我叫刘跃进

和盖·里奇的名作《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》类似，《我叫刘跃进》也是一部多线索的、描写黑帮故事的黑色幽默片，从叙事方式上、故事编排上、人物形象上，处处可见前两者的痕迹。对熟悉《我们俩》这样线索简单的电影导演来说，这是一次可贵的尝试，遗憾的是，这次尝试不很成功。
《我叫刘跃进》围绕着一个被房地产大老板丢了，被民工刘跃进捡了，存着银行主任与秘书丑事的U盘展开故事，沿着一个想办法找，另一个想办法不给这条线索进行，其间老板派出的私家侦探和黑帮团伙、银行主任秘书派出的黑帮团伙、以及一个跑单帮的贼先后卷入其中，他们都奔着同一个目的来，彼此牵制，最后一群警察横空出世——原来就是老板曾请过的私家侦探——收拾了全部乱局，获得U盘，导致银行主任与秘书倒台。
是一个复杂的故事，如果想让人看明白还不费力，还能始终保持兴趣，需要高超的抽丝剥茧的能力——你需要把故事分解成很多根链条，让这些链条互相纠结却每一根都保持清晰的形态，不与其他链条混杂；你需要让众多的出场人物有各自鲜明的特征，每个人在自己的链条里都是主角，观众能分别了解他们各自的命运；你还要一直有包袱与笑料，好让观众保持振奋的欣赏状态。
这三点，导演每一个都尝试了，可惜，每一点都不够彻底。几个链条之间的纠结全是靠欠钱做到的，未免重复，也不好区分——想区分只能记住他们各自欠的钱数是多少，这可真是一项艰巨的任务；每根链条的交代不够完整，银行主任秘书雇来的黑帮出现得很突兀，单靠秘书一个不明不白的电话暗示其来历，私家侦探突变警察也缺乏铺垫，转折得嘎嘣一下，不那么好接受；跑单帮的贼追仇家的事后来无疾而终，房地产老板的老婆在她死后大喊“我知道是谁干的”没有后续，主人秘书雇来的黑帮此后也不再交待，那几个还被捆着的人的命运如同没扔下来的那只鞋，虽然不重要但总是让人觉得气不太顺。
几伙人，导演试图用脸谱化的长相和不同的口音来区别开，但毕竟长相口音不够阐明其身份，要看了很久才能大致了解。比之《偷抢拐骗》里每伙人出现时用小过门和旁白来介绍其背景，手法上差了不少。
全剧最为搞笑的地方是那个车祸，是意外还是灭口交待不清不说，那段电脑特技，实在是让人无语。我私下里想，您要是找人用手画，可能都比现在这效果好一些。
总之，这部片子反映出的世态，还是具有一部好片子的底子的，没成为好片子完全是因为细节粗糙。探讨思想可能是内地很多导演的长项，但把一个故事讲好才是一切的前提。在这方面，导演们还有许多东西要学。

《刘跃进》这个电影挺流畅的，而且秦海璐的演出真的有所突破，都是演服务业从业者，在《榴莲飘飘》里很有内涵，在这部电影里很有外在，这个电影，据说还有小说，都曲曲折折的表现了一点点---万分之一吧---的权钱交易的眉目，密会的茶楼、针孔摄像机偷摄的『把柄』、供满了神的别墅。。。。。这就是当下有『钱有权阶层』（绝对不是精英阶层而是垃圾阶层）的生活，多么空虚、糜烂、战战兢兢的，还以为自己很牛B，在包工头面前抖威风。
 

作为河南作家群的骨干力量，新写实小说的带头人，刘震云对生活的观察的确令人钦佩，每次他都能写出人人眼中有人人笔下无的东西，这种对生活的细致观察和运用个人智慧的提炼总结并令之集中化，形象化是小说家必备的素质，从《单位》和《一地鸡毛》开始，刘震云就崭露出这种天才的小说家气质，《一地鸡毛》是我读过的小说中对我震撼比较大的一篇----不是艺术上的震撼而是生活上的，我读大一时读了这本小说，令我提早对未来的生活多了一份危机感，刘震云用简单易懂的笔墨将日常生活中的最琐碎平常最接近真实的小事摹写的栩栩如真，无限接近生活本身---几乎就是生活本身，从而不发一句评论的把体制对人性的消磨展示给读者看，那是种可怕的消磨，和洗脑不同，和风气云涌的文化大革命不同，是种几乎难以被人察觉的潜移默化，当我还置身于这种生活之外时，我清醒的感觉到了那份儿恐惧，暗下决心此生绝不皈依任何体制。但也许这并不是刘震云想要表达的东西，只是我的一种误解，不管怎么说，我至今感激我的这种理解，庆幸我那时读到了那本小说。

 
在这个时期刘震云时常挂在嘴边的一句话，也是他这时体悟的人生哲学：人一辈子，决定自己命运的就是身边的几个小人物，查水表的老头，邻居，自己的上司，人需要处理的关系也就这么多，处理好了，就平安幸福，处理不好就鸡飞狗跳。

 
后来刘震云花了很多时间和精力写了一部长篇《故乡的面和花朵》，这本书我没看过，据说甫一出版，恶评如潮。

 
许多人认识刘震云是从《手机》开始的，当初看到手机时，我还是禁不住赞叹，刘震云的观察力，真不是乱盖的，手机里那些段子，以及通过段子所揭示出的哲学高度的道理，几乎人人都明白，可是只有他捕捉到并写了出来，拍成了电影，于是大家就只剩下赞叹的份儿，感同身受心有戚戚去了。
刘震云这个阶段挂在嘴边上的话是：人一生要说很多废话，手机令人人变成说谎高手，即时通讯带来人们社交的便利和家庭的危机。

 
《刘跃进》的书还没看，但先看了电影和访谈，此阶段的刘震云，把主题定成『小人物有大智慧』，但我觉得十分不妥，显然有些拙了，事实上刘跃进所表现的是小人物的小聪明，甚至有些愚蠢可笑的小聪明，倒不如不强调这样的主题，就像盖.里奇拍《两只大烟枪》和《偷拐抢骗》一样，完全用『巧合』和误会来讲完故事，每个人都自以为很清醒的在按照自己的计划严谨的做事，而且以为自己大功即将告成，事实最后都倒了霉，那帮小伙子迷迷糊糊的坐收渔翁之利。至今都觉得盖.里奇的这两部作品是巧合中的极品---非常合理，非常好看，严浩向盖.里奇致敬的《疯狂的石头》模仿的很成功，还加入了少许中国式的煽情（郭涛和他女朋友）。

刘跃进这本书，这部电影，无非就是想表达一个小人物如何在大的金钱权利斗争中钻着空子存活下来并渔了一点利的，但我觉得导演又不像严浩那样坦诚的模仿盖.里奇，总试图摆脱那个模式，于是拍的很拧巴。

《我叫刘跃进》由同名畅销小说改编，原著作者刘震云，亲自将它改编成剧本，讲述了一个现代版的羊和狼的故事。

在北京一个建筑工地当厨师的刘跃进，爱面子又喜欢占小便宜，结果被人偷了包，包里面有他几年间卖泔水攒的4100块钱，还有一张六万元的欠条，是刘跃进的所有家当。于是刘跃进必须要找回这个包，但他却没有想到，在追踪小偷的过程中，他无意捡到到一个u盘里，却装有惊天秘密。

按照刘震云的说法，影片《我叫刘跃进》讲述的是“一只羊掉进狼窝”所引发一系列连锁反应的故事。

《我叫刘跃进》被发行方中影称为中国的“首部作家电影”，按照中影集团公司董事长韩三平的话说“作家电影”就是首先在拍摄成本上没太大风险，其次，要有一个可靠稳定的作家，要写一个踏实不肤浅的具有商业元素的故事，另外，还需要一个有潜力可挖的青年导演。而该片从编剧到导演再到演员，都严格遵循了这些原则。

执导本片的是年轻女导演马俪文，影片《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》是她的两部代表作，作为以表现女性细腻情感见长的女导演，
《我叫刘跃进》却成为了一部彻底的男人戏。

除了主演李易祥，该片还邀请了诸多电影人客串，煞有介事的包工头，是由执导《东京审判》的导演高群书扮演，而这个呼风唤雨的黑社会老大，是由执导《云水谣》的导演尹力扮演。

……

编剧刘震云也在其中客串了一个常熬夜打麻将的有钱人。

北京新影联院线发行负责人高军，则扮演了被勒索的银行贷款主任老蔺，可以说是形神兼备。

……

如果以同名小说里的故事为标准来衡量的话，本片的故事讲的有问题。从一本书变成一部电影，中间一定要做减法，但影片中的减法，却另观众有些疑惑。电影里的每一个人物都应该是冰山露出水面的那部分，藏在水下的那部分虽然看不见，但没这看不见的分量，水面上的冰山都不会存在。

但相比小说而言，电影里的人物在性格表现上做的有些表面化和脸谱化，每一个人物都有脚底发虚的问题，虽然貌似深刻，但背后却缺乏动机和推动力。

这些毛病的起源，来自制作的粗糙。《我叫刘跃进》的粗糙，很遗憾不是风格问题，而是能力问题。

本来原著故事基础很好，足以编织一个热闹精彩的故事，但电影在制作过程中，不但损失了故事的长处，还暴露了导演的短处。

众流氓打架的这场戏真的是混战，镜头混乱得没法看，观众只见画面瞎晃了许久，还没看清怎么回事，人家就打完收工了。

而地产商老板车祸死掉的一段，电脑特效用的莫名其妙，而且效果惨不忍睹，作为低成本影片，如果资金不够，那么这场戏不如不拍，或者简洁干脆地直接交代，这个情节也许会更有效果。

制作如此粗糙，然后拿出来给观众看时，却郑重其事，却没有想到现在的中国观众，却早已经见多识广。如此粗糙的影片，又怎么能得到观众的认可？

故事完全没亮点,拍摄手法老旧加抄袭.刘震云为首的这伙子人也可以彻底歇菜了.老刘也是不珍惜自己的一世英名,自一地鸡毛出头,在手机达到一个高潮,这部我叫刘跃进让他又跌回原始股.当年冯小刚认为刘震云是国内少数几个能写的时候,我是持赞同观点的,可惜老刘有些保暖思淫欲,江郎才尽的征兆.这部片子只能反映男主人公见利忘义,贪心不足,败事有余,太轴(通常是韩国电影的路子).同时又给不招人待见的加了个河南人的地域帽子.自嘲?有必要吗?反映河南工人就没点好的路子?老刘还是写点找小姐,潜规则的本子吧.玩房地产和银行口,他充其量也就是道听图说.

人常说：无知者无畏。我是一向以一个无知者的心态在生活，学习，做人的。不过做人被压抑的太久了，看电影好话说的太多了，也就难免有些疲倦。偶尔，有那么一两部片让我看的很不舒服，也想无畏一下，批驳上两句。

《我叫刘跃进》好看与否人人都有自己的个标尺。著名影评人周黎明如此评价本片：桥段设置密集，人物形象生动，故事节奏紧凑，即便看完就忘，也是一部会让你看得过瘾的影片。电影不怎么样，倒是读完周先生的影评感觉要电影本身更符合娱乐色彩。

刚一开头我就表明了身份，我是个无知的人，所以大言不惭的说《我叫刘跃进》原作没看过，编剧兼作者刘震云更不识得。名声这玩意的确是个连累人的东西，声名在外了，原作据说写的很精彩，故事也很有意思，观众难免被吸引进来希望能看到更有视觉特点的电影，只可惜，我有些失望。媒体固然没有露骨的宣传这电影比《疯狂的石头》如何好看，只是从海报到故事本身架构都让我不由的往石头上意淫。我知道，现在来讨论刘跃进是受了石头或者《两杆大烟枪》的影响更多一些是很不地道的，故此，不妨把视线抽回电影本身。

我始终在回避谈起《我叫刘跃进》本身的剧情顺序，倒是我不愿意谈，只是不知道该从那里说起。扳着手指头数一下，电影开场到结束一共组主要人物：刘跃进、刘的朋友（我压根没记住他叫什么）、贪污犯严总一伙、卖鸭子的曹哥、扮做私家侦探实为卧底的道哥加上抢刘跃进包的青脸家伙。几伙人相互关联相互影响倒也颇有意思，故事头开的也蛮好，无奈何，刘跃进丢了包，青面家伙又偷U盘，本身一个围绕U盘展开的故事因为过于执着的刘跃进，平衡被打破了，注意，我说的不是世界平衡，是我看电影的视觉平衡。其实电影和原作要表达的都没错：刘跃进因为丢了包，所以在找包的过程中因某种机缘巧合拿到了那个全片的关键——U盘两者，引发一系列问题。这么来看，刘跃进丢包找包是主线，或者说刘是主角，他的性格因素因为找包而体现，需要长时间而来回反复的体现，这点电影表现的也很好，李易祥的表演更毋需我再浪费口水赞赏他。说回来，电影的看点在那里？U盘！几伙人寻找U盘，因为U盘命运搅和的一起，我想看的是他们的交集，可惜电影展现给我的是他们的并集。问题很明白了，故事行进之中，难免有轻重缓急之分，我觉的不好看的原因就来自电影没有分清轻重缓急，节奏来的不够猛烈，偏偏放弃了大量可以为电影增色不少的辅助元素。为了讲故事而讲故事，忽视掉影象和文本之区别，一番折腾之下，平淡也实属意料之中。一个从娘胎里钻出来即营养不良的新生儿，即便如何努力，也逃脱不了后天不作为的下场。当然，故事本身的平淡乏味并不妨碍我欣赏一下李易祥的精彩表演和电影那些cult电影的做派，几个信手拈来的小幽默还是让人相信这是部用心在做的电影！

按劉震雲的比喻，
影片講的是一隻誤闖進狼群的羊，
本該被吃的是羊，但到最後，狼都自殺了……
蠻黑的，
很喜歡的男主角，每次看到，還是能想起《征服》，
覺得電影的敘事很嚴謹，也很緊湊，
其實這種先講結果，后講原因的方式，
值得回味，
可是不是所有的觀眾都能集中精力，
尤其開頭如果讓人誤會，很可能就被判死刑了，
太久沒看國產電影了，
其實，從敘事的角度講，這種講小市民的電影還是很耐看，
而且國產導演大都科班出身，都很厲害的，
有時間是應該多看看。

故事很黑，
幾股勢力圍繞著一隻狼，一塊U盤，
到底是誰在耍誰？
從結局來看，羊贏了，
過程很有意思，
不過有的人還沒認清，就結束了……
還蠻喜歡國產導演的幽默，
以及這種有地方色彩的感覺……當然，這感覺不僅僅在語言上，
以後還會在看些這種片子~