给桃子的信国语

在日本四国边上的一个小岛上，一位从东京搬来的名叫桃子的女生，充满忧郁的表情，不愿跟别人说话。她带着对父亲的思念，带着在父亲去世前自己曾与之吵架的愧疚，带着父亲去世前留给她的一封只写了开头“给桃子”三个字的信。她将如何恢复生气，如何从那种负罪感中解脱出来，如何勇敢地开始自己的新生活，如何结交新的朋友，如何找到父亲要留给自己的讯息……《写给桃子的信》讲述了这样一个充满生活味道的故事。 小岛上致美的风景以及淳朴的民风，看了让人神往和迷醉，或许正是这样的环境才能让桃子从心结中解开，或许也只有这样的环境才能让观众从一种浮躁而脱离土地气息的现代生活中得到治愈。这是一部给成人看的动画，因为它为我们带来了鲜活的人物关系和细腻的人物情感。更重要的，和如今越来越趋于三维炫技和大主题的英雄主义动画相比，它更贴近地气。每当我看到小岛山上那个简朴而整洁的小神龛，虽不伟岸，却稳稳地矗立在郁郁葱葱的丛林和泥土之上的时候，我知道绕了一大圈，原来人们还是最需要这样的接地气的东西，来找寻认同和温暖心灵。 影片巧妙地借用了日本神道教中的几个妖怪角色，给这个现实主义题材的作品带来了几抹超现实的动画感受，也给这个有关忧郁与解脱、成长与找寻主题的严肃话题带来了一点幽默的色彩。这些妖怪面目狰狞，但是心肠火热，他们有情有义，懂得奉献。日本动画中已经不是第一次如此刻画这些妖怪了，这些本来用来吓人的精灵，已经完全成了日本人丑美统一意识的表现符号。他们与人类的相逢、相知、相助、相离，也每每成为新的佳话。 故事中的桃子是从什么时候开始逐渐解开心结的呢？我想大抵应该是从她和几个妖怪来到山顶，看到小岛全貌壮观的风景的时候吧。在片尾曲时，她又和妈妈再次登上那个制高点。所以这是一个重要的情节。另一个重要的情节就是跳水。从第一次逃避跳水，第二次失约没去跳水，第三次在岸边的石头上自己练习跳水，到最后勇敢而纵情的一跳。她需要的不仅是从大桥上跳下的勇气，而是摆脱父亲去世阴霾、继续让生活向前的勇气；她所跳进的不仅是碧蓝的大海，而且是人生更加广阔的未来。就像妖怪在桃子练习时推了她一把时所说的：“这不是跳得挺好嘛！” 其实，妖怪不仅要保护桃子的安全，还要化解桃子的内疚，让她得到成长。很难想象这是上天安排的任务，我们或许更应把它当成是桃子父亲的心愿吧。就像桃子最后收到的那封随着船灯消逝的信，用的是小妖怪的信纸，说的却是父亲的祝福一样。我总觉得父亲爽朗的笑容和最大的妖怪那张大嘴是非常相似的，这不会是一个巧合。 当三个妖怪完成使命回到天上的时候，桃子家那只挂在墙上、许久没有走动的钟，从5点59分蹦到了6点00分，发出了报时的钟声。这钟声就和小桃听到钟声后的笑容一样清澈。或许是桃子心里的那颗时钟终于从父亲去世时开始的停滞状态前进了吧。 导演在片还为桃子设计了一个同样能看到妖怪的同伴，一个男性朋友的天真无邪的小妹妹。难道是《龙猫》中唯有小女孩才能看到奇怪生命之物的设定延续到了这里，妖怪们自我猜测的从天上掉下来时碰到桃子因此她能看到的假设也站不住脚了。究竟为什么小妹妹能看到妖怪呢？或许只有导演才知道了吧，但是不管怎样，如果只有桃子能看到妖怪，那这个故事就太过枯燥了。因为那样的话，桃子就会是一个被恩宠的特例，而不会是一个普通人了，她所体会到的人情温暖也不会寄托和传递到其他人身上了。 值得一提的是，桃子的妈妈有哮喘病，影片尾声，当妈妈因为关心心切而导致哮喘病复发的时候，我是被深深感动了的。因为我小时候也得过哮喘病，所以对影片所刻画的哮喘时那种上不来气的痛苦深有同感。但我却并非为人父母，我还无法体会对自己孩子的那种关怀，更无法体会如果自己生活的另一半去世的话，自己独自一人带孩子的辛苦。所以我感知着这位母亲被肉体的痛苦和心灵的辛劳双重压身的感受，真的要为她道一声不易。 这部影片历时7年创作完成，构思精巧和感情细腻自不必提，光是它的结尾就有“三个”，可见影片内部照应之多，也可见导演多么不忍结束这部作品的情意。一则，桃子送走了几个妖怪，家里的钟声响起，她露出了久违的真心的笑容……二则，在夜晚的海岸上，村民们信奉着古老的仪式，用稻草做成船，将心思传递给神明，而其中的一艘船却被海浪推回到岸边，上面带着一封信……三则，在阳光明媚的晴天，桃子穿上泳衣，在玩伴的鼓励和注视下，从大桥上跳进海中……

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夏天除了热都是好的，又或许热也是好的，正因为热才激发了很多情绪。

夏天充满想象情感疯长，无论在生活中还是电影中，都有很多美好的故事...

夏天，真的是一个让人迷恋的季节。

很开心在夏天遇见这样一部质朴的夏日小品：《写给桃子的信》

美丽的乡村，蔚来的大海，可爱的妖怪，三两件日常的事...

简单风趣，如同温柔的海风拍打着我们的脸庞。

有评价说：我又被治愈了，很日式的怪力乱神，江户川时代的鬼怪显形，放在西方它们明明都是守护天使，一个很有日本民族特色的亲情故事，很日式的情感表达方式，有什么话都不会轻易的说出来，不言说也是一种真挚的爱

日式动画中有很多乡野中的妖怪，如我们熟悉的《龙猫》《百变狸猫》《河童之夏》《萤火之森》等，这些妖怪们面目丑陋，但心地善良，往往和人差别不大，有些也丧失了魔力，和人类也只是外表不同罢了。

《写给桃子的信》中的妖怪，也是如此，正如电影中的一个爷爷所说：神明落魄了，就成了妖怪。

他们虽然面目狰狞，却又形态可爱，有情有义，可谓是丑萌丑萌的。

阿豆，最小的也是最呆萌的那只，记忆不好，但简单又善良。

他的纯粹和萌点，让他赢得了一大群小妖精的喜爱。

阿岩和阿川是成年形态的妖怪，比稍微有点妖能力的阿豆比，他们更接近人类。

用他们自己的话来说：他们除了旺盛的食欲之外，其他的什么也不剩了。

桃子动画的主角，一个可爱小女孩，因为在爸爸去世前和他发生了争执说了一些让自己后悔的话，而一直心生愧疚。

爸爸过世后，她随同妈妈回到了家乡的小岛生活。

可妈妈以为一个人了，不拼命努力不行，所以整日忙碌，渐渐忽视了桃子的内心感受。

桃子又因为妈妈的疏远，更加孤单，变得不爱说话，将事情都放在了心里。

这时，三只小怪带着使命来啦。

他们陪桃子一起度过了一段难忘的日子。

大家一起尬舞。

一起上山寻找食物，大战野猪。

一起挑战不敢跳水的困难。

一起战胜了海风和大浪，成功将桃子患病的妈妈送往了医院...

在与三妖怪相处中，桃子慢慢从过去的阴影里走了出来，笑容也多了起来。

而三只妖怪是帮爸爸来暂时守护她们的，任务完成了也就得走了。

影片结尾处，爸爸借海上许愿的船送回来了一封给桃子的信：

【好好努力了呢。妈妈就交给你咯。我会一直看着你们的。】

桃子和妈妈也打开了心扉，拥抱在了一起。

第二天，桃子站在高桥上，腾空一跃，终于完成了第一次主动地跳水。

跳水的完成，也预示着桃子彻底打开心结，带着信念，勇敢地开始自己的新生活。

有时候，最打动人心，可能恰恰是最简单最质朴的东西。

影片中有这样一幕，之前桃子因为误会妈妈而对妈妈说了过分的话，她逃走了，患病的妈妈担心她冒着风雨到处找她，结果旧病复发。

桃子冲到家后，帮妈妈做按摩的老奶奶，不经意地说了句：太勉强自己了，真可怜。一定很难过吧！又不好跟家人说，自己更加痛苦！（指桃子的妈妈）

桃子似乎想到了什么，飞快地跑进了妈妈的房间，翻开了抽底，才发现原来妈妈之前是在一个人偷偷的想念爸爸。

这一刻，她才明白自己一直错怪了妈妈，原来，妈妈那时候是在哭啊！

而她却一直在桃子面前保持着微笑。

每个人心里都会存在一些痛苦，可能不一定会述说，也可能再亲的人都不一定能完全理解。

往往对亲密的人更是容易这样，选择将苦痛埋藏在心中而将快乐呈现给出来。

而我们要学会减少任性和自私，试着多站在对方的角度考虑问题，去多一点主动交流。

《写给桃子的信》的故事很简单，但却会不经意间触动我们的内心，唤起隐藏在我们心中的情愫，带我们一阵阵柔情的温暖。

其实，像事三只妖怪和爸爸的离去，都好。

他们都代表了那些曾经陪伴过我们，而因为一些事情又从我们生命中消失的人。

人或许已不见了，但并不代表他们就消失了。

我相信，那些曾经陪你走过一段路的人，那些曾经出现在你生命中的回忆，都不会被抽走，会变换为另一种方式，守护你。

人生无常，但信念无坚不摧。

相信你所相信的，相信那些守护你的存在！又何尝不是一种美好呢！

愿你，也有被庇护的信念，以及被庇护的幸运！

我一直很喜欢这种温馨的动画主题，关于成长，亲情，淡淡的爱情，安逸的环境，辽阔的大海，绿色的森林。夏天的景色总是很动人的，早晨的，下午的，傍晚的，丝丝的微风，也会有狂风暴雨，但是，那时有同伴一起，度过风雨。 在日本的画风中，一般对于自然环境的描述都是非常细致的，无论大海还是田地以及森林，都是一种崇尚和尊重的态度，而且他们非常尊重神明妖怪，更讲究人与自然的和谐。而在人物塑造，女人，无论年幼还是老者都是相当整洁干净的，无论是什么身份或是环境，他们都有注意自己的衣着头发的整洁，这其实也是一种反射，通过画作反映出的一种生活状态，虽不富足，也实在不能和东京那样的城市相提并论的发达现代时尚，但的确给人的感觉是舒服的。