更新:HD
导演:帕拉尔·卡帕迪亚
主演:Bhumisuta Das
类型:电影地区:法国,印度语言:印地语,英语,法语年份:2021
简介:學運愈演愈烈之時,電影學院女學生「L」寫下一封封書信,留給因家人反對、被分隔遠方的跨種姓男友。鎮壓過後,私密的信件在凌亂的宿舍被發現。當翻讀著一句句在不安惶恐中書寫的內心話,校園內徹夜的派對和思辯、戀人離別的掛念與想像等,逐一浮現眼前??。長夜漫漫,印度年輕一輩期待的自由明天,何時會來臨?详细 >
「人们真的需要一些可以仰视的人,而我现在已经没有了……时代把我们放在了这样(抗争)的位置上,我们所能做的就是去做出反应,并不断前行。」爱情跟希望一样被抽掉了,但在这昏了的世道中,同道中人也是明灯。不是追问什么,而是被什么追逼,不是诉求什么,而是被什么折磨。有太多感同身受的情绪在变本加厉,一盏灯熄灭,又一道光照下,我们继续穿过簇拥的幽灵,献上再一个夜晚的无知。
像学生作品
印度电影电视学院的学生运动,主导概念来自于个人信件/日记的呢喃,声音还引用了大量的新闻播报、虚构的环境音效以及同期声,在此基础上与一系列纪录影像联动,大量的镜头选择对准学生们的日常与生活环境以建构起空间,另一极则是剪报、手绘、新闻、监控所展示的时间印记,有效平衡了私人化的个体抗争经验与宏大时代下的抗争潮流,即温柔又刚强,恰如一篇绝妙的散文。
#HKIFF# 私密的革命记录,写法特别但感觉没有带来更多。压迫者和反抗者的故事哪里都有何时都有,要留下fleeting memories of violence我觉得更需要specific的东西,而不是大量配合演出的空镜去模糊具体时空
对时代的回答,印度电影电视学院的学生们活的比较真实,而电人们只能转发满江红,流浪地球2持续高强度mental masturbation 。肾亏了吃药能补,脑亏了吃什么补?
民主挽歌,爱情挽歌(假如它存在的话)/ 每个画面就像它出现时一样迅速而恐怖地消失了。我看着一个密切注视着我们的女警,晚上她会回到家,因为一整天的劳累而疲惫,她还要为全家人准备晚饭,她瞌睡着入眠的时候会想些什么呢?明天,她会早早起来,为家人准备午餐饭盒,她会送小孩去上学并亲吻着和他们告别。我想知道,她是怎么看待我们的?如今在运动中,路障两侧的人真的是如此不同吗?这是我和她最近的距离,而我们之间的距离,其实只是她的制服而已,我为她感到难过,但她很快就会拿起警棍攻击我的朋友,她会抓着她们的头发和手臂,而这再次提醒了我,警察不是来这里保护我们的。
【HKIFF46】以私密书信的角度切入很动人
3.5 “在非黑即白的世界里,保持一些感性/理解的能力,保持我们的良心。 ” to our friends and those in film schools 虽然最后的演讲挺感人的,但前段还是很离地
非常好
没有结果的跨种姓校园爱情,永恒不会寄出去的书信,配上那段时间的新闻简报和素材,带来一部强有力的纪录片。这样的事件总是似曾相识,值得被记录,被看到!
關於15年印度大學生的revolution,是Archive的力量,是Fiction的迷人。影像如夜一般昏沈,浪漫與暴力都只投下了陰影。「It is reality. I’m not saying it’s good or bad...」 書信的部分、塗鴉,都是虛構,而導演說這樣的愛情在身邊看到過太多太多。一邊為了迎合剪輯的節奏來撰寫文字的方式顯然是有弊端:到了後半段 fiction的魔法完全消失了 因為它不被需要。
不是在拍诗电影,而是在诗意地拍电影。温柔的絮语和不安的幻影相勾连,几乎是为了拼命汲取超自然之力去清扫这炼狱里的虚无,因为没有什么比这无处不在的真实更为可怖的了。这何尝不是我们的电影?【2022十佳No.9】
2021戛纳导演双周
世代的交替,黑夜白天的更迭
前半段太拖沓 中后渐入佳境
带有私人色彩的左翼反抗电影。宿舍里未寄出的情书?信件的部分只是“虚构的真实”。真实与虚构、声音与图像柔和地被组接在一起,黑白影像犹如表现主义的幽灵,描绘这个变幻太快的时代。
呢喃,抽样和拼贴是表现政治压迫的艺术捷径-10/01/22 at MoMA
#Cannes2021QuinzaineDesRéalisateurs
很聰明或者說討巧採用了書信的形式串連素材,溫柔動聽的女聲旁白。前半部分更聚焦在情感的釋放,集會的素材,拍向窗外的空鏡頭,同時用各種聲音素材與畫面對位,預兆敘事的發展,如雷鳴聲與電視機裏的新聞播音,再加上Bgm 的渲染,前半段的影像情緒鋪陳確實非常曼妙。後半部分女聲逐漸淡去,鏡頭的素材專注在學生罷課的運動部分,情緒感被稀釋。學校監視器的那顆長鏡頭怵目驚心。愛情的消逝與運動的結束在影像中幾乎是同步的,「你可以面對政府的高牆表達意見,卻無法對抗我的父母表達愛」。最後結束於老師的教誨。拍電影的人,不要困於此時此刻,也不要停留在此地。而對於觀者的我們而言,彼時彼刻正如此時此地。
应译作《不知不觉一夜过去》。“我们的记忆跟不上时代的速度”。
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「人们真的需要一些可以仰视的人,而我现在已经没有了……时代把我们放在了这样(抗争)的位置上,我们所能做的就是去做出反应,并不断前行。」爱情跟希望一样被抽掉了,但在这昏了的世道中,同道中人也是明灯。不是追问什么,而是被什么追逼,不是诉求什么,而是被什么折磨。有太多感同身受的情绪在变本加厉,一盏灯熄灭,又一道光照下,我们继续穿过簇拥的幽灵,献上再一个夜晚的无知。
像学生作品
印度电影电视学院的学生运动,主导概念来自于个人信件/日记的呢喃,声音还引用了大量的新闻播报、虚构的环境音效以及同期声,在此基础上与一系列纪录影像联动,大量的镜头选择对准学生们的日常与生活环境以建构起空间,另一极则是剪报、手绘、新闻、监控所展示的时间印记,有效平衡了私人化的个体抗争经验与宏大时代下的抗争潮流,即温柔又刚强,恰如一篇绝妙的散文。
#HKIFF# 私密的革命记录,写法特别但感觉没有带来更多。压迫者和反抗者的故事哪里都有何时都有,要留下fleeting memories of violence我觉得更需要specific的东西,而不是大量配合演出的空镜去模糊具体时空
对时代的回答,印度电影电视学院的学生们活的比较真实,而电人们只能转发满江红,流浪地球2持续高强度mental masturbation 。肾亏了吃药能补,脑亏了吃什么补?
民主挽歌,爱情挽歌(假如它存在的话)/ 每个画面就像它出现时一样迅速而恐怖地消失了。我看着一个密切注视着我们的女警,晚上她会回到家,因为一整天的劳累而疲惫,她还要为全家人准备晚饭,她瞌睡着入眠的时候会想些什么呢?明天,她会早早起来,为家人准备午餐饭盒,她会送小孩去上学并亲吻着和他们告别。我想知道,她是怎么看待我们的?如今在运动中,路障两侧的人真的是如此不同吗?这是我和她最近的距离,而我们之间的距离,其实只是她的制服而已,我为她感到难过,但她很快就会拿起警棍攻击我的朋友,她会抓着她们的头发和手臂,而这再次提醒了我,警察不是来这里保护我们的。
【HKIFF46】以私密书信的角度切入很动人
3.5 “在非黑即白的世界里,保持一些感性/理解的能力,保持我们的良心。 ” to our friends and those in film schools 虽然最后的演讲挺感人的,但前段还是很离地
非常好
没有结果的跨种姓校园爱情,永恒不会寄出去的书信,配上那段时间的新闻简报和素材,带来一部强有力的纪录片。这样的事件总是似曾相识,值得被记录,被看到!
關於15年印度大學生的revolution,是Archive的力量,是Fiction的迷人。影像如夜一般昏沈,浪漫與暴力都只投下了陰影。「It is reality. I’m not saying it’s good or bad...」 書信的部分、塗鴉,都是虛構,而導演說這樣的愛情在身邊看到過太多太多。一邊為了迎合剪輯的節奏來撰寫文字的方式顯然是有弊端:到了後半段 fiction的魔法完全消失了 因為它不被需要。
不是在拍诗电影,而是在诗意地拍电影。温柔的絮语和不安的幻影相勾连,几乎是为了拼命汲取超自然之力去清扫这炼狱里的虚无,因为没有什么比这无处不在的真实更为可怖的了。这何尝不是我们的电影?【2022十佳No.9】
2021戛纳导演双周
世代的交替,黑夜白天的更迭
前半段太拖沓 中后渐入佳境
带有私人色彩的左翼反抗电影。宿舍里未寄出的情书?信件的部分只是“虚构的真实”。真实与虚构、声音与图像柔和地被组接在一起,黑白影像犹如表现主义的幽灵,描绘这个变幻太快的时代。
呢喃,抽样和拼贴是表现政治压迫的艺术捷径-10/01/22 at MoMA
#Cannes2021QuinzaineDesRéalisateurs
很聰明或者說討巧採用了書信的形式串連素材,溫柔動聽的女聲旁白。前半部分更聚焦在情感的釋放,集會的素材,拍向窗外的空鏡頭,同時用各種聲音素材與畫面對位,預兆敘事的發展,如雷鳴聲與電視機裏的新聞播音,再加上Bgm 的渲染,前半段的影像情緒鋪陳確實非常曼妙。後半部分女聲逐漸淡去,鏡頭的素材專注在學生罷課的運動部分,情緒感被稀釋。學校監視器的那顆長鏡頭怵目驚心。愛情的消逝與運動的結束在影像中幾乎是同步的,「你可以面對政府的高牆表達意見,卻無法對抗我的父母表達愛」。最後結束於老師的教誨。拍電影的人,不要困於此時此刻,也不要停留在此地。而對於觀者的我們而言,彼時彼刻正如此時此地。
应译作《不知不觉一夜过去》。“我们的记忆跟不上时代的速度”。