无尽
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剧情介绍
广州，来自南方的陈进（吕玉来 饰）和来自北方的大萍（张一 饰）一起经营着一辆小巴并且同居。在一次行驶中，大萍坠下车去，致使肚子里陈进的孩子流产，只好在家中休养。某日，一个趾高气昂的四川女人海丽（顔丙燕 饰）闯进了大萍的家，海丽在气势上占尽上风。不久陈进和大萍所在的车队转让，海丽和失业的陈进合作做起了假醋的生意，这件非法的营生很快被人举报，陈进因罚款而陷入困顿，生病的海丽最终也从城市中消失。但是大萍，却重新得到了和陈进甜蜜的二人世界，陈进为筹备两人的婚事继续游走在犯罪的边缘，终于在某天消失于茫茫夜色……心灰意懒的大萍再次选择堕胎，然而海丽却突然出现在她的面前…… 本片是导演尹丽川的第二部作品，入围戛纳“导演双周”单元。莎士比亚与哈撒韦：私人调查员第一季花花型警爱的盛宴热血废柴中介 第三季殺意世界很坏我不坏第一季特种兵之战狼归来爱我的间谍花郎呼叫者青蛙王国之冰冻大冒险音痴诊所麦路人·纪录片天机十二宫 第一季华府千秋玛丽学园与君行2024早安，维罗妮卡 第一季孤独的美食家新春SP：严冬之北海道·旭川出差篇四大名捕之食人梦界中转站重生计划完结篇黑色的房间换屋惊魂悬崖上的小号石子Yes! 光之美少女5 GoGo!精武英雄南瓜剪刀偷盗艺术海神殿下超宠我如梦令阴沉胭脂杀手恋恋冬季第一季头文字D新剧场版：梦现双姝奇恋1995抓着彩虹的男人亚莉克莎与凯蒂第一季奋斗吧，少年！战场上的快乐圣诞老公去哪了封神·纣灭三艳嬉春风人物语
长篇影评
1 ) 在影像中找寻记忆
真是久闻大名如雷灌耳，因为当年拍电影不容易，一年出的国产片也就那么几十部（当然还有部分知名度极低毫无影响力的），所以但凡有那么一部片子在媒体上有点消息的，很容易就被记住，只是小众电影想看到非常艰难，盗版也难寻。
作家出身的女导演尹丽川，也是个人物，当年可比现在的李玉、马俪文等牛逼多了，但奇怪近年反而不见了消息。原来她还跟摇滚歌手何勇结过婚，可惜四个月就离婚了，艺术家就是有个性。
又又又是吕聿来，文艺片小生专业户，却一直红不到一线。闻说他转型到导演，不知道拍的片子怎样。
颜丙燕年轻的时候，看着竟然跟关晓彤有点相像。
刀郎那年已经有点过气了，印象中他最红是在2005年，某天在公交上，听一个西装男用笔记本播放重复了一路的《冲动的惩罚》。
剧情其实很简单，于男主来说是二女共侍一夫，娥皇女英，尽享齐人之福，爽得不要不要的。于旁人来说，就是两个女人争一个男人的故事，最后两个女人居然达成了和解。
小巴司机，那些年我从家里到大学每星期都会坐中巴，可说都是回忆，记得一次遇到小偷坐我身旁，但他的目标是前排睡觉的乘客，还让我跟他换位，当时广州的公交小偷基本都是同伙作案，还是学生的我，慑于淫威，默默换位，下一站即到学校，马上跑去用IC卡电话报110，不过接线的敷衍了事。
电影是在广州拍摄的，我努力地寻找着那年的记忆，只看到了南沙的某个地铁站，如今在不少广州的地铁站依然活跃着拉客的黑车、摩的、电动车，在公交如此发达共享单车满地，网约车到处的广州，居然还有这种现象，也是想不明白。最大问题还是无人监管吧。
2 ) 很好
3 ) 牛郎织女：牛郎走了之后，就再也没有回来
《牛郎织女》是尹丽川导演的第二部作品，她用她钟爱的现实主义笔法还原了三个打工仔的生活。作为一个诗人导演，刻意的重复表达了一种富有诗意的美感，导演说她喜欢这种重复，我也是。
“牛郎织女”这个名字剥离了那个古老的传说，英文名字就只有织女（Knitting）没有牛郎。作为影片唯一男主角的陈进，我们看不到直指内心的镜头，只能从剧中人（大萍/海丽）的眼中看到一个模糊的印象，与其说是神秘感，倒不如说是女人本身对男人的不确定。相较于两个主要女性角色的刻画，李大萍给家人打电话那一场交代了她的前戏，张海丽的孩子和“丈夫”更是直接出现，而陈进与他哥哥之间的隐线并没有把这个人物挖掘得更深。相较于影片平缓的节奏，陈进的出走处理得绝对算是迅速，全片最后的二十分钟，跌入谷底的大萍和海丽终于坦诚相见，这种女人之间的患难与共，为生活而生活的不屈才是作者要表达的核心。这就是一部女性电影，是“我耕田来我织布，我挑水来我浇园”这样的生活，纯粹女性的眼光。
细心的男性作者可以勾勒出一个女人的内心，感性的女性作者可以把这颗心剖开给你看。女性电影的好看之处，在于女人本身对细节的敏感，这种不刻意的堆砌把所要表达的思想全部糅杂在细节里面。我们看到一瓶瓶的辣椒可谓绚烂，一张张的彩票可谓浩瀚，刀郎的“情人”反复出现也足够剽悍，只是我们难忍直视恶因转向恶果的折磨，郁闷同样无处安放的青春。
故事的最后，相依为命的两个女人又一次走到了熟悉的烤串摊上，相较上次“丰盛”的肉食，馒头与辣椒帮衬着生活的艰难。“老板，再来一瓶珠江”，学会了喝酒的大萍这次要喝个痛快。不过，这不是借酒浇愁，倒是一种成熟的坚定。《牛郎织女》到底不是一个生死别离的爱情故事，面对生活的苦难，两个敌对的女人找到了相濡以沫的温情，面对这种女性主义的温存，关于陈进为什么不再出现的问题，我也无意再去求解了。
4 ) 直接的电影，美好的节奏。
导演阐述想拍一部直接的电影，具备人文情怀和感人力量，没有花哨和时髦，不轻浮，拒绝浅薄，也拒绝过度阐释。
它将以传统现实主义手法来创作，关注现实，但社会只是一个背景，它描绘的终究是人物和他们的故事。
确实是这样。跟我想象中的影片是一样的。不过更让我惊喜和开心，因为多了一些冷幽默和小细节，让人看的有滋有味，以至于结尾时，仍然意犹未尽。当然，这个结尾已经很不错了。就像导演自己说的，她喜欢运用重复，重复的是和开头一样的戏份，在同样的烧烤店里，只不过换了人物，也换了一点细节。但是足够让你想象，想象之后的事情。随便你的思维怎么发挥。。
两个女主角演的都非常到位。饰演大萍的张一是非专业演员，所以表演的很原生态，没有过多的台词，甚至没有过多的表情，但是总让人觉得很有内容，把一个“憨妹儿”演的很有味，我想如果换成有固定演戏模式的老演员未必就能准确把握这个角色了。至于颜丙燕就更不用多说了，老辣的狐狸精，说她坏吧，但是你也不讨厌，单是品味她的眼神，就够有滋味的了。呵呵
男主角，吕玉来扮演的，他应该一直是文艺导演的宠儿吧，不过感觉他长相有些像谢霆锋，呵呵~
看完电影，还总在想那些有意思的镜头。墙上的“陈进大坏蛋”，厕所门里的“张海丽狐狸精”，还有那用来照耀的反光的镜子，以及躺在坑中望着天空的大萍。。等等等等。
导演并没有表述什么，没有深刻的说明什么，甚至不仅仅反应的是女人和女人的关系，可能或许是在说人和人的关系吧。
看完电影后，导演和主演上场和观众交流~我也终于看到了他们的真面目，哈哈。女导演尹丽川很美丽，但是可能因为紧张吧，所以有点语无伦次，让我小失望了一把。但是不可否认，她拍的片子还是很好的，只是不知道如何去表述吧。事实上，也用不着多过于表述。
颜丙燕更是没让我认出来，跟戏中的形象正好相反，她剃着寸头，看起来很大大咧咧的，之前我在观众席上就看过她，没想到她竟然就是那个女主角。呵呵。
5 ) 这个以写大尺度文字著名的作家，拉着颜丙燕，拍了一部特殊爱情片
贾玲导演处女作《你好，李焕英》的成功，又一次将女导演这一群体推到了大众面前。
尹丽川就是国内少有的才华型女导演之一。
现在的年轻人可能不太熟悉了，尹丽川原来是个写诗的作家，毕业于北大西方语言文学系。
而且，她还是个“下半身”诗人。她的诗作包括著名的《贱人》和《十三不靠》，尺度相当大胆。
“再深一点再浅一点再轻一点再重一点 这不是做爱，这是按摩、写诗、洗头或洗脚。”
再后来呢，她又去混电影圈了。编剧作品有《山楂树之恋》《听见她说》，导演作品有《公园》和《牛郎织女》。
尹丽川拍电影算个学院派，因为她在法国ESEC电影学校进修过，即使是新导演，也比较靠谱，没那么意识流，观众看得懂。
我们今天要说的，就是她的《牛郎织女》。
这部电影成片于2008年，是一部特殊的爱情片，曾入围过戛纳电影节“导演双周”单元，除了在百老汇电影中心放映了三个月之外,从未进入国内院线公映。
电影改编自阿美的小说《李爱和海丽的故事》，尹丽川将影片名改为《牛郎织女》，凸显了两女一男在三人关系下的生存困境。
影片的故事背景设置在上世纪90年代的广州。
大萍，一个老实巴交有点憨的北方姑娘。
她跟来自四川的男朋友陈进一起在广州靠开大巴车赚钱，陈进当司机，她当售票员。
两个人站在一起的时候，看起来非常不搭。
陈进长得好看，算是小有姿色，嘴皮子和脑子一样溜。
大萍就人如其名了，说好听点是长得朴实，实际上就是有点土。
土不土的倒还好，关键是脑子也不太灵光，用四川话来说就是，憨妹儿。
就比如吧，明明大巴车都开动了，为了一个没能及时赶上车的人，她自己直接从车上跳下去，就为了拉上这一个人。
正常人哪做得出这事啊？
关键在于，这一摔，把大萍肚子里的孩子也摔没了。
已经足月的孩子啊，大萍愣是到流产了才知道自己怀孕了，你说憨不憨。
陈进虽然长得一副渣男样，实际上没坏心，就是太直男，平时也特别疼大萍。
大萍小产后，他就让她在出租屋里休息几天，自己出去赚钱。
这天，大萍正休息着呢，一个女的趾高气昂地就进来了。
确认了陈进住在这里后，她就立马把这里当成了自己家，一点都不在乎大萍的感受。
你说，正常人遇到这种事，是不是会莫名其妙，再生气，然后把这女的赶出去？
大萍没有，她是生气呢，但是就只是自己在心里默默生气。
等到陈进回家，她才知道这泼辣的女人是陈进从小的好朋友，叫张海丽，老家有个闺女，离婚了，来投奔陈进的。
？？？
关系再好，可人家都有女朋友了，你还要住进来，这不是今天人们常说的“绿茶”吗？
就这样，张海丽就像一根刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服。
本来日子虽算不上顶好，但到底还算是顺心。海丽来了，大萍难受得要死。
每天，那个泼辣的四川女人瘦小的身子里都有无穷的能量，永动机一样停不下来。
剁辣椒，收拾屋子，做饭，扫地，私自取用大萍的梳子，和陈进喝酒猜拳，好像有说不完的话。
陈进也是个缺根筋的，丝毫不知道避嫌，不考虑大萍的感受。
大萍做菜放盐多了点，海丽就开始指指点点；大萍北方人喜欢吃馒头，海丽就说她怪不得脑子不好，就是因为馒头吃多了……
搁谁身上能好受？
但海丽和陈进又的确坦坦荡荡，两人就是跟小孩一样整天叽里呱啦打打闹闹，好像大萍才是那个多余的人。
后来，海丽居然还拉着陈进去卖假醋。
大萍看不下去了，就去找好朋友，在她所在的按摩店做起了清洁工的工作。
大萍也会生气，只不过是生闷气。一生闷气，她就不停地织毛衣。这里是广东啊，毛衣根本穿不着。
所以说大萍憨憨呢，所有人都说她，但她还是一直在织。
她恨张海丽，不过这恨意表现得也非常小儿科。
比如在厕所门上写字：“陈进大坏蛋！！！张海丽狐狸精。”
真的是非常小学鸡行为了。
后来，陈进和张海丽卖假醋被人举报了，警察来的时候，正巧只有大萍在家，大萍就被抓了进去。
为了交罚款，张海丽把自己存折上仅存的几千块钱取了出来。
在从警察局出来的那天，大萍因为迟到也被按摩店辞退了，不过还好拿到了之前的工资。
为了赚钱，张海丽只好去推销酸奶，酸奶没推销出去，自己却病倒了——发烧了。
越是强势的女人，倒下来的时候越让人心疼。
大萍站在张海丽的床上，犹豫了好一会，最后还是出门给她买了退烧药。
可是当她冲好了药让张海丽喝的时候，张海丽不仅不领情，还说“谁知道你是不是想毒死我？”。
大萍火了，就把药倒了。
从这一刻起，两个女人之间的命运，好像就牵扯在了一起。
大萍一开始拼命想拔掉张海丽这根刺，后来却发现，没有了这根刺，她也活不下去。
陈进怕花钱，在张海丽病重时想把她扔出去，是大萍拦住了他。后来，张海丽终于走了，被她前夫接走了。
陈进靠着开黑车，赚了钱，说要娶大萍，但没等到他实现诺言就失踪了。
陈进是因为什么跑路的，到底去了哪里，电影没有说，也不重要。
就像男人总是会莫名其妙就消失。
重要的是剩下的女人。
又一次怀孕的大萍，身上没有钱，父母也指望不上，去当服务员吧，脑子又不好。
人家问她有番茄炒蛋吗，她说没有，有菠菜炒蛋和西红柿炒蛋。
当晚大萍就被饭店老板扫地出门了。
去卖那些织物吧，在广州的大桥上蹲了一天，只有路人嫌弃的目光。
打胎又没钱，大萍在回家的路上，脑子一抽，往旁边的大坑里就是一跳。
只是这一次，孩子没掉。
来都来了，就躺着吧。大萍躺在土坑里，睁着眼睛望天，像死了一样。
路过的小情侣看了她一眼又走了，前来收租的房东阿姨看见了，急匆匆地去找梯子。
过了一会儿，来的人却是张海丽。
张海丽把梯子放了下来，说房东着急看电视剧，就让她来了，大萍的事，她都听房东说了（嘴真够快的），她都等她一天了。
张海丽让大萍自己爬上来，大萍说自己腿断了爬不起来。
没办法，张海丽只好下来把大萍扶了上去。
为了讨生活，两个女人就在菜市场上卖鱼了。
张海丽利索地处理着鱼，大萍哄着孩子，两个人头上都戴着大萍织的帽子。
正唠嗑呢，大萍突然说：“你们当时卖假醋，是我举报的。”
好家伙，看着木讷，实际上是人狠话不多。
张海丽象征性地打了大萍一下，说：“你这个死女人，就说你是装老实。”
最后，影片定格在两个女人带着孩子在一个烧烤摊上，异口同声地催促服务员“快点上酒”。
够劲儿。
牛郎啥时候回来已经不重要了，这两个女人之间的爱恨情仇，就足够精彩。
《牛郎织女》是一部独特的女性主义电影，没有口号和苦大仇深，它只是在细细描绘那些普通生活之中，女人们的小心机和真感情。
她们不是一昧的软弱单纯或是强悍霸气，而是充溢着各种喜怒哀乐，爱恨情仇。她们性格各异，表达情感的方式也不同，但相互间的友谊是纯粹的。
有些人的心思不太单纯，会把大萍和张海丽理解为百合之情。这是胡扯，瞬间把一部优秀的女性主义电影说得小家子气起来。
《牛郎织女》另一个出色的地方在于两位女主演的演技。
大萍的扮演者张一是个素人，本科学英语，半路出家，表演非常自然不做作。
张海丽的饰演者是颜丙燕，这个女演员个人特色非常鲜明，她很擅长饰演倔强强悍的女人。
《万箭穿心》中，为了演好角色，颜丙燕学说武汉话、学着骂人、学着粗俗、学着老丑，学着成为一个蹲在人群中绝对不会违和的“女扁担”。
《牛郎织女》中，她又故意把自己的肤色晒黑，黑出斑，好贴合人物设定。
在电影之外，颜丙燕也是个“强悍”的女人。
为了照顾重病的母亲，她在演员的黄金年龄段隐退八年。
失意八年后再复出，颜丙燕就靠《爱情的牙齿》拿到了金鸡奖最佳女演员，到了2013年的《万箭穿心》，更是一举封神，拿下5个演技类大奖。
颜丙燕虽然是八料影后，但自我要求高，作品很少，不常出现在观众视野中。
她接戏有两不：不接拍摄周期少于45天的作品，不接非同期声作品。
按这种接戏标准来，目前国内的创作环境能给颜丙燕的选择太少了，所以她还有个名号，叫“落魄影后”。
世上自有一种奇人，不用等到头上盖雪，生来就能把失意当成万般无染的耳边风。
正因为尹丽川和颜丙燕的碰撞，《牛郎织女》才显得如此动人。
电影内外的女性，都美得让人心颤。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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6 ) 新鹊桥会
有时是在高高低低的床上
并且如他们所言，张张嘴就会来事儿
每当她的隐形眼镜变得模糊
或者裸着身子在他们面前炫耀
一个为钱会迷糊会发疯的女人
像蝴蝶不能角落。相反
抓住她的是那些年轻更加年轻
所捕获的赞美，或许
这里所有的第一次都是缓缓编织的借口
每一次拆开，那轻微的疼痛
至今仍是可以想象的
在乡下，她的丈夫对此一点
也不了解：如同他自己的不幸
把一切暂时想象成习惯
那里，每一个本地生物都在奔跑
和着他的日子，他的土地，他的孩子
用狗咬着尾巴的故事来诱惑或嘲弄地模仿
他的本地口音，和他明天的新房
而这个陌生人，就是无法吞咽的自己
只是将白色粉泥一遍遍地涂抹在那面
属于她的墙上，仿佛听见她遥远的哭声
过年在家里忙乱的三天，还有上床
可是甚至连这种短暂的乐趣也减弱了
出门在外靠什么，靠闺蜜，靠姐妹，只有男人靠不住。尹丽川这部还不错，两个职业演员，一个非职业演员演员加分。
多好的片子啊~结果居然远制片公司转行做动画了！搞得现在没法发行~我就抑郁了，再一次对MOMA跪拜！！
俩互相恨得牙根儿痒的女人一起拼命从生活的大坑里往外爬，那坑跟坟似的，死过一回了，爬出来就不再是冤家。好多事儿都是这样，你越想怎么着就越成不了，没想，倒成了！手持摄影加分，颜丙燕加分，丢耳环扔耳环加分。八年前想看的片，再次感谢北影节！
娚 嫐 奻
你以为是牛郎织女的故事，最后才发现是青蛇与白蛇。
海丽像刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服，本来日子还算顺心，海丽来了，大萍难受得要死。但是故事的最后，大萍离不开海丽了，这根刺，要是从大萍身体里拔出来，她就活不下去了。
尹丽川大姐开始装逼了。
特逗，好看
1、长镜头+手持，有范，流行。2、从内容到形式都挺第六代。3、不喜欢讨论会追着导演的女性身份一通追问，女人通常要在摄影机后面化装成男人，这是铁律，亘古如此。4、剧作还是弱了点。5、三星半打到四星。
这样一个国家，这样一群人民，这样一部电影，让人百感交集；尹丽川是纯正的学院出身，是学院派却无学院气。姿态低调，与主流若即若离，既不媚俗，也不媚权。本片直视底层那些无望却有着顽强生命力的人们，镜头干净洗练，语言简洁有力，表演克制内敛。凭此一部电影，诗人尹丽川足以笑傲中国影坛。
为了两位女主
算了，不说了
比起其他新导演这个算靠谱的。人物立体了却没有站起来；事件散落着而不是生长于人内心；有几处刻意的台词和镜头；拍长片不能老拍状态不拍变化，只有窒息的一瞥没有时间的重量；纪实手法、中国边缘……大概国外评委还好这口
赤裸裸的扒掉了你们身上所有的外壳。
为了“湛江生蚝”，也必须要看，何况，还惊喜地看到广州，触发许多记忆点。这是关于外地人在此挣扎谋生的故事，特别写实，而从环境到人，都糙得像片砂纸在磨心。片名很有意思，当牛郎（男人）缺席的时候，织女（女人）如何转变，而且，织女未必只有一个。颜丙燕放到这种状况中，神而活泛。
基本是“达内兄弟式”的：外部环境推动人物行动，通过动作折射内心。人物行动的一个个编排，但又隐去动作中心，缓解戏剧性，获得松弛的生活质感。
1.太有趣了，有趣又动人，谢天谢地，谢同类。2.几个片段: 陈进被老头追着打，他随手抄了个东西回头，老头又扭头跑了。 大萍掉坑里，被房东发现，房东转头走了说去找人，其实是回家看超级女声了。3.这几个片段乐死我了哈哈哈哈哈哈哈哈
是我喜欢的调调，颜丙燕的演出很精彩。两个女人的对手戏很不错。
女性视角非常不错 那叫一个细腻啊 跟张爱玲一个路数的
李大萍：你怎么不把孩子接来？张海丽：没钱接个屁啊，反正过几年也该出来闯社会喽。