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剧情介绍
毕奥神父电影免费高清在线观看全集。
著名导演阿贝尔·费拉拉日前透露他将拍摄一部关于天主教方济嘉布遣会神父、受圣伤者、圣人毕奥神父的传记影片，并选中Shia LaBeouf作为主角。而导演的多年好友Willem Dafoe也会出演一个角色。灰眼珠的男孩天机十二宫第一季紧急迫降我最中意的间谍结伴前行恶党：犯罪者追踪调查全职猎人剧场版：最后的任务我的隔壁有男神爱定你杀定你活跳尸2间谍家族～我家的特殊任务～双魂2019欢乐南极厨走向新中国江南2019怪谈新耳袋 开启不能篇儿子、孙子和种子惊天东方号连环杀手的宣言时尚王菲戈往事：改变足坛的世纪转会馨海蝶永乐恩仇舌尖上的中国第一季小镇古咒与时尚同居有要问本的问题吗？走出大墙的人包青天之碧血丹心我是大哥大夏天的故事艾达，怎么了？阴阳师2两个人的世界魔法一点灵虽然只是弄丢了手机（日本）花瓣烟雨长河元气囝仔真人版我的性爱玩偶窈窕教主白宫管家
著名导演阿贝尔·费拉拉日前透露他将拍摄一部关于天主教方济嘉布遣会神父、受圣伤者、圣人毕奥神父的传记影片，并选中Shia LaBeouf作为主角。而导演的多年好友Willem Dafoe也会出演一个角色。灰眼珠的男孩天机十二宫第一季紧急迫降我最中意的间谍结伴前行恶党：犯罪者追踪调查全职猎人剧场版：最后的任务我的隔壁有男神爱定你杀定你活跳尸2间谍家族～我家的特殊任务～双魂2019欢乐南极厨走向新中国江南2019怪谈新耳袋 开启不能篇儿子、孙子和种子惊天东方号连环杀手的宣言时尚王菲戈往事：改变足坛的世纪转会馨海蝶永乐恩仇舌尖上的中国第一季小镇古咒与时尚同居有要问本的问题吗？走出大墙的人包青天之碧血丹心我是大哥大夏天的故事艾达，怎么了？阴阳师2两个人的世界魔法一点灵虽然只是弄丢了手机（日本）花瓣烟雨长河元气囝仔真人版我的性爱玩偶窈窕教主白宫管家
#Venezia79 威尼斯日
75/100 #Venezia2022# 极少数的局部是费拉拉招牌的疯狂和梦魇，其他的主体显得太正常了。
杰作！费拉拉电影的过去与现在、精神和肉体平衡得最好的一次，冥冥之中同《玛丽》和《帕索里尼》以及《西伯利亚》与《托马索》组成同一旋律的五部曲。除却对帕氏和灵魂故乡的祭奠，意共与法西斯这条线索背后或直观或穿插的呈现出了政治信仰的无为以及更深一层的缘由——宗教信仰的政治工具化，由此在这无从依附的炼狱中人类的每一次受难都同拉博夫饰演的神父产生若即若离的感应和呼应，进而去背负和承受，于失控的疯狂的神迹和幻象中。第一组仰视天空的镜头已然点明：我们和神明的距离，费拉拉准确捕捉到了古往今来人类信仰的悲剧性，并从这悲剧性中提炼出了某种宏大却脆弱的牺牲精神，终以此为内心的信仰所宽恕和拯救。毕奥神父大概是费拉拉迄今为止塑造的最为完整、具体和明确的一位主人公，同其之前作品的主角们一致，却又是最能够代表所有人的一位。
+。自进入小作坊模式后，费拉拉一直坚持探索抽象的路径，《托马索》由最简易的故事不断向内，触达最根本的方法；《西伯利亚》横向、表面地扩张，是每一部作品都会有的梦魇场景的无限延伸；《零和一》在非常孱弱的类型设定中结合两者。很容易得到的一个结论是，精简的创作模式对抽象能力提出了巨大的考验，创作者必须高效地在日常情境中实现主旨的上升，才能完成内容的表达以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在这里终于被运用于正剧的创作。可以说，那些奇迹时刻对于费拉拉的受众来说仍然具有力量，但已绝不意外，如果没有坚实的日常，只会显得零落和松散。从理念上，两线叙事完美地代表了两种方法的主旨，但又绝非平行，而是不断地交叉向上，如果我们理解了Padre Pio为什么要出现在这样一个故事中，成为它的主角，就一定能理解费拉拉和他的创作理念。
mkw
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[drive] dreamed a dream so vividly like not just my eyes seeing all the stuff but i rly felt the place, i see w my whole body n by looking at what i saw somehow i can sense the feeling that i know exactly what i wanted to be seen.. as this —— the single word comes to my mind for me literally cant be said in public comment places but i dare myself to haha, i want off the feeling its been hunting me forever n id get chills all over, running through my body that kind of chill. quit feeling sry already y being so competitive, i can totally shut off (but what does it do? faking this thoughtful person? says by in bed babbling sht prepare to get out of bed to do some extraordinary things me
大师才能把此题材拍的如此给力，4.5
@79th Venice，实在看不下去骚瑞。
之前还疑惑拉博夫明明是影片主角怎么就进组拍了四天，看完片发现确实戏份不多。大概能看出导演的意图，但政治线与Pio个人的信仰挣扎还是过于割裂了
慢慢来吧，会越来越好的。比较工整（低情商: 庸佬罢了）的Pasolini era费拉拉，两线的联系诗意、玄妙，观感比Pasolini更友好。几段飘的sequence水准之内，Help me是最好的一段。结尾Pio得到圣痕，力度拉满，我都起鸡皮疙瘩了，也难怪老马喜欢。我怀疑那只手是威廉达福的但是我没有证据【我胡说的。费拉拉的老婆真上镜啊，太漂亮了，其实更适合演古装呢，比托马索里还漂亮一百倍！
#79威尼斯#软弱的意共和法西斯政权的斗争，穿插最后一位圣人——毕奥神父。两者之间没什么明显的联系，但是当意共们倒在血泊中，毕奥神父迎来自己的“第四次出生”——圣痕。虽然说不清哪里好，但我就是从开头的念白开始就很喜欢。PS希亚拉博夫真是烂人+好演员。
手持的摄影机在暴力面前匍匐行进，我们如扛着十字架一般直接感受其重量，而除了影像-身体的强度，政治与信仰的两条斗争之间的距离，似乎都在提醒观者：必须为此处注入来自彼处的想象，只有它能拯救我们。
【B+】正剧的处理方式，不同于范霍文虚实的交织与博弈，也非费拉拉前作中直接提炼的抽象，而是在两线的叙事中形成拆解，相互补充，达成最终的共鸣。
红色的基督蓝色的恶魔。很难不想到《眼睛的故事》里那句“最可怕的罪行就是我在和你说话的时候手淫”。忏悔只有在谎言的形式下才能够被容忍，吞下圣饼（基督的精液）就可以宽恕一切吗？
【4.5】抛开了亢奋，不做对人物的强有力外部驱动。托马索和西伯利亚处处存在异动，此作则让人无时无刻在寻找本应明显的异动，从毕奥延伸出的是对聚焦暗流的震慑，大喊“christ is lord”完成虚假的克制