最后的棒棒2018

写了这么久影评没想到影评也要更新。主要是评论区有人说采访过主创，确定电影里那段并没有打广告。我觉得既然是事实就有必要澄清一下，也以免其他人对电影里的桥段误会吧。所以我也更改了一下评分。

我没想到一个自己看完电影的评价引起这么大轰动。谩骂和“你行你上”这种论调在评论区蔓延，甚至有人私信骂我事后还把我加黑名单。我是冲着剧集的名气去看的，但是观众没有事先看剧集版的义务。电影也不应该是剧集版观众的所谓情怀的纪念处。我有权利在我观看完它的第一时间表达我的观点和质疑。也很开心能有人愿意和我心平气和的讨论。影评的言语确实有过激的地方。了解了一些以后“消费”这个观点确实偏颇了。但是大部分依旧是我现在的看法。怎么骂我我也不可能改变。觉得我装逼也好，傻逼也罢。我是无所谓的。这就是一部不及格的电影。不要跟我扯导演多努力，感觉控诉我的人下一秒好像就要为导演的精神哭泣了。拍片子谁不努力？就他一个人努力了？作为观众有权利只看结果。我实在是没听说过电影评分还有给鼓励分的。

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这一阵国产纪录片终于获得了大家的重视。《22》口碑爆棚， 《死灵魂》也获得了很多的注目。坦白说，这两部历史题材的片子，最大的优点是真实和克制。但长达八个多小时的《死灵魂》走向了一个极端:毫无结构可言的流水账。 《22》相对好一些， 但也比较糙了。可我宁愿花八个多小时看一部只有史料价值，毫无艺术价值的片子。也不愿意看一部充满主观色彩，刻意煽情的片子。 我没看过剧集版，所以就只针对电影版而论:烂，没边际的烂。 基本问题就这么几个 1.摆拍明显 纪录片的灵魂是真实，没有或者极少有拍摄者的介入，更不要说引导了，简直是匪夷所思。说它是电视剧它又有点纪实， 说它是纪录片它又不配(明显有演的成分)。 不伦不类。

2.煽情刻意 我欣赏克制的导演，他们的主观目的没有那么强烈。 《22》和《死灵魂》都是克制到令人发指的地步。要知道一个是慰安妇题材，一个是文革题材(后者还是个受法国资助拍摄的片子)。想要鼓动点什么简直太容易了。可是导演并没有。这段时间的很多文艺片佳作，比如《嘉年华》，比如《暴雪将至》，比如《暴裂无声》。都是我很欣赏的克制风格。这样的作品反而震撼人心。纪录片更应该如此。大段的使用音乐，大段的闪回，大段的煽情剪辑。坦白说，我很恶心，纪录片是绝不应该出现这种东西的。 3.旁白做作 4.结构混乱 可以说是根本没结构。这是在真实记录棒棒们的生活吗?后半部分严重脱节，跑偏的吓人。强行安排圆满结局升华到社会主义好，生硬,突兀, 又令人作呕。 《22》里面的慰安妇，没有政付扶持， 生活贫困。片子还是上映了。《药神》里又是讥讽警察又是讥讽医药代表，依旧上映了。 《邪不压正》里多个大尺度场面，也是上映了。我不懂有什么必要以一种自杀式的做法去鼓吹意识形态，你温和一点，我都能接受。

5.出现硬广

不想再说了，这个看的人都会发现。一个纪录片接广告，请问导演是何居心？ 写在最后: 我觉得一部电影，技法上的东西要合格，这是最最基本的。这种东西也完全涉及不到所谓的广电审查。 你的结构完全混乱，你连真实都做不到，, 你疯狂的煽情。不好意思，这是归咎不到广电总局身上的。这只能说明导演是一个不合格的导演。 外国环境自由，有没有不知所云的大烂片呢?太多了，数不胜数。自由不等于拍好片。伊朗审查比中国严苛， 《一次别离》拿到了奥斯卡。严苛不等于拍烂片。别总甩锅广电，不及格电影就是不及格电影。不要屎吃到嘴里还觉得香，不要总给感情分，素材分， 鼓励分。不好的纪录片是对拍摄主体的不尊重。棒棒就要消失了，却还有人想着去消费他们，我们应该愤怒而非赞美。

emm，我是看了十三集的纪录片才过来的，感觉低分评价里的观点很奇怪啊，在我看来，这个片子的演员的真实感和存在感是极强的，这一点我觉得是这部片子最耀眼的弧光，是真正深入到这个群体中，被这个群体接纳，才能记录到这样真实的心理活动和生活状态。如果真的接触过这些人，你会觉得简直不能再真实。。在我看来，大部分纪录片都做不到这一点，就像量子观测，人一旦面对镜头，很多东西会被不自然的扭曲，演员会带上面具夸大自己的情绪。能做到这点，不仅是导演何苦真正跟这群人一起生活了一年，而是导演骨子里的真诚，真正的把这些人平等看待，不过分怜悯，又不冷眼旁观，只是像朋友般加入他们的生活，把自己真的陷入了这个境地，拼尽全力的的跟他们一起对抗生活的苦难，才能提供了这样无比真实的视点。谢谢导演，让我了解了这样一群人。

某最高评价里，所谓纪录片的规则，我觉得就是扯淡，电影存在的意义就在于突破现有手法，一代又一代的电影人前仆后继的努力，无非是为了创造出新的表现方式。纪录片的本质是视角和切入点，这部片子因为导演的个人付出，得到了一个绝佳的视点，足以令人敬佩。

（利益相关，因为非常喜欢剧版的《最后的棒棒》，采访过导演）

7月份的时候就看过电影版的《最后的棒棒》了，当时跟一名团队成员吃饭，犹豫了一下，决定还是说出来，“电影版的估计会低分，你们要做好心理准备。”但当时真没想到会有这么多打一星的……所以这个4星里面大概有1星左右的情绪分

这部电影有没有问题，当然有，我先说几点

1、出场人物过多，主线人物不明，导致情节略显密集杂乱。剧版里面有非常多意味深长的细节，比如河南借钱之前破天荒地给导演送了一带蛋糕，等何苦把蛋糕都吃了，才扭扭捏捏开口……这样的细节多么生动，就像水草飘于水中，饱满地摇曳，但电影限于时间，减法又做得不够，舍不得砍掉主角，每个出场都要给戏份，只好把这些细节都拎出来，进行了密集的排布，于是水少了，水草还一样多，情节还是饱满，但摇曳的空间不够，所谓繁枝损花色。

2、配音和插曲，包括时不时闪入的延时摄影，老实说这是个审美问题，不好说什么，我采访过的几位棒棒觉得特别带劲，但肯定是不符合豆瓣审美的

3、结尾正能量，与前半段的整体画风有巨大而突兀的转变，但这是个大家都懂的尺度问题，导演说他还删去习讲话中关于gcd的部分，算一个小心机，我个人也觉得对片子的观感伤害挺大的。片子是否一定需要这个正能量来做某些保证，我个人也持中立态度，毕竟每个人心里有每个人拿捏的标准，在现在的传媒环境中，无论直白的勇气还是谨慎的婉转，都挺需要勇气的，谁也别装外宾

接下来就说说片子被集中吐槽的，我完全不能同意的地方

首先是摆拍问题，什么叫摆拍，我理解的摆拍是，牵强地重现曾经有但现在没有了的画面，或者干脆设计根本不会出现在现实中的画面，造成情节虚构和扭曲的情绪表达，所以导演摆了啥，给棒棒安排生意了?阻碍房子拆迁了？让河南去当网红了？

非要扯到摆拍，为了表现家庭和睦，结尾大石女儿给揉背的地方大概有刻意为之的痕迹，但舌尖第一季里面还每集都拍了大团圆合照呢，摆了吗？摆了。真实吗？真实。好看吗？好看。大石一家两代人勠力同心，互相扶持，是整个拍摄群体里家庭生活最温馨的，但这个温馨要怎么去表现？何苦选了一个他认为温馨的画面，这个画面如果让人觉得假，那你可以认为导演的表达水平不高，但还真牵扯不到摆拍问题。

其实说到底，摆拍问题涉及到的是真实性原则，这就不得不说另外一个问题，即导演能不能干涉片中人物的走向。不干涉拍摄对象这件事是拍纪录片的基本原则，全世界的教科书都是这么写的，导演也知道，但他还是介入了，为什么？当然是为了更真实。实际上，在拍摄时，导演的另一个身份就是货真价实的棒棒，除了请摄像的费用，他得用自己当棒棒的收入完成全部开销，一样要为没钱吃饭发愁，一样要流落街头，一样被商场门口的保安驱赶打架，他就是最后的棒棒中的一员，而不是一些人想象的主角光环加身，去秀一下正义脸。

这就是为什么棒棒群体最终接纳他，信任他，并且喜欢他拍出来的故事。何苦一开始尝试过只采用跟拍的方式去拍摄，这是一种裤腿不用沾泥点子的拍摄方法，非常符合学院派和各位纪录片原教旨主义者的洁癖精神。远远旁观就行了呗，多么干净优雅，但那真的是真实么？抱歉，如果真的要讨论关于人的真实，我只服一个标准，那就是直面人心，而不是任何其它形式。

说完这个，讲讲我为什么喜欢这部电影。作为媒体从业者，我见多了会讲故事的人，毕竟，讲故事已经是当前社会最主要的生产力了嘛 ：）

但何苦最厉害的地方在于，他能够敏感地发现了他遇到的每一个人身上最有故事性的那部分。老黄劳苦一生，诚信、靠谱，善良，何苦显然是最同情他的，但他同样讲他的固执和保守，讲他命运的必然性，甚至这种必然性又从何而来；老杭是个有些小机灵的人，会带领老黄偷奸耍滑，在电梯里面偷换女顾客百元钞票那一幕，是一个小奸恶但又良心未泯的人在道德线上的来回挣扎；老甘的命运充满坎坷，但他用天性乐观把这种坎坷变成了某种荒诞的喜剧，但这个喜剧背后又是悲凉……

这里面每一个人都生活在你我看不见的地方，面目模糊，人生单调，在普通人那里只会得到一个评价“他这个人有什么好聊的”，但在何苦的镜头下，这些人有了极其立体而层次丰富的人生色彩，不只是顽强、善良、勤劳，也不只是狡黠、封闭、穷苦，而是各有各的个性，各有各的曲折，有眼泪也有欢笑，极其精彩地活着。片子里面我个人最喜欢的一个情节是，老杭请人打了棺材，他躺下去试了试，说“还挺宽敞的“，表情平静喜乐，那一刻，我突然理解了何为”知天命。”

当然，非要让人去看了剧版的纪录片，或者了解了相关背景，才可以评价电影是一件非常耍流氓的事情。电影本身传达的，就是它应该得分的全部理由，这是无可厚非的，但打一星的同学真的只是基于电影本身么，至少从现在的情况是，一星评价里大量掺杂的是对导演个人的道德评价（来自想象），对棒棒群体的想象（必然是被利用），对大号推荐的讽刺（必然是被收买），对纪录片既定规则的维护……

而我想说的是什么呢，这部电影当然不完美， 情绪不够克制，结构不够精巧，画面不够优美，配乐不够有逼格，连带着主题也没有剧版那么深刻了，显然不是一件完整电影工业线上的成熟作品。宣发费用也寒碜，才200万，而导演还老跑到山区去放坝坝电影，这些人即使说好也在豆瓣上体现不出来。

但无论这部电影有多么粗粝，它的内核中依然有极其珍贵闪光的部分，那就是导演挖掘到了片中每一个棒棒在努力活着的精神力量，片中的棒棒都是没落行业的暮行者，他们身上的力量是每一个普通人都会拥有的力量，导演把这种力量表达了出来，非常非常牛逼。

完。

ps：看到还有人吐槽导演消费片中的棒棒，根据我的采访，首先，出现在片中的每一个人，导演都确认了授权，包括那些顾客啊之类的；其次，片中有个细节，就是老黄回到女儿家去做理疗，被骗了，后来又感动了店家，可以每天去免费按摩，那段时间导演在重庆做工程，挣了点钱，立刻跑去帮老黄给按摩师傅付了3000块，那时候他连自己的片子能不能做出来都不知道；最后，我采访的棒棒们都很喜欢这个片子，因为觉得特别真实，大石一家还自己买票去电影院看。。。。。

这两天把这部纪录片看完了，相比较大部分经过加工渲染的片子，他的纪实和真实更能触动，也是我迄今看过的最好的片子。导演是名退伍军人为了深入拍摄棒棒的生活状态与他们同吃同住一起做棒棒这个职业，但是随着时代的发展早已经慢慢在淘汰了这个靠力气吃饭的苦力，但是镜头恰恰就是记录了这群不为人所知的群体，让我感觉原来生活还可以如此不易和艰苦，生活中大部分人所经历的痛苦和不易如果与之相比那真是太微不足道了。这个片子也可以是给涉世未深，对人心人性的了解以及对生活感悟的不同人的最好启迪，在我看来真实性才是最好的记录。真的强推✨ 看完这个片子最后从头到尾逛了下导演的微博，其中主人公之一的老黄已经在去年三月份离世了，命苦了一生的人也苦得相当有骨气，但也反应了背后中国人对待生活百屈不挠的精神，希望他的下辈子能过得甜一点[玫瑰] 还有被骗过的老杭，钱都被一个自称能办老年卡的人拿走了，但是那个骗子看过了这个影片，后续又去了他家门口把600多块钱还了回来，还写了封忏悔信。不禁让人唏嘘善良其实是可以唤回良知的，人的本性本质其实还是善良的，就当是老杭的2000多块钱买回了骗子的良知。 电影的素材也可能都没有这么戏剧化，因为他就是源于真实，那个能触及到人心最深层的东西❤️

没想到，我这么又懒又丧的人，居然有动力给同一部电影发两篇影评，资深自来水了。

这一篇其实是转载的导演回应，在电影的粉丝群里看到的，一个17岁的东北高中生，写了一篇观后感，导演看到后应该是蛮感动的，给小伙子回了一封信，小伙子随后在群里公开了出来。

回应里面的部分观点我依然持中立态度，比如导演说他的片子给人以激励，传播了积极向上的奋斗情绪，关于这一点，作为一个日常丧，日常被无意义感深重包裹的人，我并不特别推崇。但非常理解导演，他是那种内心真正充满阳光的人，有着非常古典的正能量，生命力顽强，相信可以通过努力变得更好，并且实践。

关于电影好与不好的部分，我在另一篇影评里写过《心平气和反驳低分》。这一篇导演的回应从技术层面解答了我的一些困惑，所以征得双方同意后，把那个高中生的影评和导演的回应放上来。

小耀的影评

《最后的棒棒》是我第一次接触纪录片这个类型的影片，最初接触最后的棒棒是在今日头条上的片段，片中出现了一个老头用手跪在地上掏蹲便器里的东西，挣了20块钱，给我的第一感觉就是20块钱，一顿汉堡都吃不起的价格却要付出自己的尊严，付出这样的代价，如果换成我就算给我多少钱我也不会去干。

而为什么这个人的经历会被拍成视频片段上传到网络上那，这件事情引起了我的兴趣，我就去网上查询了，原来片段视频片段来自最后的棒棒纪这部纪录片，我打开了爱奇艺找到了最后的棒棒纪录片一共十三集，看了三个多小时。

看完后我知道原来自己的生活是多么的安逸，原来生活那么不易，人生而不易，而已经老去的棒棒军却选择了自强不息，他们没有背景，甚至还要帮儿女承担家庭的压力。我曾为帮家里把20斤一袋子的大米搬到3楼而抱怨，却看到棒棒们一段50斤大米5角工钱还要一次搬3袋子，最后工钱还被抹零，我深深知道即使我不用为吃穿发愁，但是这并不是说父母给我的一切来的那么轻松。片中一句话60多岁的老曾头学会了经营为时不晚，我想我在这个年纪学会了生活的真谛应该也不晚。

在刷了无数次纪录片后，我开始从贴吧、微博、网路追寻这群棒棒近期的生活，后续知道何苦导演请他的帮帮朋友们聚过餐，请重庆的棒棒们吃过团年饭。后来微博消息停了一段时间，有一天突然发现微博更新，原来骗老杭钱的人把钱给老港送了回去，并且道了歉，和之前说的一样，他在现在决定做一个好人也不算晚，以后的人生也必将一片光明。

再后来我知道了纪录片要电影化了，我非常激动，去美团上看影片。知道是8月17上映，结果周一没有。因为每次电影都会有预售，我发现并没有最后的棒棒，到了周四，我着急了。不行不行，我一定要看，一是我十分关心棒棒们现在的生活，另一边真的很想支持何苦导演，哪怕一张票微乎其微，但是我也一定要看。

身边的同学告诉我看枪版不就成了，我说别的可以，这个不行。因为他洗涤了我的灵魂，当晚我就想去我们的省会城市看，因为3个小时的车程就可以到达，但是因为大学生报道等原因，车票紧张，没票。我就又搜索了一下省内的城市，发现大连在18日有排片，我决定说走就走，17号晚上23点锦州去往大连，次日6点到达。

这一夜，火车上一个一直哭闹的孩子，加上第一次坐火车远行的紧张，还必须着东西，我让小伙伴睡觉，自己一夜未眠，清晨到达大连，我直接到了电影院，在电影院门口徘徊，9点开门了，我进去找了个椅子等啊等，终于电影开始了。

还是那个熟悉的声音，“大家好！我叫何苦”。电影的前大部分，向我们交代了片中各个主人公的经历，放映厅里，加上我和我的小伙伴一共4人，刚开始大家都看着电影，前面大部分是纪录片的内容，但是内容更加丰富，快结尾时，新的插曲开始，看到了老黄为了家里的付出，我流出了眼泪，但是我很快擦掉了，觉的自己很不出息，但是我听到了另一边其他的观影者中也出现了哭泣声，最终在石运给大石揉背那段绷不住了，哭了出来，满脑子想的都是一定要好好孝敬父母。

这些主人公中，老黄女儿家的房贷还清了，并有了新的奋斗目标；大石家里出了老师，也许以后会有成为校长的那一天；老杭也找到了在家附近保证生活的办法，老甘继续努力着，虽然有敬老院、有低保，但是他不愿给国家添负担，自立自强，棒棒精神延续下去；河南是失败的，他一直等大机遇，但是机遇来了却抓不住……

19日晚上我已经坐上了回家的火车，看到了棒棒们的生活我很安心了，也希望何苦导演以后有更加优秀的作品，我依然会更加支持。

何苦回应

亲爱的小耀同学：

你好！我是纪录片《最后的棒棒》主创何苦。得知你和同伴已经平安从大连返回锦州，心里总算踏实了。为看一场电影折腾3天，你这是何苦呢？你的留言我已认真看了好多遍，就如你认真看我的影片一样。叔叔小时候是一个爱撒谎很调皮的孩子，后来参军了，经历了很多事儿，就认识到了撒谎不好，所以这会儿我也不能再向你隐瞒什么了——其实你去大连看这场电影的路费开支是我托朋友转给你的。

8月16日，《最后的棒棒》公映前夜，我在接受《南风窗》记者专访的时候，同事过来跟我说因为排片特别少，而且场次大多是凌晨或上午，头条号和微博“炸了锅”，很多观众为找不到看电影的地方着急。他当时就给我举了你的例子，说锦州有个高中生跑遍了全城影院，一场也没有，想去沈阳又没有路费钱，很失落，而且表示坚决不会看枪版，怕对不起自己的良心……那一刻，我很感动，也很尴尬。感动，是因为有你这样的孩子们喜欢，我想，这才是做这件事情的价值和动力；尴尬，是因为我还没有能力让市场认可这部影片，你的着急失落都是因我而起。之所以要拐个弯儿把路费钱转给你，一是怕你不接受，二是怕说出去不好……你懂的，辛苦你了！

我知道你这两天一直对网上有些批评感到不理解，也看不到我有任何回应，很为我着急。其实，这段时间媒体关于《最后的棒棒》每一条报道、每一条评论我都有认真的浏览，我感觉所有肯定都很真诚，所有批评都很中肯，没有一一回复，一是因为手头的事情特别多，二是目前还不能熟练运用网络社交平台，没办法太笨了。叔叔衷心感谢每一位在忙碌中腾出宝贵时间来宣传和评论这部电影的朋友，无论是真诚的鼓励还是尖锐的批评，他们都是在帮助我变得更好。今天运气不错，一位昨天写文章批评我的老师已经同意我加他的微信，给你写完回信我就会去联系他，希望在今后的创作中能得到他更多的指导，我想我们一定会成为无话不谈的朋友至交。你也知道，我没有上过大学，不懂影视专业知识，仅仅只是靠感觉、靠力气苦干蛮干，作品肯定会存在一些不足，虽然已过不惑之年，但我依然在成长的路上，我渴望得到更多的指导，就如今天还在课堂上的你。我们一定得有接受批评的勇气，感恩批评的态度。如果苦叔还有下一部作品，就一定会因为今天的虚心倾听而变得更好！你说呢？

说完鞭策，我再跟你聊聊这些天所经历的鼓励。一个重庆妈妈在微信里说：“今天带家里两个孩子看了电影，出来在街头看见两个棒棒，五岁多的孩子马上就说：妈妈快看，那不是棒棒叔叔吗？他们好热哦，妈妈我们去给他们买瓶水吧，妈妈，干脆买我最喜欢喝的草莓味的牛奶吧！”小耀，作为一个创作者，我还奢求什么呢？公映前几天在广州和深圳，好多和你差不多大的孩子泪流满面冲着我的背影大声叮嘱：“何苦叔叔，你可不能忘了初心——”就在我受伤的那天，来自全国各地七八十个观众，在重庆一个书城等了我4个多小时。有一对安徽的年轻夫妇带着七八岁的孩子告诉我，专程飞重庆，只为让孩子看到这部电影，看到山城棒棒。这些日子，从河南、江苏、上海等地带孩子来重庆看电影的家庭，我见到了11个。在四川资中，一个至今不知姓名的朋友去影院要求排片，并自掏腰包买200张票包了两场，结果来了224人。四川绵阳中环艺术厅那位不知姓名的老总说，就算破产我也要多排《最后的棒棒》，还自掏茶水钱组织观映沙龙交流会。就在你刚刚去过的大连，也有不少人在包场，28日那天，他们还约了我映后交流。透过这次公映，我突然发现好多人都已经不把钱看得重要了。为了《最后的棒棒》，他们有的一掷千金，有的一出手就是几十万上百万。重庆一家电梯广告运营商通过各种渠道找到我，只为在全城3万块电梯屏幕上循环播放《最后的棒棒》宣传片，分文不收，每块每天300次，至少30天不间断，按市场价这是很大一笔费用……

感动的事儿太多太多，总之，纪录的价值就是让我们的后代能够看到过去，能够懂得珍惜现在的幸福生活、珍惜父母的养育之恩，就足够了，哪怕你这样的观众只有一个，叔叔的苦就没有白吃！这个把月，我开着租来的面包车、借来的露天放映器材，跑了八千多公里，在小山村和工地上放了20来场免费露天电影。说心里话，出发之前我的同事们很担忧，大老远去山村里给留守的老人和孩子们放一部纪录片，万一放映中途人走光了，咱们是继续还是停止呢？那种尴尬确实不敢想象，至少那些老人和孩子不会为了照顾导演情面陪你熬夜。谢天谢地，所到之处都没有发生这种情况，除了有个别眼花耳背的老人中途退场之外，其他人、特别是孩子们都看得有滋有味，还说爹妈在外打工不容易，要努力学习，长大好好孝敬父母……我想，这就是纪录的价值，能给现在的孩子成长提供营养，能让未来的孩子看到时代发展的轨迹，作为纪录人，你还要奢求什么呢？难到真的只有票房收入才能衡量一部作品的成败吗？可能这是导演能力水平的体现，并不代表故事不好，“演员”不好，你们能看懂，你们有启发，就是对我最大的肯定！因为我面向的是千千万万你这样成长中的孩子，所以，我的创作底线是不误导孩子，我的创作追求是要激励孩子。我只想用最节约的方式表达——“希望”！ 你的一篇观后感，就是对我最大的肯定。

这些天你读那么多的评论，想必也有一些疑问，接下来我就简明扼要谈重点：

为什么要进院线？从未想过要把它呈现在大银幕上,这几年一直有人在找我，希望能剪出一个百分钟之内的院线版，毕竟院线是一个更强大的传播平台。虽然对内容及选题有足够的信心，但纪录片进院线本来就不被市场看好，加之我们这种用最简单方式、在最复杂环境中拍摄出来的镜头及声音都很难达到大银幕要求，纠结之中，竟有热血同仁主动上门，愿意为影版出钱做拷贝、当志愿者。于是，就有了现在的影版。包括发行在内，从未期待票房大卖改善生活，只为让更多人了解中国有这样的人。

为什么自不量力当导演？我在各种场合都反复强调，我不是一名专业导演，学历也不高，退役军人再就业的时候用力气拍出来的片子，应该是亲历者和讲述人。之所以定义为纪录片，是因为真实，与创作手法、表现方式无关。之所以署名导演，是因为大银幕的要求。算是无知者无畏吧。

为什么纪录者要介入？纪录需要时间积淀、故事需要主线人物，棒棒行业流动性大，随时可能退出，容易半途而废。他们站在街头揽活，拍摄势必影响雇主的选择，影响到收入就会排斥镜头。只有成为他们的一员，真心交朋友，才能顺理成章把摄像机带进他们的生活。除此之外，的确没有想到更好的方式。

为什么结尾部分有摆拍嫌疑？我和他们一起生活的13个月，镜头是抢出来的，处处透着紧张。他们回归各自家庭和家乡后，拍摄开始分阶段、有选择的重点关注。比如重阳节民政部门有慰问孤寡老人的惯例，就提前去蹲守；比如老黄家因买车问题分歧严重、大石的儿子坚决不生二胎，老老少少都让我帮忙调解；比如想把河南打造成网红的公司，就是通过我才找到他；比如杜总买写字楼请我帮忙拿主意时，正好赶上我请几位老人家在重庆团聚，就一起去了。因为提前有准备，加之摄像换了，器材也升级了，拍摄变得从容，也就导致了前后镜头风格不一致。至于有没有摆拍，我认为这不是一个值得较真的问题，如果能把片中这些“演员”摆拍出来，那我就应该是个很优秀“导演”了。

为什么要植入广告？带着这个疑问，我仔细对全片梳理了一遍 ，涂料店的招牌是XX漆的广告、老航的帽子上是X汽车品牌的广告、露宿街头时躺的花台上是XX门的广告、大石发布房源信息的小纸条是广告，解放碑的大屏幕时时刻刻都在播放广告，确实不知该如何回避。至于老黄女婿开回来的那台车，我确实是有意在呈现它是一台什么车，只是想让观众知道车的级别，记得第三任剪辑师还提醒过我是否做点遮挡，但我坚定认为这应该是纪录的必要信息。现在回头打量，确实是越看越像广告。

为什么要配音和使用音乐？全程单机位跟拍，随机话筒收音，室外几乎全是噪音。同期声不能用的内容，我重新匹配了部分音频素材。这种匹配是指从原始素材里挑选。拍摄中每天要回看素材，发现重要素材噪音太大，一般都会有意识的找机会引导他们在室内闲聊再交流，虽表述不同但内容一致，以至有几个地方口型对不上。技审的时候就有人问我能否处理，我说男主老黄现在说一句完整的话都很费力，何南的牙也快掉光了，怎么去对口型配音？被要求降噪处理之后，我本人包括几个只有一两句话的路人，确实补配了一些，不然过不了技审。至于音乐，也仅仅是降噪的必要选择，纵有煽情之嫌，总比噪音听起来顺耳。

为什么要“强行升华主题”？把片尾那段重要讲话背景声音量加大，确实是刻意而为。我只是单纯认为这是历史的足迹，也是记录的责任。纪录片是国家和民族的相册，中国进入新时代是历史事实。再说，片中多数人物的日子越过越好，也是事实，我不能把白的说成黑的。况且，我的确是根深蒂固地认为，中华民族就是久经磨难、不屈不挠的伟大民族！中国人民就是勤劳勇敢、自强不息的伟大人民！难道我片中呈现的故事配不上这段话吗？如果我表达得过于含蓄，比你还小的那些孩子他们能看得懂吗？

关于一些观众对影片的质疑，叔叔就与你交流这些。至于排片少的问题，我觉得除了作品本身的不足之外，更大层面是纪录影片本身的尴尬，或许今后会一点一点好起来的。

好了，时间已到凌晨3点，不多聊了。好好学习，多学一点专业知识，长大以后做自己最想做的事情，而且做什么像什么。叔叔真得很后悔小时候太不听话，书念少了，现在尽管很努力，但是总有力不从心的感觉。对了，我当兵之初在东北，锦州那疙瘩我也去过，算是老乡了，欢迎来重庆玩儿！透过你对《最后的棒棒》这部纪录片的喜欢，我能感觉到，你一定是一个善良、单纯、有担当的孩子，我们已经是“忘年交”了哟！请放心，叔叔早已习惯粗茶淡饭，只要还有你在支持，我就一定会做下去。

还有一句叮嘱：做一个有独立见解并能独立思考的人！

祝：学习进步考上好大学！

你的忘年交叔叔：何苦

2018年8月24日凌晨顿笔

看电视剧版纪录片时，就感触颇多。

后来看到官博说电影要上映了，买了点映场，是个16人座的小厅，大概来了一半的人，安安静静的看完了全程。但不知是由于屏幕本身的原因，还是影片的原因，大屏幕上的画质并不是很高清，有一点模糊，但又不是模糊。就像眼镜上起的一层薄薄的雾。看得清老黄脸上的胡渣子，也看得清河南眼睛里酝酿的情绪。

也许看得太清楚反而不真实，这一点点的模糊感更能让我感受到现实吧。

电影版比纪录多了一些镜头，主要是这几年主人公们后来的生活，也算是给广大牵挂着主人公的境况的网友们一个交待了。

唯独没有老金，如果说影片的男一是何苦、老黄；男二是老甘、老杭、河南、大石；那么老金就是友情嘉宾了。

人生就是苦苦甜甜，有的人一生苦，有的人一生甜。苦人不明白甜人为啥会买两位数的矿泉水，甜人不明白苦人盯着他的空矿泉水瓶要做什么。

苦

出身苦

老黄，以地主儿子身份降生，也因地主儿子身份遭人非议。因为赶上了解放，被压迫的人民终于尝到自由的滋味，团结起来一心想要推翻地主，只要沾上地主二字，都是被批斗的对象，更何况地主的儿子。因为超生罚款，还到东北挖了三年煤才还清了债务，回来后老婆跑了，女儿嗷嗷待哺，没得法进城务工当棒棒。

河南，河南人，也算是出身苦吧，母亲改嫁继父殴打，十来岁逃出了家，一路颠沛流离，最后停留于重庆，没有身份证，也没有人知道他真名，大家只好用他的故乡名作为代号称呼他。电影里河南的名字改为了何南，这更像一个有名有姓的人，与导演同姓，不知道是不是希望何南能像导演一样自食其力的生活还是仅仅方便英文字幕的翻译。

命运苦

老甘，用影片的一句话总结就是因为一个女人和两个小偷改变了命运。如果当初和那位女子成了家，说不定现在儿孙满堂。如果第一个小偷失手，说不定现在小卖部风生水起。如果第一个小偷失手，第二个小偷…人生哪，哪有这么多期望性好的如果。

老杭，一句话总结套用老甘的，也是因为一个女人，两个小偷变为一个男人，而改变了命运。如果老杭当时的西瓜刀一刀子手起手落砍掉了那个奸夫的头，说不定现在还在逃亡。如果西瓜刀失败了三棱刀上场一棱子刺穿那个奸夫的屁股，说不定现在也在逃亡。如果西瓜刀三棱刀相继失败，那还有最后的弹簧刀，小巧便携，一刀子捅进那个奸夫的肚子，说不定现在就在吃劳饭了…人生哪，哪有那么多绝望性坏的如果。

生活苦

大石，年轻时入城，靠着自己的努力在城里拥有一方栖身之所。主职二房东，却也不得不在凌晨挑煤，在深夜贴小广告，面对拖欠了1800元房租的河南时，也无法强硬的逼迫他交租，因为大石深知大家生活都苦。

老金，靠住桥洞和捡食垃圾为生，后来投奔老甘，改善了生活，以捡食剩菜为生。大石和老金同为生活苦的人，前者为家庭的温饱，后者为个人的温饱。

大石，颧骨饱满，眼睛贼亮。

老金，颧骨饱满，眼睛贼亮。

我相信他俩都一样对美好生活有所期望，眼里有光，未灭。

全片最让我感慨的角色—妻子。

女人

老黄和老杭的女人都是趁自己外出务工时跟着别人的男人跑了。我不站在道德层面去谴责什么，我也不是当事人，那个年代的贫穷男女成为夫妻，更像是动物原始的本能。雄性以展示自己的亮丽的羽毛吸引雌性，或以自己扑捕杀到的猎物诱惑雌性，雌性为了有更好的条件孕育下一代，择强而生。

大石有一位不离不弃的妻子，一直在料理维系着家庭，并为大石生有一子一女。所有人当中，无疑大石的生活是最完整的，有妻有子，还有孙子。大石在女儿的升学宴时，老黄和老杭还蹲守在五一路的涂料店门口；大石在自己六十寿宴时，老金或许在美食城捡剩食。

老甘是个单身汉，最喜欢看刘三姐，幻想的妻子是村长的女儿。在老甘的预告片里，老金来找他，拿出手机说看嘛，奶子都能看得清楚这么大一个。老甘说，我看的那个有馒头那么大。这一段在电影里没有播放，可能涉及的话题敏感，想要让这部片子男女老少都能观看，这段的出现便会尴尬，可这却是尴尬的现实。食色性也。

隐形的翅膀很少见，隐形的门槛随处可见。

阶级

人人平等，指什么。出身？地位？身高？？？

不可能的，搁不平的。有的人终点出生，有的人子承父冠，有的人一米八三。

在电影院观看时，老黄伸手去掏厕所的画面虽然被打了码，但我还是别过了头，老黄说有没有纸板垫一下，雇主说没有。

能做到平等的就是人与人的态度。

新时代属于每一个人，每一个人都是新时代的见证者、开创者、建设者。只要精诚团结、共同奋斗，就没有任何力量能够阻挡中国人民实现梦想的步伐…

新时代

电影最后升华了主题也交待了大家的近况。

大石的女儿已经工作了，给大石按摸肩膀，眼泪掉到肩膀上的伤痕上。

老黄摊在女婿买的新车前“碰瓷”，说：房贷才还完，又去买车。

老甘回到了老家，开始务农，村主任劝他去敬老院，他说我有手有脚，不去。

河南成为了网络吃播，生生的吃垮了一个网红公司，画面又回到他躺在一张凌乱的床上，手上握着扑克。

老杭…对不起…我记不得了…TT

老金出现在电影的台词里：老金拿了十万拆迁款去海南开废品站了，因为那里捡瓶子没有淡季。

苦尽甘来的。

（图片截自于电视剧版纪录片和预告片）