方寸之爱

跨越宗教的鸿沟，找到社会天平的中点，同一屋檐下，我只想成为和你平分一切的伴侣。

房子是资产，也是束缚。

当信息、交易、货币都逐渐开始以无形的方式存在，还有什么东西是可以实实在在握在手里的？对桑杰和卡莉娜而言，房子便是。

桑杰和父母一起挤在父亲单位分配的老旧宿舍，不但没有属于自己的独立房间，甚至还要为不定期到访的亲戚让出自己的创维，拥挤简陋的家里根本没有一个空间可以说是属于他的。当卡莉娜突然到访他家，要求到他的房间说几句话时，二十多岁的桑杰只能十分窘迫的道出自己没有房间的窘迫状况。感情上，他视为真爱的女上司拉席却只是将他作为一个备胎。而拉席不能离开恋人而选择和桑杰的原因竟然也正是因为房子。桑杰站在屋顶眺望远处的公寓，年轻夫妻有条不紊的起床、洗漱、吃早餐，然后一起出门上班、、、、、、这就是桑杰梦想中的“日常"。在生活、感情充满了各种不稳定因素的情况下，”房子"对桑杰而言格外重要，不仅仅是因为客观因素上他父亲即将退休然后单位宿舍便不能再居住，更重要的是在现实意义上，“房子”对桑杰而言是他显示尊严的一个重要方式。

稳定的工作，可观的收入，条件优秀的男朋友、、、、、、卡莉娜的状况看起来就比桑杰好太多了，没有窘迫到居无定所，但其实，她是更难的那个。传统大男子主义的未婚夫在临走前为卡莉娜安排好了一切，卡莉娜的妈妈也一直希望女儿可以找一个条件优秀的男人结婚，从此过上安稳的生活。这看似完美的一切对卡莉娜而言就像是一个囚禁她的金丝笼。她要欣然接受所有的传统教义还有男尊女卑的社会价值观。在那样的社会现实面前“房子”成为了卡莉娜成为独立自主女性的重要标志。

因此当两个年轻人在婚礼舞会上偶然相遇后迅速找到共同话题，一拍即合。

卡莉娜在地上呼出房子的图纸，她身穿短裙，一身轻松，笑容灿烂，没有任何思想包袱，摆上自己从教堂精心挑选来的二手家具，充满自豪的拉着桑杰来到“杰森·卡莉娜的家”。

然而拉席不甘心就这样失去一个备胎，因此拉席设局以拿支票为由骗桑杰上床，虽然只是虚惊一场，但是大醉的桑杰根本不知道。当卡莉娜知道后感觉无法原谅，尽管后来得知这一切都只是误会。感情的变化让“房子”对两个年轻人来说的意义从通过资产变成了一种束缚。接踵而来的还有不同宗教文化不同饮食习惯的大山。此处情节矛盾应该是全片的高潮，桑杰和卡莉娜感情矛盾，印度教和基督教的宗教矛盾，两个家庭完全不同的饮食习惯，一切错综复杂集合在一起，但是在剧情发展上略显有些薄弱。抛开这一点，作为一个融合了歌舞的喜剧片，还是做到了节奏明快情节舒畅。疯狂的房奴桑杰在最后终于认识到没有感情的“房子”只是一个毫无意义的躯壳，他每日在阳台上眺望的不是年轻夫妻舒适的房子，而是两个人温暖的生活日常。桑杰最后选择让出房权。而此时卡莉娜也发现了自己心里其实早已原谅了桑杰。当她走出穿着婚纱走进新房，看到桌上桑杰留给她的房产协议，拥有了一切的卡莉娜却像失去了所有一样。

当桑杰父母带着欢庆的亲戚朋友敲锣打鼓来到楼下，卡莉娜的母亲也带着亲戚朋友赶来。在所有亲戚朋友面前，两个年轻人终于告白真心，同一屋檐下，我只想成为和你平分一切的伴侣。

作为一部爱情喜剧电影，“方寸之爱”可以让你时而大笑，时而感慨；它既不无脑也不过于深刻。简单易懂的爱情题材披上“城市买房难”的外衣，为这部电影带来了关于社会热议问题的讨论。虽然故事主线是爱情与买房，但这两条主线也引出了许多其他的社会话题比如亲情，宗教，梦想等；这么多话题中，总有一个会触动到你的内心。 简单明了的故事，美轮美奂的画面，两位主角的高颜值；为此，我会给这部电影打7.5分。

电影的前三分之一交代了故事的两位主人公 – 桑杰，卡琳娜 – 以及他们的处境。两人为了共同的梦想: 一套属于自己的房子，决定假结婚。这过程中他们同甘共苦，收获了爱情，重新审视了各自梦想的价值并懂得了爱情的真谛。故事的主题我认为就是开头桑杰母亲所讲的：“家是由住在里面的人决定的，不是由房间的大小和墙壁。”桑杰和卡琳娜在历经重重困难后也懂得了这个道理。

作为Netflix出品的第一部印度电影，“方寸之爱”在叙事及摄影上融合了好莱坞风格但同时又保留了宝莱坞电影的歌舞情节。但这部电影的歌舞部分能看出是在原有的宝莱坞风格基础上作了调整的，首先歌舞的篇幅点少了，其次歌舞部分推进了故事的发展，不会让观众觉得冗长乏味。近几年宝莱坞的电影在国际收获越来越多的关注，主要来源于印度电影对社会现实问题的讨论，从“三傻大闹宝莱坞”到“护垫侠”，宝莱坞打破了原本社会中的讨论禁忌，用艺术的方式呈现出人民对生活的思考以及他们的声音。这些都是我国电影值得学习的。艺术评论家陈丹青曾说过“电影文化第一指标是娱乐电影。只要娱乐电影他一定会有好电影。”而印度正在不断向我们证明着娱乐片也可以不只是纯粹的“无脑电影”，而是可以在让观众放松与开怀大笑的同时对这个社会有一丝的思考。思考的深与浅不是重点，重要的是一个社会要有人可以勇敢的提出问题，并且有一个群众基础与其呼应。娱乐电影作为社会中发声较大的媒介应当有承担起一个社会，以及其文化发展的重任。“娱乐致死”的社会必定会导致其走向灭亡，只有当娱乐也不仅仅是“娱乐”时，当每个声音都可以被听到时，一个社会才真正在向文明的道路发展。

没有人可以拿“方寸之爱”与“辛德勒名单”做比较。但作为一部娱乐电影，“方寸之爱”做到了在欢笑中给人们带来思考。希望观众们走出影院或合上电脑时也能与我一样有所收获。

夏安。

可能中国的编剧或者那些电影电视剧掌权人认为现在的年轻人根本就不需要看剧，因为他们觉得996或者007的年轻人们哪有时间看剧呢？满屏尴尬的国剧让人看到的是一面自以为是的对所谓观众的“深度了解”，“创造”所谓的“市场需求”，一面是罔顾真正的市场需要，硬造出来的廉价粗糙的“美好生活”，要么是愚蠢的自以为是“空中楼阁”式的造剧，要么就是明知道真正的生活真像却故意制造低级虚伪的假象来愚弄观众，反过来还要说观众的“欣赏能力”有限，可笑至极……被观众骂了就说审查制度的问题，我觉得有时候不能说自己拍了烂剧就让“审查制度”来背锅，生活不易，我们不需要那么多“深刻”，每一个在为生活努力奋斗的人需要的只是一点温馨和治愈，而不是“煽情”，国剧在“煽情”这块用力过猛，刺激观众，他们乐此不疲，这部电影让我看到了你我他现实中不就是这样吗？我们的朋友，同事为了房子为了爱情努力着生活，工作的压力，感情的烦恼，生活一地鸡毛，那又怎样，穿越过繁华喧嚣的街道，走过四处无人的午夜灯火，心中依然保持那份纯真，女主的男朋友生活优渥，有车有房，心怀“大爱”，为公益事业四处游走，却从不理解也不想女主的真正梦想是什么，男主屌丝家庭，还有一个绿茶上司暧昧调戏，当备胎耍，却坚定目标要拥有一个属于自己的房子，并为之奋斗，用尽方法，我觉得最可爱的人就是他们父母了，在他们身后总是有一边看不惯子女的行为方式，一边又毫不犹豫的支持孩子们的选择，只要为了孩子们的幸福，可以“口是心非”，什么宗教信仰什么生活方式都可以接受，还有他们的对话，不是像，那就是，那不是我们跟恋人之间吵架的样子吗，那不就是我们和父母相处的样子吗？还有那些亲戚说的那些话，同事之间的交流等等，每每看到看到这些，总会让我不由会心一笑，然后就感觉温馨感动，当我看到结尾在婚礼上女主大声让大家安静一下，男主的亲戚忍不住说还没结婚就这么大声说话，还有女主打了男主一巴掌，亲戚又忍不住跳出来说，这还得了，妻子竟然打老公，然而双方家长却非常大度的表现，让我忍不住笑了，不得不说，这电影真的拍的太好了，没有刻意，所以真实，因为真实，所以感动。end

，但因为《纸牌屋》而蒸蒸日上的Netflix是愈发优秀，一口气释出全部剧集的播出模式，可谓是名副其实的陈独秀，这让一周一集的模式就像是被挡住的李大钊!如今，转战大荧幕的网飞在印度电影市场首发一部《方寸之爱》，加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油加油

印度电影“四连击”

令狐笑

在重古装、虚玄幻、尬IP、疯流量等几波潮水过后，影视市场的裸游者现形，实力派、原创力的价值重新扬眉吐气，现实主义题材喜迎春天。值此创作新时代，在自强奋斗之际，我们不妨来看看他山之石。我能想到的，莫过于印度电影连环打出了漂亮的“现实题材四连击”了。

第一击，2012年的《三傻大闹好莱坞》，用喜剧的手法讽刺了印度“填鸭式”应试教育的弊端，惊艳了奥斯卡，打进了中国观众的共鸣区。三个苦哈哈的学生，在家长式的强行干预下，咬牙考大学，“填鸭”混文凭，最终发现爱好、快乐最重要，经历过“千军万马过独木桥”式高考的我国学子们，心有戚戚然。

第二击，2017年的《摔跤吧！爸爸》，讲述一个原本有重男轻女情结的摔跤手，化身“虎爸”，把女儿培养成世界级摔跤冠军，乐扇“直男癌”，笑讽印度的体育体制和官员。

第三击，2018年的《起跑线》，片名直译为“印度的中产阶级”，但这样所谓的阶级，在学区房面前不堪一击，笑料百出，孩子教育、贫富差距这样现实的印度社会问题，让你笑着笑着就能哭出来。

以上“三击”，已经过票房和口碑的双检验，都是中国观众直观可见的。我要说的第四击，当然不是挂着“大片”名头的咋咋唬唬的《巴霍巴利王2》，事实证明，印度版“大而无当”同样毫不讨中国观众的喜；我说的“第四击”，是一部叫《方寸之爱》的电影，耐飞和印度当地公司合作制作，反映的是“房价高，买房难”。电影一开头，男主角桑杰穿着背心短裤，披着迎风飘扬的披风，站在屋顶，眺望远方，像个心存高远的超人，嘴里却叼着个牙刷，望着的不过是对面的精装商品房，幻想着自己也能在这个城市有个自己的小屋，不用快三十岁了还和父母挤在铁路公司分配的又小又破、每天挤公共厕所的宿舍。虽然他算是很有出息的年轻人，在进门需要刷卡的银行上班，但孟买的房价分秒着让他“虚假白领”。好在，机会来了，印度政府出台了针对年轻夫妻的廉价买房政策，为了实现买房梦，桑杰上演了一出“假结婚买房”的闹剧。看到这里，观众是不是忍不住开始情感共鸣了？荒诞令人啼笑皆非，现实问题总是一针见血。

如上所述，就这现实题材加喜剧的“四连击”，印度电影足以令我国观众惊艳，感觉说出了我之未说。另一方面，这样的印度电影，也是转型后的新时代印度电影，是印度电影的再一次成功展示。上世纪七、八十年代，印度电影“宝莱坞”凭借载歌载舞的《大篷车》、《流浪者》等，就曾给中国观众印象深刻。看着邻国的文艺工作者成功用现实题材赋予特色歌舞以新生，不由得让我们也对中国电影的现实题材见贤思齐，并满怀信心。

电影的前三分之一交代了故事的两位主人公 – 桑杰，卡琳娜 – 以及他们的处境。两人为了共同的梦想: 一套属于自己的房子，决定假结婚。这过程中他们同甘共苦，收获了爱情，重新审视了各自梦想的价值并懂得了爱情的真谛。故事的主题我认为就是开头桑杰母亲所讲的：“家是由住在里面的人决定的，不是由房间的大小和墙壁。”桑杰和卡琳娜在历经重重困难后也懂得了这个道理。