量子
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剧情介绍
以乡村少女进城打工，却在复杂难解的都市人际关系中载浮载沉的生命故事为题，描写孤身一人投靠亡父挚友的女主角，在城市老街一角的汤屋里看遍悲欢离合的惆怅物语，宛若现代写实版的《魔女宅急便》，女主角松本穗香曾演出《谢谢你，在世界的角落找到我》电视剧版女主角，被视为日本影坛潜力新秀。冒牌高手国家宝库：黄金权杖不可思议的晴朗气壮山河脱离2022所有我们看不见的光第一季半田君传说比得兔2：逃跑计划大荷花小荷花寂静之海搞定女神的N种魔法秘密部队第三季想做饭的女人和想吃饭的女人第二季音乐之声1965烽烟悖论候车室：生命之书 待合室杀很大虎兄虎弟美国忍者4：歼灭孟波大圣前传可能爱上了你我希望在地狱里仍有酒喝生死夏令营抗体向月亮祈祷的小丑浴血突围1942阿帕鲁萨镇谣言狗神2023绝命岛四爪浴缸安检第一季你第四季大明劫皮帕李的私生活兄台请留步怪谈2021一路好走骨灵明天会更好2011千年爱恋633轰炸大队蔓延2009
长篇影评
1 ) 老街的记忆
整部电影的调调都很温馨，虽然不会觉得观影无聊，但看完整部电影能留下那些深刻的记忆点的不多——日本老街被拆除的桥段。从影片开始常光顾汤屋的男生职业便是拍纪录片的，在此后几个人的交往中时不时的透露着老街的老店经营的年头，这一切隐含信息的堆叠，在汤屋老板醉酒后哭诉汤屋要被拆除的一刻，井喷似的爆发，加之汤屋被大吊车拆除的画面，老街消失的遗憾给到观者巨大的冲击力。
2 ) 阅读观影游戏日常观察日计-9-我手握光芒
写完这部，后面还有四部长篇，两部电影，一部短篇漫画没写，写的永远没有看的快呀~
这是一首诗的名字起的电影，诗还是挺励志和鸡汤的，还有另外一个名字叫汤屋街物语，可汤屋我就只见了一间，而且也是偏僻角落，哪来的街……
主角名字我忘了，我是不太会记名字的，演的穗香，那就叫穗香好了，穗香家是开民宿的，父亲早亡，母亲（里面有个年长的妇女，我觉得应该是，可别人问她妈时，却说死了｛是不想让别人了解自己太多？｝），有姐姐（怀了孩子）……关系好像都没讲清楚
还有个奶奶（关系说得很清楚），奶奶年事已高，没法再经营民宿（日本的民宿是真不错，很多文学小说基本都有民宿），打算关了，而穗香也成年，要去东京打工，妈妈也拜托了穗香父亲的好朋友开汤屋（洗澡的地方）的老板照顾
穗香到东京，找不着老板的店，就拜托了一个塞尔维亚的发传单的黑人小哥找路（胆子真大）
就这样，在汤屋寄住下来，能到找到工作独立生活就要离开
穗香第一份工作是超市理货员，穗香是个不爱说话，孤僻的人，所以这份工作干没几天，最后只能到老板的汤屋帮忙
老板那里有几个人常客，也和穗香熟了起来
纪录片青年导演：穷，没名气，拿着台摄像机到处拍，住在电影院的播放房里，穗香去过，导演为寒酸道歉，穗香反而羡慕他有喜欢的事业，也许每个成年人，社会人都在寻找所谓的爱干的事，爱干的工作，也为此而迷茫……而汤屋的老板说了句经典的话：不是自己喜欢干什么，而是自己能干什么
美女白领：游走在各个男人之间
汤屋老板：外表冷酷却温暖的人，开了五十多年，现在来洗的大部分都是老人，收入应该也不多，每天也都认真打扫
基本都是日常，最好的有两段
一段是穗香和青年导演在街上偶遇和白领跟她前男友，然后一起去吃饭，饭桌上，吃着鳖肉，白领和前男友聊对方出轨，青年导演聊处女情结，穗香明显不适应，他们聊得很欢自己却在旁边听着，最后受不了而离开，然后到了只剩一处路灯的长椅坐下，打电话（不知道是谁，没接，也许是想表达无人倾述的心情吧）
而这时刚好路过的塞尔维亚小哥邀她去他的店，那里刚好是他们的家庭聚会，于是有了一幕，大家相互用他们的习俗吃东西，跳舞，十分欢快，两个场景，一个是大都会的杯觥交错，谈论最原始的欲望，一个是小众简单的家庭最纯朴的东西
第二段是老板去参加葬礼，是悲伤，消亡和阴暗……而店没人看，穗香就独自一人开店，打扫，烧炉，试温度，站柜台……是温暖的，充满热情的，憧憬着客人的到来，也许那一刻开始热爱这份工作了
可汤屋一整片地区都要拆，老板参加葬礼，喝了酒，在路上撕着2020年东京奥运会的海报（应该是奥运会改造的波及，可谁知道2021现在才举办，而且规划还很小），回到店告诉穗香要拆，她要失业，明明已经开始热爱起自己的第一份工作……
然后镜头就是那个青年导演拍下的人，店和拆迁的场景
穗香也回到老家，我原以为剧情是会回到老家，继承家业，重振民宿完美结局
没想到居然是奶奶去世……最后还来了段穗香走进海里，然后和去世奶奶的对话（基本重生的梗就是下水上来）
接着就是一年后，汤屋拆了，老板每天无所事事，有一个场景是老板吃完泡面，然后穿上衣服，又脱下，和以前每天在汤屋完全不一样
而老板偶然看到广告，发现穗香现在在一家汤屋工作…完……
最后送上电影反复念到的诗
我手握光芒，时至今日仍紧握着。而我时常在想，如果张开手掌，是否会空空如也？如果空空如也，我该怎么办？但我还是握着，越握越紧，在激烈的暴风雨中，抓住的光芒，怎能轻易放手？不管发生什么事，变成磐石吧拳头。生活的痛苦，越是痛苦，我越是要紧紧抓住光芒。
3 ) 有形的东西总有一天会消散……
一个日本小清新生活流电影。超慢，超闷，超琐碎。要不是躺在床上看着床尾墙上投影幕布上的影像静静流淌，可能看不下去。这种看电影的方式，帮我克服了看艺术闷片的心理困境，使我近一年多来看了大量艺术电影。并且，从中获益良多，打开了新视野新感受。这部电影的导演还是个90年生的年轻人，影像风格却像沧桑中年大叔制造出的。一面是闷而散漫，一面是某种吸引力，日本的小街道，生活杂乱空间的真实感，有时女主角窗前发呆的情景让人感觉很熟悉，好像我到过那个空间。放弃对电影故事戏剧感、紧张感的追逐后，就会被影像中与日常生活的无限接近感，以及，影像中流淌的情绪和感觉所浸漫， 现在后者对我来说是更美妙的体验。这个片子讲述的是『消散』。围绕女主角生活与见闻展开的，父亲逝世，家中经营了几十年的旅馆关闭，一条有许多老店铺的老街道被拆除，许多人持续了几代人的生活方式也随之消散，还有，女主角奶奶的去世……生活总有忧伤，日子还得继续。影片借女主角的妈妈，一位爱诗的女人之口说：『有形的东西总有一天会消散，但唯有语言会一直留下来，语言，是人心，是光……』
平平无奇
“有形之物终会消散。唯一留下的是语言，是人心，是光。越是痛苦，越要紧握手中的光。”那些被拆除的、被放弃的，是否只能留存于纪录影像之中？在澪和这条街的每个人身上，我看见了不太成熟，偶尔固执，却依然想在不断变化动迁的时代洪流中好好活着的自己。
在平淡中的叙事，我们大概不会超过他们了。至少未来十年内！画面真的是精心挑选的，很多，像油画。
无感的故事，拍得也很平淡。
中川监督一贯的不温不火讲故事风，老街，故人，深情
物体消失，词汇留下来。胶片消失，影像留下来。城市消失，汤屋的记忆留下来。光芒消失，双手交握的温度留下来。问路的话会有人引你走很远，买东西的话商店会多给一袋橘子，见过情伤男人的酒醉，也见过乐观黑人的欢唱。城市在更新，生命也在轮回，汤屋和店铺都被按了倒计时，我还记得曾握住了光的样子。
命里一束光，记录恒久远；老街汤屋里，众人理想地。
有形的东西总有一天会消散，但唯有语言会一直留下来。是人心，人心是光。我手握光芒，时至今日仍紧握着，而我时常在想，如果张开手掌，是否会空空如也，如果空空如也，我该怎么办。但我还是握着，越握越紧，在那激烈的暴风雨中，抓住的光芒，怎能轻易放手。不管发生什么，变成磐石吧，拳头！生的痛苦，越是痛苦，我越是要紧紧抓住光芒。
在日本关于城市与乡村的内容又见到了新的表达，不仅仅落在家庭与个人，更有城市建设与人情怀旧的对撞，既然消逝是令人难过的，那么留下便是最重要的选择。我们似乎习惯了为后人动笔、为未来著书，但中川龙太郎用本片在提醒当下的重要性，「彼岸」与「此岸」如此对立，但生活在「此岸」的我们该适时把眼界留在当下，留给「此岸」。那些埃塞俄比亚朋友推杯换盏间的微笑发自真心，也就是你我最应拥有的光芒。
也就片尾十几分钟有点可看性，剧情推进节奏失衡，呆板无趣得可以。
影像可以保留，但物件会消失。人与人之间微弱的关系，因为店铺存在而维持。因为人们的勤劳而繁荣的商业街，拆除之后都会消失，在新的地方，重新开始。
现在的日本电影充斥着一股小国寡民味（非贬意）就是日本年轻人中的那种丧文化，也是因为日本经济长久不能振兴的后遗症吧。
从梦里醒过来趴在桌子上看外面凌晨的湖 我好喜欢这个场景。
物哀。
不温不火得讲述着那些平淡日常
太太太慢了…
這片真是把我給悶死了，怎麽能悶成這樣？臺詞少也就算了，你整點音樂啊，整點風光攝影啊。前面80%看完以爲是哀嘆老齡化，結果最後是反拆遷啊！！！尼瑪，這居然是一部反拆遷的片子！！！女主好像得了癡呆一樣，飯館、麵館、澡堂子、電影院都被拆也沒看你有啥反應，你是木頭啊？！大家沒事不要看這種浪費生命的片子，導演也是，你自娛自樂就算了，放映出來作甚？
#2ndHIIFF# 太平了，寡淡的日式鸡汤，找不到进入的角度。
满舒服的电影，不过作为个体的少女没凸显出来，互动也不够，生活与记录的形式也可以再精致一些
又名《如何呆在舒适区》...... 对这种三十棍子也打不出一个屁来的女主实在爱不起来。主题，没看出来。故事线索稀碎。