真实魔鬼游戏2015

原文发于知乎：http://www.zhihu.com/question/37804421/answer/74434419
东亚式的女权主义批判为内核，用日式cult的方式开了一顿对父权社会的嘲讽。事实上cult片本身就有批判现实主义的历史使命。


整个片子大概有这样三层文本，由于交替叙述而显得比较荒诞，但是实际上各自逻辑还是比较清晰的。


第一重文本，是整个世界的强迫性与权力运作。
首先是，社会显性的权威结构，由于逃课拿机枪大开杀戒的老师，随时定义主角身份的警察，主导世界规则的“思维集中室”以及里面男性性向的权威，维护秩序和剧情走向的黑衣人，逼迫女主和猪结婚的三姑六婆。。这些就是现实中维护现代秩序并且强迫你带上“社会人”这个身份枷锁的现实人物，他们决定着你的价值观养成，社会身份，生活导向，以及社会是否能接纳你，而电影中只是他们的异化形象而已。


其次是社会中隐性的权力运作。包括主导剧情走向和杀戮的“风”，不断变换的场景强迫你接受新的身份，每个场景所自带的规则，思维集中室对于世界的安排决定着你的世界认识。这些东西就如同现实社会中被“不言自明”和“诉诸普遍性”的一系列奇奇怪怪的价值和规则，在不经意间规训你的行为和你的思维方式。包括父权意识，消费主义等等。


而结婚这一场戏，是整个影片中将这一重文本和现实冲突集合的最好的一点。一个东亚女性往往面临这样一种命运，你莫名其妙似乎必须去走入婚姻去承担一个父权意识下的角色，不得不服从这种狗屎规则，而逼迫你就范的往往还同为你的同性，这些在父权规则中被残害大半辈子的长辈女性，迷醉而欣喜地将你推入这个深渊，“成为和她们一样的人”。。而电影中出现的“公猪”，就是男性沙文主义的媒体富豪，穿着西装的恶心公猪一直是美国80年代媒体批判中惯用的“沙文猪”形象，杂志插图也出现过。


东亚背景的编剧和导演，排除这样一个桥段，显然是熟悉社会热点的，也明白东亚女性的直接焦虑。


第二重文本是女性的自我意识找回。


严格而言，按照剧情，整个游戏世界的女性本质上就是女主。而女主最开始是一个软弱和易于接受的人，虽然她并不知道为何游戏世界自己的社会身份被无数次调换，但是总是默默接受并按照安排扮演下去。而女二是她自己被压抑的自我意识的具象化，所以这个自我意识才是黑衣人真正追补的对象。但是这个自我意识仍然给了女主“反抗”的意愿，于是随着剧情推进，女主越来越了解这个世界的运行规则和现状，实际上与其是她发现了世界，不如说是她开始慢慢接受自己，以至于最后脱离系统，开始面对游戏的创始人，并最后做出对于世界隐性规则和男权的反抗，首先杀死“男权”（游戏作者”代表的人造人，自杀的意向并不是代表“她死了”，而是她彻底抛弃了有这个男权意识主导的规训和捏就的“肉体”，回归到“自我意识”中去。


这才是反抗的意义，而并非是自杀给命运看，而是脱离命运。所以最后镜头回归到女主那里，也是如此。




第三重文本，是整个游戏世界的男权意识是怎么体现的。


首先，整个游戏世界的动机，就是一个品性低劣的宅男对女神自High的产物，他塑造这么多人造人实际上满足自己基于将女性当做性工具的性意淫，这个反派让其人造人和女主上床就体现了这一点。


其次，整个游戏的核心思想集中室，也就是游戏Gm们被设计成男性形象。实际上就代表了，生活中“男权”的种种规训。
最后，游戏的受众完全就是充斥着对女性意淫和极端猎奇心态去的男性群体。并且剧情中体现的杀虐也体现了这个游戏的“玩家”们那“美妙”的猎奇品味。。




把这三种文本分清了，基本上主题就很明显了。


当然，这谈不上神作，毕竟这种叙事方法和批判路径在90年代电影学（劳拉穆尔维为代表），就用精神分析的方法对电影叙事结构进行变革，并且引入女权主义理论的批判。只要接受过正规电影学院教育，都会对这个理论非常熟悉。


但是它在东亚这个父权意识还极度旺盛的地方，有很大的积极意义，因为这类作品在文艺圈真不常见，大量的文艺作品都有明显的父权伦理。


不过从批判本身来说，局限性也很明显，它的视角还仅仅局限在“女性自我生活方式”这种自我实现话题上（虽然在东亚已经非常进步了，尤其是日本这种国家），还无法对于父权社会做出比较理论化的解构。

第一幕里大家被吸引来看的公交车GIF图发生前，有人说女主又在写诗了，那么这可以说是编剧留下的一个引子：女主富有诗意，与别的女生不同，诗是非理性的，无意识且跳跃性的，诗意般的文字正是文字对抗现实中“记忆”最有力的回击。这里的“记忆”暂且可以把它视为固有的思维模式，还有固步自封的我们。而到了第二幕，女主穿上河边捡来的校服成了光子，四个女生在河边丢枕头玩，其中一个看起来特现实的女生说：“不要输给超现实啊，否则你就输了”，这一句其实已经是作者所埋伏深意的点睛之笔，他也怕观众看到进度条过了三分之一还不明白，于是急忙在之前玄乎的情节里插了这么一笔，顺畅地拖入主题，纷纷陷入沉思。女主是一个富有诗意的人，不论她变换成光子、启子、泉，最后在山洞里被秋逼迫着大叫三声（重要的事情说三遍以上才能变身）：“我是光子！”，她本质上都是她自己---一个被超现实所绑住的典型代表。她不够理性，意识容易跳跃，说她25岁，她就只会看着镜子里变的了模样哭，别人跟她说这是你的婚礼呀，她就懵懂的赴宴结婚；被皮衣女追杀到了田径场，瞬间成了泉，她就闷不吭声地一路狂跑，只是为了不辜负别人的期待。说到底，她没有一个独立的人格，只是在努力迎合着外界的声音，正如迷茫时的我们。而这一切都有一个“超现实”的女孩一路引导她，在河边引导出“超现实”的定义，婚礼现场带着她毫不留情斩断一个个躯体的秋，后来马拉松一路拖着她奔跑，告诉她“不向前奔跑，就永远会被追杀”，到了大桥上替她掩护前者的追杀进入山洞，山洞里有一个声音说：“只要你活着大家都会死”，这大概就是来自女足内心的声音，她不断的否定自己，恐惧突破，因循守旧，这时候就需要一个像秋一样的NPC引领方向，这个秋其实也是活在女主内心的一个声音，就如我们时常为一个决定而左右两难一样，其实两面都是我们自己啊。所以，到目前为止都可以说，这是一部强调“拜托现实，就要狠心杀掉内心的小我”的一个故事，直到后来一个150年后的糟老头子打一款他自制的“真实魔鬼游戏”的游戏出现，我们开始判断园子温的寓意或许是：反对物化女权。从糟老头说这个世界已经没有男人，而他利用女主的DNA制造成了女主的三个模型和一个虚拟的女性世界，这只能说明他在男性世界里活久了发腻，对女性的渴望已经到了靠意淫都无法满足的状态，于是又创造一个年轻时的他，强迫女主和他XXOO。但女主终于清醒：“想要拜托这一切梦境，就要把内心的小我杀死，像杀死之前那么多假体一样决绝”，她最终用“枕头”这个贯穿全篇的线索物，枕头代表一次重生的机会，里面的羽毛成了红色，可以说是一种视觉特效，也可以呈现出女主要浴血奋战的决心。她终于拜托了被现实玩弄的魔爪，成就了自己，找回了真我。所以诗人导演园子温并没有改变以往的风格，影片中死亡的画面会和美好、甜美的音乐纠缠，用浪漫主义去突显现实的残酷与无奈。现实中的我们一面摒弃这功利熏心的世界、渴望挣脱，一面又后怕逃离束缚所要承担的后果，于是导演想开了：就是要杀死曾经的自己，做一些意料不到的事情，才会有重生的机会。导演说他拍电影并没有看原著小说，但至少看了梗概，他有一种诉求，那就是：去奔跑，去探索未知，不妥协，才有资格把心里的鬼抹杀掉，脱离游戏的苦海，寻找到荧幕最后白白雪地，追逐真我。正所谓，真实的魔鬼正是无限膨胀的民意。

今天（2015年11月23日）早上闹钟响后，按死起，又接着做了一个噩梦。
梦中人所有的行动都会引起坏的结果。
仿佛掉进了一个恶的世界。
到处充满了杀戮、肮脏和仇恨。
每一件事和每个动作都满溢糟糕的动机，
只要移动就会发生坏事，彻底的厌恶感。
（一直做梦都是感受梦。）
哪怕是不要动，不要动。
他掉进了一个恐怖而又充满麻烦的世界。
我是他，感受到绝望，却仍然挣扎着生存。
从未想过要放弃。

醒来时已是小伙伴在外叫门一起去上班。
匆忙穿衣服的时候对这个短暂的噩梦难以释怀。
真的好久好久没有做恶梦，做恶梦又这么彻底的跌进一个奇异世界。
我开始思考，一个绝对恶的世界究竟是怎样的存在。
同样也开始意识到自己对目前的状态对现实生活的抵触。
关注自己在那个世界里的态度。
活下去，最最原始的欲望了。无论多么恐怖、罪恶、肮脏。

今天依然忙的不可开交。
下午在34群里聊到出差。
有个小伙伴发了一张《真实魔鬼游戏》里盛传的最著名的GIF，
风拦腰横斩巴士血泉喷涌只剩不知所措的光子。
只看这个图，就明白自己对这部电影一定欲罢不能。
今晚特意找来看了。
真的很过瘾，看完想起早上的噩梦，一个人在房间也吓得发毛。

光子跟一群小伙伴冬游，在巴士上被风拦腰斩杀。
后又在学校回到小伙伴们复活的世界，继续当惊吓过度的光子。
被现实说你必须接受超现实并且超现实。
枕头和白色的羽毛是钥匙。
不断有坏事发生，光子不停的奔跑逃走，变成别人。
无端面对这个全是女性的世界里满满的恶意和惊吓。
读书考试、婚礼、马拉松大赛。
特别是婚礼上，教堂中在座的女性充满了恶意开始攻击她。
逼她亲吻一只血淋淋的猪头新郎的时候，恐怖至极！！！

你要撕开小伙伴才能进入崭新世界的大门--------男性世界。
沿着电线光子才发现自己只是一个孤独宅男的游戏角色。
如宅男期许中的超短裙和诺隐若现的胖次。
她的DNA被复制再造当成玩物。
那么多的少女那么多的人生。
电线这头的老人命令他跟那个曾经年轻的自己完成曾经抱憾许久的事情。
光子觉醒了，她要改变现实超现实。
有人说这是反对物化女性，充气娃娃开始反抗主人的指令。
哪怕是克隆人，只要有灵魂就不该任受欺凌。
许多个光子开始自杀。
只有自杀游戏才能很快结束。
她的灵魂很久很久以前就死了，何必再任凭肉体饱受折磨。

也许那个漂亮的少女光子永远不知道在她最美的时候有一个怯懦的宅男一直爱着她。
哪怕把她批量化程序化也要无限陪伴她永远进行下去。
日本那么多疯狂的宅男暗恋着自己的小偶像。
不知有多少电影中真实而疯狂的想象。
所以那个充满了血腥杀戮、战争、清纯少女、亵渎、竞争的世界就是男性世界吗？？
电影情节慢慢梳理下来也只得到这样的结论。

看电影也讲究缘分。
早上的噩梦跟电影呼应得极好。
现在的我也害怕得睡不着。
所以，草草的写下来吧。
纪念这样精彩的一天。

PS:女王在剧中太帅气了，可圈可点。
附上B站编码 av3265331

受微博病毒的影响速看了这部洒血的片子。然后我又开始疑惑了。

这世界是怎么了，让人能制作出这样的作品？还是只是霓虹人的社会的问题？

所幸我看了 谷阿莫 的 6分鐘看完日本電影《真實魔鬼遊戲2015》。
http://www.bilibili.com/video/av3289627/

顿时觉得台湾同胞毕竟是有着和大陆相同的文化传统啊，价值观多么的正气啊！真是业界良心的解读片啊。感到人生观价值观得到了加固。。。

首先讲讲这部电影的大致剧情来帮助看过电影但不明觉厉或是懒得看的同学们理解，在很久很久以后，一个老年死宅利用dna技术将自己青少年时期的三位女神造出来放进了三个使用未来技术造出来的接近真实恐怖游戏的世界中一遍又一遍玩弄。在无数次的循环中，部分配角产生了自我意识开始引导主角发起了一次对造物主的反抗，即通过在游戏开始时自杀来强制结束游戏，让游戏宅失去游戏的乐趣。然后告诉我们一个道理，死宅是没有未来的，咳咳，开个玩笑。
那么我们谈论这部电影的时候该谈些什么呢，我想，女权主义和女性自我意识觉醒是一个不能回避的问题。电影中，死宅所创造的恐怖游戏世界中只有女性的存在，所有的杀害也都是针对女性，也是撒足了廉价番茄酱。在游戏世界中所有的女性角色，此时都已经被物化，成为男性取乐的工具，满足男性某些需求。这一点，从女主角突破次元之壁来到现实世界时，有一群男人排着队对着游戏海报（即印了三位女主的电影海报）撸，有很清晰的反应。他们，并没有将女性视为与之有相同权利地位的人。那么我们回到现代社会，虽然女权运动进行的轰轰烈烈，但是，在社会中很多不明显的角落包括许多女性内心里，也没有真正的对男女平等产生认同。
这部电影的名字叫 真实魔鬼游戏。看见这个名字可能大家并不能把它和电影内容联系在一起，其实这个翻译有些问题，或许叫 真实躲猫猫游戏 比较恰当。如果大家看过原著及一系列衍生的电视剧电影什么的就知道，这是一个大家快跑，被鬼抓到就会被杀死的游戏，因此，奔跑在这一系列电影中是一个很重要的意象，即意味着生。在本电影中，女主角通过不断的奔跑奔跑，自我意识觉醒，认清了这个世界的
本质而最后选择了死亡，来获得真正的安息。整个过程充满了死或生的美感，这大概来自日本人与生俱来的自毁倾向吧。
最后，我还想告诉大家一件事，以上内容都是我强行吹比的结果，完全是为了显得比较有逼格，我之所以对本电影抱有强烈的好感，是因为脑洞大到突破天际。一开始以为是一部普通的b级血浆片接下来又好像是校园百合纯爱电影，此后又经历了恐怖片，动作片，青春励志片，科幻片等一系列转型，最后只想说一句，园子温，我真是猜不透你，这波脑洞，我给10分。