长安道

文：城南草木生

（含主要情节剧透）

去看《长安道》是为了焦俊艳，我一直都很喜欢的女演员，结果她在电影一开始就死了。

看完电影和朋友在门口等车，北京入冬了，晚上挺冷，有个阿姨在旁边听我们聊天，也跟着聊起来了。

我问阿姨觉得电影好看吗，她说好看，剪辑和叙事风格都挺喜欢，就是女主角要是不死就好了，还表达了一下特别喜欢范伟。

上一次在电影院里看到年龄层差距这么大，除了主旋律就是大团圆（没有说主旋律和大团圆不好的意思）。

焦俊艳演的女主角叫赵红雨，一个刑警，有一个多年不认的亲生父亲，叫万正纲。

范伟演万正纲，一个德高望重的历史学教授。

宋洋演了另一个刑警，邵宽城，准备破了眼前的案子就和妻子去创业。

他们看上去都有光明的前途。

因为同一个案子，三个人有了不同的选择，不同的选择让他们自己和别人都有了不同的结局。

有的人第一优先选择自己，有人选择了别人。

01

赵红雨没想到，自己的亲生父亲眼睁睁看着自己死了。

他本来可以有充足的时间送她去医院。

这个父亲从小抛弃了自己和母亲，跟着年轻漂亮的女朋友跑了，现在父亲和另一个女人有钱又有名。

母亲不在了，自己把姓都改了，不想跟这个人再有关系， 可是这次任务，领导说她应该去。

刑警小赵把自己伪装成了失足少女，卧底到了教授父亲家。

有钱父亲欢天喜地，希望能把对女儿的亏欠补回来。

女儿有两张脸，一张脸在严肃的推进案情进展，另外一张脸柔软脆弱善良，希望眼前的父亲是个好人，希望爸爸抱一抱，像小时候一样。

她做了应该做的事，但是没等到那个想要的大结局。

02

邵宽城马上就要从文物刑警的位置上退休了。

他岁数没有大到要退休，他是要去创业了。

他聪明，还有点小聪明，准备做一个文物鉴定的app，这对他不是什么太难的事，天使轮已经到位了，妻子每天在催他辞职。

好像总有点什么事放不下。

妻子说，你这人真有意思，当警察的时候想创业，创业了又还放不下当警察。

如果不是遇见赵红雨，他可能也会变成万教授一样的风光体面的成功人士。

谁知道呢。

03

害死女儿的父亲，到底为什么呢？

这个女儿是整个电影里最透亮最干净的人，她说案子结束想去谈个恋爱。

谈恋爱一定很好吧。

但她没机会知道了。

按照结果来看，所有形容人性之恶的词给这个叫万正纲的人用上都合理。

可是他说，我就只是想要个体面啊。

他们就是不给我体面啊。

我有什么办法呢？

万正纲做什么都有自己底气十足的理由。

为什么抛弃原配？因为新欢年轻貌美？

他说那个人懂自己，给太太读诗的时候太太毫无反应，而那个人听完当时就哭了。

哭了，那是她懂我啊。

为什么杀了自己女儿？

枪不是我开的，我没有杀人。他梗着脖子大声说。

那你怎么能眼睁睁看着她死却不救？

这么好的女儿，为什么要是个警察呢？女儿活着，他就不再是那个德高望重的教授，漠视金钱的学者，憨厚正直的体面人。

这些人都死了，他就可以继续做一个好人了。

所有人都不如我的体面重要，让我不体面的人都得死。

他也想做个好爸爸，按照女儿意见翻修了小时候住过房子，抽屉里都是她小时候喜欢吃的糖。给女儿存一笔基金，让她下半生无忧无虑。

只是为什么，女儿一定是个警察呢？

这是他永远想不通的道理。

最后一刻万正纲对着镜头说，这个世界没有真相。

赵红雨和邵宽城是相信有真相的，所以他们做了不一样的选择。

在自私和正义之间，总会有人选择正义。

看电影的时候一直在想有没有比范伟更合适演万教授的人，至少有个替补吧，看完电影，觉得还挺难的。

这个人物的逻辑和复杂性大概只有在范伟身上跑得通，一个绝顶聪明又超级变态的“体面人”。

范伟今年57岁，已经是金马影帝，还总是在担心别人看他演电影里反派的时候，回忆起春晚小品里的范伟会笑场。

这次我想不会了。

他演的真好，我笑不出来。

为了焦俊艳和陈数去看超前点映场，却没想到不小心跌进了故事里，被每一个人的选择和每一次情节的反转完全吸引住了。直到片尾，我才意识到，这其实是一部带有真实案件背景的影片。那么，是不是意味着在案件发生的当时，是真的有这些人物存在呢？他们也经历过片中这些纠结与挣扎吗？他们又做出了怎样的选择呢？

片尾最后的彩蛋，是万教授在演播厅声嘶力竭的吼出：“这个世界没有真相！”的确，时间如同一道永不回头的河流，我们无法再次踏进同一朵浪花，所以不论是我们作为观众去追寻影片背后案件的原委，还是万教授用数十年时间探究唐玄宗与武惠妃的故事，也许都只能无限接近真相，而永远无法真正感同身受。但在这个层层剥开的冷酷故事里，我们总要相信些什么，才能乐观坚定地生活下去。

也许是正义，也许是爱，也许是无愧我心，也许是一切值得坚守的美好信念吧。

影片其实打乱了故事发生的时间线，女主角赵红雨出场就已经死亡，整部影片则以抽丝剥茧揭开真相为线索。开场呈现出的角色，每一个人都不是真实的样子，顽劣的女儿，慈爱的父亲，高傲的继母，从容的商人，冷淡的民警，寻求投资的创业者，每个角色都是随着故事的推进逐步展开面具后面的真实自我。

片中主要人物里，我特别想认真写写万正纲。

首先致敬范伟老师，完全立住了这个复杂的人物。万老师这个人物身上，其实带着很多从微尘走上巅峰的旧式文人的影子。在年轻时代，还是希望做好一个丈夫和父亲，会带着女儿玩官兵捉贼的游戏，会跟妻子谈起自己的学术研究，只是没得到妻子的回应。但家庭在他内心的天平上是无法与事业相比的，因此当遇到学术方面的知己和事业的发展机会，他会毅然决然地抛弃家庭选择林白玉。这是他做的第一次重要选择。

功成名就之后选择认回女儿，则是第二次重要选择。亲情毕竟是割舍不断的牵挂，即使要面对林白玉的怒火，万正纲也觉得安排女儿的生活和未来保障更加重要，所以才有了拿唐代玉镯交换香港基金和装修布置老房子的情节。这部分很多细节都展现了一个父亲想对女儿弥补的真心。

万正纲的第三次选择是对林白玉的舍弃。由于女儿赵红雨揭露了林白玉与林涛的私情，万正纲表面上不动声色，实际已经下定决心与警方合作，但并不是出于维护法律正义，而纯粹是为了私愤。所以在他心里比所谓的“知己”和“事业”更重要的，应该是“不可违逆的自尊”。这个铺垫，也使他的最后一次选择更加顺利成章。

到了影片接近结尾的时候，我们终于看到了故事更完整的部分，赵红雨是身受重伤，但并不是来不及救治，对她真正致命的伤害是万正纲的第四次选择——因为赵红雨作为警察身份想要揭露万正纲违法的事实，而刻意拖延了将她送医救治的时间。虽然这段情节异常揪心，但也确实在范伟和焦俊艳的演绎下具有极强的感染力和说服力。在那个情境中，确实两个人都只会做出这样的选择。因为赵红雨心里不可逾越的底限是“正义”，而万正纲不可触碰的底限是他的“名誉与自尊”。

不过，人往往无法真的了解自己。万正纲一生痴迷于研究唐史，想要揭开唐玄宗李隆基和武惠妃故事的真相，以学术和名誉为一生信念，却没想到真正失去了唯一的血脉亲人之后，才发现她无可替代的意义。这一刻，如果他还清醒的话，可能才会更理解晚年的唐玄宗李隆基。

武惠妃，连接了唐朝两个最具知名度的女人，因为她是武则天的侄孙女，自幼在宫中长大，同时也是唐玄宗李隆基的贞顺皇后，生育四子三女。传闻李隆基对她专宠多年，曾想立她为后，但遭到满朝文武反对，只能退而求其次册为武惠妃，并给与等同皇后的权力，并为她废去太子，武惠妃几乎伴随唐玄宗经历了完整的开元盛世，开元二十五年（公元737年）去世后被追封为贞顺皇后。开元二十八年（公元740年），寿王妃杨玉环因似武惠妃奉旨出家，道号太真。天宝四年（公元745年），杨玉环被册为贵妃。天宝十四年（公元755年），安史之乱爆发，历经贞观开元百年盛世的大唐开始由盛转衰。万里江山与一世爱侣，曾经得到与永远失去，应该在晚年李隆基心里也有着不同的位置。

影片里的文物盗窃一案，正是发生在武惠妃的敬陵，敬陵石椁被盗就是2004年发生的真实案件，经历了陕西警方六年追索，石椁终于回归祖国，现存于陕西历史博物馆。

然后说说林白玉。

最能体现人物的可能是两次用枪的情节，在自家门口练枪的林白玉可以说是又美又飒，是一个自身已经很强大，还想要通过掌控男人来控制更大的世界的女性形象。我本来以为她是不爱万正纲的，直到林白玉提着枪去老房子，得知真相的时候，忽然对万正纲又产生的一缕柔情。这也是一段高光情节，两位老师飙戏的过程十分精彩。

但我更想说的是，那一刻，我相信林白玉是确实重新被万正纲吸引了。对于这样一个女人，只有野心与才华并存的男性才能对她有吸引力。年轻时的万正纲两者兼备，所以吸引了当时的林。但多年过去，万老师才华仍存野心不在，夫妻之间也随之越来越淡漠。直到老房子里，林得知了万正纲对整个事件的操控，才忽然重新认识了这个人。

如果非要分正反派的话，万正纲和林白玉可以算是反派人物，但他们的“反”，更多体现在法律和价值观层面，就人物本身而言，都是鲜活丰满而合乎逻辑的，我甚至能够理解他们所做的每一次选择（虽然并不赞同）。反而是正派的两位年轻角色，女儿赵红雨和警官邵宽城，因为没有反派人物强烈的戏剧冲突感，而稍显得平淡了，但我还是很喜欢关于这两个人物的一些细节处理。

赵红雨，作为女儿对万正纲是有恨的，但在片中没有把这种恨意做夸张化的处理，在父女相处过程中情感的变化也是细水流长式的。这才是真实生活的样子，并没有那么多撕心裂肺的爱恨情仇，可以有恨，也会有谅解，亲人之间总能找到正确的相处方式。只是，她不幸信错了人。

作为警察，赵红雨其实并不是个传统意义上的好警察，她有时候也会“不服从组织安排”，为了抓获犯人选择更有效的方式，但内心的原则却是完全不可逾越的，并为此献出了宝贵的生命。巧合的是，邵宽城也不是传统意义上的好警察，案件开始的时候，他已经提出了辞呈，准备去创业做CEO，不过一旦面对案件需要，邵宽城还是每次都放弃见投资人的机会，选择将案件追查下去，这里有对红雨的歉疚，也有很多是心底永远放不下的责任感。

另外，不像原著小说的人物设定，赵红雨和邵宽城之间的感情线非常内敛，能表现出来就是惺惺相惜的战友情，相处方式非常轻松自然。我觉得比原著里爱情的设定更好，两个人的形象都变得更加简单纯粹。谁说剧情片里就非得有爱情呢？

最后，我想说影片结尾关于真实案件的部分确实很震撼，尤其是在看完了这样的一个故事之后。在浩瀚历史面前，人类个体实在是太过渺小了，真的没必要去考虑把文物据为己有这种可能，因为每个人，最多都只能陪伴这些极致美丽的物件一瞬间而已。

我们可能无法了解这个世界的所有真相，但在每个看似宏大的命题背后，都是一群真实的人，他们有着内心坚定而简单的信念，比如正义，比如爱，才有了我们平淡幸福的生活。

如果真实事件改编的影片都能拍出这个水平，那我十分希望能多拍一点。

[心](以下涉及剧透慎看)[心] 这部电影的灵魂人物就是万正纲，赵红雨在血泊里死去的那一段我流泪了，为了那纠结难选但又痛苦万分的人生而流泪。万正纲的思女之情，那因女儿一声爸爸的喜悦激动，那为了女儿突破底线被拉下水的奉献……所有慈父心肠，在他的名声和脸面面前瞬间消失殆尽。为了名声和脸面他可以看着女儿在血泊里一点点死去，可能倒在血泊里的并不是他女儿，他喜欢的只是那个“吃糖的俊俊”。 眼睁睁看着女儿死在血泊里的万正纲是真的，满身鲜血抱着女儿冲进医院疯狂求助的万正纲也是真的，到底哪个才是真的他？到底是女儿骗了他还是他自己骗了自己？范伟老师把一个虚伪、酸臭、有点痴又有点迂的知识分子万正纲演得恰到好处。人性从来都不是非黑即白啊，它是一个不知道是个什么颜色和形状的多面体。

原著海岩做过警察，应该有这个基本的常识吧，刑诉法明文规定，侦查人员不得参与自己近亲属案件的侦办。一堆公安局领导研究下来，就定下来年轻女警去卧底调查自己亲爹涉嫌的案件了？

本来想写短评，没找到从哪进去，结果还得凑字数。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

可惜这一波演员了。看过提前场后，现场听了陈数老师和焦俊艳老师的采访，能感受到她们都模模糊糊摸到角色的真正底色了，除了被说滥了“人性复杂”之外。可惜就差那么一层窗户纸没有捅破，但又不是有意留白。电影有很多无语、套路以及浅薄的地方，对角色的描绘和理解都太浅薄。相比于演员们在暴裂无声、不成问题的问题里的表现，能感觉到每个演员有更强实力和更深潜力，可电影只让显露这么多，真可惜。

我在这详细说一下为什么觉得长安道浅薄和可惜了吧，把笔记上的东西搬上来。

浅薄在于导演的想法、要表达的主旨、对角色的认识理解和表现手法浅薄，流于形式；可惜在于，有的演员已经摸到门槛，缺人临门一脚踢他/她进去，都是好演员或者非常有潜力的演员，可惜了。

比如说陈数扮演的妻子。她爱万教授吗？爱他哪点？尽心费力地经营他的节目目的是什么？当万教授说两人一开始是知音时，旁人听起来只会觉得虚假做作和绿茶，那两人没有孩子却能相伴多年，这感情基础或者利益基础是什么？特别是万教授吃了多年软饭的情况下。

此外，陈数的角色反映出男性对蛇蝎美人一如既往的蔑视和意淫。陈数那段诱惑戏，既不符合两人之间的相处模式，也和主持人高知人设矛盾，更让女性观众看着哑然失笑，非常突兀。这段戏更像是导演要塑造一个自己心目中的蛇蝎美人（和武惠妃相呼应），还觉得陈数合适才描绘出来的。而陈数自己对这段戏的感受呢？我很好奇。这个男性视角下的女性角色，她发挥不出来。

然后是焦俊艳的假小子女警形象。这也是符合导演和部分粉丝的设想。这个角色可挖掘的点很多，特别是最后一场。

当时，女儿是带着轻松愉悦的心情去见父亲，被击中后的开枪只是下意识动作。当女儿发现她父亲不准备送她去医院不准备自首时，她的心境就会从愉悦到震惊，再到失望，最后绝望的变化。而她吃糖的动机也会很复杂，只是单纯站在正义一边留下线索吗？不是。她吃糖会有几层意义，一是吃糖回忆过往，在弥留之际留下美好回忆，以及对人生的不甘心和不舍。二是可惜和怜悯，这种情绪既是对她父亲，也是对自己。吃糖的动机如果被发现了，她父亲不会逃脱，可那是她父亲啊，她死之后她父亲也没亲人在世了，她会怜悯和可怜他和他的结局。她同时也可惜怜悯自己，可惜自己的大好年华，可惜自己的人生意义。假如自己要坚持正义，要死得有意义，那就一定要让父亲身陷囹圄，如果父亲不被抓，那自己死的意义何在？所以一定会有对自己的情绪。这段戏里情绪转折会有三四起，复杂的层次多达四五层，而呈现出来的只有两三层，太可惜了。

最后是导演和范伟对万教授的定位，“渣男”。也许符合了当下快速贴标签的潮流，但对人物的深刻性上远远不够。

归根结底，导演编剧要表达的主旨是“没有真相”“人性的多面性和恶”，说实话，他对这两点的理解，对角色的理解，都太浅薄了。

可惜了这个题材和演员班底。

范伟演的万正纲说的最多的一句话是：我是知识分子，不看重钱。他骄傲于或者说热衷标榜自己的出淤泥而不染，这是文艺爱好者最容易陷入的一种刻奇。这个犯罪电影，讲的是一个文艺中年的毁灭。

万正纲不但是文艺中年，而且是脑内剧场一触即发的文艺中年的顶配。动不动就能从文字创作上升到帝王将相酷吏诗人附体的高潮。他哀求着保留着最后一期电视节目，理由是有话要说否则会憋死，这种执着压倒了一般知识分子非同小可的尊严。

他当然是才高八斗还在恰当的遇到了知音兼伯乐兼财神，物质来得太容易，太充裕，也太抽象。于是可以在活在云端，假装不跟泥泞发生关系，哪怕泥浆已经没到了大腿根。

警察和罪犯一度都迷惑于他的动机，但拥有上帝视角的我们可以看到并确信，他对女儿的赎罪欲是真的，对历史的狂热痴迷是真的，对庞大名利的留恋是真的，对红杏出墙的憎恶是真的，对干净体面的洁癖也是真的。

但这些真，没法兼容在一个真的人身上。当他试图同时维持这些人设，就被它们的矛盾点中了死穴。就像一个声色犬马的名人试图维持纯情形象，就像大字不识的暴发户要装作饱读诗书。

前半段电影里万正纲是充满喜感的，喜感来自于他笨拙地处理突如其来的父女关系，无厘头地抚平妻子的愤怒，似乎是范伟喜剧形象的延续。但到后来我们会发现，那种喜感其实来自于多种人设冲撞后的凸起爆裂。

从赵红雨答应认爹的那一刻，万正纲已经毫无悬念走上了末路。曾经事事老练得体的他，突然失去了平衡内心的能力。

他处心积虑地展开复仇，策划出螳螂在后的计谋，与此同时却对联名卡会有短信提示这样的常识置若罔闻。那一部分没有没有作喜剧处理，但贯穿在这个角色身上的喜感被放大到轰轰烈烈。

这个电影里有很多犯罪分子，投行老板，公司老总，盗墓分子，他们伏法后至少都坦荡地招供。

他们很清楚自己求的是财，富贵险中求，本来就是赌命游戏，愿赌服输，所以心平气和。就像警察也很单纯，案子破了就K歌庆祝。他们都有光滑的定位，没有自我拉扯。

而自以为无欲则刚的万正纲，对精神的沟壑束手无策。多年的穷经皓首，包办一切的太太，让他早就迷失了真实世界的结构（邵宽城可以看做是万正纲年轻时的倒影）。

所以万正纲后知后觉，一败涂地。贪婪确实没有从物质上腐蚀他，却在精神战场把他杀得片甲不留。

电影的最后，万正纲近乎狰狞地嘶吼着真相不存在。自欺欺人自诩清白了那么久，他终于不得不双手沾血，终于不得不声誉扫地，终于不得不面对无法否定的自己而陷入分裂。

如果他再无耻一点就不至于这样了，或者哪怕是再贪财一点呢。