量子
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剧情介绍
从上世纪50年代开始，Vivian Maier就在工作之余用一台Rollei双反相机拍摄街景，直至2009年逝世，她一共留下了超过10万张胶片，完整记录下芝加哥、纽约和巴黎在过去40年中的变迁。 Vivian Maier的作品直到2007年才被人们发现，她的照片敏锐而直率地捕捉到人们所流露出的情感，城市化进程所带来的变化、不同宗教和文化群体的种种境遇， 也被她记录在胶片中。通过挖掘人们的集体记忆，Vivian Maier展现出生活中动人的一面，将再平凡不过的日常景象，转变为出色的生活纪实， 从某种意义上说，足以与William Klein、Cartier-Bresson这些当时最著名的街头摄影师比肩。 2007年在一场拍卖会上被电影制片人John Maloof拍得后重见天日，她遂被摄影界公认为是20世纪最伟大的摄影师之一。 值得一提的是，Vivian Maier生前才华横溢，却默默无闻做了40年保姆，去世后留下10万多张芝加哥街景和街头人像底片， Vivian Maier的正式职业是一名保姆，她的所有拍摄都是在工作之外的业余时间里完成的，由于经济原因，绝大多数胶片都没有冲洗。 你不需要成为一名摄影师，一样可以成为一个出色的记录者。冬恋感情生活糟糕的兄弟情寻人密探组第四季通缉犯传奇铁窗苦读犯罪现场调查 第二季恶搞之家第二十一季性爱大师第一季新儿女英雄传不眠夜学园奶爸MALICE金钥匙极度抑郁炽爱猎人：死亡符文群青色大道悲密还有明天2023福尔摩斯：基本演绎法第三季当你约会的时候国足看少年非常主播国语控制点妖夜传说偷天换日巴啦啦小魔仙之魔法的考验慕容骑士倚天屠龙记邓超版冰血暴 第四季人间地狱 下大傩·董春女社畜OL知惠丸日记假面骑士极狐大西洋帝国第二季湿沙咖啡馆大学新生税调~“缴不了税”是有原因的~红·粉枪手
长篇影评
1 ) 你不得不承认她是有史以来最会拍照的保姆！
她既是保姆，也是天才摄影师。
她生于曼哈顿，却在芝加哥生活， 并带着奇怪的法国口音。 她活到83岁，死在养老院里。 她终生未婚，没有子嗣，却留下十五万张底片。 对于世界来讲，她是个迷； 对于崇拜者来说，她是个神。 她的摄影作品睿智、犀利、直击人心。 她就是保姆摄影师Vivian Maier 薇薇安·迈尔。
富人区保姆：Rolleiflex行者。 如果你漫步在五十年代的芝加哥富人区，你也许会看到一位身材高大，神情严肃的女人，正带着一个或者两个孩子散步。她剪着齐耳短发，穿着不显露身体线条的宽松男式衬衫，这个装扮一看就是保姆，也是当时芝加哥富人区常见的景象。唯一不同的是：她脖子上经常挂着一架Rolleiflex相机。
她一边照顾孩子，让他们别跑远，一边小心审视周围环境，谨慎地按下快门。等下回到家里，在她锁起的保姆间门后，她会小心翼翼取出拍完的胶卷，放进箱子。Another day，another roll. 又过了一天，又拍了一卷。然后，她也许会在小小的保姆床上舒展身体，考虑一下明天拍什么。
看看她遍布芝加哥的住址就明白，那么多年，那么多家庭，但是，人们对她的理解只是个保姆，人们永远不知道那关着的门后面迸发出的灵感，以及那个小小世界中的多彩有趣，耐人寻味。薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好：前者用来糊口，后者滋润心灵。
天才摄影师 1948年到1949年间，薇薇安开始使用一架柯达布朗尼盒式相机（Kodak Brownie Box Camera）拍摄建筑和人像，那是在法国的尚普索地区。而她真正的摄影生涯是从1952年开始的，在纽约大都会，她获得了法国小村庄无法给予的灵感。
她开始使用Rolleiflex 3.5相机：这个相机的好处是隐蔽。很难想象，如果大镜头的长枪短炮伸在脸前，被拍摄对象会摆出什么样的姿势，作出何种表情。如今，在北京和成都的太古里，我们见识了太多如shoot and run一般的摄影棍行为，这就更反衬出薇薇安·迈尔的可贵：我在拍你，但是你最好不知道。
薇薇安甚至也不遵守当时人们对女性摄影的期待：暨所谓的优雅及女性化。相反，她从打开的车窗里偷拍街边昏睡的男人，口水淌了二尺长。她的作品不体现性感，但是绝不是不关注性。她拍摄堕胎广告牌，成人用品店，脱衣舞俱乐部以及去看咸湿小片儿的男人。
薇薇安照片中的人物大多是仰拍，也就是说相机位置很低，这给她的人物多多少少增添了一丝伟岸和幽默。她的摄影风格也不是毫无目的地咔哒咔哒按快门，而是冷静考量、取景、删除不必要因素，然后，致命一击。咔哒，于是，风土人情就凝固在了黑白胶片中。
薇薇安刚到纽约时，曾经去一家血汗工厂做过缝衣工，但她很快发现这工作不适合她。倒不是因为不能吃苦，只是没有时间拍照。几经辗转，最终她决定，保姆才是最合适她的工作：有吃有住，还能陪孩子们玩，有大把空闲时间，可以有私密空间，保姆间的卫生间正好做暗房。
在薇薇安带过的孩子记忆中，初夏是出去散步的时节。保姆薇薇安推上童车，左挂一个包，右挂一个袋，脖子上是她珍贵的Rolleiflex，偷偷去走一些妈妈不让走的”冒险“路线。孩子们都喜欢她，因为她与众不同，是个特立独行的Nanny。
她曾经连续一周徜徉在巴黎的街道上：巴黎大学附近的左岸咖啡厅是她常去的地方，圣厄斯塔什雷阿尔市场，参观拿破仑墓，以及卢浮宫，在那里，她为名画和雕塑拍摄黑白照，有时候会把参观者也拍进去。当然，还有拉雪兹神父公墓。
如果你认为薇薇安只拍摄日常生活，那么你错了。她几乎是最早的摄影记者了，记录着身处的各个时代的特征：五十年代是休闲郊区生活；六十年代是大社会变革；七十年代则是深度动荡。她带着相机，奔走在城市各个角落，不停拍摄。
薇薇安几乎是为摄影而生的：从主题到构图，始终走在同代人前面。35岁的戴安·阿布丝师从莉赛特·莫德尔，并决定要拍邪恶的东西，于是她的镜头里开始出现变性人。跛子，残疾人，死人，垂死的人，文身人，侏儒，裸体主义者等等。
然而，薇薇安·迈尔不一样。她只是如实地记录着自己身边发生的一切，特别是普通人的一切。
那些在街头玩耍叫嚷的穷孩子，那些在后巷抽烟的厨子，那些在街边闲聊的黑人女仆，商店门廊上卑躬屈膝的乞丐，躺椅上四仰八叉的醉汉，她的摄影不仅是摄影，更是一部摄影历史书。有人对着镜头微笑，有人怒目而视，有的孩子哭得泪眼婆娑，有的则大笑露出豁牙。她的影像抓住了城市的芬芳，呈现着城市中具有爵士风味的矛盾瞬间。
薇薇安的一个癖好是拍摄报纸：垃圾桶里被揉成一团的报纸，人们手上正在阅读的报纸，过街时夹在胳膊下的报纸，小睡时候枕在头下面的报纸。报纸是人和时代的联结，某个人，某件事，通过当时印在报纸上的故事，以某种微妙的化学反应，联结。
薇薇安也录音，那种很严肃的录音。想好问题，认真提问，彷佛一个街头采访者。水门事件期间，她问一个朋友：你对这事儿怎们看？朋友回答：为了国家大局，这也不错。薇薇安立即反唇相讥：什么国家大局，其他政客应该引以为戒。
薇薇安也追星，作为一名资深电影爱好者，她经常徘徊在影院外，带着相机等待，她拍过奥黛丽·赫本以及爱娃·加德纳，二人在镜头下有从未见过的质朴。大概是因为摄影者本人并为将她们作为大明星来拍摄，而是作为某个场景的一部分，或者摄影者人生的一部分来呈现。
七十年代，薇薇安开始大量追踪名人事件背后的故事：比如，她曾完整追踪肯尼迪家族的故事，水门事件，还有芝加哥政坛风云。最终，她搜集报纸，拍摄照片，录制街头采访录音，也录下自己对这个事件的评价，薇薇安永自己的方式记录下时间的流淌，最终，她也成了她搜集的故事的一部分。
薇薇安之后上了年纪，几兄弟一直轮流照顾她，帮她住进养老院，放佛是美国桃姐的故事。
在她生命的最后几年，一切放佛又回到了最初：那个坐在公园长椅上高大、古怪的女人变成了老妇人。人们以为她无家可归，其实她在银行里有21000美元存款；人们觉得她籍籍无名，其实在五个储物仓里，藏着她对这个世界的馈赠。
2009年1月，约翰·马卢夫把买到的底片冲洗出来，放上博客，标注：薇薇安·迈尔-五十年代，瞬间引来无数关注。三个月后，薇薇安·迈尔去世，她的死亡证明上写着她生于法国，父母一栏上写着不详。简斯·伯格斯兄弟把她的骨灰撒在北岸的树林里，她最爱带小时候的他们到这里摘草莓。
2 ) 你好啊
摆脱家人，到处游历。我以为她是个看懂的。 喜欢她的作品。 她的作品大多是黑白照片，而黑白照片一直带给我一种非常冷静的感觉。照片中的人物有各种各样的表情，而记录那瞬间的人却一直冷静，无情甚至带有嘲讽的看着这一切。 她做了很多，可是没有人知道。 她希望自己是个神秘的女人，她做到了。 我喜欢那种看透一切的智者，我也希望变成智者。 智者应该没有烦恼吧。
3 ) 最纯粹的摄影师
没错，低下，和薇薇安迈尔的照片比起来，我们如今这些轻易拍得，然后又迫不及待分享的照片显得那么的自以为是、廉价、缺乏灵魂。而拍出如此有力量照片的薇薇安迈尔，生前只是个不值一文的保姆，从来没有公开发表过自己的任何一张照片，一大部分甚至都没有冲洗出来。她没有家人、几乎没有朋友、一生不曾结婚也没有孩子、晚景凄凉、孤僻终老。她把摄影师的身份关在自己的小黑屋里，直到死后被人发现。但她又似乎一直在等待着被人发现，所以才留下那些数不清的琐碎的遗物，以及巨大数量的底片和胶卷。
她的照片有那么一种能量和魔力，让你似乎可以轻易地进入被摄的场景和人物，并与之共鸣，或许是因为她把全部与人交往的精力和感受，都放在了摄影上。当你把一件事情做到了极致之后，总有一些方面就会变得笨拙，所以她在生活中孤独、古怪、不合群，晚年更是生活困窘。但她到最后都选择把自己的成千上万的照片埋没在那些箱子里，即使她知道自己的作品非常不错，也没有萌生过利用照片来谋生或成名的念头。摄影对她来说就是一个任何人都无法涉足的、只属于她自己的禁地，她一个人的秘密宝藏。在这一点上，她是一个最最纯粹的摄影师。
虽然她神秘的一生为她的作品添加了几分传奇色彩，但是对我来说，她的照片本身，已经足以证明她作为一个街头摄影师的伟大和非凡。
真希望有一天我也能拍出这样的作品，哪怕只有一张。
4 ) 我只愿不忘初心
我开始好奇，这该是怎样一个奇女子？用自己的镜头细细的刻画城市的每一个角落和瞬间。查询的结果却出乎我的意料，她并非出身名家，也不是什么专业的摄影师。她不过是芝加哥众多普通保姆中平凡的一员，她没有亲人，没有朋友，也从没跟身边的人分享过她的作品。而这些作品被发现的契机，是晚年的她出于贫穷将自己的胶片和照片变卖，并在07年被一位房产经理买下，意外的发现了这笔艺术史上的宝贵财富，并将其作品公布于众。
我的文字对这段故事的描写太过平淡，可以她留下的资料也确实少之又少，很难想象这样一个奇女子，是用怎样坚定的心和特别的视角去拍下这些精致的画面，却又不愿与人分享。是觉得世人无法品出她的美，还是本就是个风轻云淡的女子，我只愿于艺术为伴，无需高山流水觅知音。她当时的心境，我已经无从考究。却对她，还是深深的佩服。那些黑白的影像中，飘荡的烟雾、行驶的车辆、熙熙攘攘的人群中总有一个静态主体的表现，是否那就是心境的一个表现？任世间纷纷扰扰，我依旧不忘初心。
艺术界奉她为“街头摄影界的梵高”，“20世纪60年代最伟大的摄影家之一”，可名与利于她都是浮云吧。回望当今，有多少人在追逐自己梦想的路上把梦想丢了？忘了是谁曾经告诉过我，不要把工具当梦想。我只愿，不忘初心。
BBC的这个版本更尊重她的个人隐私，着重她作品的发展和可能的影响和意义。
更喜欢BBC这个，比较专注于Vivian本人以及其作品、摄影技巧、工具等方面。用禄莱相机，低头取景是很好的掩饰（想要和她一样的相机！），每天拍摄一卷12张照片，风雨无阻，关注家庭和边缘人群，永远可以在人群中跳脱出来进行拍摄，大隐隐于市。摄影几乎是她一生的全部，她的作品也展现了她的一生。
BBC还是厉害，比美国拍的那部《寻找薇薇安·迈尔》强太多了。
跟另一部个人制作的BBC这版更加注重于作品本身，有很多照片选的比另一部里的好。不过想想也讽刺，vivian生前最后那段时光穷得叮当响，仍没想过公开自己的作品赚钱，她只为自己而拍，最后因为交不起租金所有作品被拍卖，然后声名大噪的时候已不在人世，留下的作品却养活了一堆不相干的人们。我很开心能看到这些作品，只是后面的利益熏心有点悲伤。感觉好的作品就是为了自己而拍摄，拍自己想的东西，而不是现在ins上的网红们想着怎么拍取悦别人赚赞赚钱。
比《寻找薇薇安·迈尔》的内容更深更广。果然薇薇安也是电影爱好者，一个月看三四次艺术电影，喜欢巴斯特基顿，还会去美术馆，甚至还拍到了达利。也必然需要一个如此富裕的灵魂，才能拍出这么多有意思的照片吧！
她是少有的拍照只为取悦自己的摄影师，其中一家雇主就是报社图片编辑，相处多年她仍旧守口如瓶。她用取景器对准小孩、生活在边缘的人，世界的纷乱暴力，还有自己，渗透着孤独和共情，微薄收入的大部分用来购买胶卷，负担冲洗费用，有空时，就会乘坐城际火车到芝加哥市中心去，然后徒步记录这个时代，使用禄来双反腰平取景器，不用和被摄者眼神接触，每卷只能拍摄12张，珍惜每一次快门。她和自己的母亲、外婆一样，从事保姆职业终身，远离男性。但在拮据孤独的一生中，还去了东南亚、回到法国，拍摄了无数照片，她和所有孤身者一样，是一名票据报纸小物品囤积者收集狂，每次搬家都带上一大堆胶卷，因为“That's my life.“
鲸落。生前穷困，死后反而养活了一大批人。实枪荷弹的照片交易现场，一张卖8k刀，比毒品贵…向内而活的人、拒绝了观众/读者对创作者的影响、Instagram时代每一张分享都是ego的广告…想起十年前想去做摄影记者的梦，只迷恋按下快门的瞬间，懒得整理拍过的照片，辗转若干电脑和硬盘，连点开的勇气都没了
先看Finding Vivian再看BBC拍摄的这档纪录片，确实没有前者震撼，并不仅仅是因为先入为主的观念，还因为前者带领观众一同追根溯源产生的更猛烈的冲击。BBC纪录片总是中庸叙事，四平八稳，保守正统，当然很优秀（态度更招人喜欢）可毕竟前者是以当事人身份在叙事，观众代入感强。
我想她的活着的话也不愿意把自己照片公之于众，即使可以带来名与利。一个艺术家专注于自己的内心世界，用照片默默和这个傻逼的世界较真。
想到陈丹青所说的“即便是极端避世、主题晦涩的摄影者，也是对看世界独自叫嚣的人”
我觉着 她要是知道自己死后被放到高倍放大镜下 肯定会炸毛的
比Finding Vivian Maier更关注Vivian的作品和本人，而不是拿到她版权的人为了增值和增加自己的legitimacy而拍的。这是真正的pure art，她的作品从来不是带有功利性的，不给任何人看，只给她自己。
i like this woman.
12.16 大吼一声，然后走开
用摄影的方式体验生活
孤独的向世界叫嚣
多希望能以時間線為順序展示她所有的照片 滿足一下我從普通人視覺去窺探50 60年代美國的好奇心 （套用粉圈愛講的話 離她的作品近一點 離她的生活遠一點 即便是她已經不在）
她是一个“非主流人”，没结婚、没有家庭、没有孩子，一个人孤独地死去，甚至几十年以后大家想要查找到这个人的信息都很困难。她看起来没有朋友、默默无闻，雇佣她的家庭似乎也不是很欢迎她，她与这个世界看起来格格不入，但是，事实上，世界这么精彩，她是少数不多的局内人之一。
想起了冰山的阴影与六便士，我不是想要摄影，而是必须摄影。就像你被丢进了海里，你必须游泳，不管你会不会游
看完这部，给另一部得了奥斯卡提名的“十万加爆款文型纪录片”降了半星。原来照片分散在了众多人手中，John Maloof并不拥有绝对数量优势（虽然确实是他的品味、坚持和营销头脑，才为世界挖掘了Maier同时取得了商业价值）。多位照片持有者的角度，让叙述更客观。着眼在“用照片”解读Maier：1.时间：她拍照的一天是如何穿过城市、并以极高出片率拍下不同场景；2.空间：她逗留在城市的哪些角落、留下多少照片；3.对象：她与城市和人物保持怎样大胆的距离。这是让照片更显有感情和珍贵的解读角度，够克制，很人文。