量子
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剧情介绍
H是一位逃跑一年多的印尼籍外勞，喜歡流浪的他在僱主的農地附近搭了一座工寮，同時收留著一位從金屬加工廠跑出來，後來又在茶園差點被員警抓到的朋友R，R暫時都住在工寮不敢出門。今晚H接到了朋友T的電話，從水果工廠跑出來的她要帶著從汽車零件廠跑出來的B一起過來。也是這一晚，從僱主家跑出來的幫傭E，還有從螺絲工廠跑出來的D陸續到訪，原來H的工寮已經傳開了⋯。热海的搜查官间谍家族～我家的特殊任务～黄皮幽冢硫磺泉镇的秘密恐袭波士顿（普通话）笑吧，东海死囚漫步火锅英雄纯纯的小时光一级方程式：疾速争胜第三季圣诞出逃记15点17分，启程巴黎苏珊娜·安德勒变形计 第十三季丑闻蜀山之万剑封魔一卢比战记雨中的蜗牛血碑弗兰肯斯坦的诱惑 科学的黑暗比斯平定时之恋十三邀 第八季邪花劫帕特内尔呼叫助产士第九季美国众神 第三季宝贝保姆名校风暴第二季宝贝，再爱我一次卡夫卡舵手黑暗轨迹大江户蒸汽朋克破冰2022捕鼠者布劳涅森林的女人们捍卫雅各布亲爱的乘客，你好第二季
长篇影评
1 ) 章梦奇南方影展选片笔记①
章梦奇南方影展选片笔记①
笔记人语
今年夏天应“南方影展”邀请为纪录片单元选片，两个多月观看了80部纪录长短影片。我一个创作者位置，暂时切换到“选片人”并写下“选片笔记”。这个由看到写的过程，于我更多还是作为一个创作者试图与影片导演的休戚与共。
笔记文字记录了我在观片过程中跟随创作的思考痕迹。选片工作已完毕，摘录部分笔记与有兴趣者分享。
章梦奇
2019.9
《工寮》（片长：54分 /台湾）
导演：苏育贤
影片简介
H是一位逃跑一年多的印尼籍外劳，喜欢流浪的他在僱主的农地附近搭了一座工寮，同时收留着一位从金属加工厂跑出来，后来又在茶园差点被警察抓到的朋友R，R暂时都住在工寮不敢出门。
今晚H接到了朋友T的电话，从水果工厂跑出来的她要带着从汽车零件厂跑出来的B一起过来。也是这一晚，从僱主家跑出来的帮佣E，还有从螺丝工厂跑出来的D陆续到访，原来H的工寮已经传开了……
创作理念
本片从角色设定、剧本结构、内部美术设计，都是透过与移工进行工作坊而生产的，剧组在一间转型的工厂中，以工厂遗留下来的材料搭建了一个「工寮」，这个工寮收留着每一位有着各自原因的逃跑劳工，也收留着每一段逃跑的故事。
他们陆续用虚构的逃跑身份进入片场建立的工寮，在情节中讲述、对话的，有些却是真实的名字与处境。但苦痛不断袭来，来得太多、太快，我们一开始得以注视聆听的悲伤故事，最后也只能匆匆浏览而过。
导演简介
苏育贤，1982年出生于台南，他与朋友于2017年共组了“你哥影视社”，同为电影业余爱好伙伴。
章梦奇→观片笔记
《工寮》是一部排演式纪录片，影片构成非常简单，却在狭小的空间里尝试制造出大辐射的社会议题。看到这样一部“真实+虚构＞电影”的作品，眼睛放光，深受启发。也因为自己同样在尝试“用真实材料为翼”的影像创作，观片时常常被唤起相通的创作体验。
作者在创作理念中介绍此片是通过与“移工（印尼）进行工作坊而生产的”，虽然不知道是因为拍摄而开展工作坊，还是工作坊期间产生了这部影片，但可以猜测工作坊方式大致是，作者通过与移工们进行采访，并尝试加入一些表演或其他艺术训练而展开。在工作坊中积累出的故事、情感和关系为影片创作中“实”的部分，成为创作的文本或者基石。
导演从充满细节与情绪的故事文本中提炼一个具体空间，即影片的拍摄地——一个临时搭建的工棚。影像故事从棚内开始：一间围树枝搭起的棚内，一个正在打电话的男人背影，一棵电话中提到的寻路定位的芒果树——构成一个即将入屋的故事悬念。
“以工厂遗留下来的材料搭建了一个‘工寮’，这个工寮收留着每一位有着各自原因的逃离劳工，也收留着每一段逃跑的故事。”创作理念中的这段话可理解为此片的创作核心。
如剧本设置，“被收留”的移工带着方言、行囊和故事一个个进入工棚，这些人或相识，或见过一面，或听同乡介绍而来，每个人带着被苦难击破的碎片：被中介骗，被克扣工钱，被不公待遇，被流浪，被暴力……在碎片中唯一流动的暖意是方言的起伏与片刻梦想的谈论。
1个人、4个人、6个人、10个人、15个人……越来越多的担忧、恐惧、期许、愤怒、哀愁……灌满整个棚屋，汇集成一股巨型声势浪潮，就像可怕的印尼海啸在这个临时工棚中席卷而来，势必要溢出、蔓延并流向看似风平浪静的台湾街道。
看到如此强烈之处，似乎要打出一个问号，真实与虚构是否能搭建起一座“影像巴别塔”？如果我们在剧场中看这个作品，会与现在有什么不同？怎么区分这是部影像作品而不是一个剧场的记录？
影片最后，镜头带引视线走出屋子，真相大白，发现自己置身于更大的工棚中——被废弃的工厂里。正在调音的乐队，拍照围观的工作人员，褪去扮演“逃离”身份的移工从屋里走出来……
一切仿佛在提醒，那些被汇聚成海啸来临前的能量，不过是即将弹奏的摇滚乐前奏。新一轮的问题才拉开序幕。在逃离不出的世界工厂迷宫之中，作为作者，唯一能确认的是，真正能“收留”故事的并不是工棚和废弃的工厂，而是摄影机。
本想给3.5星，但居然是搬演的。。。
镜头从稳定到摇晃，景别从中全到特写，剪辑节奏从慢到快，故事从少到多，语气从平和到激烈，字幕从有到无。试图为经历和情绪寻找一个出口。
一个个人无端地从门外出现，原因大多相似，躲进来为了吃饭、聊天、睡觉。于是人越来越多，声音变得嘈杂，叙事的个体也抽象化为群体。声音叠加在一起，只感受得到吼叫的鸣声溢出了工寮。
排演纪录
蜂巢语法
噴漆字卡。無證移工故事。沒有遮臉，原先認為有倫理疑慮，看著看著卻也發現不這麼單純。類劇場空間感，單一場景、大段對話。表演表演、拍攝拍攝與被拍攝。整個過程似乎是移工在台灣處境的一種映照。反身性。巨量的閒聊，索性放棄上字，直接讓這些對話成為一種背景。最後幾分鐘的音量非常磨人，幻境崩塌，走入更虛幻的現實。
有点行为艺术。
人们愤怒的喧嚣最后变成rock 'n' roll，真实和虚假的界限在最后直接断掉。
助守在异乡的灰暗面。 本来以为是一个客人接一个的入场，没想到最初来了几个后后面突然人爆满…声音又多又杂，又听不懂语言只能看字幕，画面也是几个角度换着转场，大晚上啥都看不清。虽然能够反映部分印尼劳工的现状和绝望，可除了绝望什么都没有了。
伪纪录片，让台湾的印尼外劳自己讲出所谓“逃跑”的各种原因，基本上就是社会学调查里所提到的那些，但由于是排演的伪纪录片，导致力度大大削弱，实在是一个偷懒的表达手法，不如认认真真去采访一些移工。
以假乱真的舞台剧，排演的纪录片，还是纪录片吗？
tidf，只说了一句话:“台湾老板太差了，我们好苦”
「一場」勞工解放的影像行動。拍攝視角自真實＆直接電影中解放出來，內容既是真實的（人物經歷），又是杜撰的（故事的壓縮與編排串接）；既是參與的（配合演出真實情況），又是觀察的（與攝影機的距離）；既有工寮氛圍的身體感傳達，但又是被幕後的剪輯平台給操作渲染的，一切自由都在這個縫隙中做到「暫時」的解放。此片可以與《臨時工》做到一個對照。
大庇天下寒士俱欢颜。导演那部《Nalam》应该没机会看到了的，但是惊喜地从片子里听到口述版本，依然笑抽。