手上戴着婚戒，正戴着，边上是自己的老公，此时还没有东窗事发，他们表面上依然是恩爱夫妻，这里这种表现形式已经很明显了吧。后来在大马士革，两人在一起的时候，在让娜和丈夫摊牌前她正戴着戒指，后面无论是在和阿努尔在一起的时候还是在海滩上她手指上都没有戒指了，此时虽然没有离婚，但是婚姻名存实亡。
　　也有人说路易和亲人们没有一个顾及让娜的感受，所以才导致了她孤独寂寞的内心需要别的男人来安慰。那么看看路易的表现吧，家庭在野餐的时候路易公开的表示大姐应该向让娜道歉，他抛下一句话“你们支持我，可我支持她。”在德国时女佣们第一次看见一个男人做衣服，那套蓝色的礼服路易为让娜改了又改，足见他的细心。在机场，路易愤怒的维护自己的妻子，对保安说今天她想干什么都可以，见证了他对让娜的宠爱。在海滩上路易向艾连娜解释自己背上的伤来自战争。这都是路易爱让娜的表现。可惜他的爱没有被珍惜。
我不知道让娜看上了阿尔努哪一点，通篇电影阿尔努除了在性欲上满足让娜外我看不出任何他为让娜付出的地方，相反的他却在抱怨着痛苦几个星期换来一天的幸福，这个幸福指的是什么，前面已经很好的诠释了。阿尔努和让娜之间除了性我看不到任何爱。再来说说这个阿尔努吧，明知别人是有夫之妇却偏偏要挖人墙角，美其名曰你不能阻止我想你，可见他的嘴巴是非常甜的，情书也写的不错，不然让娜怎么可能会愿意应邀出来与他约会。后来他又不满足两个人偷偷摸摸的日子，抱怨着这样的日子过不下去了，埋怨让娜离不开路易，他怎么不首先想想让娜是谁的妻子，自己勾引了人家老婆还厚颜无耻的责骂让娜要求让娜快下决心。
这里我客观的分析一下吧，影片中让娜在回到法国后平静的生活，抚养孩子，应该说没有阿努尔的出现也许她就这样过下去了。从亨利到阿努尔我看到的全部是男人对让娜的勾引，而且是赤裸裸的勾引，让娜仅仅是因为自己的空虚寂寞没有把持住自己。看看阿努尔来到法国后的场景吧，他们那时候才开始了激情，如果阿努尔没有跨出这一步，悲剧就不会发生。自始至终我觉得还是勾引别人老婆者不可饶恕。这种人，在明知别人有家庭的情况下还做出这样的行为，真该人人喊打。如果他真的爱让娜是不是不应该把让娜往火坑里带呢？真爱不是讲求付出吗？只要对方好我就满足了。
　　最后谈谈路易这个可怜的男人吧。绿帽子戴的比天还高，自己的条件是相当不错的，战争年代，军人的地位无疑很高。在妻子一次次的背叛下他本可以另寻真爱，可他选择了原谅让娜。为什么？如果是我包括我所看到的众多绿帽军人，都不会选择后者，有什么理由让我们选择后者呢？在物质生活高度发展的今天，买房买车是结婚的先决条件，好我买房买车娶你结果我的床上睡的不是我自己，生的孩子不是亲生的。哪个男人能接受？单从经济的角度讲这笔账就不划算，从感情上来讲这笔账就更不划算。所以我只能解释路易对让娜是真的爱。爱到可以抛弃一切包括男人的尊严。可是他的内心是多么的纠结啊，在酒吧里路易说“我去打仗，你会等着我，可我错了，我是个懦夫……可你是个婊子。”他停了很长时间最后崩出了你是个婊子的这句话夹杂了多少情感在里面，我去打仗结果你没等我这句是多么的懊恼和自嘲。让娜口口声声说爱路易，但凡一个爱男人的女人如何会给自己的丈夫戴上绿帽子，而且是一次又一次。甚至是不计后果，抛弃一切。当让娜当着路易的面说要和情人私奔时路易终于失控了，把阿尔努打到在地，武松怒斩西门庆大家应该知道吧，武松斩了西门庆大快人心，可惜路易没能让观众大快人心，反而重伤倒地，让故事又一次戏剧性的攀上纠结的高潮。
这部影片无疑是很成功的，演员的演技真的很好，你看让娜高潮时那颤抖的嘴唇，那哪是靠入戏就能演的出来的。但是影片最大的成功还是在于伦理片对于人性的叩问，故事叩问的很好，平和的提出了问题，不偏不倚，让人们自由评论发表真实观点。我想不同的时代，不同的国家对于这个问题的看法可能不同，意识形态的不同，文化的差异也许会让不同意见的人很难理解对立的观点。但是一个真理到哪里应该都适用——真爱无错，但是打着真爱的幌子去追逐内心的欲望该下地狱。
想看的朋友这里有个高清版，可惜没有翻译。
　　链接：http://pan.baidu.com/s/1o8Eygbg 密码：oe8i

贝阿主演《一个法国女人》观后座谈会纪要

/范达明整理/

时 间：2011年5月21日（星期六）上午10：45—11：30
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
（恒庐艺术影吧“法国电影月”《一个法国女人》观后现场）
主持人：范达明
与会者：（发言序）范达明、何吉、倪晨阳、牛玉竹、支音、顾隽、蔡礼丽、池云飞、朱锡林、沈尘尘、丁云珍、陈杏生、庞 健、刘海庆、詹民生、徐柏林、姬伯庆、陈建萍、刘先发、许建斌、张艾白、沈俐、沈怡、邱华放、李健、童某等
记 录：刘海庆

开场白：两性及两性之间的事情永远是说不尽的话题
范达明：这个片子原名《一个法国女人》，“豆瓣”上定名《法国女人》，所以我们也用了这个名，比《一个法国女人》概念大了。它不是勒孔特的作品（此片导演是雷吉斯•瓦格涅），女主角就是被誉为“法国美的符号”的艾曼纽•贝阿，她确实很美。当然，影片是1995年拍摄的，贝阿应该属于90年代当红的，现在十五六年过去了，也老了。片子说的也是男人跟女人的关系，所谓“上帝造人”，从亚当夏娃开始，两性及两性之间的事情永远是说不尽的话题。像片中女主人公冉娜的情况，不能说所有法国女人都是这样，但应该有一类就是。这个月的片子对比下的话，《理发师的情人》故事比较单纯，下周的《雪地里的情人》则有比较宏大的历史背景，情节处理也精彩。今天就这部《法国女人》我们来谈下吧。
 
现实生活中也普遍存在这种情况，片子里是放大的效果
何吉：总体来看，由于战争原因而导致人性的异化，男不像男，女不像女。这个丈夫老怀疑她前两个双胞胎不是他的（范插：应该的确不是。是与他丈夫的战友或难友所生的，他们有过一段同居生活），现实生活中也普遍存在这种情况。女主人公属中国人心目中水性杨花的女性，片子里是放大的效果，用了别开生面的叙事方式。女演员表演很成功。在听到别人说“你这个小孩这么脏。要么给他洗澡，要么教他洗”时，对她触动很大，也想要改变生活轨迹，而不是一天到晚只关心那个跟她有性关系的德国人——这是个企业家、富二代吧。现在这种女的也有。片子中，两个男人为争夺她而打架，挺深刻的。我觉得二婚的、为此坐牢监的人看看有意义。
范达明：她的这个丈夫路易是军官，到处出征，妻子就是所谓“红杏出墙”了。按照中国的说法，也可以说是个军婚题材。

影片让我想起三部电影，不能以我们的道德观去看法国文艺片
倪晨阳：影片让我想起另外三部电影：一部弗朗索瓦•特吕弗的《朱尔与吉姆》，不过那个女主角很强势，所有男人都屈服于她；一部波兰导演克日什托夫•基希洛夫斯基的《红白蓝》系列之《白》，女主角开始觉得丈夫无能而离婚，后来发现他的魅力又和好；还有一部皮埃尔•布特龙《沉静如海》，写二战时期一个德国军官住在一个法国女人家里，相爱不能的故事。类似题材其实很多，不能以我们的道德观去看法国文艺片。而且他们是经过了上世纪60年代的学生运动、性解放的。这种情感表达的方式也许可以借鉴。

导演的表现意图看不出，具体这个女人的好、坏没有评价
牛玉竹：我是想看导演的表现意图——包括上次的《伊冯娜的香水》和本片，但看不出。影片只是平铺直叙、陈述过程，具体这个女人的好、坏没有评价，表现的是她自己的生活。我看过有个数据，说法国离婚率达90%，他们对爱情的追求大于对生活的日常需要，对于婚姻不勉强。另外我想说，一部不错的电影被糟糕的配音给毁了。背景音乐没了，旁白还是那个丈夫的声音，只有配小男孩应该是上译厂的姚培华吧，《成长的烦恼》中配本•西佛的。这又是央视的流水线作业，这对于主人公情感的表达有损害。比如一开始在广场的那个画面，镜头、音乐一气呵成，配音一出，背景气氛就破坏了。
 
丈夫从她最后遗物中好像看到了以前没理解的东西
支音：这里的活动我是在“豆瓣”上看到的。这是个男人女人在动荡年代的故事。虽说从男性立场看是她出轨，自己家人也不支持，但丈夫从她最后遗物中好像看到了以前没理解的东西。这个女的一开始是爱她丈夫的吧——不能说不爱，但最终心并不在她丈夫身上了。

片子也反映了漂亮女人在这个社会上的生存问题
范达明：她跟那个德国人之间应该是真正的爱情。导演在表现他俩做爱时的欲望、感情的交付有很动人的画面，而她与自己的丈夫之间就没有或看不到这样投入的感情。这个德国人是柏林一家剧院老板的儿子，两人是房东儿子与房客的关系，她跟丈夫是作为二战胜利者、占领者的身份来到柏林，借住这里的。在开车送她去医院分娩的路上，他们开始第一次有了情感的接触。她的确是漂亮，即便是临产了也吸引人。所以这片子也反映了漂亮女人在这个社会上的生存问题：是优势还是痛苦？此前我们看的《苔丝》也是这个问题。

傻头傻脑的小伙子对拖儿带女的女人也要，中国男人肯定不要
何吉：那德国佬能征服她就是在她分娩前在车里时，丈夫路易被拦下了不在身边，而他陪着她。拖儿带女的有三个小孩的女人，这种傻头傻脑的小伙子，也要。这样的女人，要不要？你问中国的男人，肯定说不要。

这个德国人是很负责的；她不能再婚很无奈
顾隽：我觉得这个德国人是很负责的。她丈夫不离婚又不要她，她不能再婚，很无奈。（范插：所以导演的立场应该是同情她的。）

30至50年代法国人的思想观念也很保守
支音：与德国人私奔前，那个来把她三个小孩带走的是她姐夫。说明30至50年代，法国人的思想观念也很保守。

我很羡慕她，虽然痛苦，但得到了她想要的东西
蔡礼丽：丈夫一直跑前线，却不同意离婚，是报复的表现。妻子死之前，他是恨她的。我觉得法国最大的精神特质是自由，而中国人是奉献，后方再艰难也要坚持。法国人追求自我，不是为谁去奉献而是追求自己想要的东西。她虽然经常和德国人在一起，但也不是不管孩子，她还是有很大母爱的，并不是粗暴的。其实欢乐也好，痛苦也好，都要自己体会。我很羡慕她，虽然痛苦，但得到了她想要的东西。

她与丈夫爱情淡化，更爱德国人
池云飞：这个片子探讨婚姻、家庭、婚外恋。有个镜头是她看杂技（女子空中飞人——整理者注）看不下去，似乎看到了她徘徊于两个男人之间的后果（倪晨阳插：肯定会摔死的）。她与丈夫爱情淡化，更爱德国人，可两边都得不到，感觉痛苦。配音的确不好。央视播过她的好几个片子，有的还好。
 
女演员的漂亮堪称法国的代表
朱锡林：女演员的漂亮堪称法国的代表。丈夫作为军人被派到印度支那、阿尔及利亚等国，是作为法国殖民地的背景。
 
战争割裂了家庭，妻子爱上别人可以理解
丁云珍：按我们的传统价值观，这女的会被唾弃。但追求自由幸福的生活，从人性的角度看是没罪的。战争割裂了家庭，妻子爱上别人，可以理解。

导演也很善良、宽宏大量，通过这个女人探究人性、情感中的困惑
沈尘尘：（这个活动）我是看这一期《都市周报》的“文艺手册”知道的。我觉得这个女人非常美丽、善良，执着于内心的感受。人性不分国籍，是一样的，也无论是否战争年代。一开始和丈夫是有爱的，所以他们结合。但他常出征，要承受担忧，怕他战死；对他有爱情、亲情等多方面东西，所以煎熬着。而她那些出轨，可以用个简单的词来说——“发泄”。我来之前没看过相关的影片资料，结果是：德国男人死了，她也死了。正是因为这个年轻的正当年的女人压抑地在不爱的婚姻中、与孩子们一起生活，当爱情的精神力量没了，便终于承受不住了。真爱是人人向往的美好的感情，“爱是高于一切的”。导演也很善良、宽宏大量，通过这个女人探究人性、情感中的困惑。看到两人在车子上偷情后德国人说“我原来以为孤独是力量，但你才是我的自由，我的力量”时我流泪了，是好片子。其实男人想要一个这样的女人，女人也想要一个这样的男人。
范达明：谢谢，说得很好。你说得也很感人。

今天发言的女同胞比男同志更宽容更开放
何吉：我参加过一个沙龙，讲云南泸沽湖更南的地方有个少数民族，一女可以嫁两夫，如果这样，片子里的问题也就解决了，毕竟重婚罪要送到牢监里的。另外，我感觉今天发言的女同胞比男同志更宽容更开放。
范达明：导演虽然是男性，但也许有女性主义。“豆瓣”的影片介绍中所谓“红杏出墙”之类的词，其实跟导演没关系，并不是他写的。
 
影片讲一个漂亮女人的故事给你听，不应该上纲上线
倪晨阳：有个细节：法国女人和德国人在一起时的着装，颜色分别是：红、白、蓝，是法国国旗色。比起特吕弗几乎所有的三角恋电影都是一起毁灭的结局，这个片子其实也没想得多深刻，没扯上中产阶级道德危机什么的，只是讲一个漂亮女人的故事给你听，不应该上纲上线。
 
她跳舞的细节，说明女演员水平很高，有很强的内心力量
陈杏生：有部日本电影，讲战争背景下的人性，也不错。今天片子中她跳舞的细节，说明女演员水平很高，有很强的内心力量，不说比赵丹、王人美吧，但表现出了她的激情、奔放。还有，不能离开国家背景来做评价，不能拔高也不能贬低。战争摧残人性，也造就人性升华。这是法国女人追求的人性，搞话剧、影视的人看看很好，女主人公的表演很好。（范插：真是“仁者见仁，智者见智”，舞蹈家就看舞蹈——老陈原先是甘肃民间歌舞团的舞蹈家，演过《丝路花雨》。）
 
女性在困难时若有哪个男性帮助、安慰她，心里会很感动而有想法
庞健：在她分娩第二胎时，丈夫被拦，德国人陪她。女人生小孩时是很害怕的，在车上她和德国人几次两手相握着，就暗示他们俩后面有戏。女性在困难时若有哪个男性帮助、安慰她，心里会很感动而有想法。我们虽然也有男性朋友，但受传统教育压抑，而且也有自己的生活底线，不会奢望在丈夫之外还有情人，自己也觉得是万恶的。
片名“一个法国女人” 和“法国女人”是很不同的

牛玉竹：我还想说下片名，“一个法国女人” 和“法国女人”是很不同的：一个特指，一个泛指。比如《三国志》里曹操误杀吕伯奢一家时说“宁我负人，休人负我”，到《三国演义》里写成“宁我负天下人”，就大不同了。
　　
范达明：时间不早了，今天就说到这里。都说得不错，相信对大家都会很有启发。我们下周再见，谢谢！

2011年5月25日上午整理

法国人对于爱与欲望的坦诚从来就是可爱的，值得尊重的。那是一种洞穿事物的力量，毫无疑问。他们给与情感无上的自由，所以才有挣扎和痛苦。这样的故事，有血有肉。