不像《色·戒》一般藏着掖着,《苹果》的全本倒是很容易看到。大约是制片方明知道全本过不了审查于是跟盗版商达成了某种协议。这个时候的北京,音像店里已经都是全本的《苹果》了。似乎写这样一篇文章,我有必要再去影院看一遍节本的《苹果》,以在版本学的意义上来考察一下。不过我觉得,全本还是更能表达导演的想法,至于Lost in Beijing这个题目的变化,涵义也是满丰富的。后文再说。
先说《苹果》一片的指向。这部片子,从导演李玉来讲,指向的是中国第六代导演的作品系统。李玉出身自“东方时空”及新纪录片运动的那批作者,是如今的论述中被归入“第六代”这个范畴的导演之一。作品的风格和主题更接近于第六代早期的作品,明显地我们可以由镜头风格联想到娄烨的《苏州河》,而故事更接近于王超的《安阳婴儿》。同样是对社会底层和边缘人的关注和叙述,李玉在故事的叙述做的更好,戏剧性的构建和悬念的设置上都已经明显强于第六代早期的作品。而从故事自身来说,我以为,这部影片指向的是同样具有纪录片导演背景的波兰大师基斯洛夫斯基,以及比利时著名导演达内兄弟。这样一个牵涉到道德困境的故事,颇有《十诫》中典型戏剧结构回声的味道;而情节上的安排,不能不让人联想到2005年摘取金棕榈大奖的《孩子》。至于视听风格,除了《苏州河》,更多地也是采取达内式的手持摄影方式,开头对背影的长跟拍还有些《大象》的味道。在这些指向中,李玉导演的诉求其实已经被确立,这是一部面向欧洲艺术电影节的,带有纪实风格和“道德焦虑”电影风格的第六代电影。
说这些是为了进一步分析《苹果》一片。在上一段的论述中,我们可以清晰地为《苹果》找到一个进入的途径。正如我们不能把《三峡好人》当成一部现实主义影片来看一样,我们显然需要把《苹果》纳入道德焦虑电影的范畴来进行阅读。对比故事相似的《安阳婴儿》和《孩子》,甚至《十诫》之二,《苹果》设置的道德困境更加强烈。一个产生于“通奸/强奸”的孩子,却在两个家庭之间构成了微妙关系的张力支点。而在孩子和金钱的博弈之中,两个家庭,两对男女各自的选择却成为了整部片子最迷人的段落。一个初看简单的故事开始变的缠绕和复杂,而李玉导演却在106分钟内浓缩了二十集电视剧的内容。看着是一个反映底层生活的东西,说回来却是在性、爱、婚姻、家庭、金钱和传统观念等等层面上的一个深刻的追问和质询。说到这里,故事便不是那么简单了。
而另一个层面的叙述则是城市。关于北京的叙述。影片煞费苦心地展示着各个角度的北京,开头还比较游离,而在影片过半的时候,特别是刘苹果十月怀胎的那一段插曲中,北京的形象才整个建立起来,在这一点上说,Lost in Beijing这个题目还是恰当的;然而在我看来,这样一个故事并非一个北京故事,换句话说,北京这个意象,对于这个故事只是一个风格要素,这样一个故事并非只在北京这个空间才能成立,所以基斯洛夫斯基在《十诫》中刻意地把空间限定在一个住宅区之内。而对于《苹果》来说,或许香港老板和外来打工仔这种同时在高层和底层的人口流动在北京这个空间更为常见,影片对于北京的城市叙述也确实很完整,然而对这部片子来说,意义值得探究,在我看来这便是有点生拼硬凑的嫌疑,或许是苛求,然而我始终觉得,片名叫《苹果》要好过《迷失北京》。
影片的视听语言风格十分的强烈。中景运动镜头,手持摄影,离达内兄弟近一点,包括在用摇镜头代替反打的处理上都很相似;标志性的处理则在于飘忽的焦点,熟悉了好莱坞精致稳定镜头的观众必然会看得很痛苦。然而或许生活就是这样,我总是说好莱坞那些是梦境,而Dogma95那种粗砺的不打光的影像才是现实。可是谁又能正视并喜爱这种现实呢?《苹果》的命运便是这样,不得不拿情色说事,虽然其中的情色段落并非完全必要,属于那种没有了不算少,有了则增光添彩的那种,然而改来改去改掉50多处不由得让我们感叹,现在这个时代想说点东西,还要让观众来看,真的是太难了。
表演上几位演员都很精彩,通常应当用非职业演员的这类题材,这次用了明星,也是为此后这类题材的影片提供了一种相当好的思路。先前看到柏林电影节的报道说“范冰冰余男争影后”还以为是媒体的自恋,看了片子却觉得,若非刘苹果这个角色的戏份不足,范冰冰单凭表演还是颇有一争柏林影后的实力。比起《导火线》,范冰冰简直不是一个人……总之瞬间对她的好感倍增。最后说两句剧作。小妹这个人物,根本没有展开,出现和消失的都莫名其妙,本来是可以再行交织的线索,却没有好好利用,当然我们可以认为,生活就是这个样子的,有些人忽然出现忽然消失,然后再忽然出现。作为辅线,确实应该再加强一点。就剧作来看,刘苹果怀孕之前的段落,略有一点长,而孩子生下之后的段落,则稍嫌有点短。不过这些都已经无所谓了。李玉拍出了如此有力量的一部片子,已经足以让我向她致敬了。回到题目,《苹果》对我所联想到的那些作品做出了一个美丽的回声。他们说,不幸的人们都是相似的,因为这个世界有太多的欲望和软弱;他们说,不幸的人们都是相似的,因为他们败给欲望之后会软弱也会坚强。
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/786221/闻得年初《苹果》参赛柏林电影节之事,先是《迷失北京》原片名更易,又是送审过程中的麻烦不断,媒体大肆鼓噪范冰冰将与影后有缘。想来我是对范小姐好感不多,所以心里竟有抵触情绪,投注在余男身上的目光从来不曾斜移。直至年尾,当和谐版的《苹果》抢在贺岁档大片之前上映,这才发现它于2007年国产片的存在价值。尽管比较起台湾在1983年的“削苹果事件”(《儿子的大玩偶》中《苹果的滋味》引发的争议),碍于制度强大规章森严的无可撼动,中国人只能继续接受“洁版”愚民的现世尴尬。
苹果者,姓刘名苹果,女,不妨也可认为是山东人士。在片头,影片将镜头对向北京高楼林立和残存古旧的结合,代表建设进行时的脚手架,晃动了半天,看得心里发毛。李玉终于还是从川边小城跑了回来,重新搬演一出现代都市剧。从女同的《今年夏天》、母子的《红颜》再到现在的《迷失北京》,发现李玉一次比一次进步。她乐于挑选具有话题性的伦理问题,恋人、母女、父子及夫妻,在彼此身上做些与亲情和爱情有关的文章。整体上,《迷失北京》就是一部好看的通俗剧——即便有人会迫不及待地宣布它的罪状:镜头摇得太糙、剪得太碎,角色情感浮夸、冲突造作。按常理想象三大节的中国参赛片,大家几乎以为那会是长镜飘飘,晦涩难懂。《迷失北京》讲的就是夺子之争,简单形容“通俗剧”,就是老百姓都看得懂,没过多玩弄隐喻。
这一阶段,在为是否因为李玉导演和范冰冰同是来自生产苹果的山东老乡,她们就有了牵手合作而浮想联翩。扮演一名手技不错洗脚妹的范冰冰,用她裸露的白花花身体宣告《迷失北京》的与众不同。如若2007年没有一丝不挂的汤唯和《色|戒》,那此时,《迷失北京》定会掀起一股目睹范冰冰露点的热潮。并非本人追求庸俗,格调低下,而在于影片就是真有那一回事。所以,你千万不能惊讶于这些天会在网络上见着“范冰冰倾情出演”等耸人听闻、无所不用其极的恐怖字眼。毕竟,身为一名拥有超多绯闻、形象负面的女艺人,能在一个不起眼的空当上,接演了一定会造成话题的《迷失北京》,并以《苹果》之名在电影院正式上映,那实在是了不得呀。要知道,在一传百、百传亿的今天,要下到完整版的《迷失北京》,那是轻而易举的事情。想到有些饿狼会在一饱眼福、拉过几段后,转向扑咬演员,这反倒有些妄为。
诚实说,《迷失北京》这点裸露不算什么,后来一些不必要的哺乳淋浴可能就是替身完成了。但因你在中国,所以频限于不同媒体、重要场合的范冰冰,能做出如此牺牲还是有其重要意义的,谁说我们不敢演、不敢露,只要服务于剧情,没啥大不了。要知道,其他三个演员就未必不是有付出。梁家辉“露臀成习”,不做评价;金燕玲早年邵氏艳星,多年后再现风情,实属不易;佟大为不敢说有120%是脱胎换骨,但至少跑出电视机,成为一个见钱眼开的可憎农民工。
顺道还可以给电影杂志提供一个话题,就叫“环看国内女星,谁能舍身取义”,这个名单里可以包括几年前余男的法国之旅,一年前郝蕾献身的颐和园,今年麻雀变凤凰的汤唯成名,还有超乎更多人所能预料的“蛇蝎女”范冰冰。
为范冰冰的露点留下如此多字节,全赖印象改观,不好听的比喻,前段在“迷失上海”里的某赵姓女演员做不到。QQ一直说范冰冰其实很有美人胚,此时再做一番总结,发觉居然一直被舆论误导,跟着负面报道将人涂黑。可所说感触与范冰冰实际发挥的演技优劣又无必然牵连,这听似梦呓的结论,关键就在于片中刘苹果角色的巧妙所在。
一些观众能在第一时间做出判断,刘苹果这角色好“白”——当然不是说范冰冰皮肤好,身体白,而是形象很单薄,没有主观情感。典型的逆来顺受,完全听命于两个男人的左右安排,你可理解接近为白纸乃至接近白痴性质,但她又是一个有着情欲宣泄的正常女子(可居然不懂事后避孕)。反观其他三人,均在她身上做出了争夺较量,关心呵护、打她骂她,其实就相当于你咬一下我啃一口,“苹果”的基本用意,恰在于此。《迷失北京》结尾处,先前哭不出来的苹果,终于放声大哭,并且做出了自己的选择,离开不属于她的男人,寻找一片未卜的生活。说到这里,难道苹果需要很大演技实力,表现她内心的挣扎与冲突,在危机时刻做出勇敢的选择?很遗憾,几乎不需要(在私人诊所流产一段可能路上惊慌)。在苹果的身上以及她的周围,如那位小妹,李玉表现了对她那一圈人所能投注的社会关怀,不是简单的同情。一些看似无意的细节琐碎,更是支撑起看下去的念头。至于要说更多的人性思考、人文角度乃至闹什么暴露丑陋面给外国人,还是省省吧。末了表态,服从观感。真愿意将它放进2007的国产片年度十佳,这么有观众缘又有商业气的片子,毁在剪刀下,实在太可惜。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/749822/
我并不觉得这是部烂片
3.5
如果不是因为找了成名的演员,这会是一部受小众追捧的文艺片。我还记得李玉拍的《今年夏天》,那是部多动人的电影啊。
苹果 全集(完整无删减版)拍出了 社会的现实
看了阉割版。。。剧情有突兀感,我只有无力感。
一如的刻意
6/10。女性身体绑架着消费主义,安坤用金钱洗刷羞耻和林东举杯庆祝卖子协议,两个男人为育儿创造适宜环境、轮流听腹中胎儿的过程和商品质检无异,苹果目睹小妹被经济诱惑吞噬生命的悲剧幡然醒悟,结尾留下煎蛋象征她对林东的留恋并摆脱男权,满墙治疗性病的小广告、妇女跳楼等意象营造迷惘的生存空间。
选角失误是最大的缺陷,佟大为表现差强人意。
世界从来没有美好过,只因你太美。
近年来一流的本子,精彩的故事。范冰冰演得相当好,惟景山一场戏情绪不对。梁家辉一贯戏骨,惟开车与老婆谈判那场戏普通话语调没拿捏准。佟大为简直一无是处,惟屁股好看。片名叫《迷失北京》说明李玉放不下身段,硬要拔高、隐喻。农民工散心还去景山,山顶还空荡荡,还有煎饼卖,这个情节着实伪现实。
李玉镜头下的女人总是有一种天然的凄美感。
是LOST IN TRANSLATION的恶搞么= =
北京欢迎你,像现实敢动你,流动中的光影充满着魅力~北京欢迎你,有梦想有什么了不起,有勇气就等奇迹~
充数。
这里怎么有这么多奇怪的人。
每一个怂逼男人都是非得把错怪罪到别人身上,然后再做一些傻逼的事儿来惩罚自己,让自己解脱。关键是,每一个怂逼男人不管再怎么惩罚自己,始终都不能明白,也学不会检讨自己。片子比我想象中好,放了两年,现在拿出来看,可能更能明白其中的意境。大都市繁华的背后,总是掩盖了许多迷失的心灵。
真没意思。。
【C+】始终无法写出人物深层次的心理活动,诉诸(或者迷恋?)于肢体上的对抗(做爱,厮打),以外在冲突替代内在矛盾表达,实则是导演能力不足体现。以“观察者”自诩的李玉,确实止步于“观察”,热爱生活细节拼贴的她或许更适合拍纪录片。
你只有登陆才能在豆瓣看到这个条目。“影片直接将血淋淋的现实展示给我们看,没有美化,没有掩饰,不再歌舞升平,不再畏首畏尾。正因为真实,才有了力量。” 情爱镜头交代的并不多余,对于黑色幽默极具讽刺效果。
真情故事大集锦